绝叫

【含剧透】不怎么悬疑，犯罪手法很直白，但愿意静静看完这个故事。

日本社会对女性真是全方位无死角立体式打压啊，感觉女主一点活路都没有，走到结局那步完全是顺理成章，从恶如崩。

从小被贬低，被无视，没有学历没有能力没有工作经验，无法爱与被爱，这辈子活也没活明白，很多东西要还是不要也没想清楚，感觉人设也是很割裂的。

纵观女主每一次的转折点，都输在对爱的执念。

第一次是找到了保险推销的工作，很难但不是不能生存，又为了争口气做给她妈看，答应了赡养妈妈，其实她妈虽然重男轻女但好歹没有非要吸她血的意思，人家都申请了社会保障，你这边就强硬点说给不了钱不就行了，自有政府兜底，还上赶着送钱。

女主真是，该有自尊的时候自轻（被部长pua），该退一步的时候又逞强。

第二次是业务完不成，只能给自己买保险充当业绩，又被垃圾部长柔情戏码蛊惑，去出卖色相卖保险。

说真的，看到这我都奇怪为什么不真的去卖，好歹赚的钱大头都在自己身上，卖保险是公司得利啊。

东窗事发部长降职，女主也被开除了，欠了一大堆债，只能接着去借贷。

借贷公司介绍她去做鸡，虽然丧失了尊严但经济能好转，然后迎来了第三次转折点，又交了个“对她很好”的牛郎男朋友，结果是个失业后吃软饭的家暴超雄男，又因为自己的伎女身份耻于报警，只能一忍再忍。

和黑社会做交易解决了男朋友，又迎来第四个转折点，这次是被黑社会头目神代的热烈求爱给留在了所谓的“大家庭”。

然后又在神代的诱哄下陷入了杀夫骗保的漩涡，后期被软囚禁，这次为了解决神代，彻底搭上了一辈子。

杀了很多人之后说着要开始新生活，算是第五个转折点吧，估计是为了缅怀原生家庭吧，又非要把店开在自己老家的原住址，生怕警察找不到，难评，这很难评，你情人你朋友你妈妈你自己都白死了。

我不理解，为什么这么渴望被爱，人虽然是社会性动物，但那是因为之前社会分工不够细，要想活得好只能协作，那么彼此讨好也是理所应当的。

但现在都现代社会了，哪怕一个朋友亲人都没有不也能活得好好的吗，怎么思维还停留在原始社会呢？

只有被爱被看见才能活，就像把自己幸福的钥匙交给别人，任由别人摆布，太愚蠢了真的。

生命中还有那么多值得追求的东西，有那么多地方还没去过，那么多体验尚未感知，就急不可待地把自己圈进某个人某些人的爱里，可悲可叹。

也许对这类人来说，学会爱自己比获得别人的爱还要困难百倍。

弃民弃民，最后一步是被自己抛弃。

因为从未拥有，所以把爱看得那么重要。

终究是眼界的问题，“振衣上千仞，顿觉天地宽”，跳不出自怜的窠臼，就看不明白自己真正缺少的东西。

是爱吗？

是资源，是能力，是金钱，是权势，有了这些，爱要多少有多少，何况日本牛郎业那么发达，想要什么货色没有，要多贴心有多贴心，想要他对你有多好就能有多好。

看最后女主的谋划，她也不缺操纵别人的潜力，终究不是楚楚可怜的牲畜，可惜觉醒太晚了。

插句题外话，东亚的儒家文化不是培养出一些精致利己的伪君子，就是为别人而活的傻白甜，完全反人性，正常人苦其久矣。

绝叫

1.神代是真的爱阳子他察觉到阳子在找保险柜，从他上楼的时候拿了一下那个坐垫就能看出来，那个坐垫也许就是神代放置保险柜的提示信物（就像女孩子防止男朋友玩游戏把游戏锁起来，然后在锁的地方放一根头发，这样就可以知道男朋友到底有没有找到游戏了）神代那么聪明的人，在临死之前吃饭的时候就察觉到司机的不对劲，不然不会提出来司机的行为很奇怪，从剧中可以看出来神代的势力很广（比如阳子想要逃跑，他隐晦的提醒阳子他知道阳子的底细，并且告诉阳子他有很多认识的“朋友”）所以一个弃民怎么可能有了恋爱消息他本人却不知道。

最后神代死的那天晚上，他说了牛的故事，我觉得他不是在说阳子是那头可怜无助的牛，他在说他自己是那头牛，他知道自己要死了，所以他不挣扎也不叫。

他比谁都了解阳子，阳子可以说是他一手教出来的，所以最后的话他也没有想要动摇阳子，他只是把心里最真实的话跟阳子说了而已。

最后那些话证明他早就认出来阳子就是当年拿了金鱼的小女孩，毕竟他们所谓的“家”中一直有一条金鱼，他不可能察觉不到。

2.阳子母亲最后的表现阳子母亲最后叫的那一声阳子可以说是我全剧除了神代的死，唯一一个泪崩的点。

阳子本来想杀了她的母亲，但是最后停手因为她会想起她母亲在她儿时对她的爱。

阳子母亲对阳子可能是有一点感情的，要知道橘堇在吃了安眠药喝了酒的情况下还是想用手去把脖子上的绳子拽下来，但是阳子母亲在要被阳子掐死的时候却没有挣扎甚至没有任何反应。

所以在阳子停手时，阳子的母亲选择自己跳下悬崖，是因为她听懂了阳子对她说的那些话。

她是唯一一个可以证明阳子是阳子的人，只有她死了，这个世界上才会没有可以证明阳子身份的东西。

她把仅剩的那一点对阳子的爱，换成了死亡去成全阳子的新生。

3.阳子本人阳子本人一直在为了爱而去迎合别人。

学生时代为了母亲的爱去努力的讨好母亲，卖保险为了支部长的肯定用不正当的手段成交订单，做妓女时为了感情去忍受无能男人的家暴。

童年爱的缺失使她没有分辨浮木和实木的能力，她抓住了一块木板以为是可以解救她的途径，但她忘了她自己是一条金鱼，她身处的海洋环境使她抱住的只有浮木，最终，她还是会带着那块浮木掉进无尽的深渊里。

4.最后尾野的每一部剧作品都能演出那种特别无助的绝望感，如杀人鬼藤子中的藤子如绝叫的阳子，她们都是因为童年缺失了爱，而用一生去治愈自己的人。

我是通过一个微信公众号看到推《绝叫》这本书的，在豆瓣上搜，搜到这本书，也搜到了这部电视剧。

四集，将其匆匆看完了，很压抑的感觉，很适合“绝叫”这名字。

我记得鲁迅先生在《呐喊》这部小说集的自序中，说过一个铁屋子的故事，无窗户万难破坏，里面有许多熟睡的人，可是，有一天，有几个人突然醒过来，大惊大喊着，吵醒了其他人，于是，所有人都感受到铁屋子的存在，以及自身存在的苦楚。

醒来的人与被惊醒的人，有希望从内部破坏这铁屋子吗？

鲁迅先生并没有答案。

这间铁屋子内的人，只有在拼命的呐喊，怨恨那个叫醒他们的人，甚至会杀了这些人。

我想，铁屋子的结尾，本应是这样的。

可是，这样一来，似乎太过黑暗，也让人感觉到绝望与凄凉。

无论如何，铁屋子都没有破坏，而那几个首先醒过来的人，不仅没有看到希望，反而会受到生命的威胁，最终死去。

希望，似乎向来是一种非常飘渺的东西，抓不到，闻不到，没有任何的实体，人对希望，又怎么能够感知呢？

这是很奇怪的一种现象。

可是，绝望呢？

绝望不也是没有实体吗，可是，人为什么又能感知到绝望呢？

绝望，到底是什么东西？

突如其来，亦或者一步一步被引诱，亦或者命中已注定呢？

如果是命中注定，老天未免也太不公平，命中有时终有，命中无时始终无，这未免让人感到太过的悲观。

可是，人并不知道自己的命运是否早已注定。

如果知道早已注定，既然无论如何都不可能改变命运，不如躺平，等待命运直接的到来。

“我命由我不由天”，就是一句骗人的鬼话。

不是吗？

不如说，命运这东西就像希望一样，太过飘渺，人无法躺平，因为会被一件又一件的事推动着往前走，前方能到达天堂的路很窄很少，地狱则是满地都是。

人是会抗争的，希望能够有那么一次把握住自己的命运，而不是始终被无情的往前推着走。

最初的希望，是存在的，这是对生活的希望。

可是，铃木阳子从未感受到生活的希望。

反而是生活不断在打击着她。

她无法知晓自己的命运，也曾试图改变过自己，可是，她终究在一件一件事的摧毁下，步入了地狱。

希望，飘渺无依，可生活如果能够善待一个人，人也能善待自己，绝望始终离人还是有一点距离的。

反之，绝望始终都在，一直都在，从未离开半步，二十句不断在引诱一个人走近它，最终，人发出绝叫，却已无任何的作用，只能被迫的走向绝望。

所谓之光，所谓之热，不过是面对绝望时发出的最后一声绝叫而已。

铃木阳子的生活就是这样。

说到这里，我无法不将其与坂田银时相对比。

坂田银时经历过很多的绝望，但是，他比铃木阳子幸运的是，他遇到了登势婆婆，遇到了新八、神乐。

他能够再次拾起生活所赋予他的重担，即使不为了自己，为了身边这些更重要的人，为了一个诺言，也要撑下去。

绝望，希望，在坂田银时身上或许都没有了，有的是，他身边的人，他想护住。

而铃木阳子没有这样的幸运。

她身边的人都想利用她，都想欺负她，没有人关心她，她始终只有一个人。

这样说，也许不对，她不是在做应召女时有一个还算是朋友的人吗？

然而，生活的无常以及命运的对比，她们不可能成为朋友，没有谁能够救赎对方。

铃木阳子只能杀死这人。

因为，杀死了她，她才能够在这绝望与孤独当中继续绝望与孤独。

铃木阳子，养了金鱼，金鱼永远是一条，就像她自己一样，永远是一个人。

金鱼被困在狭小的鱼缸中，她一样被困在狭小的空间里。

金鱼没有希望获得再生，如同她一般无法获得再生。

孤独者对孤独者的陪伴，绝望者对绝望者的陪伴。

笑容变得奢侈，生活亦变得奢侈。

一个人，如何才能逃脱这样一种悲惨的命运呢？

马克思教导我们，人是一切社会关系的总和。

人并非是作为“我”的此在者，而是作为此在到他在的存在者。

这是一种过渡，对自身命运和社会关系的过渡。

可就怕，一个人连这样的过渡都没有时，将如何生存呢？

鲁迅先生一辈子即使在绝望中呐喊，好歹也有许广平，有儿子，有朋友。

银桑绝望，但他也有朋友，有他的牵绊。

没有牵绊的人，如何能体验这活着的意义呢？

福贵也有他自身的牵绊。

铃木阳子一点牵绊都没有，这才是她真正的绝望所在。

她被当作这个社会的弃民，没有牵绊，被他人切断了牵绊，被社会切断了牵绊，被自己用双手切断了牵绊。

所有的种种，压倒了铃木阳子。

影片的结尾，阳光映射着鱼缸，鱼缸中的鱼变得多了起来，也有了绿色，铃木阳子最后一眼，应该没有看向那警官，而是看向了陪伴她孤独的金鱼。

那一刻，她的眼神没有以往的那样的充满绝望，而是带有着一丝光和更多的得到解脱之后的放松。

也许，自从她变化了身份，改变了一切，在她小时候家的位置那里开了一家小店之后，铃木阳子一直想着解脱。

她似乎想要回归家，回归一种牵绊。

可是，什么都没有，什么都不存在。

还是解脱罢。

最后，她得到了解脱。

然而，更多的弃民并未得到解脱。

我们每一个人都有可能成为弃民。

我们无法选择对抗命运，也许无法改变我们的现状，乃至面对未来，我们亦是无从知晓的。

但是，人呐，总能去选择一种牵绊吧。

在落日之前，最后的光辉，是如此的耀眼，让人无法直视，却又向往。

WOWOW的剧集，整体效果一气呵成而振聋发聩。

在第二人称一致的基础上，改编剧的叙事结构及结局方式和原作颇为不同，其中取舍见仁见智吧。

此处补记一个原作中读到时印象深刻并且无关核心剧透的点。

原作中，除主线之外，更为完整地描述了让“绝叫”这个词呼之欲出的各种细碎而刺人的支线——主角父母的关系；弟弟的死前的精神状态及真正的死因；女警官与丈夫的相处状况；主角青春期时期的初恋；在保险公司的一系列事件中各种背德细节……这些支线所交织成的脉络中，不断缓慢流淌着浑浊的污血。

其中，有一处篇幅并不大，却又令人无法忽视的关于“住在东京”的感悟：“来东京过了六年，你总算了解‘住东京’意味着什么。

就是‘选择’。

吃什么？

穿哪件衣服？

选什么发型？

去哪里？

怎么去？

去那里做什么？

这个城市充满‘选择’，包罗万象应有尽有;不像乡下老家，只把事物粗略区分成‘好与坏’。

这不正是富裕的象征吗?待在东京，能为自己量身打造出独一无二的形象。

能够选择自己想要的自己。

从前，你认为金钱是用来过日子、换取经验的道具；但说穿了，只有不了解金钱真谛的人才会这样想。

人与金钱的关系并非一滩死水，而是奔流的活水。

花钱所选择的生活和经验，会逐渐改变用钱的自己。

钱是塑造自我的工具。

只要有钱，即使无法改变出身，还是能挺身与命运抗衡，让自己变得更符合理想。

有钱能使鬼推磨。

你在东京这个充满选择的都市中赚了大钱，才终于明白这个道理。

”这里仿佛是一个朝前看着的人，轻描淡写地将“没得选”说作“在乡下只能把事物粗略区分成好与坏”。

而读到这里其实已经可以感受到“你”所绝对不愿意回望的东西——那么没有选择权的人要怎么办呢？

没有任何选择权的人呢？

一直没有任何选择权的人们，又会怎样？

曾经那许许多多的“我接下来该怎么办”早已被冲入浑浊的血液中，不要再循环到头脑中就好了吧。

这个故事仿佛一直在说主角希望获得的是他人心目中的“存在感”，希望被他人所需要，但这其中的意味其实是——主角“无法选择”一种能够放弃这种“理想”的“平凡”人生，无法选择不生为一个如现在这般的人。

在这延绵不绝的此时此刻中，即使有钱也不可以。

后来，出现了一个小插曲——主角遇到了一次地震，这次地震让主角情绪异常亢奋并产生“我要死了吗”“世界要毁灭了吗”的念头。

这也许是脱离诅咒的终极武器。

但宿命似乎也如神代那样想着：“践踏拼命抵抗的人才有价值啊！

”剧中提取了主线上两处最有代表性的哭喊声作为主题的照应，然而在那背后，还有无数因所有选择的出口都被堵住，被深压，在不知名的黑暗中不知何时会崩裂而出的绝叫。

阳子出生在严重重男轻女的家庭，父母只爱弟弟，弟弟去世后自己成为了母亲的发泄口，父亲的抛妻弃子，让阳子一个人面对生活，阳子被骗进保险行业，为了业绩被上司PUA，成为了保险陪睡女，被开除后成为了职业陪睡女，同时被男友家暴，可耻的职业让她放不下自尊去求助，直到一次抢劫中，阳子和神代合伙做起来杀人骗保的行当，顺利的摆脱了家暴的男友，生活变的好了起来。

阳子陪睡场景

阳子被家暴然而一场噩梦让阳子意识到这一切都是虚假的，最好自己也会成为神代赚钱的工具，阳子想要夺回主动权，于是阳子开始找神代藏起来的钱，联合了自己的第三任丈夫反杀了神代，成功潜逃升天，开始了新的生活。

阳子杀害神代场景

阳子杀害神代场景阳子为了新的生活杀了5个人，拿着钱财摆脱了过去，生活真的会放过她吗？

也许!

阳子和母亲告别

阳子杀害母亲但是警察绫乃不会，绫乃想抓住这个恶女，抓着阳子户籍问题，一路追查，然后最后一切线索都显示阳子死亡了。

即使如此，绫乃心中依然有所怀疑，几年后，绫乃和阳子在咖啡店相遇了........

绫乃（咖啡厅）

阳子（咖啡厅）

起因：看日剧《绝叫》时，我是按照第1，2，4，3的顺序看的，是偶然导致的，但对剧情没有造成理解上的困难，看完日剧觉得挺不错，偶然看到豆瓣上原著党对日剧的差评，引起我读原著的兴趣。

阅读完原著后：原著比电视剧精彩得多，电视剧呈现的只是这个案件，而一系列案件的前因后果、旁枝末节，电视剧都是能舍则舍，这些正是本书被归类为社会推理小说的最重要部分，也是我认为的小说最精彩的地方。

只有4集的电视剧能将这个案子清晰呈现出来，已实属不易，但仍令人遗憾。

以下便是日剧未呈现的部分以及两者差异之处。

阳子的第一任丈夫山崎：山崎是阳子上学时的暗恋对象，中途转学，在阳子父亲离家出走、母亲搬去舅舅家时又与阳子重逢并与之恋爱结婚，阳子也随山崎搬去了东京。

后来山崎漫画事业每况愈下，阳子两年未有所出，山崎婚内出轨，小三怀孕，山崎便提出离婚而后和小三结婚。

阳子只得了两百万的赡养费，并且一次性付清。

值得一提的是，绫乃查案时找过山崎，从山崎的回答与前文的描述中，读者是可以知道山崎口中的阳子是有被他有意丑化的，目的当然是为了美化自己。

同时他也极力掩饰自己是婚内出轨。

阳子弟弟自杀的前因后果：在书中，阳子弟弟极有可能是患了阿斯伯格症候群，在学校和同学格格不入的他遭到了排挤和霸凌，这才导致了他的自杀。

他自杀后的部分在书中是极为精彩的。

母亲不知道他遭到了霸凌，也不愿意相信他是自杀。

排挤和霸凌他的同学及其同学的家长在他死后转而摆出一副很惋惜的模样，并且言辞尽是对他的赞赏，在葬礼上他们更是哀恸大哭。

母亲听到他人口中对儿子的赞美，看到葬礼为他的死而哭泣的人，一脸欣慰，觉得自己教育出了个好儿子，并选择性忽略她的儿子有可能是自杀。

绫乃的过去：电视剧中可以看出绫乃对阳子的案子的莫名关心，电视剧完全没有对绫乃过去的介绍，使得观众觉得绫乃的关心可能是出于她和阳子一样，同为单身大龄女性。

绫乃在结婚前就已在警局供职，初入职场的她出于对已婚前辈的崇敬，无法拒绝前辈的攻势而当了前辈的地下情人，后来和前辈分手遇上前夫并与他结婚，并辞职生了一个女儿。

但因为和丈夫的观念差异很大导致争吵不断，且她被自己制造的养育压力压垮，丈夫的理解反而加大这个压力，最后她意识到这个压力不仅伤害自己，还伤害了丈夫和女儿，便和丈夫离婚，自己独自离开了。

绫乃和丈夫代表的是当时社会的两种价值观，从小生活在法国的丈夫接受的是平等自由的思想，绫乃则是日本较为传统的思想，如集体利益大于个人利益等，再加上养育子女的观念也不同，才导致两人婚姻的破裂。

绫乃的前夫其实是书中着墨较多的男性中，极少的正面角色。

离婚后绫乃因为需要工作才又回到了警局，她其实并不喜欢警局的工作。

从这些可以看出，绫乃对阳子案子的上心，实质是因为同为女性的她，在走大多数日本女性走的道路时却处处碰壁，最后不得不放弃，她的迷茫与失落在阳子的案子上找到了共鸣。

令人欣慰的是，在查案后期她和前辈因为案子见面了，她本来是想告诉前辈这个案子存在尸体并不是阳子的可能，但前辈一门心思想与她再续前缘，使得绫乃对他失望透顶，在发泄了不满后便离开了。

这个案子最后才盖棺论定，阳子成功逍遥法外。

冥冥中，两个女人都挣脱了某种束缚。

陪伴阳子化身为金鱼的弟弟：在书中，阳子孤独或者遭遇挫折时，化身为金鱼的弟弟都会陪伴在阳子身边，这个金鱼化身的弟弟其实是阳子想象出来安慰自己的，在小纯的葬礼之后出现。

小纯和阳子的关系其实并不亲密，母亲偏爱小纯，阳子也不喜欢小纯的性格。

阳子虽然猜到小纯遭到排挤和霸凌，但她选择了忽视，在小纯自杀后，看到周围人的虚伪，让她反而同情起小纯。

阳子是孤独的，小纯也是，小纯不被同学接纳，母亲偏爱的小纯也只是她心目中的理想小纯，而不是真正的小纯，小纯也是孤独的，对小纯的理解和同情让她幻想出了一个金鱼小纯，陪伴自己。

金鱼的隐喻：卖鱼的六指大叔在阳子小时候送给她一条金鱼，在家里被忽视的她把感情寄托在金鱼上，因为母亲说金鱼像她，她这个时候还是很在意母亲的话。

但在金鱼死后，母亲一脸嫌恶地要把金鱼扔进垃圾桶。

书中母亲对阳子的伤害没有电视剧表现的那么直接。

母亲不批评、也不打骂阳子。

她只是无视阳子，有声的无视，不带着对阳子的任何期待和在意，顶多带着无奈的冷笑和嘲笑。

在金鱼要被扔进垃圾桶的那一刻，她仿佛才明白母亲对她没有恶，也没有爱。

她执意要把金鱼安葬，结果被突然蹿出来的黑猫叼走。

故事的结尾，在社会意义上死亡的阳子，也是因为被十一只猫吃得面目全非，才得以成功“死亡”。

但不同的是，她由此获得了新生。

这种前后的呼应，在形式结构上，令人赞叹。

阳子的自我说服式独白：在阳子每一次走向堕落的独白中，这种催眠式的自我说服（包括金鱼小纯对阳子的劝说），能不断引起读者共鸣。

如果读者知道阳子这种自我说服的结果是进一步堕落，更多的则是哀其不幸怒其不争，但如果读者面临的同样也是未知呢？

可能对阳子的自我说服会更感同身受。

以及在她的自我说服中，我们可以看出伦理和逻辑是可以不共存的。

她的自我说服可以非常有说服力，即使与伦理道德不符。

或者可以充满自我牺牲精神的，即使我们都能看出牛郎怜司不可信任。

当然，这种自我说服也能凸显阳子的很多性格。

轻易信任他人、缺乏安全感、急于证明自我、短视等。

最后希望我在自己无意识的自我说服中也能意识到自己的缺点。

阳子掐死母亲部分以及结局：这两部分电视剧都有改动，书中阳子掐死妈妈比剧中要狠厉得多。

剧中阳子下不了手，妈妈是失足从悬崖上摔了下去，虽然可以更好解释阳子因为内疚最后自爆式被动自首，但我更喜欢书中的结局。

经历了前面种种打击，曾经可以被人轻易玩弄的阳子长成可以精密设计反杀神代的阳子，甚至不惜抹杀自我，她是不会放弃来之不易的自由。

如果结局改成警察利用高超的侦查手段查出真相并找出阳子，都要合理得多。

还有Miss Violet的伏笔，电视剧要比书里明显得多，电视剧里，看到绫乃询问店员，店员表示要和老板确认时我就猜到了老板可能是阳子。

而在书里，直接是改头换面的阳子接待了绫乃，如果不是先被电视剧剧透，我大概是意识不到的。

保险公司的佐田小姐：电视剧只提及佐田小姐出卖色相销售保险，并不以为耻。

但书中远不止这些。

佐田小姐是有策略地出卖色相。

她选择的对象是有身份地位的男性。

反观阳子（电视剧没有体现这种反差），阳子急于和佐田比较，即使自己完成了任务，但为了超过佐田，只要是愿意买保险的男性她都能接受，甚至不惜自己买了几份保险，结果在最后关头，佐田傍上了个大款，一口气销售出了48笔，并且还和这个老板结了婚。

不知是否命运捉弄，阳子身边的女性总有非常幸运地找到金龟婿的。

比如她后来沦落到成为应召女郎，同为应召女郎的琉华，在阳子看来蠢笨的她虽然意外怀孕，但却嫁给了家产丰厚的孩子爸爸，令阳子非常嫉妒（电视剧中也没有提及）。

小说中浓厚的时代色彩：相信阅读完本书的读者都会对故事中的时代背景印象深刻。

那是日本社会发生剧变的时代。

日本经济腾飞，东京成为繁华的国际大都市，人们也因此提高收入，消费能力增强，经济上更加自由也带来了思想上的改变，尤其是女性的思想。

这时候电视媒体都极力宣传新时代女性的形象。

新时代女性是经济自由、恋爱自由、能掌控自己人生的。

虽然这种宣传的目的是为了刺激女性消费，但不可否认确实给传统女性的思想带来了冲击。

只是这种繁荣非常短暂，女性思想开始改变时，它变走向衰落。

颓靡的经济无法支持女性活出新时代女性的样子，而阳子只有经历了重重挫折后，才能意识到这个问题，她的成长或多或少被东京迷人的新时代女性形象影响，但在她不得不独立时，却稀里糊涂被忽悠进保险行业，消耗人脉资源换取的高额佣金，给了她她已成为新时达女性一员的幻觉。

于是她为自己购置新时代女性匹配得上的服饰包包，从前的阳子认为金钱只是工具，但恍惚中她相信金钱能塑造和改变自己。

同时这种幻觉也让她甘愿成为已婚上司芳贺的情人，因为新时代女性的恋爱是自由的。

在她耗尽人脉资源，芳贺撕下伪装面具后，她才赤裸裸地发现，从头到尾，她以为的自由，不过是他人利用来剥削自己的工具。

最后，在书里有表明，以“你”来称呼阳子的都是改头换面后的阳子。

电视剧我没记错的话是没有说明的。

在阳子杀死橘堇后透露。

以及最可怕的是阳子从一个可以说是中产家庭出来的女生，走向流浪弃民的命运是多么容易啊。

看完了，真的拍的很好，很久没有觉得逻辑和故事闭环的这么完整，同时叙事和拍摄也都不错的片子了。

不理解豆瓣为什么均分才8.2---以下涉及剧透---首先整部片的隐喻，孤独的金鱼，贯穿始终，无论是拍摄上片尾的金鱼，还是故事上童年到伴其一生的金鱼，无时无刻不在隐喻主人公阳子是一个孤独的社会弃民，在鱼缸底部艰难的挣扎，努力的生活，但是社会，或者说整个浴缸环境还是那么的孤独结尾处理将整个故事画上句号的同时，也升华了故事内涵。

从一个鱼缸里的形影孤单的一只金鱼，到一群在大鱼缸里自由自在无拘无束游着的金鱼，象征着阳子的生命已经进入新的阶段，已经从过去的弃民解脱，她找到了新的生活，得到了新生，她的世界里的鱼变得多而鲜活，犹如面前这面鱼缸故事和逻辑也拍的很好，从开篇一具死尸疑案，牵出整个故事，带出了阳子悲剧的一生，带出了神代和其他弃民同样无助而为生活不择手段的故事，也带出了整个畸形扭曲的社会所塑造的形形色色的不同人性和价值观伏笔埋得很好，解开也很有节奏，最后实现自我逻辑和故事线闭环如果就停留在阳子驾车离去，那也是很好的，实际拍出的结尾，有一点点宿命感，不是很喜欢，不过更饱满的补充了阳子的内心和精神世界，其实很好音乐、人物刻画、叙事节奏也都不错，就先不展开写了。

想先mark。

短短4集能拍的有条有理，不简单，最后，这样优秀的作品，我有时间一定要读一下原著。

反观我们的影视制度下现在的影视作品，一声叹息

标题是引用《穆斯林的葬礼》里的一句话。

它准确传达出我对这部剧的看法。

没看原著先看这部剧的。

这部剧给我的感受是：同样为独居女性，有警官这样杰出的，她却走上了犯罪的道路。

她真是个失败者，在她不想做她自己这个层面上。

我觉得没什么值得同情的，她自己一步步的选择，让她越陷越深。

最后，她能下决心亲手掐死自己母亲，我无论如何共情不了。

就算加入再多的女性主义元素和一些热门社会议题在里面，我都无法忽视这扑面而来得日本作品的颓丧感。

最后，如她所愿她成为了别人，所谓的创造自我的新天地，无非是她逃避现实。

自己是杀不死的啊！

我认为一个人之所以为人，心中要有爱与自由。

活着就是做自己。

没有谁的原生家庭是完美的，接受自己和家人，不抱怨，每个人都是不一样的积木，这辈子组合在一起，既然改变不了，就相信自己、提升自己。

她明明可以努力学习，哪怕勤工俭学，拿着学历可以找高薪的正经工作，租政府补贴的廉租房，有了知识就可以去了解相关政策。

或者考取一些证书，以便谋一份工作，而不是做一份街头人介绍的保险工作，接受上司的pua，出卖身体。

在养活不了自己时，还要承担母亲的赡养费，这其实可以找律师解决。

看完觉得这个女主是很遥远的个体，但发生在她身上的现象是真实的。

希望每个人都能走稳自己的人生路，俗话说知识改变命运、性格决定命运。

每个人都是孤独的，只有你永远陪伴你。

最近随着北大弑母案吴谢宇的落网， 原生家庭对人性格的养成， 又成了热议的话题。

在此我们不谈吴谢宇案， 但是我想说， 某些人靠着自说自话的分析， 就开始洗白这个弑母混蛋， 真真是够了。

回到今天想和大家聊的这部剧，《绝叫》，2019wowow 出品。

这部四集迷你剧，很带感。

开篇就是一中年女子死于出租公寓，尸体被10只猫啃食，被发现已经是半年以后，再加上10只猫的尸体。

光看文字描述，是不是已经毛骨悚然了。

但我有个小小的疑问，一个成年人加上猫的尸体，半年难道不会有恶臭吗？

邻居真的不会有意见吗？

通过现场找到的驾驶证确认了死者铃木阳子的身份。

37岁的中年女人， 孤独死。

助手的两句话又让大家对这具尸体的身份起疑，你真的是阳子吗？

随着剧集的继续，一个从小不受母亲重视，平凡到被母亲说，你存在感太低的女人短短前半生的故事娓娓展开。

如果没有学霸弟弟的意外死亡，阳子大概一生都可以平凡但平安的度过。

在很多多子女的家庭，父母偏爱其中一个孩子的情况并不少见。

我问过有二胎的朋友，她很坦白地告诉我，我就是更喜欢小儿子，他看见我就会甜甜地说妈妈，你真漂亮，我最喜欢你了。

而大儿子就是个闷葫芦。

不是不爱这个， 只是有了对比。

10年后， 父亲借了高利贷无力偿还， 离家出走。

债主逼上门收房， 阳子还在絮叨怎么和母亲过生活，母亲利落的一句我们没必要一起生活吧， 就抛弃了阳子投奔亲戚。

至此，如果到了东京的阳子可以遇到老蒙似的恩师，亦或北京上海女子图鉴里的男贵人，也就没有我们后半部的恶女的诞生了。

看看阳子遇到的都是什么货色，斯文败类男上司

酗酒家暴牛郎男友

对报案的阳子的倾诉嗤之以鼻的警察

终于， 她不再忍耐了，做够了被嫌弃的阳子，她对抢劫她的神代提议合作，神代更简要了这个合作模式，人命换钱。

说句题外话， 日本有个著名的黑寡妇， 觅知佐子。

以婚姻为猎饵， 毒杀6任丈夫， 继承近10亿日元的遗产。

Legal high里面的安腾贵和据说就是以她为原型。

Legal High 不知道是不是日本独特的户籍制度导致这种案件的可操作性强， 不然我实在认为阳子和神代的骗保案bug太多。

阳子被神代利用，拿那些弃民换取高额的保险理赔。

在神代强大的洗脑式关怀中，阳子时时生活在恐惧里。

在我看来，她想逃跑，说是对无辜人命的愧疚，不如是对自身命运的担忧。

既然神代可以拿弃民换钱，难保自己不会变成下一个车轮前的弃民。

逃吧，阳子，逃吧。

她找到母亲，发泄式的说出自己的委屈，她不奢求母亲的一句感谢，只要骂我一句，打我一顿也好，让我知道妈妈心里还有阳子。

可惜，得了老年痴呆症的母亲只会反复地问，弟弟在哪。

彻底地，阳子黑化了。

日本刀，一刀刀地砍向神代的身体，血喷到她的脸上，裙子上，这个时候的阳子实在太美，好呀，既然你们都想践踏我，利用我，那我要亲手杀死你们好好活着。

电视剧的结尾暗示了阳子的被捕，看过原著的网友说阳子整容过上了新的生活。

日本应该没有过审一说吧，不知道导演这么改编是一个怎样的考虑，应该不会仅仅是为了表达坏人都会付出代这样吧。

原生家庭确实造成了阳子的性格缺陷， 她缺爱， 缺乏肯定。

一点点的关怀， 就可以温暖她。

她在报案时和警察叙述为什么会和一个渣的不行的牛郎交往时， 也是温柔地笑着说， 他愿意听我诉说， 夸我，一个人在奋斗着真棒啊。

如果，在阳子后来的人生里， 哪怕遇到一个真心朋友， 同事， 爱人， 也许她仍然继续平安地活着。

毕竟， 原生家庭不幸福的人太多太多， 你去看看知乎这样类似的话题下， 回复有多少。

我们终其一生都是孤独的， 在这孤独的人生路上， 请你我都善待身边的路人。

2021年我的年度推理小说名为《绝叫》，从一具被猫吃掉的尸体开始，讲述了铃木阳子40年的人生故事，她如何从平庸懦弱，一步步成为连环杀人骗保案的犯罪者，看完同名日剧，久久不能平静。

01 铃木阳子社会派推理最大的特点，是把虚拟故事和真实历史融合，人是历史动荡中的微小尘埃，这一点，《绝叫》是个优秀的范例。

故事里，阳子出生在70年代，那时，日本经济腾飞，但到了90年代，经济崩溃，无数公司倒闭、无数人失业，无数人自杀，背后，无数家庭破产、破碎。

这段时间，也是阳子出生、求学、参加工作的阶段，她遭遇了两个重要事件：一个是弟弟的死亡，一个是爸爸的失踪。

弟弟的死亡让妈妈彻底崩溃，父亲的失踪则留下巨额债务。

为了还债，妈妈卖掉房子，失去栖身之所，两人就分道扬镳，妈妈去投靠了舅舅，而阳子则去了东京。

母女俩轻易分离，背后是妈妈长年的重男轻女，对待弟弟，她倾注了所有的心血，从不吝啬赞扬、鼓励和疼爱，而对阳子，只有打压、忽视和嫌弃，阳子从小就知道，自己不是妈妈期待的孩子。

跟母亲分别的时候，看着她头也不回，阳子脱口而出叫住了她，最终，她没问出自己想问的话，那就是：你为什么这么讨厌我。

可以说，在阳子人生的第一阶段，从来没得到过关怀和爱，完全的忽视和否定，让她一生都渴望被认同、被需要，而这种心理，为她的人生埋下了无穷无尽的祸根。

02 城市与吞噬到了东京后，阳子发现，像自己这样的普通女孩，东京的意义不是梦想，而是压力，她辛苦工作，但薪水很低，付完房租就所剩无几，连和同事聚餐都不敢。

她无比憧憬改善状况，这时，一个穿着套装、容光焕发的女人把她带入了保险业。

女人的姿态符合阳子对“独立女性”的一切想象，卖保险也是正经职业，但阳子的不幸，是入职后认识了喜欢PUA下属、逼迫她们不择手段提高业绩的上司，他擅长先给职工施压，逼迫她们承认自己是个废物，然后又温柔体贴，让对方对自己保有不切实际的期待。

这种手段，阳子几乎无法招架，她渴望上司的关爱，很快就陷入情网，为了完成业绩，让同事和上司认可自己，从拉熟人下单，到自掏腰包下单，最后，因为上司一句话，她走上了用身体下单的歧途。

为爱堕落，是阳子一步错、步步错的开始，这之后，她的生活越发失控，进而到买凶杀人、杀人骗保。

看书的时候，看着她一步步，随时代和生活顺流而下，最终全面崩坏，我震惊、叹息，又觉得后背发凉。

有人说，阳子的悲剧完全是原生家庭导致的，对此，我认同一半，另一半，在我看来，是她对于主动选择的放弃，她从来没有问过自己，我到底想要什么？

当上司暗示她用身体换保单的时候，她没有想过，这样的男人，是真的爱自己吗？

这样的工作，真的非做不可吗？

当妈妈穷困潦倒，却依然对她不屑一顾的时候，她为了争口气，答应每月支付超出能力的赡养费时，她没有想过，这样的妈妈，值得自己沦落风尘去挣一个所谓的胜负吗？

当出卖身体养同居男友，还被对方家暴时，她从没想过，这个挥舞拳头的男人真的值得留恋吗？

难道真的没有离开的方法吗？

在我看来，为了填补心里的空缺，为了虚幻的爱情，抛弃理智、尊严，像她那条金鱼一样，困在狭窄的玻璃容器里来回打转，是悲哀又愚蠢的行为。

最后，当她跟妈妈哭诉，自己成了杀人犯，却还是换不来对方一句关怀，当她躺在豪华的别墅里，梦到自己被杀死，她才猛然发现，自己紧紧抓住的东西，是多么的可笑。

诗人顾城有一句话：人可生如蚁而美如神。

大致的意思是，世事纷繁复杂，人卑微渺小如蚂蚁，但就算如此，人也可以让自己的思想、精神、信念自由无限。

在书里，阳子有时会跟死去的弟弟对话，在电影里，她总是带着一条小小的金鱼。

在我看来，亡灵也好，金鱼也好，都是她心底对自由、对解脱、对自我接纳的潜意识，她以为自己只是拼了命的活着，但她的心底，也在拼命的渴求自己真正的归属，而这个归属，不是母亲、也不是男人，是她自己，可以自由舒展的地方。

所以，当她完成一切，开着车，在朝阳下奔向远方时，我情不自禁的为她高兴，却也觉得，若是能早一点醒悟，该有多好。

这世界，充满了我们无法改变的时代洪流，想要生如蚂蚁却美如神灵，很难很难，最后，阳子对妈妈说，世上哪有平凡的女人呢？

我们都是不平凡的人啊。

是啊，我们可以生如蚂蚁，但蚂蚁也有自己的价值，我们也许改变不了时代的洪流，改变不了生活操蛋的现实，但我们可以把自己拖离不理智的深渊。

面对自我否定、他人打压时，面对好像别无选择的绝境时，问自己一句：这真的是我想要的吗？

真正的自由，也许就藏在这个问题里。