烂故事
Favolacce,无定向丧心家庭事件簿(港),黑色童话(台),Bad Tales
导演:达米亚诺·迪诺森佐,法比欧·迪诺森佐
主演:埃利奥·杰曼诺,汤玛索·迪·柯拉,芭芭拉·奇基亚雷,利诺· 穆塞拉,贾斯汀·科罗夫金,朱利埃塔·雷贝吉亚尼,加布里埃尔·蒙特西,伊利亚娜·德安布拉,马克
类型:电影地区:意大利,瑞士语言:意大利语年份:2020
简介:炎热的夏天,在罗马郊区的一个贫困居民区里,许多家庭无处可去只得住在这里。这里随时都有一种可能爆发什么事的神秘不安感。父母们一直处于沮丧的状态,因为他们不是来自更好的郊区,而他们所希望的中产阶级生活也超出了他们的承受能力,最终他们的孩子却是这场风波的真正主角,风波将整个社区推向崩溃。详细 >
5 APR 2021 (2+) 不喜歡,甚至看了一半就有種想放棄的感覺,都幾耐無出現過呢種情況,尤其係我一路對意大利電影都極為寬容。由setting到人物角色到戲中event,都嚴重地cliché,見佢拎的係劇本獎,加上睇提名似係意大利年度代表作,心諗底線一定唔會太低,誰知世事無絕對,唯一做對的事︰套戲真係改左個好名 - bad tales,幽了自己出色一默。
#2020柏林主竞赛# 确实是个“烂故事”,影片基本上是以一些很随机的情节作为推进,不知前因后果,对导演想表达什么一头雾水。而到影片的结尾,如真正的定时炸弹一样,凄惨的结局瞬间唤醒你的大脑。从父母到子女,从学校到教师,他们困惑自己的生活为什么是这样,也不知道如何去改变。最动人的表演就是父亲看到两个孩子的场景,那种痛苦,哎……
#HKIFF45
人物和情节全像是从美国独立电影模子里刻出来似的:郊区中产、奇葩的家长、绝望的孩子、黑色幽默、青春期性萌动、暗流涌动的家长子女关系,最后指向一个无可挽回的悲剧结局。然而,导演风格不够突出,人物不够乖戾,气氛不够惊悚,情节也谈不上太意外,除了几个下流的情节和不可靠叙事者的画外音处理,整个剧作显得较为平庸。影帝的表演一如既往地令我印象深刻,尽管他在这届竞赛里是靠另一部电影获奖。
还不错,有被惊艳到
迪诺森佐兄弟完美承继了加洛尼寓言式现实主义风格!绝对的意大利现代作者视听文本。人物状态的极度延伸,濒临崩溃的惶恐不安,躁郁观感的彻底颠覆,痴狂迷乱的精神失常直抵内心深处。罗马社区的症候群声音/联系反映行为动机,人类暴力性的世代传递,从而以中点放射般隐喻象征的文明崩塌和毁灭,同样引出家庭/自我的反抗终结,进入奇观后形成崭新的真实机能体验,观赏性内容融入各个碎片视点中。这才是2020年应该出现并且被所人们看到的电影面貌:崭新的、戏谑的、甚至是近乎空洞的感官传递。可以是负面、黑暗、不道德的。因为那才是失语断层对话的源头表现。柏林这个剧本奖给的足够大胆!程式化叙事是时候退出主流舞台上的审美标准了,如织网包裹观众的触点构成了整片虚幻现实般的情绪,每触及一次,认知愈发清晰,除旁白略匠气不太喜欢外太惊艳!
影片在绝大多数时间,都是以一些很随机的情节作为推进,你很难意识到导演究竟想展现这个罗马贫民社区的哪些层面。而影片的结尾一出,如当头棒喝,凄惨的结局瞬间唤醒你的大脑。从父母到子女,从学校到教师,他们困惑于自己的生活为何如此混乱,自我的缺陷似乎永远无法改变。可真正出了问题的,是他们难以撼动的意大利社会环境。埃利奥·杰曼诺如此的优秀,即便在这样的群戏内,亦能大放异彩。
3.5。开头还觉无感,越往下看下去,越压抑窒息透不过气。看似散点式生活的随意呈现,却透露出普遍性的无可奈何。氛围电影。开场人物旁白与画面就奠定了一股神秘而躁动的基调,首尾旁白相接,真真假假已不重要了。
意大利贫民区展示的的家庭关系太中华田园了 但四星是为了摄影美学 意大利的夏天 和配乐给的 整个电影确实挺散的
生命的慢三舞曲
十五欧金属探测器奶浸奥利奥分享,分数朗读会牛排哽噎危机全家哭泣,父亲手机黄色搜索引兄妹骨科疑惑干涸泳池晒太阳,邻里妒忌嘲讽物化人妻所有罪过都来自吉普赛人,希望从你的微笑感染荨麻疹由此省下接吻,每个小朋友都梦想造炸弹摧毁世界,遭背叛的吹笛人最后一课唯有慢一拍的孩子逃过一劫;根据《魔笛》改编的又一当代育儿噩梦寓言,挺厉害
就这?最佳编剧?
待细看。
比较符合当下电影对于底层“丧”的生存环境的定义,在一个贫民社区中几个家庭的无聊生活和相互之间虚伪的社交关系推动事态走向悲剧。电影主要是以自杀的小孩的类似日记形式的故事反映一个压抑无趣的社交生存环境对于儿童身心的巨大影响,比如不合适的性教育,还有近似愚昧的关于麻疹的接种免疫等等,相对来说,电影中反映的这类现象并不具有普遍性,或者说仅仅适合于某些意大利的社会环境,所以从我们的角度,很难去更好地理解这部电影。
配乐出色
孩子对生活无力,大人对生活厌倦。破碎的叙事,破碎的心。
中年危机引发的小镇疾病
耶稣讲:小孩子可以进天国。木心注:耶稣是个孩子——小学,性质上就是伊甸园。儿童有儿童的浪漫主义,一时出现父母,即拉回现世。天堂人间不能共存,世俗和理想难以沟通。作为《魔鬼之眼》的代言人,这本《烂故事》的叙述者值得我们质疑。故事里的仇富情绪明显不是通过口述的方式传播,而是通过教唆的方式令这些毒素一代代繁衍下去。父辈们的斗志抑或沮丧遗传给了孩子,但与崇拜男性雄风的《锅盖头》不同的是,羞涩与温和的中产阶级继承人对于「做爱」这件事既没概念也无性趣。这些不受荷尔蒙、身体性以及意识形态驱使的《寄生虫》反而成了社区里最为常见的毒蛇和最为隐蔽的炸弹。迪诺森佐兄弟这部作品似乎想要把恐怖主义之源引向宗教,然而最终却没有把孩子带入天国。现在有句很动人的世界性口号:我们只有一个地球。木心也有呼吁:我们只有一个耶稣。
只有开头结尾惊艳。中间都太平庸了
第70届柏林国际电影节金雄奖提名第33届欧洲电影奖最佳编剧提名(4.5/5) 影片讲述了一个没有幸福结局的意大利社会现状的故事,一部具有怪异索伦托风格的郊区纪实片,美丽的画面外却充斥着令人震惊的,肮脏且扭曲的世界,刻画了沮丧的父母和绝望的孩子们。社交焦虑,冷漠的表情,无端的暴力,无赖的父亲,顺从的母亲,成为这些儿童在面临崩溃世界的牺牲者。 这是一部充满了反思且具有指导意义的作品