就爱断舍离

虾米音乐2月5号停服，进入软件只剩一个退出界面，陪伴我五年的音乐软件正式关停了。

最开始使用虾米是因为它拥有相信音乐的独家版权，五月天的歌可以任意听，我也在上面买了第一张音乐专辑，五月天的《自传》。

那时候最流行的音乐播放器应该是酷狗，各种各样的音乐都有，但也由此导致无法通过自己的需求找到合适的歌。

虾米在这一点上就做得很好，精美的歌单，用心的日推，用许嵩的歌词就是“戳中了我的审美点准确得好像针灸”，于是正式从酷狗转战虾米。

后来渐渐地，虾米拥有的版权越来越少，五月天的新歌也不会在虾米首发，甚至还会晚于其他音乐平台。

可是21天就能养成一个习惯，何况5年，于是想出了在其他平台将五月天的新歌下载后导入到虾米进行收听的方法，即使是播放量都只想贡献给虾米。

但是歌曲依然是一个音乐平台的命门，在音乐版权逐渐被网易云音乐和qq音乐瓜分后，虾米能分到的羹越来越少，虽然对于老用户而言大部分老歌就能满足日常所需，可一款软件需要源源不断的新用户才能支撑其活下去，有了资金才能延续梦想，被音乐版权扼住命运咽喉的虾米这次终于挺不过去了。

可是我没想到会关得这么彻底。

我以为停服后会像大部分停服的播放器一样，即使不能更新音乐资源，但也能继续充当一个播放器的角色，还是可以通过虾米继续听从外部导入的歌曲。

但是虾米把我这个想法也抹杀了，停服后直接无法进入播放页面，只有一个退出界面，上面有停服公告和两个醒目的“退出”大字，而在3月5号后，停止登录，意味着在“退出”按钮上方的虾米音乐ID也将变成历史。

关得够彻底，像极了影片《时光机》在施行断舍离时的第四个步骤“不要动摇，要无情”

泰国电影《时光机》讲述的是在瑞典留学的琴受到了极简主义的影响，毕业回家后准备将自己的家改造成极简风格的工作室，于是将自己的旧物全部清理出来，并按照“设定目标，寻找灵感”、“不要怀念过去”、“不要有太多感觉”、“不要动摇，要无情”、“不再增加东西”、“不要留恋”六个步骤进行断舍离。

这些旧物虽然都已经没有用处，可是每一件都承载了一段难忘的回忆与情绪，有闺蜜送的CD、有无意间拍摄的即将结婚的同学的第一张合照、有前男友的相机、有父亲抛弃他们家远走前的全家福。

想要实施断舍离的决心却被这一些旧物中包含的回忆所打破，琴并不能像自己预期那样毫不留情地割舍掉这些东西，于是她将这些旧物一一分类，并归还给它原来的主人，在归还的同时也是对这些旧物做一个彻底的告别，就像虾米音乐所做的那样。

最后琴将旧物全部清理掉，也跟过去正式告别，准备着手设计自己的办公室，迎接新的生活。

断舍离这几年成了一个特别火的概念，本是日本杂物管理咨询师山下英子创作的一本家庭生活类著作，断等于不买、不收取不需要的东西，舍等于处理掉堆放在家里没用的东西，离等于舍弃对物质的迷恋，让自己处于宽敞舒适，自由自在的空间。

原本讲求的是处理杂物的方法，后面渐渐演变成了一种生活方式，即追求极简主义，过上精致生活。

概念很火，可施行起来很难。

大部分人无法做到断舍离无非有三点：一是怀念过去，每件保存下来的旧物都承载着一段回忆，即使已经被放置在了目光所不能及的地方，但一旦触碰到，记忆的闸门便会瞬间打开，往事历历在目，回忆使我们更感性。

二是焦虑未来，我们大部分买回家的东西其实都是当前用不上的，而买的理由无非就是“它可能会有用”，担心以后要用上但是没有那可怎么办，充满了焦虑，然后带回家后就被放在一边，直到真正要用的时候却可能已经忘了买过它，于是再买个新的，导致东西越来越多。

三是因为懒。

琴就是因为那些杂物所表达的回忆情感动摇了她当初信誓旦旦许下的扔掉一切的承诺，虽然最后做到了这一点，但其中也是经历了情绪的波动、母亲的阻拦和自己的反省，不够彻底。

我很喜欢影片的调调，泰国影片看得比较少，印象中泰国电影的类型基本上是恐怖片（鬼影、厉鬼将映）和各种类型的校园片（初恋这件小事、爱在暹罗、天才枪手）。

也许是因为断舍离这个概念就是日本人提出来的影响，这部电影的风格也与上述影片完全不同，透着一种日本电影淡淡的，充满了治愈力的风格。

影片在镜头语言和剪辑的处理上也极负极简主义风格，随处可见关于极简主义风格照片的插入以及镜头的停顿，留足了给人遐想的空间，深得喜欢极简风格的我的欢心，虽然我的房间很乱。

影片从后半段开始整体质量有些下滑，主要是在情感表达上。

一是在琴给前男友送回相机后牵扯出的剧情上着墨太多，使其又回到传统泰国青春片的一些套路情节，虽然通过前男友的这段故事也告诉了观众“送回旧物是否是自我感动式的自私表现”这一值得探讨的话题，但这个过程可以再简短些，节奏会更轻快。

二是琴瞒着母亲卖掉了抛弃他们而走的父亲留下的钢琴，那是母亲对父亲唯一的留念，即使母亲也知道自己活在过去，但每个人都应该有各自的生活方式，而不是因为琴的需求就将全家人的杂物全部抛掉，那样过于自私。

我所理解的断舍离不是一定要将没有用到的杂物全部丢掉，做到眼不见为净就结束了，而是一种自律的生活方式。

追求极简风格也不是斩断与过去的联系活在迎接未来之中，而是通过自律的方式使自己达到一个最为舒适的状态。

我的东西可以多，看着也会有些许杂乱，但我能做到井井有条，一下就找到它在哪；我不会沉湎于过去，我知道人需要活在当下和面向未来，但是我也可以因为一些旧物去追忆过去；我不会因为对未来感到焦虑而囤囤囤，给自己本不富裕的空间增加一些没用的物品，但我还是会感到焦虑，天天在想怎样才能拥有更多财富。

矛盾使人更立体。

并且自律的前缀是“自”，表示无论你想怎样要求、约束某个对象，那个对象也都是自己。

“己所不欲勿施于人”是古训，但也要避免“己所欲强加于人”，建议可以提，接不接受看对方，这点琴没做到，也使影片虽然在断舍离的主题上达到目的了，但在情感表达上过于绝情，不过也可能是因为这种表达手法不适合我这种较为感性的人。

回到虾米音乐，停服已经注定，3月5号后我也应该会把它卸载，毕竟它失去了一个音乐播放器最为基本的功能，那就得断得干净。

不过以后再循环播放五月天时，也许我又会想起当初使用虾米时的欣喜，回忆总是会跟旧事物有着千丝万缕的联系，没那么容易断舍离。

以“断舍离”的禅意的名义、把生活过成“极简主义”的现代“面具人”心底却是满满的、难以亲自面对的“断舍离”。

空荡荡的房间，被回忆绑住不能飞，亦或是精致的利己主义作祟，《时光机》的切入点可谓一发入魂。

譬如《打扫》中的吟唱：“这屋子里有太多你的好，恐怕一生都不敢去打扫。

当无助一层一层笼罩，明知道是种煎熬还不肯放掉。

”影片开场不久竟然听到了泰语版《九百九十九朵玫瑰》，此处应该是编导暗藏的伏笔与情怀的巧思吧。

所谓的“断舍离”哪有那么容易。

因为你永远不会预先知道，在某个时刻、有某件物品会突然让你“怦然心动”。

其实还是女主的老妈早就看得通透：“空成这样有病哦。

”快乐或可伪装，悲伤从不说谎。

或许，每一个自私的人性下面都埋藏着一个孤单的灵魂。

思念如燕，它飞舞舌尖，若是真爱，配尝几分苦甜，意念婆娑，时间里推摩，追随到何处才结果。

人世间睁眼眨眼一闭眼就过去了，没那么多人会等你去犹豫。

不忘初心，勿念过往。

最终，轻语一声：你好，旧时光，后会无期。

影片的主题曲超赞。

文章首发于公众号【储星罐】从Steve Jobs的“less is more”到“断舍离”，关于极简主义的话题和生活方式近些年似乎越来越受追捧。

一本来自日本杂物管理咨询师山下英子出的一本书《断舍离》，前些年还总能被作为畅销书摆在任意一家书店最显眼的位置。

▲ 乔布斯与他的生活空间断舍离，断：指断取购买生活不必要的商品，舍：大胆舍弃对你生活帮助不大的物品，离：远离对物质的迷恋。

这种生活方式说实在没什么不好，当消费主义越发盛行，清理不必要的物品，减少不必要的剁手，反而能给你带来理性审视物质欲望的机会。

但生活的沉淀，有一些物品反而成了时光沉积下的情感寄托，让你难以做出取舍。

人的许多行为，与其说是囤积物品，不如说是在囤积记忆，许多逝去时光总能被清晰地记录在每一件生活物件中。

今年年头上映的一部泰国电影《时光机》，就将这种关于取舍的心境很好地展示了出来。

主角小琴是一名刚从瑞典回国的设计师，由于深受北欧极简居家理念影响，决定将物品囤积得满满当当的泰国家中，改造成斯德哥尔摩式的素练空间，作为自己的工作室。

这是一套商住两用的空间，一楼前身是乐器修理店兼音乐学校，二楼以上是居住空间。

在父亲离开这个家庭后，只剩她与母亲和哥哥生活在此。

为了实现自己的美学追求，决定依据断舍离指导理论对这个压满杂物的空间进行大动手术。

大号塑胶袋备好，大型生活化石挖掘现场即刻启动。

书籍、CD、影碟、娱乐产品，能以数字云端存储的一概不留。

家里不是古董店，与时代脱节的黑白屏手机甚至卡带录像机留着作甚？

而写满成长记忆的成绩单课本甚至同学录，千万别动心，扔掉！

假如你要留着到老忆青春，那就别干了。

关于如何断舍离，其实是有指导理论可以遵循的，这些理论分别被作为副标，用在电影里的不同章节。

它们步骤分别是：1、设定目标 寻找灵感2、不要怀念过去3、不要有太多感觉4、别动摇 要无情5、不要增加东西6、不要留恋不知道要如何断舍离的朋友，不妨参考以上几条步骤。

但拉回正题，表面上这是一部手把手教你如何断舍离的生活小电影，实际上导演是想通过一个个实操性很强的小贴士，来探讨关于断舍离之下，人与物，当下生活与感情记忆之间的取舍关系。

故事被真正打开的，是闺蜜阿萍在即将运往垃圾场的杂物中，找到一张曾经作为礼物送给小琴的CD开始。

在关于友情、爱情和亲情，与物品断舍离之间复杂的关系，才真正如此起彼伏的高潮被倾泻而出。

友情阿萍是小琴的闺蜜，也是工作室的合伙人，作为全力支持小琴走断舍离路线的阿萍，发现曾经的礼物被当成垃圾，内心多少会膈应。

假如物品承载了他人的情感记忆，你要怎么取舍？

毫不犹豫扔掉，还是继续保留？

这让小琴陷入了无法自圆其说的瞬间。

当越来越多无法割舍的情感信物出现后，选择物归原主有点丢脸，但或许是一个止损最低的方式。

小到一幅耳钉，大到一个低音提琴，即使这件物品曾经让彼此关系破裂，也要硬着头皮让它物归原主。

但最难面对的，还是在一堆物品中，找到前男友安哥留下的胶片相机和一堆胶卷。

爱情为了避免不必要的尴尬，小琴选择邮寄，哪怕安哥的地址就在邮局隔壁。

但就像命中注定一样，有些主动放弃的感情，选择还回去也只能被拒收。

无法被接纳的物品，变成不得不亲自偿还的感情债。

而早有新欢的安哥，同样选择将小琴留在家中的物品打包退还。

本以为偿还掉物品的负担，却又戏剧性地徒增新的烦恼。

毕竟爱情的关系本不像友情，即使分手了，曾经印证彼此深刻情感的物品，还是会在回忆之下产生复杂的化学反应，让两人过去的感情纠葛被放到最大，大到无比复杂和尴尬。

形成两种不同对比的，是穿插在剧情中的另一幕。

大学同学里，一对分分合合的情侣即将步入婚姻殿堂，对于这对情侣来说，步入婚姻殿堂前，能在婚礼放上一张学生时代由小琴偶然拍下唯一一张的双人入镜照，对他们来说无比珍贵。

一边是急于清理干净寄托着沉重感情负担的物品，另一头却极力寻找恐怕丢失微不足道的珍贵瞬间。

亲情生活物品的魔力就在于，它投射出太多关于过去的记忆，这种记忆就像张扬的触角，链接起最深处的无数瞬间。

电影的开场预设，就将小琴的母亲设置成怀旧的角色。

父亲离开后堆满乐器的凌乱空间，反复循环唱个不停的过气老歌，以及莫名其妙的汽车保险杠。

所有旧物寄托的，都是母亲留不住放不下的逝去记忆。

极简主义的空间改造或许哥哥可以理解，但母亲不一定能接受。

小琴用尽办法说服母亲，但对母亲来说，在空荡的房间里生活就是脑子有病。

还有那台占足空间的三角钢琴，年久吃灰，略显破败。

既没人弹，留做装饰又显突兀多余。

直到哥哥在橱柜缝隙翻出一张颇有年岁的旧照片，才清晰道出这台钢琴对这一家人的意义。

三角钢琴曾经是这个四口之家的幸福见证，也承载着无数关于这个家庭的沉重回忆。

只是有些人选择努力遗忘，有些人选择用力留存。

对于小琴来说，她早已不记得这个家庭曾经这么有爱。

而对出走的父亲而言，这台钢琴跟这个家一样，内心早已没有足够承载的空间。

里面只有母亲一人选择用极端的方式，通过物件牢牢捆绑回不去的记忆。

电影并没有交代清楚父亲离开这个家的原因，但却能通过这一家人对待钢琴的不同态度中读出。

大家之所以对于这架钢琴争持不下，只不过因为它高度浓缩了一家人的幸福瞬间，也深刻记载了家庭破碎的不堪记忆。

在母亲眼中，小琴就是自私以及不顾他人感受的代表。

但小琴也提出同样反驳：坚持不肯放弃沉重记忆，有想过她的感受吗？

一个巴掌拍不响，同一屋檐下并没有谁的生活可以真正独立不被干涉，两种不同观念冲撞，自然形成相冲的悖论。

2019年12月29日这一天，三角钢琴终于被偷偷卖去。

一边是歇斯底里的母亲，一边是选择逃避的小琴。

想要不顾一切彻底放弃物品留下的记忆，小琴发现自己并没有想象中勇敢，少数背负沉重记忆的物品留待哥哥帮忙清理。

在即将告别旧年这天，以逃避的方式躲进酒店，在烟火欢呼迎接新年的一刻，解除安哥的好友关系，撕毁唯一一张象征亲情记忆的照片。

希望重回这个家，能有新的勇气告别过去，直面未来。

最终，所有都跟小琴最初设想一般——我的家里空无一物。

在电影结尾的小琴的面部特写中，复杂而深沉。

既有对告别过去时光的不舍，也有迎接全新未来的喜悦，但真正的感受，留待不同的观众，给出不同的解答。

“过去是我们的敌人，这是最难断舍离的，如果已经没有用处，就想办法遗忘，然后全部割舍”。

这是电影中引用了一段关于断舍离纪录片的原话。

关于断舍离，电影没有给出一元化的观点论断。

无情斩断物品记忆的人不一定冷漠；放不下过去选择沉迷旧物也没什么过错。

舍与不舍都是生活常态，也都是人间真实瞬间。

《时光机》即便风格文艺小众，但或许也能称得上是泰国今年影响力最大的一部电影，女主角茱蒂蒙·琼查容苏因，曾经饰演过大热电影《天才枪手》中的小琳，国内的观众也都很熟悉了。

这部电影的导演是纳瓦珀·坦荣拉那迪，此前有过两部个人风格（文艺氛围）非常强烈的电影，分别是《死于明日》和《谢谢分享》，两部电影的主演，茱蒂蒙也都有参与主演。

▲ 电影《死于明日》纳瓦珀·坦荣拉那迪的电影风格一向以浓烈的日式文艺气氛为主。

《时光机》中，4:3胶片相机比例和质感，自然光加暗冷色调，强迫症似的极简构图，随便截一张图都是很好的ins风图片拍摄案例。

整体画面呈现，也都有着是枝裕和电影风格的特点。

▲ 导演纳瓦珀·坦荣拉那迪（左一）与电影众主创演员电影在叙事上通过生活化的宁静细腻，来突出人物的感情冲突，细节中不乏透露着泰式特有的幽默风格。

而纳瓦珀·坦荣拉那迪此前也是电影《下一站，我爱你》的主要编剧，如何通过朴实简单，且温馨幽默的生活细节来升华人物感情，不得不说他是个厉害的老手。

文章首发于公众号【储星罐】

是去年看的了，平时很少看泰剧，大部分还是看韩剧，就是无聊时候随便看的，因为这个剧的名字有点有趣吧，Jean要改造自己的家，多年旧物相继被清理出来。

整理过程中，意外发现了属于前男友Aim的东西。

虽然这些物件对自己毫无作用，但每一件所承载着那些往事，不禁令Jean思绪万千。

为了找寻这些东西的出路，她做出了一个决定。

有时候不能释怀的是被伤害的人，而不是伤害别人的人。

有些伤害别人的人，早就忘却。

只不过他更早懂得利己。

有很多细节 展示的画面还可以 。

#电光幻影# 《就爱断舍离》，到底应该是谁的断舍离。

一部“断舍离”态度的影片，光是从主题上来说还是很能吸引我的。

拖泥带水的热爱着一切的物质生活的我，对于“断舍离”这种事情，几乎感觉是强求。

所为断舍离，有时候是精准的选择，有时候，也许只是因为拥有的空间不够大，物理上容纳不下那么多内容，于是在心理态度上努力的做出取舍。

各人有各人的选择，每个选择都有自己的缘由和乐趣，不能强求。

我还是很努力的在做这件事情的。

所以碰见这样一部电影，虽然明知道“断舍离”里离不了情感的大戏，却还是愿意去感受一下，别人的抉择里，是用了什么样的态度，是做了怎么样的选择，是进行了怎么样的思考的。

整体来说，电影节奏是真慢。

慢到时光停滞的某一种状态。

大屏幕一溜一溜的白，加上女主人公内心渴望的白色极简风格，那种扑面而来的白茫茫，竟然逼出一身的热忱。

每一次看向镜头，剧情在慢节奏里推荐，断舍离的步骤更像是一种关于人的感情的拉锯和扯锯，于是那种属于炎热调性的慢顺着大屏幕溢了出来。

隔着屏幕我仿佛都能感觉到属于泰国特有的那份热气，腾腾的冲向我，不留一丝情面。

我昏昏欲睡的心情，怕不是因为节奏问题，而是因为女主。

女主人公的演员上一部精彩的作品是《天才枪手》，虽然也有作品上的伤，但是好评满满。

女主这位演员，从长相到风格，满脸都写着性冷淡、冷漠脸，没有任何贬义的，也可能就是所谓的模特高级脸吧。

也正是因为如此，无论哪一部电影，她表情都透着冷漠，倒是热情和情绪这些词儿放在她身上有点违和。

貌似她就不应该拥有人类的感情一般。

这些都是平静表达的，人的面容和表现是天性的，或者自我需要表达的，无关人品态度，至少我不是那个意思。

但是也就是因为如此，她太冷淡了。

极简确实适合她，她和那一屋子的白暂太般配了。

但是人情味，她身上很难有哦。

电影《天才枪手》里同样是这张冷漠脸，但是人情味是来源于她这个角色自身的选择，因为选择而让角色热情起来。

同样的，《就爱断舍离》里面，虽然也有人的情绪在，但是她的冷，更狠心一些吧。

整部电影没有什么可挑剔的地方。

虽然闷点却有个性。

但是，影片在最后阶段，在我心里垮掉了。

别跟我讨论剧本的合理性，也不用说从“断舍离”层面来讲这一切的需求性，对于钢琴的被卖掉，我耿耿于怀。

影片看到这个部分，我几乎是愤怒的。

好生气，好生气，好生气！

凭什么要卖掉钢琴呢？

斩断和父亲之间的联系嘛，因为不再回头的岁月就应该被抛弃，人生就应该朝前看，而朝前看的一切里，唯有丢弃，才是最干脆的选择和决定嘛。

对不起，我不能接受。

虽然我知道也无所谓我是否接受。

这个家是谁的家？

作为子女，这是属于上一辈的房和财产。

是属于母亲的记忆和情怀，凭什么为了你的向前进，就选择扔掉别人的回忆。

也许母亲一生都不想前进，那并不是一条正确并且舒坦的路，她可能一生活在回忆里不会获得更美好的一切。

那又如何呢。

“断舍离”到底应该是谁的“断舍离”？

“断舍离”从来都只是一个人自己内心选择的“断舍离”。

这事情只忠于自己的内心，不取决于形式，更不是他人可以帮忙选择和决定的事情。

行为选择不是重点，行为选择的主体才是重点。

如何让一个母亲在门外撕心裂肺的哭，那是她一生的回忆。

纵然没有明天，可是那有过去。

风过留痕。

人这一辈子最后经历过的种种，谁也抛弃不掉。

你扔掉旧情人的衣服，就从此没谈过这场感情了，一生并未遇见？

你领过离婚证书，丢掉结婚戒指，搬离彼此的爱巢，就代表这一生没有过那份誓言？

你登报断绝父子关系，老死不相往来，就能抹杀血缘里数据生理系的存在？

你丢失毕业证书，找不到考试入学证明，就代表你这一生真的没有再读过大学了？

我们的态度，不等于我们的现实。

人为什么总是想不清这一点。

所有强加的一切，是我们做出的决定和选择的方式，而不是真正的抹灭。

所有的一切，它们存在过，它们就真的存在过。

我并不是主张母亲就该活在过去里，至少我不认同。

可是比较起来，那依旧是她的选择，谁也没有资格剥夺。

尤其是是为了自己的选择，去剥夺别人的。

在饭桌上，母亲说女儿自私，要剥夺她人的记忆。

女儿反怼母亲，说自私的是母亲，她和兄弟都已经不再想面对这段过往，只有母亲继续沉溺，所以自私的人是母亲。

我坐在观众席里都想说一句：滚出你家去。

独立生活，自己赚钱建房子做空间搞工作室，我敬你是个独立的人。

拿着前人的一切，丢弃别人的回忆，你也配说别人自私。

冷血并不可怕，绝情绝义都没有关系。

但是管好你自己，不行嘛。

越看越生气，越说越生气。

非常生气，非常讨厌。

我觉得影片在我心里已经彻底跑偏了。

这世界上有一些人绝情绝义是踩着别人的痛苦往上爬，这也可以理解。

人自私嘛。

但是这世界还有一些人，是打着“为你好”的名义让别人往上爬。

家长好歹生养子女，而后有占有欲，子女反过头来要求的，往往都是自私的。

我在说什么呢，我也不知道。

我就知道看的可生气、可生气了。

不说了，生气去了。

作者：小佛搞特

纳瓦彭真是人畜无害啊，轻飘飘地就探讨了附着在媒介上的情感和媒介自身的变化。

生活物品的所属权反映了日常关系的构成，改变日常关系先从断舍离开始。

电影章节切换的形式就像女主翻书，断舍离就要快准狠。

当一页杂志一个物件变成一张照片，人们便以另一种形式占有它们，这无关物欲，仅是数字时代“囤积癖”向信息化的转变。

断舍离不是简简单单扔掉就行了，因为旧物的时光机（媒介）属性，人们总是不可避免地被回忆在找上门来，企图去抚平时间的褶皱，最终却有些怅然若失。

断了，还是没断，这还是个问题。

这个片子的质感也像时光机，坐在电影院里仿佛回到了我的2019，那时候也买了女主同款OPPO Reno、天天和朋友们玩梗灭霸的响指、还期待着2020能有新的开始，现在看来这些都是时间的痕迹，可以说是有点即时性的时间痕迹。

我忽然想到这两年有个流行的语汇“爷青回”，指的也是通过媒介偶然拾获的回忆。

它以一种重回往日时光的方式，回应了当下被推着迅速前进的时代情绪。

时间是不回头的，但是我们可以在某些事物面前停下来想一想，整理好自己与生活。

媒介承载了一些重要的感情，无论是否要舍弃，愿我们都能在当时当下重获对生活的热爱以及对未来的勇气。

周末下午，包场看完这部节奏很慢的泰国文艺片《就爱断舍离》，相比我更喜欢英译名《Happy Old Year》，如果不是女神茱蒂蒙主演，差点就因为这个很二的译名错过了这部片子。

大概剧情就是瑞士海归设计师Jean，回国后开始着手老屋和工作室的装修，奉行极简主义风格，开始对满屋旧物、旧情感进行一场仪式感十足的告别。

Jean信奉极简主义——屋子只能留下最重要的东西，多余的物品一律消失。

刚开始时，以为把旧物通通丢进塑料黑洞就可，但一次朋友拿起CD当面控诉，她才发现这些旧物背后的情感并不是可以单方面丢弃的——许久未归还的耳环、黑胶唱片、大提琴、胶片相机，都让她回忆起了曾经轻易应许下的承诺、不疾而终的恋情、缺失的家庭温暖。

同时，在这过程中还发现了：过去的自己是个混蛋，一边热衷于不断占有他人的物品，一边冷漠忽视了他们的感受。

从中醒悟过来，她便开始了自己的救赎之旅：不断寻找每个旧物的主人，直面他们的回应。

他们当中有的人遗忘已久、有的高兴不已、有的怨恨已久、有的控诉质问、有的表面原谅但内心依旧生气······直面过去是勇敢的，也是痛苦的，蝴蝶效应导致前男友感情破裂；强行卖掉父亲留下的古董钢琴引来了母亲的撕心控诉。

最后，经过了一系列物品归还和情感切断，履行了从前遗忘的承诺，说出心中了的歉意，决别儿时痛苦的记忆，Jean是否得到了救赎？

留下的真正重要的东西是什么？

导演设置了一个开放的结局，只给我们展示了女主精心打造的工作室，而女主的友情、爱情、亲情的结局收场没有给出答案。

不过，从电影开头，女主被采访时凝固若有所思的表情可以看出，Jean似乎成为了冷漠割舍了所有“多余”的情感，只剩下事业成功的女强人，这样的结局令人唏嘘。

不过，试想了一下，假如经过一番断舍离，Jean不但收获了事业成功，还收获了儿时友情、挽回了前男友、修复了母亲的执念等等，这样皆大欢喜的结局好像又落入了俗套。

周末包场观影，极度舒适

01《天才枪手》的女主角回来了，带着她特有的高冷，时隔两年又出现在《时光机》里。

照理说，这两部泰国电影本来没有任何关联，只因女主角展现的人生阶段，就让这两部片子产生了会被人同时想起的“奇幻”。

如果说两年前《天才枪手》里的她还在校园里，为了未来的前程全力以赴拼搏。

那这一次，她饰演的小琴，已经从瑞典学成归来，成为了一名极简主义风格的设计师。

电影中，小琴以齐耳黑色短发现身，她总是一种白色上衣、黑色裤子、人字拖的中性装束样子，暗含电影本身想要表达的断舍离主题。

只有极少的耳饰、极细的项链，在小琴走路带风时，晃动的感觉才提醒她，也提醒了我们，这是一个很年轻的女孩。

她想追求的风格和现在的她，有着一种明显的违和感，预示着平静下暗暗涌动的冲突。

小琴从瑞典学成归来以后，成立了自己的设计工作室。

在室内设计师好友阿萍的帮助下，小琴准备对自己的居家环境，进行全面改造。

她准备用自己极简主义的风格，彻底改造家里这个带着门脸面的旧房子。

按照断舍离的理念，她现在需要现在把家中大多数的物品，当成杂物清理掉。

02小琴的家里曾开过音乐学校，但现在一切，都显示出陈旧和杂乱的味道。

小琴的妈妈，总是翻来覆去的用卡拉OK唱着一首老歌。

妈妈在各种杂物堆积的客厅里，每天靠着“看电视看到自然困”，她总在黑夜里，困了倒在老式的硬木沙发，不知不觉的睡着，日复一日，年复一年。

小琴的哥哥，在二楼的卧室兼工作室，摆弄着一个自己设计的服装店。

因为工作室的狭窄和吃住一体的勉强，哥哥设计的衣服，现在离高级定制很遥远。

小琴下定决心把北欧先进的生活理念，在泰国自己混沌的家里，落地生根。

于是，她打算让生活在楼下客厅的妈妈到楼上去生活，楼下改造成自己的工作室。

小琴的哥哥在小琴的建议下，开始积极学习日本人的断舍离，很快发现妹妹提出的这种极简生活方式很有道理，积极响应。

小琴妈妈，本来对女儿开办工作室没有反对。

当明白女儿是要扔掉家里，跟随着自己的很多年的旧物时，妈妈开始坚决反对。

尤其是看到女儿要卖掉丈夫留下的钢琴时，妈妈忍不住动了怒。

03往事开始浮出水面。

多年前，小琴也曾有一个非常幸福的家庭。

小琴的爸爸是一个酷爱音乐的人。

他经常会在家里为唱歌的妻子弹琴伴奏，小琴和哥哥，就围在琴边跳舞。

一家人通过开办音乐学校和卖乐器为生，虽谈不上特别富裕，倒也其乐融融……直到后来爸爸的离开，让这个家庭的幸福戛然而止。

我最初还以为小琴的爸爸去世了。

因为看到妈妈对生活仅仅是充满惯性的滑行，平静如一潭死水。

直到小琴打电话给爸爸，问他要不要把钢琴拉走？

不要的话，表达出她就处理掉的意思。

我才理解了，这一家人平静背后的伤痛。

这么看来，小琴的爸爸当时肯定是“净身出户”，而且肯定是自己主动选择离开的。

因为二手古董商来家里时，看上了很多小琴爸爸当年留在家里的物品。

那个古董商盛赞，小琴爸爸的品味相当不错。

不出意外的话，小琴爸爸转身离开自己的妻子和孩子的时候，自觉有愧，才会这么匆匆的离开。

以至于这个家中，一直有太多关于他的物品上承载的记忆。

为什么是小琴爸爸辜负了这个家庭呢？

谜底就藏在小琴哥哥，清理房间的时候，看到一张童年时的全家福上，他对小琴说：“看到这张照片，觉得老爸，那个时候还不错。

”照片上，爸爸弹琴妈妈唱歌哥哥和小琴表演，曾经为这个家带来多少欢声笑语。

那个时候还不错，其实意味着现在很糟糕。

要不然，小琴打电话给他的时候，爸爸最开始并没有听出女儿的声音。

对于钢琴的处置，他平静的选择了让女儿卖掉的方案。

显而易见，爸爸并不打算回来，也对这个家庭彻底漠不关心了。

这个时候我才理解，为什么小琴妈妈总是翻来覆去的唱着一首歌？

为什么每天会看电视催眠？

为什么坚决不让小琴卖掉这架钢琴？

那首歌，或许就是曾经小琴父母相爱的见证；每天深夜不愿主动去卧室休息，是想把精力耗空在看电视上，累到不知道什么时候睡着，实在是她无法承受太多的痛苦……而那架许久不弹的钢琴，似乎也在静静地等待着主人某天突然出现的奇迹……小琴的妈妈，就这么傻傻的一直爱着自己的丈夫，尽管这丈夫，此刻也许早就是其他人的丈夫了……04小琴妈妈是一个好妈妈。

从小琴和哥哥，选择自己喜欢的事业来发展，就能看出她，并不是一个控制欲很强的妈妈。

因为婚姻的失败，她把自己的爱和尊重给了两个孩子，剩下的只有力不从心的疲惫了。

尽管在婚姻里被伤了心，但是多年来，她陪伴两个孩子成长，一个人把这个家庭撑起。

或许她期待着有一天，小琴爸爸还能回来吧，一家人在一起，重新拾起往日的欢乐。

但这一切，只是小琴妈妈美好的想象以及内心的期许，过去已经渐行渐远，回忆无法承载太多沉重。

可怕的是，遗传的基因的强大，总也无情的延续下来。

小琴的爸爸有着浓浓的文艺细胞，小琴的哥哥选择了服装设计职业，而小琴也是一个极简办公风格设计师。

在这个充满着烟火气的老街道上，有着一种被时光忘记的“昔日感”。

小琴设计的极简风格，实际上和这里的周围的一切，显得那样突兀。

但小琴并没有感觉到，小琴终于决定卖掉钢琴，对往日的情感断舍离。

拉走钢琴的那一天，她让哥哥带母亲出去玩。

等到母亲回家时，看到钢琴不在了，一向平静的母亲，终于忍不住的发疯的敲着女儿的门。

反复询问小琴，把钢琴弄在哪里？

她想要拉回来。

母亲断断续续的哭声中责备小琴：“你就跟你爸爸一样自私无情……”这也许是这么多年来，母亲心最痛的时刻了。

小琴自己也默默流着眼泪，把母亲关在了自己的卧室门外。

原来原生家庭受过的伤，不管用怎样的方式，都没有办法把伤口愈合到完好如初。

某些时刻就像是一个炸药包，提醒生命在原地爆炸后，永远会是一个有裂痕的个体，当光就会照进来，每个缝隙都躲不过去。

05小琴显然低估了，断舍离带来的切断关系感，这种强烈的不适。

这些年，我们太多人喜欢用极简方式体现出自己的生活态度，认为这样的简单，才会为自己的心灵和生活减负。

自己也可以通过这样的方式排除物质生活的干扰，让生命不被物质所困。

小琴自己去瑞典感受到这种文化，并在瑞典践行着这种理念。

可她忘记了，在瑞典的生活，不过是她人生的一段经历。

对于异国他乡来说，只是过客的人，断舍离是很容易。

因为能进入自己生活的关系都很有限，有时甚至是一片空白。

断舍离，当然简单了。

然而，在一个被时光雕琢了多年，留下太多爱与痛的记忆，留下生活烙印的地方，选择一键清空、彻底断舍离谈何容易？

影片的最后，小琴实在没法对自己生活里的各种物品下手段断舍离。

为了继续改造家的进程，小琴选择住进酒店，请哥哥帮忙丢掉她过去所有的东西。

小琴后来离开酒店的时候，保洁阿姨，惊奇的看到，一张被撕碎的全家福，留在了酒店房间的床上。

想想看，再次回到家里，哪怕真的清空了一切的房间，小琴和家人真的能做到对往日全然“断舍离”吗？

电影在此戛然而止。

留给了我们一道思考题：断舍离，为什么总是一件说起来容易，做起来这么难的事呢？

@作者妮妮：曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。

14岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。

个人微信公众号：妮妮小屋（ninixw),欢迎与妮妮交流阅读与生活。

本文图片来自豆瓣电影，感谢原图作者。

《再见列宁》里，出于母亲生命安危考虑，主人公在79平方米的公寓房间内，延续着已不存在的，迷你微缩版的东德。

他也在无意中，打造自己理想中的共和国。

泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《时光机》做了一次相反的时间旅行。

从瑞典归国的女主角，为了让自己，也让一家人斩断跟过去的联系，换取更大的生活空间，走上了不无痛苦的断舍离之路。

她要做的，是前往未来的跳跃。

以人生整理断舍离走红的近藤麻理惠，用扔扔扔对抗消费主义引发的买买买——许多人并没有被物质充足所满足，却发现自己被一堆垃圾所包围。

近藤的理念，是不再怦然心动的东西，统统扔掉。

排在最后被处理的东西，是纪念品和照片。

看到《时光机》的小琴一上来，就买上几十个黑色垃圾袋，秋风扫落叶般扔掉所有东西，包括有父亲签名的成绩单，原主不明的相机和胶卷，朋友的礼物……我内心是诧异的。

她的执行力，未免强大到不可思议。

《时光机》延续了纳瓦彭在前作《36》和《死于明日》中，对摄影照片的探索，胶片味满满，构图讲究。

外观上，除了流行的断舍离话题，《时光机》还有着ins风（即instagram）的外观，小清新的面孔，故事与国内当下的梦想改造短视频，同步发生，片子却是以余味致胜的那种高级电影。

扔东西是个陷阱，还东西是连环陷阱，《时光机》要讲的，是如何切断与故人的联系，即小琴的昔日恋人和出走父亲。

表面上，这两个男性已经不再出现于小琴的世界，她的生活静水深流。

断舍离的到来，突然刺激了小琴，她意识到自己是个逃兵，不敢面对，甚至害怕真正的失去。

小琴几句话就说服了哥哥，成为极简主义改造的同盟。

她的母亲，一个成天单曲循环《九百九十九朵玫瑰》，露面不多的角色，却成了最大阻碍。

冲突聚焦于父亲留下的，一台没人弹奏的钢琴，母亲怒斥小琴的自私。

《时光机》的最大特点，就是它充斥着往日回忆，却没有出现泛滥的闪回手段——漂染的青春画面，黑白的家庭影像，或者是不无伤感的音乐。

那些勾动观众记忆，涟漪不断的，都是一些不经易出现的照片。

一张遗忘在记忆深处的家庭照片。

一张无意捕捉了好友姻缘一线牵的照片。

这种手法也有自作多情的风险，观众需要获知情节，紧抓戏剧冲突，《时光机》却抹去这一切，默认每个人都有接触过青春照片和家庭合影，不问悲喜。

在光盘、硬盘和笔记本电脑间，照片来去移动，正如记忆的舞动浮尘，闪耀着许多美丽一瞬，击中了小琴没有铠甲保护的软肋。

那就像梦中走入春天的花园，醒来时发现枕边有一片花瓣，是花瓶上掉落的，还是梦里飘来的？

你注视着花瓣，知道它没有了依托，注定要枯萎。

小琴身上，有着现代人追求的独立自主，《时光机》却在说，大家都是负重前行。

当小琴还给安哥相机胶卷，她却从安哥那里拿回了更多的东西。

记忆就是这样一种产物，它往往发生在两个人或者一群人之间，你来我往。

小琴不以为然的一张照片，却让一对新人泪眼迷茫。

但有些记忆，是要主动清理的。

这是一个不断卸载货物，与自我和解的过程。

追求更美好生活的路上，小琴发现，原来自己是那样不完美且不完整的一个人（常人经常如此，只是多数人并不自知）。

她不体面地甩掉了男友，正如父亲不体面地扔掉了整个家庭。

极简主义换来了更大的空间，更少的负载。

最重要的，它代表了年轻世代主动做出与上一代不同的选择，是打造“我们的生活”。

相信与此同时，也有人选择遁入过去的生活，渴慕田野与星空。

不少人会觉得，《时光机》的矛盾冲突，似乎没到非要如此不可的地步。

譬如小琴可以找个旧屋，存放旧东西。

可以找个地方，做成个人工作室。

中国人的家庭和宅居观念，忤逆父母是大错，再不然也要同时保留两种生活。

父母活在简欧装饰、红木家具的世界，自己吹拂清爽的ins风，随时可以像个斯巴达人那样战斗。

作为一种选择，谁也不能说，改造两层楼本身就代表着不好。

甚至也不需要专门谈论小琴的设计风格有多好，电影会让观众自己看出来。

旧屋的逼仄紧张是其次，对小琴而言，那永远代表着，它是父亲遗留下的交通信号灯——就仿佛他随时可能会回来，指挥起一家人生活。

如此一来，扔掉一切，粉刷一切，停掉单曲循环，那是太有主见的一种生活。

= 原文刊载于《中国新闻周刊》，请勿转载挪用 =

如果不能遗忘那就丢东西吧…在这个过程中我挖掘了自己的强大。

断舍离原本只是一个快要被喊烂的口号，《时光机2019》让我有了全新的认识，原来还可以这样断这样舍这样离，有过程分步骤，有人物内心的挣扎，有单眼皮女主加持，高级感充斥。

她不能直接丢弃，我能。

本以为是我的境界高于她，错了，她才是对自我人生的颠覆性设计，通盘考虑了全局，亲情友情爱情捋顺了，在自己的天地经营爱好，搞事业，这是彻头彻尾的大女人。

内心要多稳多有力量，多没有杂念，才能替妈妈做主，丢掉承载母亲一生所爱、一家四口的过去的甜蜜和幸福的父亲的旧钢琴；不用寒暄不问现状，擅自跑到前男友家归还旧物，做了前任爱吃的饭和现任一起吃，这就算了，还提出要见前任妈妈，人家是给你写过卡片，虽然但是…都过去了呀姐妹儿…甚至偷师学艺，拍走自己想要的东西，这个我顶你。

姐妹儿观影中我也经历了不一样的心路历程，从不理解、讨厌到佩服。

我做不到：没有的东西，多此一举，有用的东西，我厚着脸皮用，有价值的，我更舍不得，我可以做到不带任何感情色彩，纯粹用物质和价值衡量了，但我做不到女主的大局观和圆满。

断舍离—-删掉承载回忆的东西真得有用。

至于心里的残星点点也许只能交给时间。