冰冻之河

边境是最神秘最危险的地方。

白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。

在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。

走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。

这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。

女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。

为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。

一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。

再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。

冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。

被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。

果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。

被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。

生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。

这是一部不大“和谐”的影片，揭示了美帝国主义经济衰退过程中穷人生活的艰辛。

很明显，也很容易，本片一下子引起了人们对于两位主角的同情。

我们一直默默为她们的非法移民活动加油鼓劲，祝愿她们“犯罪”成功！

甚至，我们已不把她们的行为视为犯罪。

是这样的，当生活世界迫切的现实需要摆在我们面前的时候，制度的力量就变得脆弱了，制度存在的基础也显得虚无。

而特别值得注意的是，两位主角的身份都是母亲，都需独力承担子女抚养的责任，导演用母爱的旗帜将我们完全引入她的视角。

哀民生之多艰，更感母爱之伟大。

无独有偶，国内近期也出现了“母爱犯罪”的新闻：在郑州，一位母亲为了让儿子能吃上些肉，就到超市偷窃，由于缺乏“经验”当场被抓，之后面对记者的镜头，她捂住脸并拼命撞墙，希望不要让儿子因此蒙羞，而她自己已经两个月没吃过肉了……相比较一部近100分钟的影片，以上那则新闻的区区千字定然非常苍白，可它给我们的震撼与窝心却有过之而无不及。

这就是现实的力量，生活体验远比视听盛宴更能贴近我们的内心。

对于中国电影人来说，现实中可以关注的东西很多，然而，我们具有独立精神和现实精神的影片却很少。

不排除制度和文化导向的原因，可也有追求大制作、立志赚大钱、渴望拿大奖的盲目。

《冰冻之河》的成功值得我们深思，《冰冻之河》在美国的被重视值得我们关注。

希望大导演们平时都带着把扇子，哪怕天冷也都扇扇，观众需要你们保持“冷静”。

http://blog.trivialfilm.com/2012/12/frozen-river24.htmlfrozen_river_xlg本片获得2008年第24届圣丹斯电影节评委会最佳影片。

电影讲述一个女人为赚钱参与走私的故事。

女主角丈夫离家出走，并带走了所有钱，这使得家里其他人生活很拮据。

女主角去寻找丈夫，丈夫没有找到却帮助一个印第安女人参与了一次走私。

看着家中的困难，女主角为了生计决定与印第安女人一起走私。

就这样，女主角赚来了钱，帮家里交上了各种费用，全家人都很开心。

但是，女主角运送偷渡者时，将一个婴儿丢弃，并险些冻死他，这使得两个人都很自责。

通过这件事，女主角发现印第安女人并不是很坏。

之后，女主角儿子不小心将房子烧坏，为了买房子，女主角决定做最后一次走私。

可是，最后一次运输很不顺利，他们先是与上家因为钱发生争执，然后车坏在冰冻之河，之后还被警察追捕。

最后，女主角为了印第安女人，自己坐牢让她去照顾自己的孩子们。

本片故事非常简单，也回归了传统的电影模式——讲故事。

电影通过女主角一家人的生活，表现了社会的残酷、无情以及人与人关系之间的冷漠，就如片中寒冷的天气一样——冻死人！

这就是电影主题，很大众化、很通俗的一个观点，所以我就不说了。

现在很大一部分电影不都是如此吗？

揭露一下现实世界的真实，表现一下生活的艰苦。

电影拍摄上很主流，符合好莱坞的一贯传统，借物喻人、借景抒怀，相当的模式化。

比如女主角的生活、对现实的低头，女人对孩子的特别关注，冰天雪地里的孩子，等等。

这样的表现方式，对阅片无数的我来说太中规中矩了，我对它的感觉只能用不功不过来形容，没有给我任何惊喜。

此外，影片剧情还有一点不太实际。

女主角认识印第安女人没多久，就愿意为她牺牲自己，这很不可信。

她怎么能轻易相信这个才认识几天的人？

如果印第安女人不去照顾自己的孩子呢？

这样的剧情真的很扯。

从我的角度来看，这完全是编导们编织的一个童话——它告诉人们冰冻之河虽然寒冷，但冰雪总有融化时。

好天真了啊！

演员方面很出彩。

女主角Melissa Leo的表演堪称完美，虽然角色只是一个普通的穷女人，但她演绎的真实生动，尤其是她将这个人物的凄凉、无助的内心诠释出来，让人印象深刻。

由此可见，好莱坞好演员数不胜数，只是缺少表现机会而已。

片中其他人表现一般，另一个女主角Misty Upham也是如此，她的表演给人感觉很生硬，仿佛不会演戏一般。

总结一下。

这是一部普普通通、模式化的好莱坞主流电影，虽然氛围营造出色、演员演技出彩，但大众化的情节还是难以让它成为佳片。

序列：0972Frozen.River.2008.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi2012-12-07

Ray的老公欠下赌债，丢下的家庭。

ray拮据的面对两个儿子的种种举措，让我感触很深，影片中多次出现给孩子午饭钱的情景，这些似曾相识。

《冰冻之河》与《蕾切尔的婚礼》一样，都属于美国独立制作的影片，而《蕾》镜头的晃动几近让我眩晕到对电影失去兴趣，当然在影片的几个高潮部分，效果还是很好。

我想导演想要用这种运镜给人的就是一种几乎窒息的真实感。

《冰冻之河》比《蕾》的镜头稍显精致，我也更能接受。

故事的情节不算复杂，但是立意很深。

由于涉及的内容之前并没接触过，所以影片中很多有深意的潜台词或者是细节安排都不是很懂。

可是我知道，ray因为不得以而做了犯法的事情，而原住民（胖女人）也是一样。

我想说说在我看来这部片与部分影片有相似的切入点，但是又不同的地方。

影片的基调并不是要营造一种巨大悲伤，从而对片中人物的不得已产生同情，这与《朗读者》、《白夜行》很不一样。

《冰冻之河》是将现实残酷，以一种淡淡的有条不紊的情绪呈现出来的，这样ray和胖女人的犯罪，看来很理所当然，水到渠成；ray拯救冻僵的婴儿、拯救偷渡者、勇敢的面对罪犯地头蛇，残存在现实中的人性是那样的充满力量却又不伦不类；儿子为了挣小钱的欺诈，这没有让人产生很极端的好的或者坏的情绪，反倒是最后，他向老妇人的道歉，然后将整个影片的情绪带到温馨平静，这要反映的是现实又如此天真美好吧。

是否导演的意图就是：现实很残酷，生活很不完美，人性却是那么的鲜明，独立而唯一的。

人生的际遇很微妙，在一个小时前，胖女人和ray还是大动干戈的陌生人，影片结束时，人性里最真实的东西把他们联结成了一家人。

这包括共同对罪恶的金钱不得已需求，共同拥有的伟大母性还有每个热血的人都应有的良知。

生活如此不容易，为什么还要生存，还要用犯罪的方式去生存？

胖女人为了儿子，ray也是为了儿子与家庭，但是这都只是表面的，深层点的原因是，不死去，就要生存，而生存就要面对发生在现实中的所有事情，并接受他们。

所以影片没有很悲天悯人的让人去怜悯ray多么的可怜，即使最后将入狱四个月；没有过分的渲染任何让我们同情电影中人们命运的不得已，就如同ray还嘲笑那几个中国偷渡者一样，为什么偷渡？

偷渡就是为了来这个鬼地方？

犯着错误的人们，只是以一种其他人看来不合理的方式生存着，仅次而已。

这个电影对我来说，应时应景，生存就是我在任何逆境里的动力。

1.满街小偷.车随便就会被人开走.而且停车居然不锁,等别人偷.2.随便一陌生人就是个偷渡行业的,这地方,真可怕.3.多蠢的人才会用那么细的绳子拖车.4.小男生随便打个电话就可以诈骗,单纯的人真多.5.已经到加拿大了,还要交几万给猎头去美国?真当美国是仙境,中国人怎么这么蠢?(这是这电影最让我气愤的地方,加拿大都混不下去美国就可以,太丢人了)6.一次500,按电影里的频率,一周至少1000,一个月几千,这电影拍摄时间应该是经济危机以前,那时候买房不是零首付吗?怎么女华人还住拖车?即使是存钱,补洞也要节省,不怕冻死?7.夜晚,冰冻了河面,小BB在外面至少也半个小时,8成冻死,没冻死也急性肺炎可能肺水肿都有了,接下来呼吸衰竭.放车里居然一下醒过来?天方夜谭啊.8.怕别人知道是BB就放袋子里,不怕闷死?还没看完这电影,如果这些都是可能发生的,我只想大喊一声,他妈的你们都是蠢猪啊?

最近看了《奧蘭多》，加上讀了幾頁《伍爾夫傳》，我仍堅定不是女權主義者，有時我愛看男人傳記冒險，飛天入地，倒霉透頂勝過女性，女性故事太脆弱，無論太夢幻，或太勇敢太真實都會令人無法全情投入，你總會聯想現實女性的處境，或者詬病導演太不把女人當回事。

《冰凍之河》的導演是位女性，她的冷靜理智在於，她沒有偏頗社會的任何一方造成對女性的弱勢地位的不公和譴責，她沒有站在女性特定而窄小立場上抒發太過風花雪月的悵惘悲涼，她用兩位女性主人公在貧瘠寒冷的猶他州冰河求生存的故事，引發的不僅僅是女人這容易狹隘感性的話題，卻是在美加邊境那一片“自由之州”蒙泰克，戰戰兢兢駕駛900美元的二手車開過冰河的人們。

求生的技能可能太簡單，不用太多的錢或汽油，只要學會隨身帶槍和單手倒車。

一個缺失男人的家庭里，等待母親RAY的決不僅僅是孩子的圣誕禮物，還要允諾這個家庭曾經的夢想，那廣告上的LIVE IN DREAM。

RAY的第一步，她明白自己不必找回丈夫，她自己可以繳電視收視費，是在慘淡 經營的生活面前仍可以給兒子一個不必煩惱的微笑。

RAY給LAILA創造了一個成為母親的機會，用爛俗了的話來說，她給了LAILA救贖。

LAILA生活在被遺棄的車房裡，孩子一出生就被剝去了做母親的權利，只有塞著高脂肪的薯片，跟有一搭沒一搭的人收一些中介費。

LAILA只有偷偷將錢放在婆婆的房門口，在趕開惡狗，從冰道上黯然回家。

生活給人們畫好了按圖索驥的命運怪圈，有邊境，有法律，有定時的賬單，也有明確數字的鈔票，生活的悖論在於它把你丟入冰河中，卻命令你不能用正常的方法上岸。

RAY只有鋌而走險，在後備箱里塞進一批又一批的偷渡客，一次次開車駛上冰河，一次次膽戰心驚地看見無聲刺目的警鈴。

看這部片的時候腦袋裡總想起《黑暗中的舞者》和《冰風暴》，同樣天寒地凍，同樣是母親，北歐的冷是簡約的色調，李安的冷是逐漸被凍結的虛妄生活，《冰凍之河》的冷雪已是泥漿在自然主義的主導下，人就這樣在兩重社會的撕扯中疲憊地進行一種生活，無論怎樣，圣誕快樂，這是RAY在蠻荒的生活面前，給出的令人敬佩的態度。

RAY不止一次想平靜地錄下手機鈴聲，然而輕快的回答根本說服不了她自己。

她對周遭，對世界的答覆必然要加上那幾句髒字，她不可能坦然，也無法卸下生活的重壓，勇氣不應該成為贊揚她的詞彙，只是在天地一色的自由州，取得生活的必備。

簡潔明晰的剪輯，似有似無的配樂，敘事和抒情并齊，96分鐘，構筑了不只一個世界。

《冰冻之河》里的好演员梅丽莎•雷欧电影看多了就会有许多的比较，剧本的比较、演员的比较、摄影的比较……当然，演员是电影中最重要的元素，看演员的名单来看电影，这是很多人的嗜好。

如我就是。

那怕老姜文去和徐静蕾搭戏，装嫩让人看得难受之极，但因了姜文，我也还是看下去了……所以说，好的演员是多么的重要。

看了《冰冻之河》更深信这点了。

一个看似平常的故事，一个看似平常的家庭，一个看似平常的环境，竟能演绎出如此让人感动的一部独立人的电影，一部低成本却能进入奥斯卡的电影。

能取得这么辉煌的成绩，主演梅丽莎•雷欧功不可没。

我在看这部电影时，怎么就忘了自己是在看电影呢？

我觉得我就是在这么条冰冻的河流上和她们一起往返，一起往返着。

1960年9月14日出生在美国纽的梅丽莎•雷欧，今年也老大不小了快五十岁了。。

她的表演是无表演痕迹的表演，是看不出用力的用力，是功夫在诗外的那种表演。

她能将观众不知不觉地带进规定情景中去，和她一道紧张、一道欢乐、一道期待……她的爱是真实的，她的人性的光芒是真实的，所以感人肺腑。

中国的女演员中谁是最最好的？

刘晓庆大言不惭说过，她是中国最好的女演员。

中国的老百姓评出谁是最好的了呢？

没有。

中国的女演员是确确实实的在演戏，像梅丽莎•雷欧这般地放松，还没有演员有这般功力。

奥斯卡也还真是有点牛，居然将梅丽莎•雷欧收进了五名后选人之一。

我举四只手赞成。

《冰冻之河》说的是真实的美国，是金融危机下真实的百姓生活。

中国观众很愤愤的是：为什么走私的劳工都是中国人或巴基斯坦人？

其实这就是中国人在美国人心中的感受，平常的美国人看到的听到的就是中国人的偷渡、走私、违法、做假……中国人的缺点被人为地放大，而被所谓的制度的缺陷所掩盖。

《冰冻之河》，一部好电影，多少年以后。

也还是一部好电影！

梅丽莎•雷欧，一位好演员，多少年以后也还是一位好演员！

（附）梅丽莎•雷欧从纽约州立大学毕业后便出演《Always》及《Freewalkin’》等片，她曾参加日间肥皂剧《我的孩子》的演出，並凭该剧获得一座日间艾美奖。

她于90年代曾演出大卫杜契尼主演的《Venice/Venice》、《The Ballad of Little Jo》以及《聖灵怀孕》等片。

她的近作则包括《灵魂的重量》以及劳勃狄尼洛主演的《捉迷藏》等片。

在第18届美国电影哥谭奖上，梅丽莎•雷欧主演的《冰冻之河》击败其它四部提名影片《沙囊》、《纽约提喻法》、《不速之客》和金狮奖影片《摔跤手》斩获最佳影片大奖，梅丽莎也荣获最佳突破演员奖。

今年，凭借该片，梅丽莎•雷欧入围第81届奥斯卡最佳女主角提名。

片尾曲很好听。

81届奥斯卡最佳女主角和原创剧本提名。

是一部非常好看的影片，随着剧情的深入，渐渐明了主人公的家庭背景和前事的交代。

随后的发展是在一个完全压抑的气氛中进行，观众都会屏住呼吸来等待着注定是悲剧的结局。

怎奈，无人会料到，如此冰冷的世界中，最后也会迎来一个春天般的期待。

如此一个看似平淡，却高潮迭起的影片，实在是部佳作。

只是演员都不是一线巨星，换句话说，我一个认识的熟脸都没有。

值得一看。

我们说，当河全部冻成冰，汽车能从上方安稳通过，那么河流所在的地方，必定寒冷无比。

位于美国纽约州和加拿大魁北克之间的圣劳伦斯河，就是这么一条被冻得严严实实的河。

这块区域，算起来是留给印第安人的自治区，治安一般，时常有犯罪行为发生，特别是非法移民。

空旷宽广的河，疏于管理的界，为非法移民打造了天然的屏障。

生活在这附近的人们，可想而知。

没什么收入，也被自然环境长年累月自顾自地折磨。

每个人都在抱怨生活的困难，这实在太正常不过。

可是，总有另一些人，命运就是会从他们那里多拿走一些东西，然后放置更多的障碍。

似乎玩弄他们，是件有趣的事情。

比方说我们的女主Ray，老公嗜赌，卷走了家中全部积蓄，丢下一大一小两个孩子跑路。

Ray也没什么更好的办法，打着小工养家糊口。

再比如我们的女二Lila，本身作为印第安人生存环境就不怎么样，年幼的孩子又被婆婆强行抱走，自己独身一人住在荒郊的废旧房车里，被迫偏安一隅。

这两人各自过着困苦的生活，本应是两条平行线，却因为一个小小误会走到一起。

Ray发现了自己老公的车，结果被Lila开走了。

Ray以为她是老公的姘头，就紧追不舍到Lila的住处。

一顿吼骂操作，Lila就把车还给了她。

这就算不打不相识。

后来发现大家都是想挣钱，Ray想不出办法只有一辆破车，Lila有办法但没有车。

Lila告诉她“办法”是什么之后，Ray起初还做了一番思想斗争，但一文钱逼死英雄汉，两人随后一拍即合。

按照Ray的想法，这事儿风险太大，被逮住了不是闹着玩的，准备做一票挣笔快钱就收手。

可是大家也都明白，来钱快的诱惑，很难让人割舍。

就像赌博一样，总觉得运气会站在自己这边，于是越陷越深。

影片的主要剧情（两人开车往返纽约州和魁北克运送非法移民）很简单寻常，似乎没什么看头。

但狗哥最喜欢的恰恰就是这段故事。

影片一共交待了四次运送非法移民。

前两次是为了建立两人的合作关系，第一次Ray被Lila拿枪指着，完事儿还不给她钱自己溜了。

第二次是Ray拿了全部的钱，对Lila说“咱们扯平了”。

如果从剧情出发，将这一来一回，简单地看作把两人放到了平等的地步，可能不大完整。

前面讲过，Lila的孩子还小，就已经被婆婆强行带走，她一人过活。

可以看出她很软弱，并没有勇气和力量去反抗对自己不公的事情。

表面上第一次Lila拿着枪，这是她的自我保护，而非对Ray的恫吓，毕竟第一次见面时就已经被Ray骂退缩了。

第二次Ray拿走了全部的中介费，Lila也没话说。

由此可以非常明显地判断出，性格强势的Ray已经占据主导，并且开始对Lila的内心产生影响。

第三次运送的是一对巴基斯坦夫妻，Ray很担心他们是恐怖分子，态度恶劣，中途还把他们可疑的包裹丢在了路边。

在把人送到之后，巴基斯坦妇女说那个包里装着她的孩子，听到包丢了差点昏古七。

Ray和Lila都是做母亲的人，知道坏事了，立马返回去找到了包裹。

冰天雪地下暴露了这么久，Lila认定孩子一定死了。

Ray则坚持说，身体凉了不代表真的凉了。

两人就这个问题又发生了争执。

对于胆小怯懦的Lila来说，“死掉”的孩子就是自己被夺走的孩子，再怎么样都于事无补。

单身抚养两个孩子的Ray，面对过多得多的困境，不被逼到最后是不会也不能放弃的。

这是生活教会她的道理。

这一次，强势的Ray又获胜了。

她让Lila用怀里体温温暖孩子，开车返回到巴基斯坦夫妻那儿时，她们发现孩子还活着。

Ray松了一口气，Lila则意味深长地看了她一眼。

此时，我相信她的内心波涛汹涌：原来勇敢、坚定是有用的。

第四次运送的是两个中国女孩，上家在交接的时候喝醉了，只愿给一半的中介费。

Lila不出所料地劝说算了算了，Ray则直接拔枪把钱要了回来。

Lila惊呆了，狗哥被帅呆了。

此刻的Ray宛如英雄，高大挺拔。

此前，Ray和Lila说，这是最后一票做完就不干了，已经攒够钱买新房子了。

聪明的你肯定明白，立好的flag就没有不倒的。

她们被警察疯狂堵截，最终走投无路。

如果被逮住，作为印第安人的Lila会被遣送5年，可能就再也见不到自己的孩子了。

又是一番思想斗争，毕竟Ray也有两个孩子要养，这是人性。

可她和Lila在多次合作之下，渐渐明白了Lila的生活处境是如此的艰难，也明白她是个善良的人，性格柔弱的她被遣送后不知会发生什么。

于是，逃到半路的Ray决定顶包，把自己的孩子和家当托付给Lila。

这是一个底层人民的故事，里面掺杂着走私、非法移民、福利制度、原住民等等各种社会问题，导演没有特意去揭得很开，而是着眼于两个母亲的对峙、合作和接纳。

导演很聪明，没有把情节复杂化，单单将冰冷环境（物理环境+家庭环境）与温暖人性（母性+底层惺惺相惜）的平稳对冲，赤裸裸呈现在我们面前，这些就已经足够感人。

好的电影就是这样，剧情、摄影、音乐不会让观众产生距离，而是慢慢引导观众沉浸进去，跟随着角色共同承担体验。

狗哥折服于Ray的扮演者梅利莎·里奥的出色演技，她对于单身、底层母亲的演绎恰到好处，对情绪的把握令人惊讶。

只说一个镜头：影片刚开始时，Ray坐在车里抽烟想着心事，之后眼泪就流淌在面庞的褶皱里。

短短几十秒，对老公跑路的无奈、两个孩子的负担、工作的不顺、对前路的迷茫，就在这张脸上此起彼伏地出现又消失。

回到电影，Ray被抓走后，故事就这样落下了帷幕，不，还没有。

经过了这么多的波折，Lila也硬了起来，她抱回了自己的孩子，眼神坚毅不屈不折。

这是强势的Ray在Lila身上的投射，Lila被改变了。

故事来到尾声：Lila来到Ray的家，和Ray的大儿子一起，把另外两个孩子抱上了自制旋转木马。

木马徐徐旋转起来，Lila第一次露出了微笑，冷风刮起，而远处的圣劳伦斯河依旧冰冻着。

谢谢大家，我是狗哥。

哪里看？

公众号：利物浦西，回复“冰冻之河”。

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