局内人

原本觉得只是一部传统的劫持人质抢劫银行的剧情片，看完也只是以为电影想烘托“盗亦有道”的境界，最多顺带抨击银行家的私欲和政府部门的腐朽。

直到翻了一圈豆瓣的影评，才震惊的意识到劫匪原来都混迹在人质之中，影片从始至终都在穿插犯罪过程与事后审讯的场景，实在太玄妙！

难怪被归为悬疑片。。。

导演原来应该想写一个关于赎罪的故事，但这样的故事是不会有票房的，所以加入了商业的元素，警匪的斗智斗力，三个演技派的飙戏。

电影是好看了，但要讲的东西也弱化了。

片子最抢眼的是华盛顿和克里夫欧文的对手戏，镜头是华盛顿的多，演得也无懈可击，克里夫欧文也在不多的出场中有精彩的演出，镇定自如地抵挡住华盛顿的进攻。

但电影也暴露了很多商业片无法自圆其说的毛病，匪徒逃脱的方法并非无懈可击，毕竟大家都知道匪徒肯定就在人质中，华盛顿和匪首谈过话，知道匪首没有出来，难道没有想过进一步的搜查吗？

耐心看完这部电影，你会发现此片并无情节漏洞关于大家抱怨此片情节的几个问题，我看了n遍此片后的发现。

关于劫匪：一共5个人，或者更多细心的影友应该能发现，最后座在大众途锐车里等待克里夫欧文的是四个人，导演还给了那个秃头老头（审讯时耳朵不灵的那个人）一个特写，那个老头也是人质之一，劫匪们为了提供证词而刻意安插在队伍里的人质。

另外，还有几个人可能也是劫匪之一，早早来到银行，他们一方面可以混淆警方视线，大家都换上衣服之后，四个明的劫匪加上几个暗中的劫匪，正好可以轮流“上岗”，当秃头上岗时，其他人可以混在人质中间和他们聊天。

因为摘下面罩被打的人是劫匪之一；那个女劫匪曾经在多次更换房间是和同室人聊天，以此获得多人认为她也是人质；劫匪们进去银行的目的只有三个：拖延警察们的时间；取出392号储藏柜里的文件和钻石；挖出克里夫欧文临时躲藏的暗室。

一旦这三个目标达成，他们就可以炸开大门 让大家都从大门跑出去。

因为最后混在人质中的歹徒其实并非只有3，4人那么简单，而且银行家息事宁人，既不提供具体损失，也通过朱迪福斯特做工作，希望了解此案，就怕警察把他那秘密的392储藏柜里的秘密查出来。

警察们迫于银行家的压力，另一方面，针对这些人的审讯也没一点头绪，照片指认、套取证词这些统统无法对证。

故，只好结案。

昨天看了部电影，挺有意思的。

虽然题材是已经见惯了的银行劫案，但总还算是有些新意。

影片里没有晃眼的金块，一捆捆的美钞也只是以家具的形态出现，那枚卡迪亚钻戒大得像鸽子蛋一样，反倒失去了真实感，只有最后那些神秘的黑丝绒袋子让人心动不已。

现在的劫匪都是高智商罪犯，在金钱已经数字化的时代，那些搬运金子和美钞的笨活就让老一派去干吧（关键是几乎所有搬金子的噱头都已经用滥，唬不住观众啦），还是这些晶莹剔透方便携带的小结晶体有诱惑力。

这帮劫匪很专业，从头到尾没有一句废话，专心干活，也没有哪个二傻子心生贪念出来搅局顺便侮辱观众的智商。

劫匪们个个都好像特种部队出身，干净利落身手矫健，以代号互称，干体力活的时候连性别差异都没有，整个行动像一场完美的演出（额……好像本来就是演出），中间还整出点血花四溅的舞台效果，这群义贼相当厉害！

整个事件都是正反两位主角的心理较量，劫匪头子设了个局，从一开始就把包括观众在内的所有人都装了进去，时不时地抛点提示给你，却又让你没法完全理清。

虽然没看多久我就大致明白他们打算如何脱身，可因为挖坑之类细节的误导，最后一个人的脱身方法还是让我有些意外——实在是思虑周全呀！

那个坑的用途真得很囧 ……把人质们分别关在几个房间里，利用些小手段让他们记忆混乱，分不清敌友，或者利用听觉来制造错觉，这些很像是推理小说大师的作品，看起来很过瘾。

再加上一些特殊处理的视觉效果——比如警探盛怒之下的那个快速移动——很妙的加强了对主人公当时心里状态的描述。

导演、编剧和摄影的功力都不弱。

剧中的演员也都是高水准。

黑人警探刚一出场我就觉得他看起来很眼熟，跟丹泽尔•华盛顿有些神似，可是仔细辨认又觉得不太像，气质也完全不同，直到片尾打出演员表才发现居然真的是他。

看来这段日子华盛顿同学的演技见涨，至少脱离了类型演员的套路，那张曾经帅帅的脸被岁月腐蚀成那样好像也是值得的。

克里夫•欧文还是一如既往的精彩，将一个聪明、冷静、有耐心、有管理能力还有幽默感的劫匪首领演绎的魅力十足。

让人掉进他设的局中被耍得团团转，真相大白之后又对他恨不起来。

朱迪•福斯特饰演一位看起来就很贱的精明女人，专门帮名人大亨们处理肮脏事，然后再用握在手中的把柄把他们织进关系网，弄得那些平日里呼风唤雨的精英们脱身不得，恨得牙根痒痒。

可惜戏分不多，坑挖的很大，结果却被人绕了过去，还没能产生三强斗法的最佳效果。

配角们都还算精彩，路人甲乙丙丁的人物设定相当丰富，各种类型、人种都有，看得人头昏眼花，越发分不清谁是谁了。

这部电影就像一部诡异的都市童话，看起来很真实却又处处充满无厘头色彩。

没有完全意义上的好人和坏人，所谓原则也并没有被人死死抓住不松手。

既然大家都能得利又何必那么较真呢？

反正除了那个道貌岸然的银行家和被暴打的银行经理之外，好像并没有什么人真正受到损失。

最后尘封的恶行逃脱不了被揭露的命运，比较好的那些人也都得到了相应的报偿，这么完美的故事要是真的就好了……总之，尽管有些瑕疵，可是瑕不掩瑜，这片子还能称得上是一部好电影，有空就去看看吧。

注意：我避免详细描述情节，因为很难在不破坏情节元素的情况下这样做。

《局内人》一开始是一部无拘无束、高辛烷值的动作惊悚片，到中点完全变成了一部轻松、诙谐的抢劫电影，让人想起《刺痛》。

我觉得它有点过度策划，但这与类型有关——预期的曲折都在这里，谢天谢地，主要是以非预期的方式。

诡计比比皆是，我们并没有真正了解抢劫的背景（即劫匪是如何知道他们的目标的），但故事和整体氛围足以弥补这一点。

精心设计的情节也弥补了缺乏真正的 3D 人物刻画——除了丹泽尔·华盛顿饰演的雄心勃勃的警察英雄，他至少在整个故事中达到了一定程度的人性。

他和他的搭档（以“宁静”成名的 Chiwetel Ejiofor）和威廉·笛福饰演的沮丧船长之间的角色互动很棒，有一些闪闪发光的对话。

克莱夫·欧文（Clive Owen）还好，大部分时间都是令人信服的犯罪策划者，尽管他在电影的大部分时间里都戴着面具。

我会说这部电影是无害的乐趣，而不是你通常的斯派克·李票价，这证明了他的多才多艺。

背景故事中暗示了过去的一些沉重问题，但它只不过是一个麦格芬，只在电影的分辨率上取得了一些轻微的意义。

在使用快进场景时，有一种巧妙的结构诡计，暗示了抢劫的后果，而没有透露真正的结局。

它被谨慎而巧妙地使用。

我强烈推荐这部电影，它永远不会无聊，更重要的是，我非常喜欢它，以至于随着事件走向高潮，我希望它能继续下去。

这在现在的电影中对我来说是非常罕见的。

70%是移民的城市里，竟难有人会讲阿尔巴尼亚语。

疲乏的讲述和并不让人提起兴趣的悬念，斯派克的故事一旦脱离了其种族情境，便多少有些乏善可陈。

不过这也倒强调了其民族电影的特殊和批判属性。

至于这样的故事，奥森威尔斯和弗里茨朗早玩过，并且质量票房皆更出色。

或许彼时二战结束不久，整个欧洲转轨仍未完全完成、人心浮动、社会变迁，对于前德三党徒之清铰正值高潮之际…那时拿出一个万里缉凶的故事正同时契合民间幸存受害者和残余追随者之思维：钠脆孤狼改名换姓潜逃他乡，被群众发觉齐心协力诛之无赦。

有仇必报斩立决即让受害者感恩而快慰，挂一漏万不扩大也让追随者警觉而窃喜。

战后的欧洲，大不需要《纽伦堡审判》那样严肃数落颐指气使的美国大法官，也还没到《吕西安》《锡鼓》时候回忆往昔感怀和解。

所以那一时期伊林汉默一系列低成本二战片就大规模占领市场，威尔斯的《陌生人》也就作为其中最经典之文本乘东风飞起。

而在二十一世纪，现代性、大屠杀。

犹太资本全面袭来，需要的是《钢琴家》、《舒特拉》式的展开的控诉，是朗兹曼和雷乃式的暴行直射，需要的是阿甘本…于是斯派克李的这个本子，还会有生命力嘛…当然，或许导演只是想蹭一下这个历史大议题来增加一下主题深度和审视意味，不过观众对此一般难以消化。

不信，你看陈思诚的《唐人街探案3》，陈导七荤八素可算把结尾扭到了一个社会性历史性人性高度，拉升到日满问题和两个民族的历史记忆与伤痛。

还配上草帽歌音轨意图呼唤一波时代回忆，本以为观众在低俗笑料轰击之后面对此幕必定沉思悲恸、辗转反侧。

谁知道，大家边嚼着爆米花，边埋怨这段真没劲。

有谁在乎呢，或许导演在乎，不过这就足够了。

有缘天注定！

看到这部片子，只能说是缘分到了！

前些天无聊，在网上寻片，看到一部《The Insider》，导演是Michael Mann，主演是阿尔帕西诺，看到这两个名字，自然就下了。

下了也就下了，一直没看，等昨天看的时候，还有些晕晕的，好像不太对劲呀，今天回来豆瓣，才知道，下来的是《Inside man》，而且是一部非常非常对胃口的片子。

内容大家都介绍很多了，我就说三点：1。

翻译的问题，《局内人》这个名字害得我一直在琢磨哪位会是局内人？

等你看完，你才知道这个Inside man是什么意思，好玩极了！

2。

就是有回忆起一个大导演Spike Lee，去找他的片子看看！

3。

片头片尾那首印度风格的歌舞节奏感极强，就是不知道名字，遗憾！

也很想知道导演放这种风格的一首歌是什么目的？

2021.05.25

这伙人很难说是劫匪还是盗贼，说他们的劫匪，他们没有抢劫一分钱，说他们是盗贼，他们却劫持人质，和警察上演了一场人质大战，看着最初开始的时候定义，还是应该算劫匪。

这是一部关于劫匪和警察的故事，讲的是发生在曼哈顿信托银行第32分行银行的抢劫案，劫匪和警察比拼智商，从一开始，劫匪就让包括职员和顾客在内的五十名人质穿上和他们一样的服装，戴上一样的头套遮住脸，这样在外人面前就成了五十多个疑犯，即使是人质之间也搞不清楚谁是劫匪谁是人质。

人质获救后警方发现掉入了一个更大迷宫，人质指证、指纹识别通通无效，视频直播的枪杀人质原来是摆拍，包括劫匪的武器AK47都是玩具枪。

没有抢劫，没有嫌犯，没有任何证据，甚至银行没有少一分钱。

完美的银行枪击案。

反观警察办案受到各种外来的干扰，银行家亚瑟·凯斯和神通广大能把市长拉来当说客的掮客玛德莲·怀特的干扰，视频曝光人质遇害后上司直接终止了谈判，这让警方谈判专家基斯·弗雷泽压力山大。

看高智商犯罪电影是个非常烧脑的事，反复看个三两遍每回都有新意和新发现。

从电影开始劫匪就在银行储藏室挖那个神秘的坑，一直到剧终也不知是干啥用的。

其实就是为了匪首拉塞尔在里面躲藏一个星期时拉屎用的。

故事的结尾，面对银行家亚瑟·凯斯的百般抵赖和否定，基斯亮出了自己戴着那枚卡地亚钻戒的中指，让凯斯一下子哑口无言，同时表达了基斯对凯斯的极度蔑视。

劫匪本来按部就班，稳操胜券，可是没想到出了差错。

问题出在谈判专家基斯身上，劫匪在和基斯交手过招中发现这是个不好对付的人“你当警察太聪明了。

”果然，基斯发现了人质带出来的电子提示板里面暗藏窃听器，警方的布局都被劫匪窃听到了。

于是基斯果断的叫停了警察的强攻，让劫匪的伺机脱身计划功亏一篑，劫匪只好出此下策采取第二套方案，直接放人质，劫匪趁机混出去再找机会脱身。

匪首道尔顿·拉塞尔组织的这次犯罪堪称完满，他本人的脱身可以说是让警方大跌眼镜，竟然真的是和对手基斯擦肩而过，大摇大摆的从银行正门走出来的。

还不忘带给基斯一个小小的奖励，对他的聪明才智表示敬意。

基斯在和女友缠绵之时发现上衣口袋里的这枚钻石，基斯的喜不自禁的脸上乐开了花。

基斯这回可是赚翻了，升官又发财，还赢得美女心。

茱迪福斯特越来越神经质了。

我觉得不只演戏，她应该就是整个人都变了，说话越来越克制，克制到把每个单词的尾音都仿佛吃掉了。

那天培训的时候tammy放了一个片段，小朋友们都茫然以对，我知道，那是茱迪的contact，导演是阿甘的赞米基斯，很多人觉得闷，但我很喜欢。

克制地吐词，原来她从那时候就开始了，1997年，雨天多，闲着没事，我们顺手收复了香港。

丹佐华盛顿越来越丑了。

发福了一些，脸上老是汗津津的，他最帅的是1996年，《生死豪情》那时候，可惜那片子是大烂片，他在里面帅得乱没天理的。

黑人帅成这样的，就乔丹和他，再没第3个了。

克里夫·欧文这次很奇怪。

这个角色，基本上所有的时间都蒙着面，说白了导演中间换人了咱们都不知道，好多人夸他比其他两个演得好我都不知道他们说什么呢，您先弄清楚到底是不是他演的再说行吗？

：P开头的过山车的大全景给了我很高的期待值，字幕的背景都帅成这样了这电影得多好看啊？

其实看下去就一般了，20 分钟后你就能弄清楚是怎么回事儿，当看到劫匪给大家都穿成一样的时候这故事其实已经讲完了，所以后面所有的东西都是在拖时间，要不是段落之间的剪辑很出色，我可能早看不下去了。

只有最后一个人，也就是克里夫·欧文，他该怎么办？

想想电影名字就明白了，所以啊，这个“内部人士”纯属瞎翻，Inside Man就是man inside，跟Intel Inside一个意思。

斯派克·李，他的片子我总是兴趣缺缺，虽然他还算是个横跨得奖片和商业片的高手。

《十分钟年华老去》里就属他那段最无聊了。

本文将不旨在解答片中各个细节问题为主，而是以探索其故事背景和一些隐藏的大局。

首先，请允许在正式提交本文内容前问几个问题来铺垫下本故事背景：1，本片编剧什么背景？

2，引用罗斯柴尔德的那句名言目的何在？

3，片名翻译该是如何？

4，时常穿插的“证人”审问是为什么铺垫？

5，那位老太为何不肯脱衣？

6，心脏病秃顶老头那段“偷祖母一个硬币”的寓意是什么？

7，那位银行家老头为何不摧毁392里面的证据？

8，播放阿尔巴尼总统Enver的演讲录音寓意为何？

9，让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

10，人物被脸谱化。

那么就让我来一一解答，而本片中的大故事背景也将在我的解答中逐渐开朗。

时间在60多年前的二战，欧洲的犹太人大批遭到希特勒及纳粹德国的迫害，受到了几乎等同于灭族之灾的惨重与非人道的对待。

在这非常时期，一些人通过与纳粹德国的合作赚取了大量的犹太血钱。

战争结束后，其中一人带着这些钱跨洋到了美国纽约，建立了一个银行。

今天，这间银行遭遇了无数个劫匪的光顾，那段历史也将经受无数双眼睛的阅览。

以上就是那位银行家Case的个人简历。

我想，编剧Russell Gewirtz在写完这个故事后内心该是比较复杂的。

在他文采挥洒间，不但将他人恶孽得到清算的爽快凌厉描绘得惟妙惟肖，亦将自身罪与赎的矛盾刻画得惊心纠结。

作为一个犹太人，Gewirtz当然知晓自身民族遭受得灭顶之苦，也当然知晓一些投判的民族罪人的丑恶。

值得注意的是，克里夫绑匪头角色的姓就是编剧的名-Russell，这也是在暗示绑匪头子正是和他一样的犹太人。

罗斯柴尔德，一个古老的犹太家族，从血泪中累积资本。

又因纳粹的暴虐，将家产如血泪喷涌般输走。

其后，无数其他的犹太见机者又将罗斯柴尔德于其他国家的机构兼并。

这却如罗斯柴尔德家族自己所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

也正如金发女所说，五百强企业的诞生似乎都是如此。

听着矛盾又讽刺。

知晓真相的人以为Case是个拿着血汗钱的伪君子，其实Case也不过是那群人中的一员。

他既不特殊，也不出众，只是做了许多像他那样的人共同做了的一个见机投机，见钱忘义的事罢了。

看到这，你觉得这个片名“Inside Man”该如何翻译？

我觉得编剧把一语双关玩得夯到天际。

翻译成“局内人”其实是错的。

什么是局内人？

一个棋局里的参与者，是局内人。

局内人的英文有个固定的词汇-“Insider”。

而Inside man的意思是线人。

线人不但是局内人，知情人，更是和其余看似在一块的人一道却扮演着不同面目之人。

看着是否有些熟悉？

是否有些像那些逃过了族群遭遇血腥屠戮却发着横财的人？

Inside是个介词，当然也有形容词的意思。

如果是说“线人”，Inside显然是形容词；如果是当做介词，那Inside就有“进入”的意思。

那这个Man该如何翻译呢？

Man不但有“男人”的意思，还有“人类”的意思。

我如果说它有“人性”的意思，那就有些勉强。

不过Inside Man确实也有“进入人自身”的含义，它会告诉你，人类到底是一种怎样的动物。

而人类的面目在那些证人审讯中又会被表现得生动起来。

当看到结局之后，不难发现“证人”中的一些证人其实就是劫匪，就是“罪人”。

可因为各种原因，他们即便遭受了审讯，却仍然安然逃脱了追捕。

再者，通过这些审讯，观众能发现不少极有暗示意义的话。

这些意义我会在余下几个提到的问题里慢慢解答。

比如就先从这个老太太开始谈。

当劫匪命令大家脱衣脱到内衣时，唯独有个不肯屈服的老太太。

这个老太太为何不愿意以脱保命？

短短几句交锋中其实有很多很有意思的话。

老太太首先用到了一个词：Mishegoyim。

这个词很难查，它不是英语，而是流传在德国一代的Yiddish。

这种语言广泛为曾居住在德国一代的犹太人所运用。

当然也有不少非犹太人会用到Yiddish。

那这位老太到底是不是犹太人呢？

下一句她又说道了“Go ahead, Make my day"。

此句最早出自谁人很难得知。

在电影历史上，是Clint Eastwood所说；而在犹太人的传统笑话中，也有此句出现。

根据这些推测，基本能断定这个老太是曾经亲身遭受过迫害。

当年被推送到集中营中的犹太人是必须经过脱衣消毒的。

这个老太曾遭受过如此屈辱，当然不愿意再来一次。

而影片这里也采取了较为缓和的剧情处理-绑匪并未为难这老太。

可见，这是对过去受过苦难的犹太人的仅存尊敬。

说完老太，再来说说那个秃头心脏病患者。

他讲了一个故事，他偷了他奶奶的一个硬币。

那个硬币就那么躺着，于是他就拿了。

他人生只这么“错”过一次。

对他而言，他顺手牵羊了一个硬币；而对某些人而言，他们则顺手牵羊了同胞的血汗。

银行家Case觉得他人生错的这么一次太过重大，于是往后他都在慢慢地赎罪。

那么问题来了，为何Case不销毁392中的证据？

时间又得往前推移个50,60年。

当年以色列建国后，四处派遣其特工满世界追杀纳粹的战争犯；而美国的CIA与情报机构一向是全世界最为出色的机构之一；美国的曼哈顿又满是那些从罗斯柴尔德家族遗骸上诞生的犹太金融家族。

那么试问，当Case拿着一大笔和纳粹有关的钱跑到曼哈顿建银行搞那么大时，你觉得他能逃过那些以色列人的眼睛？

美国情报人的眼睛？

犹太家族自己的信息网么？

不能。

而之所以不销毁，是因为Case与纳粹之间的纠葛将永远是他人手中握有的把柄。

而“他人”握着他的把柄是因为他手中足以支起一个银行的巨款。

甚至，Case在敛财时，其背后之人就已经开始计划这笔巨款。

正如罗斯柴尔德人所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

在这重要的是利益。

说到这，我们来愉悦地想想为何一个阿尔巴尼亚已故总统的发言会被播放出来。

我觉得这里一段比较隐晦，我写几个可能：-暗示被审讯中的“证人”里有绑匪。

其中一个自称亚美尼亚的小伙子被审讯时被明确问道亚美尼亚与阿尔巴尼亚的区别。

这个小子说的含糊不清。

-那位总统是抗击纳粹的阿尔巴尼亚英雄，这里就暗示和增强本片与纳粹时代故事的联系。

-增强人物的脸谱化。

脸谱化是本片的一个特点，也是我最后的一个问题。

阿尔巴尼亚的女子目前在美国普遍被认为是娼妓，男的普遍被看做是盗匪，这是一个大众的负面形象效应。

本片出现的一个阿尔巴尼亚女子穿着暴露，说话轻浮，抽烟，及大量罚单，无非就是脸谱化了阿尔巴尼亚女的形象。

-对共产党的嘲讽。

因为阿尔巴尼亚女对那些宣传极为不屑。

再回到主要剧情里。

让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

其实我用一句话就能概括：试想一下那些拿着生命钱的投机分子重新回到社会后做了什么？

他们混入了芸芸众生中，假装自己是和他人一样的清白，过着一样平凡（或许富有）的生活。

似乎一切都没发生过。

当然，说到底绑匪这么做也有一定的策略需要。

我这里不过是多猜测其策略背后影射的内容。

最后我来说说人物的脸谱化。

所谓脸谱化就是人物没有过多的细节描写和人性铺展，而是直接套用了一个形象，一个固定化思维下的形象：-那个阿尔巴尼亚妓女，之前说过了。

-黑人小孩玩弄暴力游戏，游戏里都是不守法的黑人。

这里映衬了黑人的一个负面形象。

-警察遭到12岁黑人小孩枪指。

这里警察自己也知道自己在种族歧视。

这里也映衬了黑人的一个负面形象。

-阿拉伯银行职员露出脸的那刻，一个特警直接惊呼“An Arab”，还特意提了提其身上的炸弹。

-大胸女说自己有女友后老黑警察脸上那冻僵的表情，这里涉及同性恋。

-一个有前科的男子直接被老黑警探带着有色眼镜质问。

这里是老黑在脸谱化他的审讯对象。

编剧创作了众多这类角色我用意我个人觉得是在制造一个烟雾弹。

他不能让这部片子中关于犹太人的部分过于突出，这样会让隐晦的部分过于明显（此处可能是我脑补），所以他捏造了各类形象的人物来混淆视线。

当然我还有另一层思路，最后结尾会提到。

好了，问题基本都说完，我来做个期中总结：这就是一部在讲犹太人如何复仇，同时也是在讲犹太人自身在堕落的一部矛盾剧。

在罪孽，赎罪，寻仇的循环中，黑人警探无意中堕入了一个与其无关却又相关的局。

我们再来看看。

最后五人车里有个老头戴着犹太人的Kipa帽子。

无论是其年龄，还是由其来问话都可看出他在团队中的形象至少不是底层，加之另一个头子克里夫的角色姓与本剧犹太编剧名一样，以此基本可以断定此次行动是一个犹太人策划的复仇行动。

所以本文开头我说是“无数”个劫匪，因为这是犹太人再向Case复仇。

更有趣的是，克里夫说自己不是“Martyr”，他只是为了钱。

Martyr在宗教（犹太教，基督教）中有不同的意思，但不管什么意思，它是一个宗教符号。

克里夫说自己不是Martyr自然是说自己的行为并未受到这个宗教的约束。

他是在说自己，也是暗指那些大发血财之人。

但是他与他们的区别就在与他后面说的那段话：如果你没法在照镜子时正视你自己，那你为了钱而做的那些行为便不值得。

尊敬（自我或他人给予）是人最终所能赢得的钱。

报应最终会来临，你躲藏得越久，你也越无力对抗清算。

克里夫能够自我消化他的“恶行”。

他清算了一个罪人的过去，也并没有杀伤人命。

他觉得他自己能面对自己。

可Case不能，为何最终Case的一个场景是在理发室里？

因为他试图在镜子前改变自己的样子-即，他没法接受镜子中的自己。

所以有人还会疑问为何绑匪们会知道Case的罪证？

因为这本就是一个复仇的行动，这些复仇的犹太人可不会凭空捏造。

所以别得罪犹太人。

最后我觉得：这个世间里，有人在清算过去，有人在沉沦过去，有人在忏悔过去。

那些脸谱化的人看似形象百千，其实也不过是这三种之一。