杀手没有假期

看完电影，容易对英国人产生如下映像：1.尊重人权，保护儿童、妇女是道德底线。

杀手误杀了孩童，内疚痛心直至要了结自己。

杀手组织也因为该杀手犯了戒要斩立决。

2.做人很讲原则，一视同仁。

杀手头目因错杀了孩童（其实是侏儒）最后也饮弹自尽。

杀手尚且如此，更无论那些英国绅士了。

现代公民素质，受过良好教育，彬彬有礼等一系列光辉形象拔地而起。

有钱去英国旅游吧，孩子成绩好去读英伦名校吧。

看电影时，我就猜导演或者编剧应该是英国人。

之后一查果然，准确的说应该是英格兰人。

现实世界中的英国人咋样了：1.20世纪初英国人使用集中营来打压南非的布尔人。

10%的布尔人都死在集中营里，包括22000名被饿死或打死的儿童。

还开创了集中营的先例，那脆就是学的这个，希特勒说，British ruthlessness and absense of moral scruples。

2.就在2021年6月，加拿大一所原住民寄宿学校旧址地下挖出215具儿童遗骸，再次揭开原住民遭受种族灭绝的那段黑暗历史。

在1894年至1947年间，所有的加拿大印第安人儿童都被法律强制要求就读寄宿学校，推算下来，这也是英国殖民者干的事。

这些寄宿学校表面上是帮助原住民儿童融入加拿大社会，并成为具有教育背景与投票权的公民，实则是进行文化清洗，消除原住民文化与信仰对儿童的影响，并以同化政策迫使儿童与父母分离，便于控制。

再来看看历史上，英国佬是如何尊重人权的：1.19世纪英国殖民者彻底灭绝了塔斯马尼亚的原住民，还强迫妇女将丈夫的头颅挂在胸前。

2.明知道印度人不吃牛，穆斯林不吃猪，还拿沾了猪油和牛油的子弹发给东印度公司下属的部队，造成印度民族大起义，然后镇压。

3.罪恶的黑奴贩卖，实行罪恶的三角贸易，把成千上万黑人贩卖到美洲4.修建苏伊士运河过程中，将十几万埃及农民饿死5.爱尔兰大饥荒，剥削完爱尔兰农民后，见死不救，坐视爱尔兰人饿死100多万，丧失了四分之一的人口，连奥斯曼苏丹送过去的救济粮都被英女王截留，这也激起了爱尔兰人的民族意识，促使了爱尔兰自由邦的建立。

6.类似的，东印度公司控制下的孟加拉，1770年大饥荒死了1000多万，人口锐减三分之一。

1943年再次发生大饥荒，又死了300万。

而这些都是英国人搞出来的政策性饥荒。

“我讨厌印度人。

他们是残忍的民族，有着野蛮的宗教。

饥荒是他们自己的错，他们繁殖起来象兔子。

” ——丘吉尔国际政治史上也是最大的搅屎棍：1.侵略过世界上90%的国家，历史上没有被英国侵略过的国家据说只有22个2.搞所谓“大陆均势”、“光荣独立”，利用欧洲各国矛盾互相挑唆对方开战3.巴以问题是早就布好的局，领土纠纷到现在也无法解决4.印巴分治，克什米尔问题5.麦克马洪线，挑动中印边境问题6.杜兰线割走阿富汗普什图人一半领土，现在巴基斯坦西北边境都纷乱不堪7.赛克斯-皮科协定，分裂阿拉伯国家8.教唆波兰入侵苏俄，导致后来震惊世界的卡廷惨案所以有人说，如果地上有块石头妨碍人们走路，那这石头十有八九是英国人放的。

再来看看是怎么对付中国的：作为世界最大的贩毒分子，在印度强迫农民种植罂粟，再卖到中国，发动鸦片战争，开启了中国的百年屈辱史。

多次支持西藏独立，即使是中国正在与日本交战的时候。

支持阿古柏入侵新疆。

在抗日战争中关闭滇缅铁路。

再来看现在的香港问题，知乎上有个高人分析得很清楚：英国人先是通过战争一步步夺取海外殖民地，然后是用分而治之的策略因地制宜的统治殖民地，再到民族独立运动兴起时，帝国进入末期，就是培养殖民地人民对英国的忠诚与好感，以退为进实现“再殖民化”。

香港回归后，英国人走了，可是英国人建立的宪政体制和法律制度基本上保留下来了，这套体系只有英国人培养起来的、会操作这套制度运作的政治精英玩得转，他们接管了殖民地政权。

由英国人培养出来的政治和商业精英把持政权，这就是大英帝国撤退战略的精髓所在：培养地方精英的政治忠诚，实现幕后遥控，培养民众的独立公民意识，实现分而治之。

与此同时，围绕这种制度运作形成的文化价值观也保留了下来，而这种文化价值观反过来又会不断强化这些政治精英对英国的文化认同和政治忠诚，成为维系帝国与独立之后的殖民地的纽带。

另外，我常说疫情是个大考，各国政府的施政能力、执政基础，各国公民的基本素质和道德水平都能看得清清楚楚，随便摘几条有关英国的新闻：1.据英国《每日邮报》报道，一英国男子挨家挨户兜售假疫苗，1400元一剂，重点是老人。

2.据几家法国和德国媒体报道，为了预防和控制英国新发现的传染性更强的新冠病毒突变株，欧洲许多国家对英国采取了更严格的入境和旅行限制。

令人震惊的是，在瑞士的一个滑雪胜地，429名英国人拒绝瑞士当局的隔离要求，在半夜集体逃离...3.据英国《金融时报》报道，因为严重缺少卡车司机，英国国内大部分加油站都供应不足。

零售商称至少已有2000个加油站都无油可加。

随之而来的便是英国人极度恐慌性购买、长达数英里排队加油的车队以及加油站的打斗，大量居民蜂拥至加油站“挤兑”加油，排队时打架甚至拔刀子的新闻屡屡见诸报端。

英国政府不得不派出200名军用油罐车人员，其中100人是司机，来协助运送燃油到加油站。

因为无油可加，导致英国社会瘫痪，比如很多医护人员因为无法加油上班，很多患者原本预约好的手术不得不推迟，根据英国智库公共政策研究所估计，受疫情影响，英国约有1.95万名癌症患者没有得到及时诊断，目前积压的癌症治疗服务可能需要10年才能消化完。

此前政府不关心人民死活，躺平搞群体免疫更不谈了。

知乎上有留学经历的人反馈的对英国人的映像：https://www.zhihu.com/question/268608476https://www.zhihu.com/question/31921693/answer/311707590翻开史与今，一个国家的所作所为，他的国民性都能看得到，岂是拍拍电影就能乔装打扮过去的？！

原则问题是一个很重要的问题，以致于重要到可以派生出一大堆的笑话。

例一：发生在百度剑风传奇吧。

那里有一个人，一直反对格里菲斯献祭鹰之团的同伴换取帝国梦想。

当他反对“一将功成万骨枯”的正确性时候他说：鹰之团的同伴是有人权的，就算他们愚昧、懦弱、野蛮、蝼蚁一般，他们的生存权在中世纪也应该属于他们自己，首领格里菲斯只是匪帮首领，并没有权利安排别人的命运。

然后，他发现对手是个女性。

于是为了打击对手以及她的理论，他又说：女性的话总是感情用事，缺乏理性。

这一点在某某权威性科学著作上已经被证明了。

有人提醒他这话是性别歧视。

于是他说：歧视是永远存在的。

种族歧视、性别歧视是永远存在的。

因此，我利用歧视来打击对手没有什么不妥。

别人提醒他:歧视是侵犯人权的，是不公正的，是反理性的。

如果你反对格里菲斯是因为他侵犯了鹰之团成员的生存权，那你怎能利用侵犯女性人权的性别歧视理论来维护你的人权不受侵犯理论呢？

他回答说：我不明白你这话是什么意思。

你没有理解我的意思。

……例二：发生在电影《In Bruges》属于少数族群的侏儒先生反对歧视中的歧视侏儒。

他希望不受与他高度外貌不一样的普通人的歧视。

但是，侏儒先生对有色人种有歧视。

他敌视相对于多数族群（欧洲白人）有肤色差异的黑人侏儒以及越南正常人。

在这以肤色差异为原则的敌视中，他可能认为自己终于与多数族群（欧洲白人）融为一体了。

他企图利用另一种歧视原则消除自身被歧视的感觉。

属于少数族群的侏儒先生不讨厌歧视中的非理性、非客观、非公正、非善意，他对理性、客观、公正、善意也没有兴趣。

他的兴趣在于自身如何摆脱被歧视的“感觉”，为此，什么话都可以说，什么原则都可以采纳。

例三：雷说：我不打女人。

女的说：你打了她。

雷说：那女的想用瓶子打我我才打她的。

我不打手无寸铁的女人。

你不会因为我打了她而又什么想法吧？

例四：《动物农场》里写在墙壁上的《动物宣言》及其无限多个后来版本。

例五：某国宪法及人民生存实况。

原则，到底是什么？

在此片中，它表现为亨利射向自己的子弹。

几乎全部的人类伟大理想都在实践与传承的过程中被拖逸拉扯涂涂改改，最后面具可憎，难辨其本来模样。

拖逸拉扯与涂改的原则是什么？

拖逸拉扯者与涂改者是不是站在永远不会被子弹击中的安全地带？

为了避免更多的笑话，这个问题很重要。

悲壮的亨利，伟大的亨利，不通人情的亨利。

死了。

通情达理的肯，重情重义的肯，同性恋少数族群的肯。

死了。

实用主义，出尔反尔，要死要活，善于开脱辩解的雷，还活着。

活人们，怎么办呢？

最后一个例子：我有暴力的冲动。

我想砍杀那些大脑萎缩心灵霉蛀却每天依旧行走说话跑出来的人。

我想砍断他们的脖子，好让他们不再说傻话。

我想敲烂他们的脑袋，好让他们不工作的器官不再浪费能源。

我想挖出他们的心脏，他们不配享受它的跳动。

但是，问题是如果我真的按我的想法做了，我就必须坚守原则——以同样的方式干掉我自己，因为这样的我也是大脑萎缩心灵霉蛀的。

我又怕死。

所以上面那些可怕的事，永远不可能发生，至少当我意识到自己要坚守原则的时候。

在深夜里伴随着片子里的歌《Thugs Passing in the Night》来长评下IN BRUGES。

剧本5分 演员5分 配乐5分 背景5分 黑色幽默5分 侏儒5分 中文名5分像我这种俗人，之前完全是冲着拉尔夫才来看此片。

以为是一部动作激情啪啪啪上来各种好枪法各种杀人各种血溅各种英雄主义的大烂俗片，结果一口气顺畅看下来之后，出乎我意料，其在我心中地位马上荣升至目前TOP3。

杀手没有假期这名起的霸气小清新。

杀手本不应该有假期，职责就应该是杀杀杀，而开片两个杀手正在度一个莫名其妙的假——在布鲁日。

对雷来说，没有工作可干，因错杀小男孩而神经兮兮焦焦虑虑承受极大痛苦地在这个鸟不拉屎的地方。

对本来说，布鲁日是个fucking的度假好地方，因为它到处都是艺术。

拉尔夫在电影后半段才出现，着实让我捉急。

这个有原则的变态杀手头头。

一出现变态气场震慑了我，又砸电话又对妻子吼的。

PS：拉尔夫声线很迷人，老了依然帅。

中间穿插的几个小人物，每个人在整个剧本中所起到的作用都太TM到位了，都不多余都对剧情的发展和衔接有帮助而且TMD让人印象深刻！

A：有孕在身A：坚持职责，不收额外加钱的景点门卫。

B：三个想要登塔顶的有尊严的胖子。

C：不屑拍的电影乐于嗑合成药找妓女活得很自在的侏儒 D：被雷一见钟情的后来很爱雷的女人。

E：一对干净较真儿的加拿大夫妇。

F：被打瞎一只眼的小瘪三。

G：练瑜伽的供枪人。

泪点：1，本杀雷未果，雷自杀未遂之后（那个跟本一起过去的长镜头和最后两人都没开枪那一下我猛惊一下），两人对话，雷释放压抑而哭。

2，艺术而博爱的本整个死的艺术而博爱的过程。

整得我都很悲伤很同情这些有情有义有良心有原则的杀手们了。

求解：知道雷没有离开布鲁日那一瞬间，为什么哈里和本都要杀对方？

是因为哈里很有原则然后本知道哈里很有原则（哈里要把雷和本都杀了）的吗？

请不要让我成为英雄，——不要让我产生想作英雄的欲望，保护这个无力的我吧！

我是个只要被这新春的酒灌醉、吟诵这金缕的歌、过上这美好的日子就知足常乐的侏儒。

——《侏儒的祈祷》 芥川龙之介马丁.麦克唐纳只导演过三部长片，《杀手没有假期》，《七个神经病》和《三块广告牌》。

有意思的是，其中两部都有一个侏儒出现。

侏儒们并非匆匆而过的奇观，而是都起了推动情节发展的关键性作用，自身的性格也很丰满，可看出导演花了不少功夫特意让他们在片中发挥作用。

在《杀手没有假期》中的侏儒是个很愤世嫉俗的人。

因为身材矮小不巧被杀手大佬亨利一枪爆头，而亨利也因为将其误认为是小孩，饮弹自尽。

而在《三块广告牌》中，侏儒则是女主角的追求者，并在女主角放火烧毁警察局之后帮她逃过惩罚。

两个侏儒的共性在于他们在剧中虽然只是主要事件的旁观者，却恰好出现在了决定性关头，深深地影响了主角们的命运走向。

那么，为什么偏偏是侏儒呢？

如果说在《杀手没有假期》中用侏儒是单纯为剧作服务，要设置最后将侏儒误认为小孩的圈套所以非此不可的话，在《三块广告牌》中再次让侏儒出现就显得没有必要了。

这一问题也引起了不少人的兴趣，所以马丁.麦克唐纳在今年的采访中略为提及了一下。

他说“我要么就写个有血有肉的侏儒，要么就完全不写”来表达自己对侏儒确有偏爱。

全文在此，然而笔者因为无法翻墙翻墙注册不了the telegragh, 有兴趣的朋友可以自己去看下。

http://www.telegraph.co.uk/films/0/martin-mcdonagh-golden-globe-winning-three-billboards-outside/鉴于麦克唐纳没有详细说明他对于侏儒角色的偏爱究竟是为何，笔者就在此先做猜测，仅是为抚慰好奇心的举动罢了，不见得严谨。

释放心中的野兽——侏儒即本我侏儒这一形象自诞生以来，就有两个明显的特征：孩童式的天真和恶意。

他们最早出现在文学中，是因为在早期社会人们不能理解为何会有身材如此矮小的人，于是将他们写进了神话中。

如在日耳曼神话中，侏儒被认为只有两岁孩子一样高，但是白胡子老人。

他们有制造，冶金等能力，还能隐身，他们助人为乐，却又喜欢恶作剧。

（参考自《侏儒千年史话》）。

而在古代社会，侏儒又成为了被养在宫中给贵族娱乐的人，地位和职能同小丑，弄臣很像。

既然侏儒曾同弄臣有过相似的命运，那么可否以此作为依据，猜想马丁.麦克唐纳笔下的侏儒也许是弄臣的一种现代变体，有着相似的作用？

先来看看莎士比亚笔下的弄臣：王公贵族的小丑中比较特殊的一类，拥有一项特权：可以以搞笑的方式谏言君王，而免受惩罚，这种风气尤其在伊丽莎白女王统治英国时期盛行，她自己身边就有好几个著名弄臣。

莎剧中的弄臣都语言幽默而睿智，是“有话语权的傻子”。

他们的世界观往往跟其他人格格不入，成为一种敢于颠覆社会既有规则的人。

《李尔王》中的fool马丁.麦克唐纳在西方首先被认为是一个出色的戏剧家，执导过多部出众的戏剧，受英国传统戏剧影响颇深。

还有一点值得注意的是，他在早期创作时曾写过一个短篇，是关于“一个身材极为矮小的作家被关起来，并被迫成为莎士比亚的免费代笔”。

作家笔下的作家和叙述者形象常常是他们自己的化身，所以我们有理由猜测：马丁.麦克唐纳两次用上侏儒，是为了履行他在早年就立下的志愿——像莎士比亚一样，借着手下侏儒（弄臣）之口，嬉笑怒骂间，戳破种种人间真相，言他人之不敢言？

马丁.麦克唐纳的戏剧确实收获了不少“恶名”，他早期关于爱尔兰的几部戏剧多以爱尔兰西部为背景，充满冷漠，乖张的人物形象，并以暴力流血，黑暗而又不失幽默的故事作为主线。

曾被认为“丑化爱尔兰人”，“滥用刻板印象”，“新殖民主义”等，大受指责。

然而在《杀手没有假期》中，亦有太多以刻板印象做笑料的桥段，也挺offensive的。

“胖得跟大象似的美国人”；“英国人鄙视美国人”，还有“阿姆斯特丹盛产妓女”……充分反映出导演是个不怕招骂的人。

这些招骂的刻板印象，大多出自于杀手雷之口。

雷是个什么样的人呢？

脾气暴躁，到处打架，对一切上档次的东西都不感冒：历史，宗教，古文明，喜欢大杯啤酒，保龄球馆和漂亮女孩等感官刺激。

像一个长不大的孩子，天真却又粗鲁。

这让雷这个人物鹤立鸡群，迅速地成为了电影的中心人物，哪怕知道他是个杀手，我们还是无法抵挡他这种率性而为的魅力。

但是天不怕地不怕的雷居然也有跨不过去的坎——他误杀了一个小男孩，良心的谴责让他想自杀，而亦父亦友的同伴肯也接到命令要在布鲁日除掉他。

就是在这时，侏儒出现了。

雷第一次看到侏儒就表现出了异乎寻常的兴趣，一定要挤进去看他拍戏，也正因此遇到了在片场的漂亮女主角。

本来他的笨嘴拙舌已经让女孩打算走人了，可是一番关于侏儒的谈话却救了场：“很多侏儒都有自杀倾向。

比如《梦幻岛》中的赫夫维勒查泽，《时光大盗》中的某个矮人。

他们一定是因为自己的身高伤心，人们会嘲笑他们，还会叫他们的外号。

希望你们的侏儒不会自杀，不然你们的电影就完蛋了。

”她终于笑了。

在男主角成功约会到了女主角之后，马上下一个镜头就是男主角对独自坐着抽烟的侏儒竖起了大拇指，侏儒脸上露出了笑容。

这在暗示着什么？

雷，女孩和侏儒事实上是同一类人。

他们都能理解侏儒，还跟他成为好朋友。

我们也很快发现女孩和他一样处于社会边缘，她是个贩毒者，并以跟前男友串通玩“仙人跳”为生。

所以本质上他们都是不循规蹈矩也不被世俗所容，因此感到孤独的人。

他们都没有真正的身份，杀手，贩毒者，侏儒，这些都不是正经的身份，而身份的确实对于作为社会动物的人来说就会带来心灵上的折磨。

这一点上，他们跟《铁皮鼓》中选择不再长大的奥斯卡很像，逃避成人世界，我行我素。

豆瓣网友畸小山在短评中提到“导演兼编剧的McDonagh玩弄于一连串漫不经心的巧合间，炮制了最后一场徒劳悲情的虚无救赎。

一个死的徒劳，什么都没能阻止；一个死的讽刺，虚无的原则经不起上帝开玩笑；一个死的遗憾，嗑药涌起的自杀倾向没能挽回他人生最后的三步错棋：杀小孩、打食客、瞎劫匪，都是暴力惹得祸。

”很有意思，找出了三个人之间的共性，从而归结出了电影中的虚无感。

不过在笔者看来，倒是可以将侏儒，肯和哈利视为雷的三重人格，将这场虚无的布鲁日之旅视为杀手雷的一次精神救赎之旅。

再重新审视一下雷在布鲁日的处境。

如果按弗洛伊德的理论简单地定义本我，自我和超我，就会发现跟片中几个主角很像。

本我是人最为原始本能的欲望，是非社会化和混乱无序的，表现为生气，性欲等。

自我从本我中分化，作用是处理本我和超我之间的矛盾。

一方面调节本我，一方面受制于超我，遵循现实原则以合理的方式来满足本我的要求，跟要管着雷，但是又总是对他网开一面的肯很像。

而超我则永远站在本我的对立面，是道德化，社会化的自我，来自于社会规范，伦理道德，追求完美的境界。

是不是就像守着自己的原则不松口，无法阻挡的哈利？

雷本来是个大部分受本我支配的人，他爱狂饮酒，酒后闹事，嗑药，性欲勃发。

但是跟着肯来到布鲁日这样一个“童话般的中世纪欧洲小镇”之后，他的欲望不断被肯压抑：不能喝多，不能出门，要去观光学知识…这是因为他由于误杀男孩的事件开始对自己的本我进行反思，于是服从于自我，试图弱化本我。

此时侏儒的出现即是他羞于面对却又无法放弃的本我。

侏儒脾气不好，拍着戏对导演竖中指；大部分时间，他沉迷于毒品和女色之中放浪形骸，嗑药嗑得妈妈都不认得，还一下子招两个妓女。

更过分的是，他是个狂热的种族主义者，恨不得全世界的白人和黑人开战。

记不记得片中有一个场景，即雷带着肯和侏儒疯狂嗑药，大家都醉了。

但是在侏儒说出了自己对黑白世界大战的设想后，肯翻脸勒并拂袖而去。

就在这时，雷站起来揍了侏儒，这是他和侏儒朋友第一次也是唯一一次反目。

正因为侏儒是“不正常的人”，他背弃常理，不可能有正常生活，思维也自私又暴躁，也就是雷不加修饰的本我。

而肯是文明社会的一份子，他遵守规则，彬彬有礼到对着女士连脏话都讲不出来，也在社会上获得尊重。

所以雷选择让自我来压抑本我。

但因为他误杀小孩的罪行在良心上实在过不去，于是就有了哈利不由分说千里而来，即超我一定要彻底同本我对立。

最后，在布鲁日那个烟雾缭绕的夜晚，雷的本我，自我，超我统统死去，只剩下一副半死不活的躯体横躺在担架上，说出了最后一段对白：“坐牢，死亡，都无关紧要，因为至少无论坐牢还是死亡，都能让我远离布鲁日。

但突然之间，我意识到，fuck，也许这就是地狱，我的余生都将被困在布鲁日。

我真希望，我不会死啊”。

被困在一个地方，哪怕它是个大家都想去的童话小镇，也是地狱，因为不自由。

同样的，出生在一个礼貌，温文尔雅，清规戒律繁多的文化中，并被要求保持其出生的烙印，这本身也很难是自由的体现。

参考文章《爱尔兰情境下的马丁.麦克唐纳》《叙事的狂欢：莫言和格拉斯笔下的侏儒形象》《试论莎士比亚笔下的丑角形象》《从白雪公主看后现代结构趋势》P.S：一个想不通的问题：侏儒这一意象也“出现”在了英国导演盖.里奇的《两杆大烟枪》中。

在五个年轻人以为自己已经拿到钱并能安然脱身，还大赚了一笔，喝的醉醺醺地开车回家路上，他们说出了：“一个妓女站在街角，一个侏儒拿皮箱过来”。

这里的侏儒和妓女代表了什么呢？

倒是有本英国小说《烟花散尽：一个妓女和侏儒在威尼斯》中将这两者联系在了一起。

宁浩在接受时光网采访时，谈及了自己对黑色幽默的看法，认为与喜剧非常不同—— 对于喜剧，宁浩断然否认了许多观众对他“喜剧片导演”的定位，他认为这是一个误会。

“我从来不会写笑点。

《疯狂的外星人》也不是按喜剧方式处理的。

”“我还是对现实的荒诞有兴趣，并不是对喜剧有兴趣，这两者之间是有区别的。

”

虽然我对电影评分不高，故事在我看来是典型的欧洲装大尾巴狼类型，且又是俩愚蠢爱尔兰人制造笑料，不爱不爱。

但是，作为城市探索指南，本片非常优秀。

需要去探索布鲁日的可以先观影。

1. 布鲁日钟楼（Belfry of Bruges）电影场景：雷（科林·法瑞尔饰）和肯（布莱丹·格里森饰）在钟楼顶部的场景。

背景：布鲁日钟楼是布鲁日最著名的地标之一，高83米，拥有366级台阶。

登上钟楼可以俯瞰整个城市的美景。

2. 布鲁日市场广场（Market Square）电影场景：雷和肯在广场上散步，讨论他们的任务。

背景：市场广场是布鲁日的中心，周围环绕着色彩缤纷的中世纪建筑和露天咖啡馆。

3. 圣母教堂（Church of Our Lady）电影场景：雷和肯参观教堂，讨论米开朗基罗的圣母子。

背景：圣母教堂是布鲁日最高的建筑之一，拥有世界著名的米开朗基罗雕塑。

4. 爱之湖公园（Minnewater Park）电影场景：雷和肯在公园里散步，讨论他们的生活。

背景：爱之湖公园是布鲁日最浪漫的地方之一，以其宁静的湖泊和美丽的花园而闻名。

5. 布鲁日运河（Bruges Canals）电影场景：电影中有多个场景在运河边拍摄，展示了布鲁日的水道美景。

背景：布鲁日被称为“北方威尼斯”，其运河系统是城市的主要特色之一。

6. 格鲁特胡斯博物馆（Gruuthuse Museum）电影场景：雷和肯在博物馆外讨论他们的任务。

背景：格鲁特胡斯博物馆是一座历史悠久的建筑，展示了布鲁日的艺术和历史。

7. 圣血教堂（Basilica of the Holy Blood）电影场景：雷和肯在教堂外讨论他们的生活。

背景：圣血教堂是一座罗马天主教教堂，以其保存的圣血 relic 而闻名。

8. 布鲁日市政厅（City Hall of Bruges）电影场景：雷和肯在市政厅外讨论他们的任务。

背景：布鲁日市政厅是比利时最古老的市政厅之一，建于14世纪。

9. 布鲁日啤酒厂（De Halve Maan Brewery）电影场景：雷和肯在啤酒厂参观，品尝当地啤酒。

背景：De Halve Maan 是布鲁日最著名的啤酒厂之一，提供啤酒 tours 和品尝。

10. 布鲁日街道（Bruges Streets）电影场景：电影中有多个场景在布鲁日的狭窄街道上拍摄，展示了城市的中世纪魅力。

背景：布鲁日的街道充满了历史，是探索城市的理想方式。

也许不看DELETED SCENES的观众不会看到 为什么KEN效忠于HARRY，虽然电影里也提到是因为他的妻子在那个删掉的SCENE里面，年轻的HARRY来到KEN的妻子的尸体旁，问是谁干的，旁边的一个貌似HOOKER的女的惨笑着所，是“POTTER”.。。。。。

于是HARRY冲到警察局去 把POTTER的头砍下来了我突发奇想的猜测 那么多演过HARRY POTTER的人一起又拍电影 是不是在闲暇时经常聊起当时拍哈利波特的旧事。

主打黑色幽默的变格杀手片，俨然成为另一种次类型。

杀手们不断被拖离岗位，替换冷酷的是中年危机与救赎，从解决问题的人变成了问题所在。

今次的三位杀手，让导演兼编剧的McDonagh玩弄于一连串漫不经心的巧合间，节约利用任何一个伏笔，炮制了最后一场徒劳悲情的虚无救赎。

一个死的徒劳，什么都没能阻止；一个死的讽刺，虚无的原则经不起上帝开玩笑；一个死的遗憾，嗑药涌起的自杀倾向没能挽回他人生最后的三步错棋：杀小孩、打食客、瞎劫匪，都是暴力惹得祸。

Bruges原本只是几个英国人的度假圣地，没想到却成了他们的永久天堂。

这是我在豆瓣记录的第一千部电影，因此迟迟没有看，就是想挑部好的。

这个晚上，想了很久，选了一部看着像商业片（中文翻译是《杀手没有假期》，好像一部跟《赶尽杀绝》一样的猛片），但前阵子看个片头就觉得很沉闷的电影，《IN BRUGES》——个人直觉这片子有戏。

果然，耐着性子看完开头三十分钟的缓慢和悠长之后（其实也没觉得难捱，因为配乐是相当得好听），这部片子让我欲罢不能，一直到末了，才怅然地叹口气。

因为我说不出是好笑还是悲伤，在整个播放过程中，我不停地在发笑和难过之间荡来荡去。

怎么说呢，不剧透了，说说它的好处吧：1.如此正宗如此浓郁的黑色幽默——英伦三岛很很干巴巴又很机灵的黑色幽默——这是推荐中年男的原因之一——在我们的幽默感慢慢被生活沉淀为无趣的时候，此时我们已经不大稀罕少年那种不够含蓄的搞笑滑稽，而需要一种洞察式的讥诮。

无数个场景，拎出来就是绝好的冷笑话，我相信不久就会有本片的经典台词语录。

2.很MAN的电影——这是推荐中年男的原因之二——在我们的男人味逐渐磨平成世故的时候，算是给我们残存的灯里添点油，提醒我们依然可以豪气干云，虽然体型已经失控。

三个男人的故事，三个没有发达的肱二头肌腹肌胸肌叉腰肌的男人：一个不安静的年轻仔，一个大腹便便的中年男；一个好像得了甲亢的中年男——他们都很MAN。

对于一部杀手片来说，这些都太合适不过了……哦，还有一个很坚持原则的胖子文物保护单位管理员，他也很MAN，虽然挨了顿胖揍。

3.非常好听的配乐——这是推荐中年男的原因之三——品位，品位啊。

适合一个潮湿阴暗古老偏僻的比利时小镇的钢琴声，忧郁而温柔，配上电影里三个又搞笑又让人起敬的杀手，很好很强大。

4.天衣无缝的剧本——这是推荐中年男的原因之四——智慧啊，一脑门子都是智慧。

啥叫无巧不成书，得巧得自然，不露痕迹。

每个邂逅的线索都是伏笔，到最后一起涌现出来，让人恍然大悟。

5.很浪漫的电影——这是推荐中年男的原因之五——一见钟情的浪漫，过命交情的浪漫，杀手和杀手之间的惺惺相惜，中年人对年轻人的爱护希望，无一不浪漫头顶，给我们日渐平庸的生活一点梦幻色彩。

6.这个我拿不准是否适合中年男——有N多哈利波特里出现的演员……其实也是适合的，因为这些演员都是演技派，对于喜欢看门道的中年男来说，是一部过瘾的戏，一举一动无不带着精彩。

7.服装——欧式的古典的平整的熨帖的，怎么穿怎么好看，无论男女，无论老少，这算是企图讲究的中年男另一个不大不小的倾心点吧。

总之，各位超过35岁的WS男们，这部电影强烈推荐你们收藏。

另外，由于中年WS男往往是女文青的克星，因此这部电影也适合企图掌握中年男人复杂微妙心理的女文青。

其实最开始我一直觉得这是一部喜剧片，后来我却越来越觉得这怎么可能是一部喜剧片？

不过每看3分钟我都还是会很确定说这就是一部喜剧片，但是事实上它压根就不是一部喜剧片。

布鲁日是个好地方，历史悠久文化丰富，是很棒的中古城镇，一般来说看到这种环境都会联想到古装魔幻爱情之类的东西，杀手和布鲁日的感觉好像联系不到一起。

所以，其实来到这里的这几个家伙根本就不是杀手。

心怀愧疚的脆弱的喜欢自由自在的囧脸Ray一向倒霉，生气的时候照样大打出手；一本正经重情重义的Ken其实应该去找个博物馆职位，心地善良临死还不忘让广场上的行人当心；Harry言出必行虽然满口爆粪却对自己的原则恪守到傻逼的境界，追杀的时候还掏出地图让大家汗一把。

但是孤独的远去，真枪实弹的追逐和血肉模糊的死亡却俨然一个悲伤的故事。

这个几个家伙其实都不应该是杀手，但是他们是一群爷们儿，他们的世界是爷们儿的世界，只不过更加悲伤、温柔和脆弱一些，混合了枪火与泪水。

第二个逗号后面的东西是McDonagh自己说的。

囧脸、硬币、达姆弹。

可是这帮家伙酷毙了。

---当然最酷的是达姆弹，虽然有点穿帮。

---这样爷们儿的悲情可能让你些许苦闷，那么你还是放下来把它当作喜剧来看吧，至少这个走路遍地踩巧合的剧本还是很喜剧的，你可能会说：我靠！

他就那么刚好死在那儿了！

英式幽默的笑点在于你得是个有文化的人，否则你自己才是笑点。

英式的恶搞和美式的行为恶搞本质上不同，基本英国电影的开涮文化是文化开涮，譬如加拿大人美国人比利时人的桥段，譬如黑人和白人要开开战了或许是黑矮人和白矮人要开战了的桥段，不过像“中国护送员”那句台词实在是不知道该让人自豪还是让人石化……本来我想把标题写成《囧脸和他的朋友们》，因为我们就可以看到的每一个有镜头的角色都是有性格的，不会像某些电影里用一个5秒的特写在一个龙套身上直到龙套说完“Ohshit！

”之后被怪兽喀嚓干掉，那种只有一个镜头戏份却拥有长达5秒特写的龙套实在让人智商疲软，相比之下一个来自阿姆斯特丹的妓女都有亮点台词。

你看，我甚至还能记得起那个妓女是来自阿姆斯特丹！

1，柯林的表演有学习德尼罗的倾向，既不出彩，也无差错；2，港化，无间团队可以翻拍，or老杜的作坊也成；3，事关救赎、荣誉，色调和音乐都很出位，关注编导Martin McDonagh钢琴流水的忧郁ost中，Luke Kelly 的 On Raglan Road 冷不丁的安魂曲般的流出，恰到好处的点缀和烘托到大陆某个秀美的城镇翻拍吧，呵呵 PS:http://www.hooleys.com/Luke%20Kelly%20-%20On%20Raglan%20Road.mp3On Raglan Road on an Autumn Day,I saw her first and knewThat her dark hair would weave a snareThat I may one day rue.I saw the danger, yet I walkedAlong the enchanted wayAnd I said let grief be a falling leafAt the dawning of the day.On Grafton Street in November,We tripped lightly along the ledgeOf a deep ravine where can be seenThe worst of passions pledged.The Queen of Hearts still baking tartsAnd I not making hay,Well I loved too much; by such and suchIs happiness thrown away.I gave her the gifts of the mind.I gave her the secret signThat's known to all the artists who haveKnown true Gods of Sound and Time.With word and tint I did not stint.I gave her reams of poems to sayWith her own dark hair and her own name thereLike the clouds over fields of May.On a quiet street where old ghosts meet,I see her walking now away from me,So hurriedly. My reason must allow,For I have wooed, not as I shouldA creature made of clay.When the angel woos the clay, he'll loseHis wings at the dawn of the day.