爱莎
אסיה,亚细亚闪亮人生(港),Asia(英),Ася(俄),Mãe e Filha(葡萄牙)
导演:露西·普里巴
主演:艾琳娜·伊夫,茜拉·哈斯,Tamir Mula,格拉·桑德勒,Eden Halili,Or Barak,Nadia Tichonova,Mirna Fridman,Tatiana Machlinovski,Evgeny Tarlatzky,Eran Ivanir,Matanya Bar-Shalom,Andrey Bar,Liran D
类型:电影地区:以色列语言:希伯来语,俄语年份:2020
简介:爱莎的母性不是一种明显的本能,而是一直处于一种持续挣扎的状态。她在很年轻的时候就成为了母亲,这也深深地影响着她和处于青春期女儿的关系。尽管爱莎和17岁女儿维卡住在一起,但实际上她们很少与彼此互动。爱莎把大部分精力投入到她的护士工作之中,而维卡则常常与朋友们在溜冰公园溜达。随着维卡健康状况的迅速恶化,两人的日常生活..详细 >
(收集母女关系电影灵感中....)
3.5
渐冻症的感同身受,移民女性的艰难生活,两位主演的精彩演绎。
同样是处理“身患绝症,时日无多,想要破处”这样的议题,相较于东亚各地区先后拍成性喜剧的模式,这部女性电影的视角就更先锋,对性也更坦然、去神秘化。也就那回事吧,还能咋的。妈妈对女儿说,男人给我最好的礼物是你。
母女情深
单亲妈妈带着患渐冻症的女儿艰难度日。这部以色列影片有一种沉静的力量。演员演技都很好。
#PFIYY 4TH 卧虎单元# 剧本就是一部我看开头都能想到结尾的故事,比较乏味俗套,对当代母女关系的刻画还是在表达上略浅显,转折过硬,细节处理不佳。同样是闺蜜式母女故事,不如《柔情史》那么真情和激烈。导演调度应该重点放在母亲上,有时候我总是跳戏在了女儿上,扮演母亲的演员演技加分。
第一次看以色列电影,讲母女,讲女性,也讲性。角色塑造的很鲜活,无论母亲还是女儿,她们对彼此的了解是深入的,母女情复杂又充满羁绊。看过类似题材绝症在死前想要拥有第一次,更喜欢这部的表达,直接,大胆,独立!
双女主的角色塑造略平庸,母女情的表现真挚却显浅层,更像闺蜜。
本来想着,这算什么故事,给它做个精神分析,然后转念一想,我妈还不如影片中的这位呢,我死都不能死,死就随了她长久以来验证自己宗教的愿望了,她一直说我不孝顺父母要遭报应,我不信,死了就真如她的意了,每次想到着我的寻死之心就会感到剧烈不适。随便谈谈吧,导演应该是女儿身份拍的,唉,每一个互相折磨的母女中都有一个想以死来成全母亲的女儿,维卡就是这种想法具象化的角色。什么时候女儿们可以意识到自己不用割肉还母。
女性视角【6.5分】
一个平庸的开头,让我突然没有了兴趣。接下来手持上阵,一套可以在三大电影节见到很多的叙事方式,让我觉得可看,又觉乏味。故事就这么开展,以这样的方式走入我的内心,母亲人至中年,依然魅力四射,而女儿原本花样年纪,却正在失去一切,这对关系本身像个镜面,内在的戏剧冲突已足够吸引我看下去,直至护工小哥的介入,让故事留给我的意味又升华了一个层次。刁亦男今天说,在这个世界上悲伤和幸福也是多元的,不同文化的人对悲伤、幸福(我认为也包括死亡)的判断亦是不同的。这对母女的故事,做到了让人心伤又感到心安。
到平遥节看的第一部电影,以色列女导演的处女作,写母亲的主题。处理成熟、稳重,两个女主演调理、把控精彩。疫情使导演只是发来视频与观众交流,这种线上方式会成为未来电影节的主流吧?其实也没什么不好,省时省钱,目的也达到了。影片刚获得美国翠贝卡电影节三项奖,导演说那里她也没去,作品被看到了是关键。
女儿说“我不需要任何人可怜我”,很好。是该给人一个可以有尊严地离开的方式。总之还是这个世界需要更多女导演,否则大家还都以为绝症患者只想破处。
3.8星,盲买盲看的,不得不感慨平遥看到的国外几部影片,在整体叙事和表达上都是比较完整的。一开始有一些伯德小姐的感觉,慢慢随着女儿的病症严重,母女感情也成为重点,有几幕印象较深,一是妈妈推着坐轮椅的女儿下坡,一是男护工不去照顾后的一天晚上妈妈和女儿通话,这两幕真的有泪目T^T
全片都很克制,情绪也在最后一幕喷涌而出。聚焦母女,拍得有点赶,矛盾与和解太快也不够。母女演员的戏都太细腻动人了,男医护的这条线处理得不是太好。
故事其实没有真正地展开,剧作还是太收着了。
总算有一部正常的片子了
重新学习母女关系
#4th PYIFF# 7分。翠贝卡获奖片+罗西里尼奖special mention。以色列《伟大的(小小的)愿望》,结果发现“破处”是全片最大麦格芬,真正的愿望来得猝不及防,虽然很有震撼效果,但是前面缺少铺垫,合理性又欠妥。是个很典型的Sam Spiegel学校风格的片子(也拿了校友项目基金)。两个女主角选得都不错,尤其女儿,身形相当符合渐冻人的特征。母女关系写得很有特点,也带出以色列的俄国犹太人移民等问题。