啊，荒野前篇

如果给我两个关键词：日本和拳击，那么首先映入脑海的是由安藤樱主演的《百元之恋》，一个堕落的黄花大闺女被活生生逼成个女汉子；其次是北野武执导的《坏孩子的天空》。

这两部聚焦普通社会个体不同阶段人生困境的电影，无论是被安藤樱可怕的演技所折服，还是通过久石让大师令人沉醉的配乐所感受到的迷惘青春，从深度和所曝露的问题来讲，显然《啊，荒野》挖掘的内容更为宽泛。

（寺山修司的同名原作没有读过，以下仅通过电影做一番浅显的梳理。

）

故事设定在2021年近未来的日本新宿，三个带着残酷童年印记的年轻人通过拳击彼此产生了生活的交集。

为了解决护工人员和自卫队队员紧缺的问题，国会设立了社会奉献方案法，鼓励借用奖学金的学生或正在返还奖金的年轻人组成志愿团体，加入自卫队，参加一年看护服务或者为世界和平作出贡献，这是故事发生的社会背景。

上世纪六十年的中期的团块世代是日本经济发展的主力军，但是到了2021年，这个庞大的群体早已成了需要呵护备至去照顾的老人，泽村新次便是在由一个中年猥琐大叔经营的宫本安心养老院工作（顺便说一下宫本社长的癖好，由于bo起功能障碍，他只能在废弃的工厂偷看人家ye战，或者工作期间一边看录像带一边做不可描述之事，红蝮蛇保健品似乎也收效甚微），宫本社长的秘书君塚小姐是新次的母亲。

在做看护工作之前，新次是一个没有正经工作、无家可归的小混混，和刘辉、山本裕二等人一起做着通过电话销售、汇款、收债等专门诈骗老人钱财的不正当营生，但是内部出现了分裂并且被其他社会势力所镇压。

而在甲州屋工作的芳子同样有着浑浑噩噩的生活，上班间隙，新宿歌舞妓町是她经常出没的地点，事后偷走piao娼主的钱包也成了她一贯的风格，虽然有可能遭到毒打，当然新次的钱包也不例外，长达三年的压抑让他和芳子一晚上尽兴了七次。

DANDA’S Barber的理发师二木建二，31岁，正如堀口所言，金钱、女人、头脑、朋友他一样都没有，并且还是口吃。

三位主角的青春，是近未来新宿社会底层青年不同人生命运的真实写照，唯一相同的是他们童年家庭的破裂。

新次的父亲上吊自缢，被母亲送去感化院，在少管所待过三年，妨碍公务且杀人未遂；芳子和母亲在东日本大地震中家园被夷为平地；建二的母亲是歌舞伎町陪酒女，韩国母亲死后随父亲一起到日本生活，从小到大父亲的殴打也成了家常便饭，薪水还要被酗酒的父亲夺去。

而拳击赋予他们的意义，是凌驾于生活之外的急需摆脱命运枷锁的出口，无论是唯唯诺诺内心自卑去韩餐馆吃个饭都胆战心惊的建二，还是准备金盆洗手但一些想要复仇的新次，亦或是为了寻找新的猎物去田园咖啡馆冒充服务生拿一本漫画便能让新次的奖金上钩的芳子，内心都有着一样的伤痕。

当然，这只是2021年新宿的一个缩影。

宫本社长的部下堀二，是这三人命运的编织人，他在一次为自己的海洋拳击俱乐部派单招生的途中，遇到了去星云俱乐部复仇未遂反被裕二暴打一拳的新次、以及想要报名学拳的建二。

为了这两菜鸟，他不惜血本请了魔鬼教练，并通过严酷的训练让两人取得了拳击执照，也让新次赢得了出道赛，白天是拿着拖把的保洁，夜晚是穿着黑衣服的牛郎大叔，这个独眼堀二的出现理所当然从内容和形式上为故事的情节推进和人物命运充当了纽带，但是主线之外的另一个主题——自杀，更是对社会的一记强有力的痛击。

西北大学制止自杀研究协会的代表川崎敬三，致力于研究自杀人群的真面目并企图解开背后的秘密。

这些想要结束自己生命的人中，不乏因部下回国后有四人自杀而自责的自卫官二等陆尉二木建夫、制造福岛311事件引发核泄漏事故的东都电力客服中心部长、落榜生桥本、和无法承受看护工作的家庭主妇川上等。

核爆炸、放射污染、抗议社会奉献法案、失业、老龄化等成为突出的社会矛盾，除此之外，还有小诚的弟弟小牧这样的年轻学生，以及好友命丧大海一直耿耿于怀的惠子，防自杀节也因此而来。

当川崎敬三通过直播准备公开这些自杀之人的场面，那一瞬间，生命好像奇迹般的回复到它自身的分量，像蝼蚁般死去，不如在这恶心的世上活下去，正如自卫官陆尉所言，生命是不分轻重的。

而一直探讨死亡的川崎敬三，也露出了他那扭曲的面目，利用小牧制造的有脸部识别技术的无人机自杀装置，结束了自己的生命，倒在一滩血泊之中，与之相对的则是被他凌辱的惠子面目表情的脸庞。

2021年近在咫尺，导演用这个近在眼前的时间点诉说着年青一代的焦虑与迷茫，客观冷静的镜头、放纵大胆的情色镜头、裹挟着冷酷的社会，让新宿的青春点缀着一道道难以抹去的伤痕。

熙熙攘攘的新宿街头，流光溢彩的伎町夜景，是他们的集散地，如果能见到歌舞街旁边发生爆炸却依旧低头吃拉面的新次、为了一叠福泽谕吉而上街勾搭油腻大叔的芳子、在拳击俱乐部门口徘徊张望的建二、像《0.5毫米》里那样离家出走的流浪老人......他们的身影，是影片所要传达的主旨，是唤醒对未来的深刻反思，也是对社会痛楚的无力诉说。

看了前篇感觉故事分为两条线，一条是新次和建二还有芳子，一条是防自杀组织。

前者都是向着希望生活，三人都有着不完整不健康的童年，加入海洋之前也是活着浑浑噩噩的生活，在阴影下苟且，之后通过拳击和爱逐渐找到希望。

开头新次在爆炸后心无旁骛地吃起了别人的面也可以看出他最开始的心理，似乎也是毫无希望可言。

后来经过裕二刘辉的打击进入拳击社有了新的目标，拳击可能并不是他真正所热爱的，也许只是他想为刘辉为自己报仇的工具，但这也无疑给了他希望。

建二也逃离父亲的控制爱上拳击，芳子开始在拉面馆打工与新次重逢，在荒野里声嘶力竭地呐喊寻找希望。

而防自杀组织的发起者恰恰是失去了希望，每次到领头人气氛都是压抑阴暗，充斥着恐怖的氛围，明明是西北大学的学生，明明弟弟没有自杀，却自导自演了一出自杀闹剧，同时也注意到直播右下角观看人数的不断增长。

说实话那个直播真的很阴间。。。

和东京奥运会的开幕式有的一拼。。。

加分项是苏打的床戏，怎么这么色气。

拳击的镜头也很精彩，建二上场那股紧张劲像极了我去考试。

然后是一点点截图

這是一部前後篇加起來足足有 5小時 的電影，然而導演對節奏的掌握非常厲害，即使電影分為 前、後 兩個篇章，仍讓人想繼續看下去。

在觀影當下我覺得〈前篇〉拍得讓人欲罷不能，而〈後篇〉拍得讓人意猶未盡，本片大概可以說是近期最讓我意外的小驚喜了。

啊，荒野 前篇 (2017)8.42017 / 日本 / 剧情 / 岸善幸 / 菅田将晖 梁益准

啊，荒野 后篇 (2017)8.62017 / 日本 / 剧情 / 岸善幸 / 菅田将晖 梁益准說實在，當初想看這部電影不外乎是 菅田將暉 的參演，所以早早就把這部收到待看清單之中了，然而當我看到片長長達 5個小時 之後便卻步了，畢竟我不是一個很容易就能耐著性子好好看完一部 片長3小時以上 的電影的人，何況是一部 5小時 的電影呢？

於是就這麼放到了今天，才被沈迷於「日影週期」之下的好奇心所驅動點開了這部電影，而我沒有想到的是，點開播放鍵的那一霎那竟讓我徹夜追完這部長片，看完的時候已經是天空微亮的凌晨四時了。

說了這麼多看似流水帳的話，只是想告訴你，如果你和我一樣因為片長而卻步，那就不必再猶豫了，趕緊打開這部電影踏上驚喜之旅吧！

本片改編自日本電影奇才 寺山修司 唯一長篇小說〈啊，荒野〉，述說於2022年的新宿，輔從少年院出來的 新次（菅田將暉 飾）與有口吃且患有人群恐慌症的 建二（梁益准 飾），通過拳擊相遇相知相惜的故事。

也許是最近還是非常沈浸在屬於我自己的「日影週期」中吧，總覺得本片的開頭對我來說就異常地有帶入感，讓我不禁想起當時在看《讓子彈飛》時也是一樣的，師爺那句話：「你帶着老婆，出了城，吃着火鍋還唱著歌，突然就被麻匪劫了！

」話的前頭是你再平凡不過的生活，“碰！

”的一聲，你便隨著師爺一起被帶入了麻匪的故事裡了。

本片亦然，新次 帶著所剩不多的錢到拉麵店點了一碗麵，他看著旁邊那人點的高級拉麵吞了吞口水，“碰！

”外頭傳出巨大的爆炸聲響，你一邊想著外面究竟發生了什麼事，一邊分神的想著 新次 會不會回去偷吃那碗拉麵時，你就已經正式的被帶入了這個故事，因為你的所思所想已經完全被這部電影所佔據，然而導演只花了不到 5分鐘 便讓你成為了故事中的一員。

這個例子是想說明，導演在這部片中展現的節奏掌握技巧是非常高明的，他讓你感覺不到時間的流動，在電影裡，你的時間被導演很完善的操控、掌握，你只需要好好享受故事即可，而這也是我在看完這套電影以後最佩服導演的地方。

回歸到電影本身，其實在觀影過程中，我總覺得能看到其他影視作品的影子，他有著我非常喜歡的動畫作品《乒乓》對運動的熱血，也有著《百元之戀》對人生的不服輸，可他依然保有自己的特色，他的喪是喪到谷底的那種喪感但又卻極為內斂，不外露卻足夠讓人心傷，不刻意顯露而讓人更加心疼。

可他雖然喪，但又對人生有著不服輸的精神，好像每揮出一拳，就表示自己又多活了一秒一樣，雖然生活是那樣的不堪，可是他們仍然努力的活著。

其實比起《百元之戀》，本片給我的啟發是更大的，也讓我更明白拳擊這項運動之中的意義，《百元之戀》中的 一子 （安藤櫻 飾）打拳是為了證明自己、為了對抗世界，而本片中的 新次 打拳是因為眼前的仇恨，他總是說著：「只有恨才能贏得拳擊比賽的勝利」；其實運動對於每個人的意義當然是不同的，而 新次 藉由拳擊所追求的比起 一子 是更吸引我，也許對 新次 來說這只是一種暴力的釋放，可是我卻也相信生活在底層的人們，他們根本就不奢望眼前有希望，反而更需要一個出口，去紓解心中的苦悶。

「勿回頭，勿回頭，身後沒有希望。

」「一回首，全是夢。

」新次 的老闆與教練一搭一唱的哼著，語氣卻好似看透一切一樣不以為意。

原本，我以為 新次 決定以拳擊謀生後，就是迎接新生的開始，可是一路看下去才明白”啊！

他的人生已被荒野圍繞“，無論是自己的女友 芳子 或是尊敬的大哥 建二 最後都離他而去，他的世界中的人物一個個都被荒野包圍著，而他自己也如他們一樣追究是逃不過荒野的吞噬。

我特別喜歡片中安排的所有拳擊賽，我總覺得我從中看透了 新次 的一生，他注定是個荒野之子。

有一場我特別印象深刻的拳擊賽，是他與自己最大的仇敵 裕二 的對決，而這場賽事是 新次 期待已久的安排，甚至這可以說是 新次 打拳的全部理由，打正是為了打敗 裕二 才練拳的。

我忘不了的是，最後 裕二 對著 新次 喊著：「這就是你要的嗎？

你想要的就是這個嗎？

」新次 從荒野中爬出來的力量，正是 裕二 給他的仇恨，當 新次 在那場拳賽中得到了所有他想要的結果之後，他重生的力量、他的仇恨在那一刻也一併灰飛煙滅，他將無法再往下走，能做的就是回過頭，走回那個什麼都沒有的荒野。

為此，新次 的大哥 建二 其實是想拯救他的，於是他選擇離開原本的拳館，利用自己為 新次 創造新的力量，他想要拯救這個荒野之子。

在片中，對 建二 內心的描述其實是沒有太多著墨的，但在他懦弱的外表下，其實有著很堅定的信念讓他最後在拳擊場上成為了一個毫不手軟、總能一拳擊倒對手的職業拳擊手。

他不斷磨練自己，只為了想要成為一個讓 新次 看上的對手，在最後的拳擊賽中，他選擇堵上自己的性命，讓 新次 將心中所有的恨透過拳擊發洩，從此之後再也不用依靠恨來度日。

最後鐘聲響起，最後的拳擊賽結束了，新次 的身旁空空蕩蕩，他又次變得什麼都沒有了，他終究逃不過荒野之子的宿命。

可雖然這看似是個掙扎也無用的宿命，但他並不否定你掙扎的權利。

「看賽馬，就像看一個人的宿命，有時候，不經意的轉折，你的命運可能就會不一樣。

不挑戰一下宿命，人生還有什麼樂趣。

」教練對 新次 說。

事實上，新次 曾多次成功逃離荒野，因為他不斷地挑戰自己的宿命，也許最後他仍然必須回歸到他原本的的地方，可至少他不再是自己主動步向那塊境地，這或許也意味著：有一天，他會徹底拋開這樣的宿命，迎接新生。

這大概就像逃獄多次的人，逃久了自然就抓到訣竅了，下一次他會逃得更順利，某一次他將會徹底逃脫束縛一樣。

最後還是要一提導演的功力，本片為多線敘事並在最後全走到了一塊，但過程卻完全不紊亂，而且節奏掌握得極好，真的是一部觀影經驗很好的作品。

即使看完了一陣子，新次 那一拳又一拳扎實的打在沙包上的聲音在腦海中久久揮之不去，響亮卻藏不住的喪在我心中埋下了根，正一點一點的發酵著。

—— 孤独。

杀戮。

希望 。

救赎。

“希望这东西，真是人类最后的顽疾。

”

「あゝ、荒野」分为上下两篇。

前篇撰写生与死的交织，后篇描绘爱与恨的纠缠。

面对变故，一些人选择了结束自己的生命，而另一群人，新次，建二，芳子......他们选择活着，在荒野中对抗，在荒野中浑浑噩噩的度日如年。

「生 与 死」防自杀节的组织者妄图探究生死，最终在舞台上华丽的葬送了自己。

他否决无意义的死亡，他说人的生命应该有意义，却遭到麻木的观众反对。

他们高呼“生命是平等，自杀与牺牲不分高低”，当他们看见活生生的人在眼前血花四溅，又撒野似的逃开了。

看客们从来都只会巧言善辩，组织者的死像是烟雾一般，存在过又转瞬即逝。

反对为社会奉献者依旧游行，历经死亡又幸存的人苟且活下去了。

他的死拯救了一小部分人的身体，却没能救赎群众的灵魂。

「爱 或 恨」新次直到最后一秒都在恨，他恨所有人，母亲的遗弃，裕二的出卖，建二的背叛，训练场的倒闭，芳子的不辞而别...他不明白为什么丢弃自己的母亲再见面依然不会道歉，不明白刘辉为什么可以轻易原谅打断自己双腿的裕二，不懂为什么自己心目中的大哥、爱人最终都离开了自己。

建二说：“我就站在这里，等你来爱我。

”新次用自己的方法爱着，残暴的爱，自私的爱，爱到恨着，报复着。

这种爱是错付的，他只想着保护自己爱的人，却没有想过被爱的人是否快乐着。

建二说：“新次，我终于无法再恨了，但是，还在和你战斗。

”建二恨父亲的残暴，恨自己的懦弱，恨新次的荣耀，恨大家对输者的遗忘。

这一切的憎恨最终都融化在新次的一声“大哥”里。

他忍受了八十九拳，最终在憎恨种解脱。

“人类为什么要活着？

”“或许是为了与人相连”如果说前篇是相连的羁绊，那么后篇便是孤独的竞技场。

他们在此前经历与旧人离别而又再与他人相聚，于后篇再次各自分别，似乎每个人都有一条自己的路要走，在十字路口相遇，又各自奔赴远方了。

——芳子扔掉了母亲买的帆布鞋，鞋又被海水冲回沙滩，这就像是芳子童年的记忆，永远无法挣脱出来。

芳子遇见了新次，新次说我想认真的爱你，却从不会表达，默不作声的跑开，突如其来的做爱，新次的爱从来不给芳子喘息的时间。

最终，芳子逃跑了，扔掉了帆布鞋，辞掉了工作，离开新宿这片荒野。

离别前，她来看望擂台上的新次，那是她对新宿的最后一点眷恋。

——芳子的母亲拒绝了独眼，尽管独眼不在意她的过去。

但是她无法原谅自己，原谅不知道女儿的父亲是谁的自己。

她为自己画上一座牢笼，永远远离被爱。

——新次的母亲拒绝了竹轮社长，曾经抛弃儿子只为找回自己的她可以不爱任何人，她只爱自己。

她更像沙漠里的一株仙人掌，身边的人是无法预判的雨露，她需要他们，也可以离开他们，藕断丝连。

扔掉养老院去世老人的家庭照片时，她停顿了，又意念坚决，就手一挥全部倒掉。

竞技场上，竹轮社长无意间看到角落里的她。

她看向新次，为新次呐喊加油。

新次，要为自己而活下去。

「活着的意义？

」“我也想看一看，为何人类会相互斗争。

”“新次，我们场子快倒了，我会把你介绍到好训练场去的，你要一直打下去啊。

”“建二在战斗吗？

”“有很多人围着他，在正中央战斗。

”“上吧！

”“我们生活在最美丽，最肮脏的国度里。

为了自由，为了未来，奋战起来。

”为了信念，为了希望，为了相互救赎。

爱着，恨着，勇敢的，在荒野中，努力活下去吧。

为了自己而活。

僕はここにいる、ちゃんとここにいる、だから、愛してほしい《あゝ、荒野》五个多小时，看完了貌似冗长实际却不枯燥的《あゝ、荒野》前后篇，内心久久不能平静，一种无法言说却又真实存在的憋闷。

电影最后建二独白：僕はここにいる、ちゃんとここにいる、だから、愛してほしい（我在这里，就在这里，所以，想要你爱我）。

完成不能自持，回望过往，经历种种，不过希望等来你爱我。

凡俗如世间你我，都希望爱与被爱吧。

电影围绕新次、建二、芳子三个人的故事展开，暴力、拳击、性、死亡。

看似灰暗的边缘小人物，每一个个体放大之后都有其隐秘而脆弱的过往，亦有其努力想要攥取的前程，不一定美好，却十分珍贵。

前篇围绕三人迷惘的现在与不堪的过往交织：父亲自杀，被母亲遗弃的新次，因妨碍公务囚禁三年刚刚出狱，没钱无业无住所；母亲身亡，长期被父亲虐待无法正常表达的口吃建二，理发师，赚的钱不够父亲买烟买酒，想逃离，却没有勇气；从来不知道父亲是谁，母亲关系混乱，在311地震中母亲腿残之后逃离至新宿的芳子，拉面店打工，靠与不同的男人发生关系获得额外的金钱。

另外一条隐线是大学生组织的自杀防卫组织，探寻死亡的方式与意义。

与《怒り》不同，这里的三个人故事交织在一起：新次被打建二帮了他，然后两个人因为不同的原因一起进了拳击社；新次因与芳子发生关系而结识了芳子，而剧中所有的性不过是为了排解与推动剧情，所谓大尺度，正在于其真实。

新次表白那一段真实而不做作：我不是什么好人，但从现在开始我想好好练拳击，希望你也不要再做坏事。

而最后一面分开的那一段也冷峻而干脆：芳子追了数个街头，穿过红绿灯将落下的毛巾还给新次，镜头给了新次越来越远的身影，芳子在红绿灯路口回望的眼神。

也许这就是他们关系最好的诠释，不是爱情，更是迷惘孤独的个体互相排解与惺惺相惜。

无比渴望理解却又不敢完全交付真心，可我却依然希望你能爱我。

新次与建二进了同一间拳击社，朝夕相处，却无法真正建立关联。

后篇种种不过铺垫最后一幕，迷惘而孤独的两人唯有在拳击赛场上才建立真正的关联。

而过往经历种种，不过为了告诉你：我在这里，我就在这里，所以，我想要你爱我啊。

迷惘与孤独，是每一代人的青春都需要去直面的话题，而内心需要的不过是爱与被爱。

电影中所有的人物交织在一起，又给人一种完全的不真实感。

新次的父亲因为建二父亲当年在军队时的虐待，不堪忍受欺辱而自缢身亡；母亲抛弃他离开后做了他未来拳击社boss的情人。

建二的父亲想要自杀却没有勇气，最后被自杀防卫组织收容，自杀防卫组织中被队长性侵怀孕流产的女子最后被建二解救。

建二的父亲在拳击场最后搏击的观看中离开了人世。

芳子的母亲来到东京与拳击社教练发生了关系。

而所有的这一切交织在一起，不过一场虚幻，整部电影亦如此。

时代的迷茫，个体的孤独放在东京的生活背景下，更显得尖锐与不可避免。

日式电影中的边缘小人物，千辛万苦，一场徒劳。

尽管如此，我却依然希望等你爱我。

http://mp.weixin.qq.com/s/U5-mDuP7k7NEk__aQ9I5Lg

电影以一场爆炸为开头，拉面店里的顾客匆忙跑出，新次（菅田将暉饰）扫了一眼隔壁桌配菜丰盛的拉面，缓缓走出店外，面无表情地看着四处逃窜的人群，冷静回到店里吃下了一碗拉面。

何为“荒野”——故事发生在2021年的新宿，东京大地震十年之后，灾难带来的社会伤痕仍无法磨灭。

幸存者、事故相关者、在灾难中成长起来的新一代正在承受着灾难后遗症。

与此同时，人口老龄化带来产业老龄化，曾经灯红酒绿的新宿变得破败，歌舞伎町成为了老人院和殡仪馆；政府为了缓解征兵压力，颁布针对奖学金获得者实施义务兵役制的《社会奉献法》，遭到学生的强烈抗议。

经济衰败、失业、战争、自然灾难、动荡不安、流离失所，是社会的荒野；麻木、冷漠、迷茫、孤独、压抑、绝望，是人心的荒野。

美丽的自杀——在这样一个时代背景之下，自杀率不断攀升，在电影的自杀名单里有各行各业、各种年龄结构的人。

川崎以弟弟自杀身亡为由建立了反自杀行为研究小组，给有自杀倾向的人安排照顾，实际上却是在观察自杀者。

影片中暗示了弟弟并未自杀，真正设计了完美自杀程序的是川崎自己，他嘲笑那些如蝼蚁般默默死去的悲惨的人们，认为弱者被逼到尽头，真正唯一能与强者抗衡且美丽之法就是自杀。

防自杀日的舞台表演和东京奥运会的开幕式如出一辙。

但是这种具有噱头的行为艺术一般的自杀，真的具有发人深省的意义吗？

难道不是又一次对宿命妥协的懦夫行为吗？

更具有讽刺意味是电视台将这一行为归结为对社会奉献法的反抗，政治化使得对存在意义的质问被进一步被弱化。

带着恨意或爱意的拳击——“在拳击场上，仇恨最多的人才会赢得胜利，”新次就是这样的一个人，他打拳的目的很纯粹，为了变强，为了复仇，为了成为冠军，为了不像父亲那样懦弱、母亲那样逃避、刘辉那样被生活磨平了恨意。

这样的新次是耀眼的，那一拳一拳的挥出让人感觉到酣畅淋漓的痛快。

当裕二认输，他问“这就够了吗”，自己的执着似乎在别人的平和中被瓦解掉了，人在目标达成之后是容易再次陷入迷茫的。

健二从小口吃，长期被父亲殴打使得他性格怯懦，在挨打时只会闭眼承受。

和新次一起练习拳击的时光是他人生中最快乐的一段时光，那个眼神凌厉如鹰的青年是他想要成为的样子。

健二一直在模仿新次，跟在新次的身后跑步，把新次训练的样子、睡觉的样子、裸体的样子描摹在本子里，把他的口头禅“去恨把！

”写满整页，将擦试过新次血迹的胶布好好收藏。

他渴望成为新次那样爱憎分明的人。

然而新次就是新次，健二就是健二，他们本来就走在不同的路上。

对于健二来说，拳击是他和世界产生连接的方式。

他没有这样强烈的恨意，他也曾偷偷去探视过自己的对手但激不起任何的恨意，他观察新次，也逐渐意识到拳击是一项残酷的运动，输了的人会被遗忘。

为了和新次站在一个平等对话的高度上，健二选择了离开海洋，这也是健二第一次做出自我选择。

当他慢慢和新次跑在了平行线上，甚至超越新次成为更优秀的拳手，他拿出了自己珍藏的胶布，终于能和那个人一较高下。

在最后的比赛中，健二在一拳一拳的承受中领悟到，比起成为赢的一方，受到万人注目，原来我更看重的始终是我们之间的连接，我就在这里，在这里等你，等着你来爱我，我想他已经把这种想法传递给了新次。

死亡鉴定书上的必然是二木健夫，怎么会是一直在抗争，缓慢但努力生长的健二。

关于片中的女性角色——片中有大量的性爱镜头，但从女性视角下我并没有理解到其对影片的推动作用。

性爱好像是男性宣泄的出口，无论是以在性爱中获得平静为借口的川崎，还是知道父亲自杀真相后的新次，又或者是有窥淫癖的宫本。

对女性角色的刻画是不够清晰的。

芳子一直想要抛弃过往，她离家出走，多次把那双意味着过去的花鞋子扔出去，但却选择了以卖淫、偷盗为生；京子追求自己的新生活，然而这种新生却建立在抛弃自己的孩子基础上；阿节无法和教练一起开启新生活；惠子在经历了诱奸流产后，仍然没有找到活着的意义。

对于这些选择，想要问：抛弃过往成为新的自我，真的可以成立吗？

毕竟现在的我们是过去的我们的总和。

沉溺于过去无法投入新的生活，又可以吗？

要让未来的人生成为对过往的赎罪吗？

我们生活在这美丽又肮脏的世界，如在荒野，茫然无及，希望虽是顽疾，却也是破开迷雾的光。

带着恨意也好，爱意也罢，不管不顾的挥出一拳把，不挑战一下宿命，人生还有什么乐趣！

本文共3739字，预计阅读时间8分钟。

《啊，荒野》是我个人来讲菅田将晖目前的最佳作品。

看演员情报，苏打拍摄前篇时与《银魂》重合，最后一天凌晨拍完则直接进入了《校阅女孩》的剧组，去演“超绝大帅哥”，有够分裂的。

影片改编自寺山修司生前唯一长篇小说，前后篇总长五小时有余，获得日本第42届报知映画赏，菅田则夺得有日本奥斯卡之称的日本电影学院奖最优秀男主演赏。

背景设在近未来的东京新宿区，讲述经历迥异却又宿命般纠缠的二人「新次」（菅田将晖 饰）和「建二」（梁益准 饰）相遇并向职业拳击界进发的故事。

影片的宣传标语之一是“击碎孤独”，然而全片看完，却如同身处荒野，周遭尽是虚无。

新宿2021年，新宿。

新次进拉面店要了一碗拉面。

店外传来爆炸声，邻座的客人和拉面师傅随即出门查看。

新次在店门口掀开帘子朝外望了几眼，人们因为近在眼前的爆炸逃散开来。

他不发一言，转身再度进入店内，坐在桌前大口吞咽客人留下的拉面。

至此拉开故事序幕。

繁华商业区新宿，高层建筑云集，灯红酒绿的歌舞伎町即在此处。

影片里老龄化问题已成社会重担，死亡率居高不下，导致往日的风月场所摇身一变成为老人院，挥着球棒的京子打趣道：“风俗店变成老人院，婚礼会馆也改成殡仪馆了。

”在曾经的歌舞伎町情侣酒店里死去的老人们，会否也料想到这般的荒诞场景？

电影里的新宿街头1966年，寺山修司出版的《啊，荒野》虚构了一个昭和新宿。

当时以寺山为代表的众多艺术从业者活跃在新宿，他爱上新宿的后街，从芝加哥诗人尼尔森·阿尔格伦那里借来一句诗，把歌舞伎唤作“霓虹灯下的荒野”。

新宿在充斥各大摩天楼的同时亦有着穷街陋巷，夜晚凌乱而堕落，却有着一种奇怪的麻痹效果，仿佛置身其中便可忘却孤独。

寺山合作的摄影师森山大道在和荒木经惟合作的摄影集《新宿》里这么写道：“没有任何一个地方，可以像新宿一样，有着如此巨大的穷巷气。

” “当我们在一条充满手垢的小巷子里尝试排出一系列的词语，好比混乱、泛滥、欲望、鄙俗、罪恶、猥亵、污浊……其中每一个都能完全代表新宿。

”然而，这片区的另一面又极其现代，在存有阴霾的同时展现了发达的文明。

新宿本身，即代表着城市化后的荒野。

《社会奉献方案法》及自杀问题影片中虚构了一部《社会奉献方案法》：鼓励借用奖学金的学生及正在返还奖学金的年轻人组成志愿者团队，在免除一部分偿还金额的同时，让他们参加一年的（老年）看护服务，或是加入自卫队为世界和平做贡献。

政府意在此解决长时间以来护工人员及自卫队队员紧缺的问题。

时间线设定的2021年，值东日本大地震后十年，十年前失去工作、去清除放射污染的人数不胜数。

根据堀口在酒馆所说，“那是一切化为乌有的2011年4月24日”，酒馆老板把手头的四十万全部投到赛马三冠赛的初赛里。

同一时间段，芳子和母亲阿节成为受灾者，在临建房里住了一段时间。

自卫队的维和任务则突出了救助自然灾害。

影片里第一次直白展现自杀，是自卫队员去七尾的学校宣传《社会奉献方案法》。

男生小牧在自卫队员说话时起身走到窗前，回头看了七尾一眼，翻窗跳了下去。

（法规里标榜的“义务奉献”由此成为巨大的讽刺，并在故事进行到2022年时由自愿制改为义务制）七尾因此加入了反自杀组织，并认识了曾经的自卫队员、现今说着自杀实则无论如何想要活下去的二木建夫。

反自杀节的舞台装置（网络直播）一方面，在大社会压抑背景下的自杀人数持续增长，另一方面，反自杀组织对路人的采访几乎是戏谑的。

如组织负责人川崎所说，多数自杀者想要自杀无非是做做样子，真实死去的则默默如蝼蚁般。

像是为了印证自己的理论，在防自杀节的最后，川崎在搭出的巨大白色装置上让四位失去生欲的人现场自杀，四人中的三人哭泣着挣脱绳索逃开，其中一位更是十年前核电泄露事故的相关人员。

而留在台上的二木建夫，作为原自卫官二等陆尉，被指责是部下自杀的真凶，则对川崎说出“生命是不分轻重的”，仿佛他才是那个反自杀的践行者。

新次和建二泽村新次，一度靠电话诈骗老人过活。

过去的同伙里，大哥刘辉被同伴裕二背叛，殴打至双腿瘫痪。

余下作鸟兽散，各谋生路。

得知裕二的下落后前往对方所在的星云拳击馆挑衅。

由此碰上在馆口派发自家拳击训练场招募传单的堀口，以及那个又是处男、又结巴、又胆小、一遇事就脸红、但是力量却奇大的男人，建二。

二木建二，31岁，患有口吃，在理发店做理发师，手艺可以说很好。

日常捧着一本《续·口吃的治疗方法》，常去大久保站的一家韩餐馆吃饭。

是个金钱、女人、头脑、朋友一样都没有的男人。

这样的二人，在走投无路时一齐出现在了海洋搏击馆的门口。

由五丁目废弃工厂改造的训练场里，堀口兀自擦着拳击手套，看到来人后打了声招呼：“呦”。

二人的训练和相处日常是影片里为数不多的温暖之处。

睡上下铺，挤着同一个洗脸池前刷牙，洗澡时玩闹，为塑形而了无生趣地啃着生包菜。

笨蛋新次在堀口说要为职业考核的笔试看书时一脸坦荡地问道：“我看不了书，有漫画吗？

通过漫画讲解的营养学什么的。

” 新次个性乖张，却意外是个懂礼貌的人，称年长自己的建二“大哥”。

大哥建二，胆小内向，憧憬着性格外放的新次，在那本《续·口吃的治疗方法》上的空白处画着新次的速写，“我想像你一样”。

唏嘘的是，天赋更多的那个是建二。

训练场里训练的二人在拳击里，更恨对手的一方会赢。

拥有最多恨意的人，将被授予冠军的荣誉。

所以，恨吧！

恨吧。

通过职业考核后，“新宿新次”和“推子建二”诞生。

出道战里，新次秉持着恨意KO了对手。

建二在蔬菜摊见过对手后，便无法挥出拳头。

支撑建二出拳的动力，从来不是恨，是不想被人遗忘，是想与他人连接的心情。

如他在结尾处几乎失去意识地站在擂台上，放弃反击后数着击向自己的拳头，内心喃喃着：我在这里，就在这里。

所以，想你来爱我。

而新次，前期支撑他打拳击的理由是在擂台上击溃裕二为刘辉报仇。

幼年时被母亲抛弃在教堂里，之后持续受到欺侮，自己拿起铁锹反抗，此时站出来制止他并对自己说出“不会再有人欺负你了”的是刘辉。

所以看到双腿瘫痪坐在轮椅上的刘辉选择原谅裕二时，他难以理解。

恨意支撑着他挥拳。

在战胜裕二后，则陷入了茫然，“你这样就满足了吗”？

仿佛是在诘问自己。

既流不出泪，将他打倒后，也还残留着暧昧不明的能量，赢了之后没想到只有空虚。

因幼时被母亲抛弃，他本能地害怕失去、害怕断绝与他人的联系，因此才会对“背叛”了拳击馆和自己的建二如此愤怒。

随着建二离去，洗手池前只剩下了一支牙刷。

致新宿新次： 我决定转去山寺训练馆了。

一直以来我无论做什么，都是跟随着你的意思，唯有这次，我是自己思考过后得出了结论，看来我好像一直想和你战一场。

我终于也下定决心要成为一名拳击手。

新宿新次，我想和你一战。

剩下来的牙膏，请你一个人用完吧。

再见。

承蒙关照了。

谢谢你，阿新。

推子建二 粉色绣花鞋和窒息的亲缘关系新次的女友芳子有一对粉色绣花童鞋。

地震发生时，她试穿着这双鞋。

地震后，在临建房住了一段时间，她留下了母亲阿节独自离开。

在拉面店「甲州屋」工作的同时她会偶尔去站街，惯常在结束服务后偷窃对方钱物。

遇到新次后进入了一段相对稳定的恋爱关系。

最想摆脱的是和母亲之间的联系。

影片里的粉色绣花鞋喻指亲缘联系。

新次，建二和芳子去海边玩时芳子带着鞋并把它们扔进了海里。

但是傍晚又在海滩看到了被海浪卷回的鞋。

前一秒还笑着说小时候听歌手唱歌得到救赎的芳子下一秒便泣不成声。

那是无论如何想要挣脱却依旧摆脱不了的亲缘。

在海滩边捡到绣花鞋影片的主角们都被过去亲缘的联结所纠缠着。

建二幼年母亲去世，十岁时被父亲建夫从韩国带到日本生活。

即便成年也会遭受殴打。

想独自一人生活却难以逃脱父亲的桎梏。

只能徒自在屋里嘶吼宣泄着，无法忍受时便伤害自己。

成为拳手后再度见到失明的建夫，愤恨着，终于揪起对方的衣领质问道：“为什么把我带到这里来？

为什么把我带过来？

为什么？

为什么！

”这个男人的性格悲剧基本是由建夫造成的。

新次幼年父亲自杀，十岁时被母亲京子带到教堂遗弃。

再度相见时京子是训练场二房东宫木的秘书，自己除了打拳外，在宫木负责的情侣酒店改造的老人院里当护工。

多年后和母亲说的第一句话是：“那时候你拖着的老爸重吗？

”当时他作为护工照顾的婆婆去世了。

他背着她走出老人院，默默把她放在裹尸板上。

在雨里，萌发出想要了解过去的父亲的想法。

新次的父亲泽村久光，曾是建二的父亲二木建夫的队员。

在京子寄给新次的《归国队员的黑暗》一书中写道：泽村久光的妻子京子小姐，直接点名指责二等陆尉。

丈夫在派遣地遭受严重殴打，由于没有在当地得到充分的治疗，因苦于后遗症而自杀。

这是一起谋杀案，是谋杀。

至此，新次和建二，及他们父辈的恩怨成为完整的闭合圈。

寺山在《死在田园》里描绘道，主人公“我”试图篡改记忆却弑母失败，想要独立于母亲却徒劳无功，记忆里的自己依旧被囚禁在母亲的桎梏里。

难以从记忆里解脱，无论身处何地，过去和亲缘依旧捆绑着自己，父辈的仇恨顾自顺延下来。

不知情的建二，知情而因此痛苦的新次，在最后的擂台上，一个因放弃仇恨而求死，一个选择毁灭对方而试图获得新的活下去的理由。

京子在场下咆哮着“杀了他”。

建夫的指甲盒从手中落下。

几近失去意识的新次脑海里浮现出一片森林，鸽子飞过，自己独自走着。

瀑布边是裸女的背影。

“我们活在最美丽最肮脏的国度里。

”他笑着这么讲着。

场外的新宿响起新一轮的爆炸声。

电影《啊，荒野》（分为前篇和后篇）是一部关于创伤的电影。

战争、灾难、死亡、抛弃、虐待。。。

这些创伤元素在电影中有条理地呈现，尤其是带有心理创伤的一代如何在与下一代的关系中复制创伤。

这是一个时间和代际的维度，也交代了创伤往往有一个创伤性的背景。

创伤会带来心理的崩溃和破碎，心理的碎片会有很多表现： 如新次强烈的摧毁欲望以及疯狂的性欲，如建二支离破碎的语言，如惠子和建二的自残以及新次父亲等人的自杀，如建二父亲的酗酒和虐待儿子，如不断出现的记忆碎片、甚至闪回。。。

创伤到底是什么呢？

前篇里有一段对话： 惠子：我们到底为什么会来到这世上呢？

建二：或许为了与人相连吧。

惠子：你有和谁相连过吗？

建二：。。。

某种程度上，创伤就是关系的断裂。

失去了一个重要的人，甚至从来没有过，因此不知道自己是谁、归属哪里、走向何方、没有安全感。。。

当新次和建二来到堀口的拳击俱乐部时，他们之间建立了情感上的关系。

有人开始关心他们，对他们寄予希望，同时也激活内心的痛苦回忆和恐惧。

他们在一个社会认可的有规则的拳击中表达攻击和敌意，在这样的氛围和关系中，创伤慢慢修复。。。

作为一部两小时以上的电影，如果拍的内容比较一般，会让观众很煎熬，更害怕的是，电影的主角还是个你不太喜欢的演员…关于菅田将晖这个演员，由于总拍一些屌兮兮让人难以捉摸的角色，所以在心里给的评分就降了一档。

然而，用了这一下午时间看完的电影，让我对他有了新的认识，另外，自己也要反思这种主观性判定的问题🤔🤔《啊，荒野》分为前篇和后篇，且上映时间非常紧凑，仅隔了半个月，说明这部电影从一开始就是五小时的，只是分了前后篇。

日剧日影最擅长的就是升华原著，这部也不例外，本片将时间定为2021年，故事焦距于年轻人的迷茫和焦躁，因而地点选择了年轻人最集中的东京新宿区。

影片的前半段在铺垫情节的同时，以各种拍摄手法展现了当今的新宿，包括地标式建筑MODE学院新宿蚕茧大厦、狭长的生活区小巷以及歌舞伎町的灯牌，即便作为旅游片，都能感受到创作者的用心。

而生活在这复杂区域中的年轻人，充分展示了小人物的求生之道，从未想过违法乱纪，也从未想过伤害谁，却很不幸的遭到抛弃，又受到他人无端的伤害。

让我突然想起一句话，遵守法律的人都活的很艰难，而游走在边缘的人却名利双收…想想真是讽刺，但好在即便是小人物，也会找到活着的目标，并将这目标贯彻为整个生命，好不容易找到活着的意义，便会倍加珍惜虽然整部影片中啪啪啪的情节很多，但一点不影响它能排入电影史上的TOP200，因为这就是有鲜活生命感的电影，即使我们需要正能量，但刻意弘扬正能量就让人觉得反感了，因为大部分人都是平凡的，有不安、有害怕、担忧、焦虑、迷茫、愤怒和欲望，也有坚定、温情和喜悦，如此复杂的人性，想平凡的活着已属不易，能到达人生巅峰的人，是要多么幸运才能办到，而最令人惋惜的是自命不凡的认为自己一定要到达巅峰，但最终却连平凡的活着都做不到，贪婪，会让本该属于你的也烟消云散。

如同这影片的名字《啊，荒野》，这个世界就是荒野，没有既定的道路，没有明确的方向，我们呐喊着，发泄着不公平，但依然要在这恶心的世界里活着…

我是一个很少看拳击类电影的人，我对拳击的认知可以说是零，在看到这部电影讲的是拳击的时候，我满脑子都只有一个想法：为什么很多电影都喜欢在人丧到极致的时候用拳击来自我救赎呢？

就不能用别的方式来改变自己吗？

看完我算是明白了，拳击是一个拳头一个拳头的出，一拳一拳的把对方打趴下，不借助外力，只靠自身的力量去战斗。

而对本就挣扎在金钱至上的很丧的生活中的我们来讲，我们需要发泄，需要像动物一样只靠力量去赢，需要认证自己的能力，而这每一个夹杂着委屈不甘和愤怒的用力打出去的拳头，都是我们对生活的反击。

片中的主演们无一例外有着悲惨的童年和浑噩的少年，即使人到青年和中年仍旧过着随意将就的日子，每个人的身上都有着曾经受过伤的强烈烙印，遮盖不掉也逃不掉。

新次的烙印无疑是背叛，被父母背叛，被兄弟背叛，被女朋友背叛，而背叛的人生一定是伴随着炽热的仇恨的。

所以新次从套上拳击手套的时候起，他所出的拳都是毫不犹豫的，他所怀的愤怒也是毫不掩饰的，我要打倒你，不论出多少次拳头，我都要打倒你。

他恨得很张扬，他得恨让那些曾经伤害过他的人羞愧和无地自容。

建二的烙印是弱小，我不想用懦夫这个词，他不是懦夫，他只是弱小。

长相不出众，说话口吃，没有钱，又常年生活在父亲家暴的阴影下，这样的建二在出拳时是心怀抱歉的。

他长期生活在暴力下，但不迷恋和崇尚暴力，他反而有着一颗温暖和善良的心。

拳击场上建二不敢看对方，导致连连被对手打，直到被打到不行时才出一次拳头，而这一拳就能击倒对方。

这样的出拳方式多像他自己的人生，父亲每次打他时他都从不还手，即使他的力气早已超过父亲N倍。

在感到人生不能再这样下去的时候，他决定离开父亲，但他在离开的那一刻做了什么呢，他把父亲的被褥整理好，留下了他这个月的工资，但此后的日子即使父亲病危他也不愿再去照顾他。

他虽不敢出拳，在遇到拳头时习惯性的抱头保护自己，但他有力量，有着足以给对方致命一击的力量。

对建二来说，新次是站在阳光下的，即使他有着让人不齿的过去，他仍旧有着耀眼的光芒。

他敢爱敢恨，敢表达恨，敢和伤害过他的人说：我要赢你，我要报仇。

他是建二向往的那种人，更直白点说他在某些方面是建二的精神支柱，所以建二会偷偷画下他睡觉的样子，他练拳时的样子，他的背影。

一开始我也以为这是爱情，后来发现这种感情远高于爱情。

当一向弱小讲不出话的你突然间遇到了一个太阳一般耀眼的人，他表达着你表达不出的愤怒，他打着你打不出去的拳头，他做着你做不到的使，而这样的他还喊着你‘大哥’，我不信没有人会不爱这个人，没有人会不把这个人放在心头。

我情愿站在他的身后，看着他上场，我愿意一辈子都缩在这个阴影里，看着他发光发热就好。

至于片子里防自杀小队这条线，说实话在我写影评的这一刻我还没有想明白它出现的意义，那就让我大胆的猜一下吧。

在当下孤独标签占主要部分的日本，防自杀小队的出现不只是对自杀这种行为的抗争，更多的是对不如意生活的抗争。

就像走投无路选择练拳击的新次和建二一样，在没办法人人都用拳击发泄和正面斗争的时候，选择防守也是一种不错的手法。

但是，但是导演画风一转，这个看起来像在帮助别人的团体，却有着一个对死亡有着向往的队长。

讽刺吧？

更讽刺的是这个队长还在全国直播的防自杀表演中公开自杀了，刺激吧？

这也许是导演想表达的另一层含义，孤独的反义词是热闹，但是生活没有绝对的孤独和绝对的热闹，队长在热闹的人群中自杀，其实他的内心早已经是一片荒凉了。