暗房秘密

总得来说，有思考也有相应的揭示 很明白

显影的女人 盛佳蓝光

拖太长了，没多久就猜到结局

真的太好看了！镜头一动，大事不妙！黑泽清电影真正的恐怖在于，你完全无法确知什么东西到底会从哪里出来，以什么方式出来（总之不会是想到的套路），画框内外一切都是未知的，但真正出来的时候，反倒没有想象中那样可怕。

故事上其實沒什麼，但是導演一拿到手上就全是黑澤清式的符號了。

中間幾次twist讓我以為可能不是我想的那樣，結果還是我想的那樣，就顯得那些twist都是為懸疑而懸疑，頓時WTF。

算是惊悚版《岸边之旅》吧，少了点宽容和解，多了点惊悚执念。

漫長得以為有三個小時

雖然是懸疑不是恐怖，但還是嚇到了我！尤其是配樂太渲染氛圍了，還好沒什麼視覺恐怖的畫面，denise那個姿勢比較嚇人⋯⋯劇本本身其實更像是一個愛情故事。看之前不要被劇透～～結尾還挺喜歡。20161008 at 영화의전당 부산 GV場

“对于我这种一只脚埋进坟墓的人而言，死亡只是幻象” 黑泽清的第一次全法班底拍摄 内核还是黑泽清自己的日式惊悚 让我想起几年前朴赞郁那部《斯托克》 相比之下黑泽清的节奏会更缓慢一点 悬疑气氛与情感的结合是一点一滴娓娓道来的

20191203@ 海南 我确定我喜欢黑泽清的气质 完全没有日本人拍法国电影的水土不服。

或許應該翻譯為「顯靈的女人」。故事太短，反而顯得篇幅過長。大量利用音樂和大宅的空洞來創造恐怖氛圍，使用顯影表現顯靈/會議交織/精神分裂。不曉得是否因為使用法文/法國演員，抑或是內容是關於顯影術，要表現顯影過程耗費很長的時間，整部片的步調極度緩慢。

目前看的最难看的一部黑泽清，但永远是如此，当电影拖沓到和影片中主角使用的“延长”实体（生命）的影像的显影时间方式“偶然”地合一了，是否电影表现和内容的叙述总是一致？黑泽清也用李焕英那招（或者说不能不允许黑泽清有这样的策划），但确实很烂，在结尾揭开谜底承认之前的全是空壳，让观众虚假占领了角色的位置，但观众就是观众。“我已经让你永生了，你还有什么不满足”，把对呈现影像的痴迷转移到具体的人身上，从而施加的化学暴力：“我是贪婪的，你也一样”。当观众想要疑问男助手是否一样贪婪时，电影才开始成立。就像父亲执着于拍摄事业，男主执着于幻想死去的女主仍然存活的形象。迷“影”最固执最暴力，但“这真是一趟令人愉悦的旅程啊”。对于电影本身没什么好说的，关于其象征物却不像此部电影一样空洞无力。

三不像的电影，不像爱情片，不想惊悚片，连剧情片也算不上。

3.5。黑泽清一贯的“幽灵电影”。可能是这次去了海外的原因，虽然电影全方位都表现着这是一部黑泽清式电影，但较其的本土前作「岸边之旅」来对比还是太克制了，但黑泽清的克制也不意味着没有亮点，其依旧贡献出了非常多牛逼的调度，这一点真的太厉害了。

扑街

神秘感被古典和精致的画面覆盖，没有悬疑或是惊悚氛围，发现设定的有趣继而又陷入莫名其妙的诡叙事。而且十分催眠，我看完这个从昨晚七点睡到刚刚。

三星半。模糊了生死界限的银版摄影，身体与精神的双重桎梏

几处长镜头非常迷人，（与张律的移动镜头形成的幽灵视角不同）先于人物移动的摄影机被幽灵牵引，我们被迫去直面虚掩的门背后的神秘；长镜头使画面外的空间时间仍旧开放流动，当幽灵女人从丈夫身后踏上楼梯，我们惊讶地发现画面外空间更加令人害怕，未知正藏在看不见的地方。靠剪辑完成的虚实切换是高效的，但失去了流动性。

【北京电影节展映】【豆瓣第2600部收藏】弥补金马影展错过的遗憾。一部古典而缓慢，并不恐怖的幽灵鬼片。阴冷的神秘旧屋、古旧的银板照相术、辐射污染的化学制品，带出人们“内心的鬼”。是鬼魅的臆想还是巧合的现实，随剧情发展逐渐清晰。一些地方的处理有点拖沓与露怯，和《放大》比差距明显。三星半