龙年档案

很意外，这么好的电视剧竟然知名度很低，起的名字也可能不会让人有看的兴趣。

但是，这些都不妨碍，这是一部很好的电视剧。

演技、社会意义、真实感均在线。

罗成饰演的市长，成为了很多人心中的父母官，自带正义，鞠躬尽瘁，死而后已。

原来站在他对立面的一些人，无论是慢慢被他感化还是处于利益的考虑，在逐渐向他靠近。

看完之后，我们会感觉到，原来正义是会发光的。

龙书记演得也很好，他恋权但有基本的底线，不会胡作非为，只不过，是不是剧中的他太闲了一些，一个市委书记怎么会这么闲。

已经挺好的了，相比之下，现在的一些电视剧，辣眼睛。

无意间看到了这部剧的几个片段，感觉很精彩，一个周内紧锣密鼓的追完了，引发了几点感受。

1、罗成是最为理想的干部，一心一意为人民，是真正把为人民服务做到极致的干部，在大部分群众拥护的同时，却遭到了一些干部和群众的诬告、诋毁，巴不得他马上滚蛋，这说明什么？

社会的发展，贫富差距的拉大，社会阶层的稳定，让很多人思想观念变了，既得利益者可以漠视任何人的代价维护自己的利益，包括别人的生命，这是反应的社会价值观问题。

2、龙福海本人并不贪污受贿，也不草菅人命，说懒政堕政也并未有充分的体现，很多人讨厌他把他列为反派，更多的是因为他维护自身权力权威的时候，不顾正义和事实为了反对而反对，他看不惯罗成过于标新立异、过于优秀突出，他认为罗成是异类所以要扳倒他。

而如果事实是这样呢？

当太子县县委书记被查到违法乱纪的时候，他赞同罗成的观点罢免万汉山；当黑山角发生事故前他同意关停煤窑；当他的儿子和罗成的女儿互换角色，那又是怎样的发展呢？

事实中如我假设的县委书记、市委书记、省委书记完全可能存在，书记在很多时候就是可以决定很多人的命运，那对权力监督的问题谁来解决呢？

3、副市长魏国因贪图100万给了两个浙江商人便利，甚至越权干预，使得房地产商更方便更快推动业务，最后被查处。

但是事实情况如果是这样呢？

魏市长并未收取100万存折，也并未越权给予便利，只是正常行使了自己的职责，让对方顺利的通过了手续。

开发商为了回报市长，在房子销售过程中，故意留那种超级划算的房子给市长，比如房子100平方额外赠送200平的花园，仍然按普通100平的价格卖给市长；或者在顶楼修6米+的层高实际是跃层的房子，仍然按普通价格卖给市长，虽然开发商并未向市长送钱送礼，但是他让市长通过买他的房子获利，而且还价值还不少，那这种形式的腐败怎么杜绝？

4、本剧最为精彩的角色之一，绝对少不了马立凤。

细想下来，她做过的违法违纪的事情有两点，一是派公安局去查洗浴城使得对方无法经营，二是说假话诋毁罗成。

黑枪案她并未参与，她与龙也不是情人关系。

但是如果事实是：她并无两个累赘弟弟，也没有动力急着赶罗成走，就不会说假话损罗成，就只是什么事都附和一把手，什么事都对着罗成干，罗成做这样或那样的提议都被拒绝，又该怎么办呢？

有再多想法再多干劲得不到组织支持，还会长期坚持下去吗？

这是主角和群众的关系，正如一个个在普通工作岗位上的我们。

很显然，这部剧当时就被有意无意的“忽略”了。

我看过许多官场小说电视电影，而一直以来这部却没有听闻过。

感谢有关创作人员为我们留下了这部优秀的电视剧。

剧中演员无论正面的抑或反面，刻画得都让人信服。

比如马立凤的王静，饰叶眉的潘雨晨，张丰毅的罗成，马小矛的贾尚文，赵立强的关局长，包括罗成的女儿罗小倩都非常出色，像这样的好演员本剧中太多太多。

尤其是饰龙福海的戈治钧老师，一句话、一个眼神，一个动作都张显功力。

诚然，国内的官场小说影视剧都有个硬伤，有些话只能到此为止，但这不能说是作者的问题，能够让百姓认识这些能主宰日常生活方方面面的大人物的背后逻辑关系就已是难能可贵了。

对于一部写实的电视剧，真心难得。

看到最后，我也明白这部戏不能像别的官场电视剧那样有那么大的知名度的原因就在于此罢。

不得不提有是主角罗市长最后能不倒，并不是他的行动感动了某些常委，也不是上面慧眼识英雄，更不是底层人的拥护，而是煤矿灾难来得太是时候，代价可能是几百人的死伤代价，所以说简直是个奇迹，而奇迹只能在影视剧内才会发生。

这几年不少老剧因为短视频传播重新翻红，《龙年档案》就是其中之一，尤其县委书记万汉山收钱卖官的那一段，赤裸直白，传播的很广，不少人因为这一段看了整部剧，我就是一分子。

反腐剧大都有一些共同的特点，比如不能出现真实地名，比如幕后boss一般都是二把手或者副职，不能一窝黑，正邪双方的实力可以差距但不能一边倒等等。

如果按以上“规矩”标准，《龙年档案》特别就像一丛野草，放肆、粗矿，在很多方面都与其他反腐剧不同，比如大boss是一把手，而且整个组织从上到下铁板一块，密不透风，到处都是书记的人。

张丰毅饰演的市长一来到天州市就被重重包围，可谓夹缝求生。

此外，在处理高层官员之间的交锋时更露骨，一二把手在常委会议上互怼是家常便饭，就差指着鼻子互骂。

这与不少反腐剧高层之间含蓄内敛、话里有话的交锋方式明显不同。

《龙年档案》的剧情可以分为三个阶段，通过三阶段一步步揭开天州市的乱局，加深一二把手之间的冲突，强化市长形象和影响，最后达到拨云见日的结果。

第一阶段主要讲罗成市长调查太子县，发现官员贪腐欺上瞒下。

从基层环境以点带面暴露全市存在的问题，也为初来乍到的市长立威。

第二阶段是匿名诬告市长信，为市长制造难题，再通过其他一系列小事件强化主角形象，突出罗成市长的刚直和不易，同时也让对方阵营的一些“明白人”逐渐倒戈，这是在为市长积蓄力量，同时也让整个剧情进入到扬-抑-扬的中间段，为结尾爆发酝酿情绪。

但我觉得这个举报信设置的略显生硬，有点强行树立困难的感觉。

第三是开发区煤矿停产，这就是最后的决战了，市长因为安全原因要求关停市委书记最看重也是一手带起来开发区煤矿企业，双方彻底摊牌，最后以煤矿出事，市长胜出结束。

不过要指出的是，这个段落的高潮部分戏剧性太强，套路太严重，严重影响整部剧的水平。

从大致剧情能看出，这部戏的主要看点是市委书记和市长的相互较量。

政治上一二把手之间的掣肘和纠葛，是不会随着时间和地点的推移而消失的。

宋代地方政府一把手是知州，为了钳制知州，中央政府又设置了通判一职，知州和通判互相看不顺眼司空见惯，能处好关系的少之又少。

北宋时有个叫钱昆的官员，不喜拘束，爱吃螃蟹，中央呆够了，想申请到地方任职，上面问他有什么想法，他说：“想去有螃蟹，没有通判的地方。

”由此可见，卧榻之侧有个酣睡还总打呼噜的男人是多么难忍的一件事。

目光拉回当下，如今书记与行政长虽然在工作上没有冲突，书记的主要职责是抓组织、抓思想、主方向，市长抓行政、抓生产、抓经济，分工明确互不监管，且有级别的差距，一二把手关系更像搭档而非制衡，但暗中的较劲、隔阂、不服是普遍存在的。

这其中最容易起冲突的就是人事任免问题，《龙年档案》里有这么一段，太子县领导层因为贪腐被一窝端，更换新的县委书记，这是市长提上来的人，班子里其他人怎么办？

大boss龙书记希望能继续保证自己在基层的话语权，多安排一些自己人，所以召开办公室会议，小范围内拟定其他县常委名单，罗成市长这时就提出来：这个名单按照惯例要先听听新任县委书记意见，这样他才好开展后续工作。

随后还举了一个能堵住嘴的例子，“就像省委不会不征求龙书记的意见，就安排一个市委常委班子一样。

”几句话就把主动权和合理性掌握在自己手里，但与会的其他几位都是龙书记的人，哪怕知道市长说的有道理，也只能默默赞同。

市长说的这些话，可以起到彰示想法改善被动局面的作用，却没办法真正改变任命结果。

一场会议有些人明明知道市长是对的，但碍于自己有被书记提拔上来的背景，又害怕后面仕途受影响，不得不选择跟着书记站队。

《大明王朝1566》里有句话说得好，“天下事坏就坏在你中有我，我中有你”。

所以，很多事一拿到台面上，那就从来不是单纯的一是一，二是二。

一里面搀着三四五六，做事也要考虑七八九十。

嘴上是为国为民，干起来就基本都是为自己了。

在官场剧中，这样茫茫多普遍性里的独特性，才能突出像海瑞，像罗成这样一心为公，赤胆刚直的主角人格魅力。

从戏剧的角度，这剧很好看，冲突激烈，人物鲜明。

不过在夸奖人物鲜明的同时，也要看到不少角色是相对单薄缺少深度的，比如主角罗成市长，太过伟光正，缺少一些真实感。

弹幕里不少人在夸《龙年档案》的时候一定要踩一脚《人民的名义》，多多少少有点二极管，《人民的名义》有它自己的问题，但当初能火，甚至能火到现在，靠的就是无比饱满的人物形象和无数可以深挖的细节，这是之前任何一部反腐剧都没有做到的。

最让观众诟病的黄毛一角，作用完全游离于主线之外，全部删掉不影响剧情，这种做法还是很良心的，总比搞个狗皮膏药一样人设又不讨喜的记者角色高明多了吧。

此外哪怕是我这种生活中不会来事的人，也能看出《龙年档案》里很多高层的处事和说话有瑕疵，比如贵为秘书长的马立凤，不少重要场合应对的甚至没有前些年新闻里支支吾吾一问三不知的马科长有远见。

同样，副市长对市长被任命为社会问题处理小组组长的安排看不明白，市长办公室主任接不上市长的话，类似操作在剧中层出不穷，这些与人物所处的地位不符的表现，会产生降智的效果，与《人民的名义》那种暗藏机锋，心机密布的处事方式比起来，多少缺了点嚼劲。

打个通俗的比方，《龙年档案》我有自信能活五集以上，《人民的名义》大概只能活三集，到了更高一个层次，比如《大明王朝1566》，活到片尾曲感觉都是奢望。

这个难度其实也正对应了各自的级别，《龙年档案》是市一级，《人民》是省一级，《大明王朝》那就是最顶级。

为啥这里放了一个古装剧？

因为《大明王朝》讲的压根就不仅仅是明朝的事儿，也很少有人去纠结它到底还不还原史实。

《龙年档案》的翻红，我觉得更多是在这个敏感严谨的时代，来自过去粗犷风格的吸引，大大咧咧了演绎人们好奇的官场生活，记录了当时以及将永远存在的一部分官场生态，但这些在那个年代并不是多么稀缺的特质，这也是我对这部剧一点印象都没留下的原因。

但如果抛去《龙年档案》里诸多不合理戏剧性的片段，单单从记录时代风貌的角度，我觉得这是部好剧，它记录了那年头奋发图强、万物生长、杂草丛生、新旧对撞的心气和特征，能让人感受到时代的变化。

剧里面那个世界现在变好了吗？

我个人觉得是在变好的。

社会治安更好了，环境保护加强了，诸如酒驾安全带这种日常法律意识在提高，最后提到的煤矿开采百万吨死亡率已经下降到发达国家水平，行政服务水平和效率进步明显，基层腐败不再肆无忌惮，中央八项规定确实是在很多层面起到约束作用。

以上这些，不能没良心也没脑子，简简单单归功于时间推移下社会演变的必然结果，这是在否定每一步前进背后所花费的心血和精力，也否定了主观能动改造世界的努力。

变化当然不可能都是好的，表面肆无忌惮的腐败被压下去，看不到地方的腐化却从来没停止滋生，社会阶层越来越分化割裂，也正是现在从上到下越来越严格敏感的风气，才会让《龙年档案》翻红被奉为神作。

有人追求物质享受，所以贪财，比如《龙年档案》里的魏副市长。

有人追求精神满足，所以贪权，比如市委书记龙福海。

人性里的贪婪永远不会被消灭，就像荒原上的野草永远不会一把火烧光，但春风吹又生的，我相信也有像罗成这样有良心，坚持崇高理想的人。

很多社会层面的微小进步，都需要那些被人讥笑忽视的理想去推动和引领。

《七宗罪》的结尾台词是这么说的，“海明威曾经写过这样一句话：‘世界是美好的，值得我们去奋斗。

’我同意后半句。

”

昨晚凌晨一点睡的，白天上完班下班就追，真的没想到我会在2023年尾追23年前的剧，我真的一直在电影电视剧方面认为大陆剧水平在今天真的差到地底下去了，好多年才能出现一部几部能看的发人深省的现实剧，中国的影视一直在走倒路，真的如果都是按照龙年档案这个水平这个质量这个演技何至于人民无信仰，在2023年买电视简直是多此一举，有几部片子真正是走心的能看的经典的！

真的是作为一个爱好影视剧观众的悲哀！

罗成真的是太不容易了，当个好官真的难上加难！

这部剧我认为最可气的就是该拍35集的只拍26集，真的完全看不够，25集之后根本舍不得看了，结尾太匆忙了！

反观今天的电视剧动不动60集甚至更多，我真的觉得无比的讽刺，看不过瘾的质量剧短小精悍，近10年的剧又丑又长，真的无比悲哀，如果一直这样下去，我真的觉得可悲中国的影视也真的是走到头了！

官场沉浮，普通底层人真的如草芥，一个人坚持正义的反抗虽然是理想现实生活中微乎其微，但我们还是渴望，从内心深处羡慕希望，人是环境的产物，真的影响太大了，今天的社会是浮躁的，社会发展的令人喘不过气！

我很开心能从老片子中汲取一些能量让我欣慰！

真的看马立凤真的是气到牙痒痒，看到贾尚文和许怀琴以及孙大治能转变感到开心，看到叶眉的能干感到欣赏，看到龙福海演员的演技以及最后一集半的转变真的又可气又无奈又开心，看到罗成矿井救援声援的动员会以及在最后一次在神农乡看望陶老师和栓娃的车里生病睡着的那一幕都深深震撼了我等等，很开心很激动很欣慰能在现在看到这部剧，我愿意把她推荐给我身边每一个朋友，戛然而止的结尾让我心疼难过，真的好想让导演穿越回去再多拍几集，真的看不够，这样的良心剧真的每位演员都很棒，你们不是明星胜似明星，因为你们是真正的演员，我真的很开心看到这部剧，人生充满遗憾就如这部剧一样，点到为止，让人想象！

一定要沉下心来看这部剧！

俗语是金子总会发光的，但是好剧不推广曝光让更多的人欣赏共鸣实属可惜，是我们爱影视的观众人的损失呀！

罗成说：我只是在能力范围内做我应该做的认为对的事情。

图自己的心安理得，内心平静。

每个人都希望有自己的乌托邦。

少数服从多数这个结论在现实生活中我们经常看到这是不对的，所以心很重要，良心坏了眼睛好好的却是睁眼瞎大有人在，夜深人静或者死亡的那刻你自己跟自己的心对话，自有答案！

到底应该如何在“艺术的死亡”之外，寻找更多的艺术手段，似乎是一个盘桓千年的难题。

或许，这是一个没有答案的文学题目。

偶然在知乎看到一个短视频，关于领导开会“高端局”的一个切片式评析。

看罢，意犹未尽，点开评论，查到此剧名为《龙年档案》。

看这剧名，实在难起兴趣，容易先入为主，给人一种历史剧或者纪录片的错觉。

可见一部剧，需有一个精彩的剧名。

不过细数起来，这种官场反腐剧（如果允许这么简单的归类），大都是直奔主题式的剧本，比如《国家干部》《省委书记》《二号首长》《神圣使命》《忠诚》《绝对权力》《人民的名义》等等。

当然也有一些有点味道的名字，比如《我主沉浮》《高纬度战栗》《大江东去》《苍天在上》等。

也有书名取得精彩的例子，比如《沧浪之水》。

不过改编的电视剧名为《岁月》，就显得平平无奇了。

很多剧，冠之《岁月》，似乎都说得通。

话题扯远了。

《龙年档案》是2003年播出的一部老剧，豆瓣评分高达9.1分。

由于年代原因，画质的清晰度比较差，不过瑕不掩瑜，扎实的剧本，老演员的演技、台词的考究、角色的塑造（无论主角还是配角），叙事的节奏等等，都值得称道。

《龙年档案》可以看作是《人民的名义》中沙瑞金的前传。

主人公罗成（张丰毅饰），10年前担任县委书记，因能力超强、风头过盛，在官场得罪了一批人而被打入冷宫。

千禧年，农历龙年，新上任的省委书记夏光远决定“放虎归山”，重新启用罗成任天州市市长。

故事主要围绕以罗成为首的改革派和以市委书记龙福海为首的保守派之间的“攻守博弈”。

人物关系错综复杂，政治资源盘根错节，各怀心思、各具性格的人物纷纷登场，一场人性与权力的博弈就此展开……剧情不作展开，否则观影也就索然无味了。

看罢此剧，说几点被圈粉的感受。

首先，作为老剧，《龙年档案》的剧本是扎实可信的。

官场剧，往往容易陷入一种正邪较量的二元对立叙事结构中。

这样的“爽文”剧情，可以让人看得痛快淋漓，对坏人产生切肤之恨，对好人产出偶像崇拜情结。

可细究起来，当剧本的“传奇”多于现实的“平淡”，艺术与现实之间那道栅栏无形之中就树立起来了，让人觉得不真实。

这种叙事走向极端，也就是当下影视剧“悬浮化”的趋势，不管律政、警匪、法医、房产、历史等现实题材，缺少对行业的深入了解，引入大量曲折离奇的剧情，制造各种吸人眼球的噱头，徒有其表，缺少故事内核支撑。

《龙年档案》中展现的“权力的游戏”，没有落入窠臼，走向正邪较量、你死我活的“传奇”剧情。

总的来看，剧本是扎实的，剧情是可信的。

市长罗成“新官上任三把火”，力排众议、雷厉风行解决困扰天州市多年的上访问题、侵占农民宅基地问题、拖欠教师工资问题、市民饮用水问题、工厂破产改制等问题，采用了“四不两直”（不发通知、不打招呼、不听汇报、不用陪同接待、直奔基层、直插现场）、现场办公、一线工作等当时看来“激进专断”“个人英雄主义”式做法，包括倡导的向人大述职、召开新闻发布会、市民市长零距离对话会等制度，在20年后的今天看来，仍然具有现实启示意义。

第二，《龙年档案》的人物是鲜活生动的。

大家都知道，艺术源于现实，又高于现实。

可艺术的难度就在于，如何处理写实与虚构的比例分配，尤其是现实主义题材。

稍有不慎，艺术性就会大打折扣。

现实并非泾渭分明、正邪对立的。

现实中的人物，也很难简单用好人和坏人来看待。

无论“好人”还是“坏人”，剔除了人性，人物都是不成立的。

放在影视作品中，如果把好人无限拔高，处理成“高大全”的形象，沦为符号，如同行走的宣传标语，这样的人物是“无效”的，是“失真”的。

坏人亦然。

坏人有坏人的爱恨情仇，有一套自洽的行为逻辑，刀光剑影的背后，坏人也有“人之为人”的一面。

《龙年档案》里的罗成，当然是正面形象，不过并没有走向“圣人化”。

他初到天州，急于树立个人威信（如果不算个人权威），常委会上跟同僚针锋相对、寸步不让，做事杀伐果断、雷厉风行，“起得比鸡早，睡得比狗晚”，早上六点开会，对昏聩无能干部一概免职，树敌太多，以至于留下了“防火、防盗、防罗成”的民间传言。

这样的激进改革派，难免不跟“专断”“一言堂”联系上。

可正是这样一个“又爱也带有一点讨厌”的人物，才更加显得真实可信。

临近剧终，因冒险抢救煤矿工人而被困井底，临死之际，面对省报记者叶眉的表白“您爱过我吗？

”罗成眼泛泪光，沉思片刻，“能不爱么？

”一句并非正面回答的话，却胜过千言万语。

濒临死亡，眼里只有工作的罗成，才对眼前这个女人有了片刻的真情流露。

一个镜头，较之如今穿着职场剧外衣贩卖情欲的悬浮剧，高下立判。

《龙年档案》里的贪官，更加令人拍手叫绝。

特别是太子县委书记万汉山。

万汉山迎候罗成调研工作，罗成不按套路出牌，去了邻村突击检查。

不知情的万汉山宁可在凛冽寒风等到天黑，也要坚持等下去。

等见到罗成，笑脸相迎，面对询问对答如流，部署工作也算是自有套路。

不过，就是这样一个表面上毕恭毕敬的干部，脸好看，话好说，事也在“办”，不抽丝剥茧，明察秋毫，根本发现不了这个“两面派”，把“上有政策、下有对策”用到了炉火纯青。

剧中有一处精彩剧情，万汉山被停职调查后，自觉靠山坚固，仍风雨不动安如山，在小院里打拳，不乱阵脚，迷惑外界。

甚至更加不知收敛，大肆卖官鬻爵、收受贿赂，将全县干部精准“拿捏”，把权力的余威用到极致。

其中跟老婆普及的一段卖官“潜规则”，惊人之语不仅揭开其虚伪的面目，更将贪官的嘴脸展现得入木三分。

可就是这样一个大贪官，仍然教人恨不起来，可恨之人亦有可爱之处。

面对记者叶眉的深夜造访，试图揭开他的真面目，万汉山虚与委蛇，巧妙化解。

看到叶记者肩颈不适，他热情询问，娴熟推拿，几下功夫，就有了效果。

那一刻，很难说万汉山是伪装出来的“好”，坏到了骨子里。

最终东窗事发，查处贪污1300多万。

在锒铛入狱、即将枪毙时，万汉山仍然执迷不悟，心存幻想，将自己贪污巨款解释为“集资”，妄想出去东山再起，打造一座健康娱乐城，为天州作点贡献。

这就是“坏人”顽固自洽的逻辑，起码他自己笃信不疑。

抛开“一拉一踩”的嫌疑，《人民的民义》中，陆毅饰演的侯亮平，除了演技无法和一众老戏骨平分秋色，人设的完美性也难以让人信服，导致此剧播出后，自带主角光环的侯亮平并没有获得多少观众缘，反倒是许亚军饰演的祁同伟更为深入人心，胜天半子、我命由我不由天的悲剧命运让人不甚唏嘘。

第三，《龙年档案》的叙事是张弛有度的。

好的叙事节奏，一方面，剧情引人入胜、扣人心弦，会让观众跟着剧情走，不会轻易产生跳戏、出戏的感觉。

另一方面，剧情一波三折、跌宕起伏，观众无法轻易预测剧情走向，很难让人选择快进甚至弃剧，所谓全程“无尿点”。

这就是导演和观众之间的博弈。

现在的观众越发挑剔，当你看完一百部影视作品，那么作品的叙事技巧、节奏把握、镜头运用等，多少都能说出点道道。

《龙年档案》处理得比较好的一点，就是写实性。

市委常委会上，龙罗两派之间政治较量，从开会到散会，全程在线，少有省略或切换等剪辑技巧。

如此，就能较为完整地看到各个常委之间的思想交锋和政治智慧，以及最后的表态“支持谁，反对谁”。

一场会，会上会下都是较量，会上是短兵相接、唇枪舌剑，会下更是暗流涌动、深水静流，明里较量的是对局势的判断、对前程的投注，暗中较量的是对人性的洞察、对良心的拷问。

《龙年档案》将叙事焦点集中在官场体制，将主要矛盾投放到民生实事、企业改制、生产安全等政治事件，几乎没有谈情说爱、枪战打斗等“传奇”元素，少有的涉黑事件，也仅仅开了一记黑枪。

罗成对记者叶眉的感情，是深沉克制的。

面对诬告信“美女相陪”的说法，罗成一句“你是美女吗？

”略带调侃，一笔带过。

临死那句“能不爱吗？

”是少有的情绪外化。

其他插科打诨的剧情，基本是在紧张的攻守对垒之余，上一碟小菜压压惊，穿插罗成与女儿的亲情勾勒、闲官贪官的私密生活图鉴等。

可以说，全剧主线分明、不蔓不枝，不费一枪一刀，却把官场体制的尔虞我诈、无声较量庖丁解牛般展现在荧幕上。

人无完人，剧无完剧。

说完了老剧之好，也强行鸡蛋里挑骨头，找点不好。

首先，罗成这一人物未能完全摆脱现实主义文学传统的“惯性”，存在人性的“缺席”。

说到底，罗成仍然是李达康书记式的干部，这样一个工作的“闯将”，会场的“刺客”，多少带有理想化的色彩。

现实中如果出现这样一个不知进退隐忍、不懂韬光养晦、不谙宦海沉浮的高官，几乎注定要陷入孤立无缘的境地，很难干成一番事业。

放之现实，罗成是一名干将，而无法成为一名大帅，被再次弹劾赋闲的可能性倒是不小。

以至于叶眉在罗成身上，看到了“唐吉坷德搏斗风车的故事”。

理想化的艺术处理，必然带来一系列的问题，比如人性方面的“缺席”。

妻子在十年前因为被罗成惩治的贪污犯罪势力打击报复，车祸去世，剧中虽然用女儿罗小倩这一角色予以弥补，仍显得力不从心。

亲人的“缺席”服务于角色塑造，似乎是现实主义文艺作品的通病。

上个世纪红色经典作品中的主要人物，大都“六亲不全”，这样就巧妙避开了“六亲不认”的艺术难题。

因为一旦涉及到复杂的家庭关系，人物身上的人性就会显现，主要人物的正义性、合法性、纯洁性就会遭受挑战。

这在《人民的民义》中同样无法旁绕。

剧中李达康的老婆欧阳婧逐渐站在了对立的一面。

李达康当机立场，通过“离婚”完成正邪的政治“分割”，重新获得组织的重任。

否则，李达康必然受到牵连，难逃正义的审判。

其次，“理想化”的艺术表达一定程度上脱离了现实的“轨道”。

剧中天州市委常委、常务副市长贾尚文，为人比较正直，不过在龙书记的权力笼罩下不得不曲意逢迎。

在绝对利益面前，不是你死就是我活。

罗成的到来，让贾尚文想当天州“二号人物”的梦想破灭，可以说跟罗成势不两立。

一开始，贾尚文确实处处刁难，旗帜鲜明站在龙书记一边，让罗成唱独角戏，工作难以打开。

后来，相处一段时间之后，被罗成的工作能力和政治品格所折服，慢慢“倒戈”，投向了势单力薄的罗成一边。

剧中对于促使贾尚文完成政治“转向”的情节铺设较为单薄，缺少重大矛盾冲突推动人物完成性格转化。

而贾尚文的转变又恰恰是龙罗两方阵营势力强弱转化的关键一环，如此简单化的处理难免草率，缺乏较为充分的说服力。

“理想化”的艺术表达同样影响了省报记者叶眉的身份塑造。

在贾尚文还未完成政治“转向”之前，罗成身边的帮手，除了精明能干、心怀正义的洪主任，就剩下省报驻天州市记者叶眉。

看罢全剧，叶眉无处不在，紧紧追随罗成，无论是常委会旁听，还是下乡走访，还是罗成家中，到处都有叶眉的身影，以至于产生一种“怎么又来了”的厌恶感。

而叶眉的作用不可谓不神通广大，一方面，她相当于是罗成的形象宣传机，罗成的事迹一一报道，而且直通省上，形成强大的政治舆论。

另一方面，叶眉不时跟市委常委就某一议题展开讨论，影响高层对政务的判断。

她甚至孤身犯险，到龙书记儿子龙少伟的公司调查“匿名信事件”，然后干预公安对案件的侦办工作。

在这里，省报记者的作用无疑被放大了。

这样的无限放大，就让人物身份的合法性、合理性产生了质疑。

最后，“艺术的死亡”仍然是本剧难以脱身的一个艺术困境。

什么叫艺术的死亡？

就是文艺作品中的人物在完成自身使命之后，为了保证叙事的合法性，被作家采用艺术的手法强行“写死”。

（这是笔者个人的观点，《文学原理》或有规范的学术定义）比如《平凡的世界》中同样是省报记者的田晓霞，因在洪水中救人牺牲。

她是高官田福军之女，同时也是矿工孙少平的女朋友。

田孙两人的身份差异注定了两人的感情无法善终。

怎么办？

只有选择“艺术的死去”。

这是作家的一种创作技巧，第一个这样写的作家可以说是天才，当越来越多的作家奉为圭臬，就变得有些“投机取巧”，甚至可以说是艺术的偷懒了。

列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中，安娜最后身着一袭黑天鹅绒长裙，在火车站的铁轨前，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命。

郁达夫的《沉沦》中，主人公“他”在异国他乡，饱受“性的苦闷”与“外族冷漠歧视”，最终投海自尽。

《龙年档案》结局，罗成、叶眉和249名被困的矿工，为什么死的是叶眉？

因为叶眉是“天选之子”，是“艺术的死亡”的不二人选。

249名矿工的获救，让罗成与龙福海之间的权力斗争孰胜孰败盖棺定论，也将罗成的正面形象推向了巅峰；而叶眉的死，则让罗成通过了最后的“政治审查”。

试想，如果叶眉不死，那么按照临死前的一番表白，两人获救之后的关系就不能再是清清爽爽的同志关系了，一旦发展为恋人关系，那么诬告信中的“美女陪伴”也就做实了。

这是罗成通往天州一把手的政治审查所不允许的。

要让罗成的身份合法化，叶眉必须以死成全。

而这样的艺术处理方式，要么理解为高明，要么理解为拙劣，见仁见智。

到底应该如何在“艺术的死亡”之外，寻找更多的艺术手段，似乎是一个盘桓千年的难题。

或许，这是一个没有答案的文学题目。

有时间的朋友，不妨看看这部《龙年档案》，相信一定会有收获。

2022年9月24日于旌城

结尾很仓促：魏国情妇举报魏国的可能性很低，因为魏国落马，她就啥也没有了，即算不聪明，也没有任何伏笔；马立凤如果在她弟弟买凶杀人的前提下帮了忙，可能不是停职检查的问题，涉嫌犯罪完全有可能；恐吓罗小倩这个事情没有结果，符合现实逻辑，但不符合影视逻辑，因为没有推动情节发展。

细节有问题：常委数量肯定是单数，让马立凤进常委的前提是少一个孙大治，但孙大治说是要调走，一直都没走，省里不可能在孙大治没走的时候就同意马立凤进常委；在否定罗成黑三角地区决议的常委会上，实际上龙福海并没有获得过半数票，这种情况下凭简单多数强势通过，是违反组织原则的，至少还要研究酝酿，尤其是罗缺席的情况下。

罗成太理想：一上任就致力于干实事，却操之过急，想尽力解决所有天州的问题；用跟省委摊牌的方式逼常委会处理万汉山是下策，很难跟其他同事搞好关系，也不利于后面工作的开展。

此外，还有些剧情设置方面的问题：仅靠罗个人魅力团结其他人，说服力不够；靠万汉山家里被盗，天州煤矿渗水事件来推动格局变动，存在偶然性，虽然从万汉山和黑三角私人煤矿的种种来看，出事是必然的，但出现在博弈过程中就很巧了。

叶眉不讨喜，但又只能安排一个中性带倾向的角色来串联起罗与其他人的关系，所以这就是角色功能。

个人倒觉得，结尾不要表白，叶眉留在矿外，和田玉英承担不同的角色功能，给一个开放式的结局更合适。

这里面还有一些角色可以塑造得更加有张力，当然上述都是鸡蛋里挑骨头的评论，已经是很写实的一部作品了。

第二集:省报记者直面地级市市长，如话家常，并拒绝了市长明确提出撤稿的请求，这也就在电视剧里可以看到。

第五集:政治腐败比道德腐败、经济腐败更可怕，对人民的危害更大。

第六集:省报记者都可以向地级市市长发号施令了。

第八集:都风调雨顺了，谁不会干。

就是在既不风调也不雨顺的条件下去射日去补天。

第十一集:万汉山:“把每一份政治余热收光碾尽。

”第十六集:魏副市长称呼龙书记农村妻子为白主任。

第十八集:天州市市长罗成:“无私才能无畏，廉洁才能奉公。

”第二十二集:我们挖煤的就是没埋的活人。

最精彩的是敢作敢为一心为民办实事的市长与老谋深算一切为了权力蝇营狗苟的市委书记斗智斗勇之龙虎斗，将天朝地方权力运作的内幕及细节呈现荧幕前，二十年多后的今天看来依然极为震撼。

对于市长罗成可谓是理想主义、英雄主义的赞歌，但有些情节失真（犯了这类题材主角塑造常犯的问题），尤其市长带头组成敢死队式救援小队解救被困在煤道的二百五十多位煤矿工人，出发点、立意是好的，但严重失真，这样的情节也只会出现在还保有理想主义、英雄主义气息的年代里的电视荧屏里，救世主情结背后是人治思维。

对于市委书记龙福海其对视为左膀右臂实则猪一样一样队友的下属如市委办公室主任马立凤、副市长魏国等的轻信与其工于心计、老奸巨猾的人物性格设定自相矛盾。

反面人物塑造更出彩一些，贪官县委书记万汉山为官之道很辛辣很讽喻。

如果作为一部现实主义题材的电视剧的话，和人民的名义作比较，他的现实意义明显要强于人民的名义，可他是一部电视剧在人物的塑造艺术手法的表现，剧情上面没有达到人民的名义的水平，过于的理想化，巧合扁平化，比如汪汉山小偷进家里抽出现金，从而发现腐败这种事情，现实中几乎是不可能发生的 以文中的罗成和人民的名义李达康作为比较人民的名义，对于李达克的塑造就非常的丰富，立体，既表现出了它有强烈的政治野心，而且拥有很强的能力，能够将污染的地方进行改变，变为旅游区等等，但他同时过分爱惜自己的政治语义对不对下，还有高玉良孙连城等等人物都非常的真实，而在文中的仅仅展示了他异性为名的形象没有体现出他任何的政治智慧一个如果真正想做事的人不仅需要有过硬的能力，坚定自己的初心，也会运用正确的方法，而不是一直对自己的上级领导语气没有一点的尊重有人被弹劾，这是很正常的事情，领导专门下来处理你的事情，反倒是一句我要工作直接鸟都不鸟，正常人能干得出这种行为吗？

一点情商都没有的表现，如果一个人连这点情商都没有你能说他能做出多大的贡献吗？

做出贡献的人不仅仅有过硬的能力，其他方面也是非常厉害的，反观人民的名义就体现的非常的立体清楚，尤其是李达康，这点我要再次强调，还有就是叶梅这个形象，我是无语到极点了，一个记者对于对于正厅级的干部完全无视我行我素，还有这个感情系的穿插，也比不上人民的名义，路易可的 总的来说，龙年这部剧具有更强的现实意义，但是在剧情艺术表现方面，伐善课程

去年有个朋友带我去了他们在朝阳门SOHO的小讲座活动。

我忘了那天的主讲人叫什么名字，讲的是“罗伯特议事法则”如果要想形成一个“集体议事”的结论，那么这个集体人数一定是单数，所以你看到现实中不管是省市的常务委员一般总数都是单数。

但是这部电视剧里是双数，10人。

现实中这样的市长可是真不多，能主持公道就已经累的不行不行的。

毕竟大环境要求人必须那么做，而不是可以选择怎样做。

虽然槽点很多，这部剧还是让我停不下来追完。

我不喜欢罗市长的风格，也不喜欢叶记者的性格，我最喜欢的是那位关局长，他看的很明白，也做的很规矩，有方有圆。