小日子

一口气刷完12集《小日子》，总体感受是风格轻喜，主题严肃。

《小日子》的严肃在于它用看似闹剧的情节，撕开了传统家庭的遮羞布。

朱劲草和顾茉莉的原生家庭，都是一家三口的配置。

朱家是两男一女，顾家是两女一男，性别比例不同，两家的运行逻辑也不一样。

重点聊聊朱家。

朱劲草家是朱大力，朱劲草，张善亚。

朱大力是国营机械厂的宣传科科长，张善亚有浓厚的家庭主妇气质（原著里面是民企职员），朱家沿袭的是传统家庭的打法。

第三集，朱大力制定《朱氏家规》，算得上国剧的荒诞名场面之一。

《朱氏家规》明显影射《朱子家训》，这一幕有《小日子》的雄心壮志。

尽管《朱子家训》有些处世之道至今仍有可圈可点之处，但它在剧中更像是传统糟粕的代表，是朱劲草和顾茉莉小家庭分崩离析的炸药。

朱大力的《朱氏家规》让顾茉莉感到窒息，因此她在第二天就以出差为由逃离小家庭。

朱劲草没有与朱大力叫板的能力，最终和顾茉莉办理离婚手续。

《小日子》有个细腻的设定。

第一集，当张善亚和顾茉莉婆媳大战时，朱劲草能当面力挺顾茉莉。

第三集，朱大力对顾茉莉恶形恶状，朱劲草却只会一言不发地离开。

尽管如此，朱大力依旧深受刺激，曾经对自己言听计从的乖儿子，怎么变这样了？

同样是作妖，朱大力比张善亚更可恶，为什么朱劲草却不敢和朱大力正面刚。

这里面隐藏着传统家庭话语权的分配问题，“父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲”。

传统家庭是个以父子关系为主轴的生育社群，夫妇关系只是配轴[1]。

在朱家，朱大力地位最高，朱劲草次之，张善亚最末。

这个用三纲五常背书的权力关系，即便大清亡了，它依旧是国人的集体潜意识。

儿子地位高于母亲，是朱劲草和妈妈讲理的勇气。

中国人讲情理，情比理大，孝是情分，朱劲草为了妻子，担着不孝的风险，和母亲讲道理，一反“天下无不是之父母”的观念，这是一种进步，（在传统孝子眼中，这是退步）。

张善亚只敢在顾茉莉面前横，也不过是发扬了婆婆欺负小媳妇的传统技能。

梁漱溟就说过“中国人原来个个是顺民，同时亦个个都是皇帝。

”怎么理解呢？

简单讲，中国人有明显的威权观念，被强者欺负的弱者，也总能找到比自己更弱的弱者。

明白这一点，我们就能理解朱大力为何这么横，朱劲草为何会变怂，张善亚为何是好是好，来回横跳。

朱家人的操作让当代观众窒息，就是因为他将中国传统家庭伦理关系戏剧化，浓缩化了。

《小日子》最精华的部分，其实还是朱家人吵吵闹闹的情节。

朱大力喜欢对儿子儿媳指手画脚，也会殴打妻子。

强调父权和夫权的朱大力在传统社会中是个正常人，在当代的上海，他却是个顽固不化的怪胎。

第十二集，顾茉莉提到朱大力和张善亚在家里基本上不说话。

这对顾茉莉来说匪夷所思，但这是传统家庭的主流形态。

费孝通在《乡土中国》里对中国传统家庭有过精彩的分析。

乡下，有说有笑，有情有意的是在同性和同年龄的集团中，男的和男的在一起，女的和女的在一起，孩子们又在一起，除了工作和生育事务上，性别和年龄组间保持着很大的距离。

朱家是小市民家庭，不算严格意义上的乡下人，但他们的家庭氛围保留着乡土社会的主要特征。

费孝通在《乡土中国》开篇就强调，“从基层上看，中国社会就是乡土性的。

为什么传统家庭会推崇夫妻之间相敬如宾？

对此，费孝通也有解释，因为传统家庭是个“连续性的事业社群”。

事业想要提高生产效率，排斥私情，需要纪律。

男欢女爱会影响事业效率，因此中国传统家庭缺少因爱而婚的概念，而是强调门当户对。

想要让事业社群实现连续，重男轻女就成为传统家庭的政治正确，因为传统社会默认的法则是，只有男性才被视香火。

朱家的两男一女的人口结构，是传统家庭在八九十年代的最精简配置——朱大力有国企科长职位，这里隐藏着一个特殊时期编制对人民生育的影响。

朱劲草是1990年生人，正是计·划·生·育最严苛的那几年。

如果张善亚一胎是女性，我毫不怀疑，朱大力这种传统观念的捍卫者，宁可丢掉工作，也要继续造娃。

社会转型太快，传统的家庭格局和观念已经转变，朱大力明显跟不上时代了。

他的大脑袋无法理解，以父子关系为主轴的家庭越来越少，以夫妇关系为主轴的家庭才是大势所趋。

朱劲草现在能容忍朱大力，不是因为朱大力有理。

而是他在上海买房，用的是朱大力和张善亚给的首付。

朱劲草的小家庭需要原生家庭为他的小家庭持续输血。

经济尚未独立，朱劲草的人格无法独立。

再来简单聊聊顾家和朱家的不同。

在朱家，家务活交给女性做，朱大力来上海后，命令顾茉莉亲手下厨。

在顾家，家务活给男的做。

顾得茂一出场就是带围裙做饭的煮夫形象。

顾得茂做饭，吴玉兰健身，这对夫妻有平等交流的能力，可见顾家是以夫妇关系为主轴的家庭。

他们不重男轻女，因此能全心全意爱着顾茉莉。

顾茉莉从小不缺爱，因此她对前任江海涛能拿得起放得下。

良好的家庭环境，给了她有益的精神滋养。

当顾茉莉发现，朱劲草的父母会影响她的婚姻质量，于是她主动提出离婚。

顾茉莉被原生家庭保护地很好（剧中台词“我命好”），事业和原生家庭家庭给了她底气。

她对婚姻的诉求是生活幸福。

当朱大力影响了她的幸福生活，于是她果断切段婚姻关系，只会暗中保留她和朱劲草的情侣关系。

对顾茉莉来说，婚姻证书只是法律证明，没有婚姻关系，并不意味着爱情消失。

老一辈人无法接受这个逻辑，因为他们没有因爱而婚的观念，没有结婚证，意味着夫妻关系的消亡。

顾茉莉的出现，是女性形象的进步。

她不是嫁鸡随鸡嫁狗随狗的贤惠女，不会因为婚姻压抑个人情感和欲望的小媳妇。

“嫁给朱劲草，不代表顾茉莉可以接受朱大力张善亚的管教。

”顾茉莉的主动离婚是夫妇关系为主轴的必然，是对父子关系为主轴的家庭伦理的反对。

她离婚的言外之意是，“朱劲草你搞不定你爹，我们就离婚。

”

《小日子》的原著作者伊北说过，“中国的家庭关系走到今天，它的变化是缓慢的。

《小日子》选择的历史纵深，一个是城市化过程中的家庭关系变化，另一个随之而来的夫妻关系和亲子关系的变化。

”对城市化过程中，传统家庭和现代家庭的观念上碰撞是我们当代人的日常，《小日子》能让很多80后90后这些想要独立却依旧需要原生家庭输血的小夫妻有共鸣。

尽管《小日子》的切入点不错，但它的缺点明显。

整部剧过分依赖大量巧合推动剧情。

我见到做了个统计，几乎每集都需要巧合来推动剧情。

第一集，顾茉莉开房的发票被张善亚发现，第二集，朱劲草自愿放弃房产承诺书被顾茉莉发现，第三集，朱劲草答应早早下班去外卖，好巧不巧公司服务器瘫痪，第四集，顾茉莉和江海涛见面，同事米娜拍照让朱劲草吃醋。

第五集，假包案，顾茉莉好巧不巧发现朋友圈信息，成功自证清白……或许有人说，无巧不成书。

但是，利用这些巧合推动剧情，导致人物形象稀巴烂。

比如说顾茉莉天资聪颖，有时候简直是福尔摩斯，她知道婆婆讨厌她乱花钱，她和朱劲草开酒店，为何不好好藏好发票？

她知道米娜对自己不怀好意，去见江海涛时，看到米娜经过，还敢在公司暴露行踪。

频繁用巧合推动剧情，冲淡了《小日子》珍贵的现实主义题材的气息。

好的巧合是意料之外，情理之中。

同样是朱劲草和顾茉莉想要趁人少亲热，张善亚突然回来就远比顾茉莉父母回来要好得多。

因为朱大力喜欢当老爷子，离开朱劲草的小家庭，张善亚会被欺负。

回儿子家是她接近幸福生活的最优解。

于是，张善亚离开后很快就主动回上海了。

而吴玉兰和顾得茂卖掉房子就马不停蹄赶回上海，本是恩爱夫妻，不好好享受二人世界，却天天围着女儿转，似乎不合情理。

除了过分依赖巧合推动剧情，剧中也有大量单薄的配角，顾茉莉的同事米娜，朱劲草的父母——尤其是朱大力，简直就是概念下的产物。

主创想要表现传统男性的荒唐，完全可以用一些善行做反衬，然而朱大力除了作妖，我们完全感受不到他对儿子的爱。

总而言之，《小日子》有创作野心，但剧情设定有很大问题，这或许是编剧的问题吧。

电视剧《小日子》朱劲草（陈晓饰演）的父亲朱大力，一出场就拉了不少的“仇恨”。

如果说顾茉莉（童瑶饰演）的婆婆张善雅，原本是有不少值得吐槽的地方的。

那么朱大力的出现，彻底转移了观众的“火力”，在朱大力面前，婆婆的那些事情，都是小问题了。

朱大力是一个非常传统的中年男人，特别是“大男子主义”这一点，他几乎发挥到了极致。

朱大力退休前，就是一个芝麻绿豆的“小领导”，他在权力这方面是尝到了甜头的。

所以，他身上一直有着一股迷之自信，他觉得自己就像是“救世主”一样，可以给世人指点迷津。

剧情里有很多的细节，都说明了他觉得自己一身才华无处施展，急需在世人面前证明自己的能力。

不管是立家规，还是想要去指点孙女的老师，无疑都是想要炫耀自己的本事。

朱大力退休之后，手中再也没有权力。

他唯一能够使唤的，就是跟了他一辈子的老婆张善雅和儿子儿媳妇。

顾茉莉的婆婆，可能放在现在年轻人眼中，那么怕自己丈夫，被自己丈夫呼来喝去的女人很奇怪。

可是，放在他们当年的社会背景，这种被“大男子主义”压迫的妇女，并不在少数。

婆婆早就在根深蒂固的传统思想里，把这一切都当成了真理。

婆婆实际上心眼不坏，她就是习惯用“老一套”来对待儿媳。

这实际上也是许多“婆媳之间”容易出问题的地方。

两代人思想上的冲突，终究是免不了的。

不过，他们家问题的根源，不是来自婆婆，而是来自公公朱大力。

只要，他们能够治得了朱大力，不管是婆婆，还是顾茉莉的婚姻危机，都可以得到解决。

这里看似是要改变的是男人，实则最应该改变的是剧中的女人，重点是女性的觉醒。

顾茉莉最聪明的办法，不是和婆婆对着干，而是想办法让婆婆和自己统一战线。

婆婆实际上是讲道理的，婆婆虽然也有一些失分寸的地方，但是婆婆的出发点确定都是希望儿子和儿媳妇能过得好。

一个婆婆7年以来，任劳任怨帮忙儿子和儿媳妇操持家务，打理好家庭的琐事，绝对不是一个自私的人。

婆婆照顾了朱大力一辈子，还要接着照顾儿子，最后还得帮忙照顾孙女。

所以说，婆婆潜意识里，就觉得自己的人生价值，就是只能照顾别人了。

实际上，顾茉莉可以让婆婆体会到，女人早就可以不用依附男人了，女人也是一个独立的个体，婚姻只是女人追求幸福的一种方式，而不是唯一途径。

顾茉莉的妈妈就是一个很好的例子。

实际上，婆婆潜意识里，也羡慕顾茉莉的妈妈。

不然，也不会因为一个包包就破防。

婆婆之所以这么多年以来委曲求全，就是她骨子里认为，她只要顺从朱大力，这个家庭才能稳固，这个家才能够完整。

她甚至觉得女人最重要的，就是相夫教子。

她得知顾茉莉和自己儿子离婚之后，对亲家母的态度，就是希望劝顾茉莉回头，她觉得离婚的女人，就像是天塌了一样。

实际上，婆婆没有意识到，她和朱大力的婚姻，并不是她需要朱大力，而是朱大力需要她。

如今儿子朱劲草早已成家立业，婆婆如果能够站在儿子这一边，朱大力将孤立无援。

朱大力之所以能够打压儿子，就是因为老婆愿意听从自己的。

如果婆婆有一天觉醒，知道朱大力的观点和做法是错误的。

她能够勇敢的反抗自己的丈夫，那么她真的可以拯救这个濒临破碎的家庭。

朱大力就是擅长用道德绑架来控制儿子，他甚至想用这个50多平方的房子，来让儿子和儿媳服从自己。

这也是他为什么死活都不肯让女方出钱，如果女方出钱了，他就失去了绝对的话语权。

但是，如果婆婆愿意改变，出来支持儿子，他的绝对话语权就失效了。

主劲草只要能够得到妈妈的支持，那就不会被朱大力扣上不孝的帽子。

朱大力只要无人可使唤，他就是一个光杆司令，他就彻底翻不出什么浪花来。

总之，看似朱大力难以扳倒，实际上只要张善雅略微出手，他就不足为惧，千万不要小看任何一个女性。

我相信张善雅会为了儿子作出改变，她和顾茉莉联手，更是指日可待。

《小日子》，我看完了。

截止至第25集，我愿给两颗星，多出的一颗因为陈晓的演技和超高的角色适配度；但追到最后一集，对不起陈晓，你挑剧本的眼光实在太菜了，这部集“尬、蠢、坏”于一体的剧只配一星。

浪费了，陈晓的演技尬！！！

每当一集即将结束，或下一集将要登场时，为顾茉莉专属定制的内心小剧场便狗皮膏药似的，弹出来，像极了视频网站永远关不掉的弹窗一样，烦人。

这形式乍一看挺新颖的，但多看几遍只会助长全身鸡皮疙瘩的二次发育，唯一的作用可能是为我国建造越来越多的三室一厅脚趾建筑群吧。

不仅尬，还有些许做作这“弹窗”不是不痛但痒的感情屁事阐述，就是大可不必的别扭情绪独白，可能导演和编剧意图用这样“有创意”的编排让观众走进主角的内心世界，与其心与心的交流吧。

再或者，他们借一个个狗血桥段上价值，妄图教育观众这才是婚姻的本质？

可是，谁他*想走进他们的内心世界啊，追个剧而已，我又不是来上课的！

蠢！！！

为什么说上述的狗血桥段不具备价值属性？

借用许晴的“名言”：这一剧的人都不正常！

有“勤俭节约”的老人，拿着一沓捕风捉影的开房发票冲到公司毁坏儿媳妇合约的；有“无所不能”的经纪人，单枪匹马杀到荒郊野外试图捉拿诈骗嫌疑人的；还有“善良无邪”的前夫哥，即便职业生涯被陷害到岌岌可危也不愿意公开准小三恶劣行径的。

顾茉莉捉骗子不成反被捆绑这就算了，更过分的是，这一窝蠢人挤在个67平的小房子里，没日没夜朝着天花板发出一阵阵“我们好穷呀！

买不起大房子啊！

”的内心OS。

转头，小蠢夫妻便人手一辆凯迪拉克，花800元到高级酒店的钟点房爽一次；大蠢老人更甚，将破万的大牌包包一把泡在鱼汤里，用飞天茅台为亲家母“洗脚”。

我曾以为，演员是这世界上最“没机会”接地气的行业，没想到现在的编剧也跟上了，打开百度百科，这部剧的编剧是个曾获得“初心榜”年度五大青年编剧荣誉的“货色”。

啊哈哈，没上过班的编剧常见，没谈过恋爱的不少，但没花过钱的……实属百年难得一遇，这人，拿脑海中自以为是的小剧场糊弄脚踏实地生活的衣食父母，这不是蠢是什么？

真蠢，实在是太蠢了。

坏！！！

不过，看这部剧还是令我开了眼界的。

曾几何时，我觉得吹牛逼的蠢已经是这帮子人不堪的极限了，没想到他们还能变相把翔往人嘴里喂，这不仅蠢，还坏。

鸡飞狗跳的源头——朱大力，他通过家暴妻子，霸凌儿、媳，辱骂亲家等一系列不良行径换来“妻离子散”下场后，终于走到了生命的尽头，然后，突然洗白了？！

曾经被打的老婆忏悔不已、替他守灵，曾经受欺负的儿、媳懊恼不已、为他尽孝，曾经被他诟谇的亲家愧疚不已、想主动向他说“对不起”？！

不恶心观众犯法吗？

同情施暴者，为受害者灌输名为“原谅”的伪正能量，没事吧？

编剧是不是脱离现实太久了，写不出婚姻里真实存在的鸡毛蒜皮，只能以一种有血有肉的姿态让一个角色强行发疯，用他的恶心行径来推动剧情的发展？

“爆点”有了，三两肉的技术又圆不回来，所以结尾只能恶心观众了？！

好家伙，这部剧生动地诠释了什么叫蠢到极致就是坏，让剧情崩坏，让观众的甲状腺崩坏，大开眼界啊喂！

综上，这部《小日子》只配一颗星，希望它和“小日子”一样，从世界上消失吧。

再次心疼陈晓的演技，不包括眼光，就这。

看了几集，没有最狗血只有更狗血。

为了自由而离婚，夫妻二人不但能达成一致，还有一种为爱披荆斩棘慷慨赴死的壮烈，自我感动得一塌糊涂。

简直让我大开眼界！

编剧也是不容易，没有边界感的婆婆，思想封建的宣传科长公公，口口声声为了女儿好但因为要报复会亲家而断然拒绝帮女儿女婿买房的亲爸亲妈，脑回路清奇的女主，没头脑没主见的窝囊男主，再加上几个奇葩得千姿百态的亲戚，以为凑齐了龙珠就能召唤神龙洗劫观众智商了是吗？

神马玩意！

“劲草是爱我的，我也爱他。

爱是抵抗鸡零狗碎的铠甲，夫妻是并肩的战友，一起面对明天的挑战。

”顾茉莉和朱劲草的婚姻生活一地鸡毛，但他们对待生活和爱情的态度却让我耳目一新。

不知道从何时起，“离婚”成了人们经常挂在嘴边的话，仿佛婚姻生活就是两个人搭伙过日子而非因为爱而走到一起。

这样的思维下，朱劲草、顾茉莉的家庭状态，我实在不懂这样的婚姻有什么延续的必要，但剧中的两个人却逐渐用行动给了我不一样的答案。

张善亚去顾茉莉的公司拿酒店发票质问，茉莉的工作被耽误、在同事面前出丑，朱劲草无需提醒，主动体贴地在第二天请全部同事喝咖啡，亲自到场让茉莉出轨的传言不攻自破，夫妻二人之间没有指责和漠视，有的是站在对方的角度看问题。

茉莉发现父母让朱劲草签协议换房不加名字，没有一丝犹豫就找自己的父母对峙，指出他们的行为和劲草父母一样，为朱劲草的忍气吞声抱不平。

当着朱劲草的面撕掉协议，表明理解、尊重、并且会永远站在爱人身边共同面对生活。

面对朱大力的无理要求，劲草会帮着茉莉分外卖、装盘，不会因为父亲的强压和影响就用迂腐的观念去要求妻子，他永远尊重并保护妻子。

劲草和茉莉的婚姻关系不是衡量得失、不是匹配条件，而是因为爱而相遇相守，他们尊重彼此、保护彼此，在所有事情上都是双向奔赴的。

茉莉能感受到劲草的包容和体贴，劲草能感受到茉莉的保护和理解，在生活这条布满柴米油盐日常琐事的道路上，他们是共同分担的伙伴、是并肩作战的战友。

他们没有因为父母的做法有利于自己而视而不见，没有因为错误的观念影响而失去自己的价值观判断，这是属于两个精神独立、有完整是非观念的成年人之间的爱情。

他们在双方家庭撕扯之中做出如此种种选择，让我看到了爱在婚姻生活中有多么大的能量。

这是一种我从没想过的婚姻关系，夫妻二人是和原生家庭分离出来的独立存在，他们因为爱彼此而组成了新的共同体，有着共同面对生活、面对亲缘关系矛盾的共识和勇气。

这样积极健康的爱情，让我看到了当代社会所稀缺的模式，原来人们可以在人间烟火气里找到忠贞不渝的爱情，原来爱不止能滋养人生长，更能成为抵御日常消磨的盾牌、成为对抗矛盾的武器，而这也是我们需要学习的生活观、爱情观。

陈晓和童瑶主演的《小日子》看完了。

这部剧聚焦于小家庭生活，和中年人的职场生活，可以说还是很有看头的。

有人说婚姻是两个家庭的事，当小家庭遇上两个不同的大家庭，难免有些磕磕碰碰。

顾父的豁达和朱父的自私，顾母的居高临下和朱母的小心翼翼，当他们遇到一起，就犹如火星撞地球一般火花四溅。

陈晓所诠释的中年朱劲草，在遭遇职场危机的同时，家庭的重担也好似巨石，压得他喘不过气来，他不得不一忍再忍。

这一幕，如同无数职场中年人的真实写照，触动了他们内心深处的无奈。

而童瑶饰演的小公主顾茉莉，则像是一朵娇艳欲滴的玫瑰，在婆家的刁难下，她依然保持着那份坚韧和美丽。

她的故事，仿佛一面镜子，映射出众多少妇的心酸，让人不禁为之动容。

他们的故事，既呈现了中年人在职场和家庭中的挣扎与坚守，也让我们看到了生活的美好，引起无数人的共鸣。

然而，今天我并不打算说这些，而是谈谈剧中的几处败笔。

1.江海涛的主动当顾茉莉成功签约著名画家严隶，眼红者有之、蹭热度者有之，一张很正常的签约仪式照片，被有心人各种解读，再加上绿茶高夏菁的推波助澜，让顾茉莉身陷桃色绯闻。

这时候，她的律师前男友江海涛及时站出来。

他主动找到顾茉莉，说自己愿意帮忙。

这一段看似非常感人，但委实经不住细想。

请注意这里的人物关系：他不但认识顾茉莉，同时也是严隶的朋友。

而且当初是他甩了顾茉莉和别人结婚，现在又想吃回头草。

如果他委实对顾茉莉没有非分之想，或者说他有心避嫌的话，正常的流程应该是：他默默地出手帮助。

直到顾茉莉后知后觉地发现实情，他再掩饰说:自己不是帮助你顾茉莉，而是帮助自己的朋友严隶，至于帮助到你，那完全是顺手而已。

这样的话，他还可能得到一个高赞。

作为男二，就要有男二的基本素质：默默付出，不求回报。

然而他并没有这么做，反而是第一时间找到顾茉莉向她卖好，那么他究竟是出于什么目的，完全是司马昭之心路人皆知。

幸亏最后江海涛自动退出，不然只凭他这个行为，就无异于男版高夏菁。

2.朱劲草的奇怪行为在剧的末尾，周鱼利用顾茉莉x q，被朱劲草发现，及时前往阻止。

这里虽然突出表现了朱劲草深爱妻子，为他们后来的复合打下基础，但是这段情节仔细品味，却是经不起推敲的。

因为他发现猫腻太快了。

不过就是客户的无意中的一句话，他就开始怀疑，这脑回路的转速，快到难免让人产生错觉：是不是他大男子心理作祟，不相信妻子能通过画画赚钱？

这里申明一下啊，不是说他揭发周鱼不对，只是针对他发现的速度，实在太快了。

说到这里，再多说一句。

朱劲草口口声声说为了小家庭甘愿放下身段、吃苦耐劳从头做起。

然而当他怀疑周鱼x q，在还没有证实的情况下，就毫不犹豫地辞去好不容易找到的工作，这根本就是不负责任的表现。

假设一下，如果他一边工作，一边查证，或者告知妻子情况，提醒她对周鱼多加提防。

然后他们夫妻二人合力揭发周鱼，这样是不是更能显示出他们夫妻二人情深意厚？

显示出他们二人同心，其利断金呢？

为了树人设，结果塌了人设。

这段剧情也是没谁了。

3.米娜和周鱼的反转电视剧中人设反转，本来是很正常的事，不过这部剧中米娜和周鱼的反转，却让人丈二金刚摸不着头脑。

米娜，是顾茉莉曾经的同事，也是竞争对手。

她不但自身缺乏职业素养，经常给顾茉莉使绊子，还曾经在顾茉莉成功签约严隶以后，用卑鄙手段给顾茉莉泼过脏水，这样一个人，怎么看怎么都是一个反派角色吧？

结果让人大跌眼镜的是：在剧终时，她不但成了男女主角的助攻，协助他们揭发了周鱼，还一转眼成了唯一一个愿意帮助女主卖画的人，并成功和她签约，成为她的经纪人，俨然一个女主新闺蜜的姿势。

回头再说另外一个重要角色——周鱼。

刚开始他是一个不靠谱的富二代。

他买画被人骗了钱，口口声声说要抓住那个骗子，却不是为了追回损失，而是不能丢面子；他还曾经奋不顾身地救过顾茉莉；他吊儿郎当地向顾茉莉示爱……

就这么一个搞笑担当，一转眼就成了利用顾茉莉x q的幕后黑手！

这两个角色，在中间没有任何交代的情况下，突然反转，让人看得瞠目结舌，不知所云。

结 语《小日子》这部电视剧，虽然在不少方面有出色表现，但是部分情节安排过于刻意，让人感到突兀，进而影响了观感，不免遗憾。

希望未来的电视剧制作，不仅要注重情节的铺设，更加要注重其严谨性，避免出现类似的不合理情节。

小日子 (2024)5.42024 / 中国大陆 / 剧情 / 安建 / 陈晓 童瑶

很久没看到这么垃圾的剧了，剧里演员都还不错，但是剧本真是绝了，两个主角圣母一般，接受者各种伤害，然后最后统统包容还要反过来感化人家。

美娜在职场中那种恶心的动作就是要被开除的，那个小编还要被他们教育说你之前写的挺好怎么换风格了，高姐的结局就一句话“我对他们的都是编造的”，就没后续了，恶人通通自罚三杯就结束了。

整个剧就是围绕朱大力大魔王，大魔王一死就没矛盾了，但是最后居然把大魔王洗白了，敢情朱大力在单位是大家的开心果，回家就人格分裂成独裁者了？

是不是中国家庭剧不洗白父亲就过不了审？

其实这个演员 演的挺好的，中国还是有很多家庭有这样的父亲的，当个反面例子，然后受点教训多有现实教育意义啊，结果编剧不，就洗白。

陈晓演出了本年度最恶心的男主，首先软弱的和包子一样，如果早点反抗父亲，全家人都好过多了，自己的怂让全家人受难，不仅是委屈，还被打；其次为了包容施暴者，居然自己选择辞职，自己家里有几个钱啊就敢这样，嘴上挂着为了果果，也不想想自己女儿有没有饭吃，自己就算要走，也得让该坐牢的人坐牢，社会上如果每个人都像他这样，那就是恶人遍天下，好人活不长。

另一个反派天天练拳击，上来被小朱揍到地上，要知道小朱平时多怂，不打小编，不敢碰他爸，结果周瑜还没有主动攻击呢，圣母小朱居然动手了。

这里面唯一的好人老江，结果就是各种无偿帮助紧急救场，当年他犯了错，然后整部剧都在赎罪，这里就有个疑问了，当年女主虽然是他的女友，但是也接受了小朱的爱慕，也和小朱成为了好友，算不算有出轨嫌疑？

要知道小朱可是以“好朋友”的身份见证了他放弃女主和富家女结婚。

最后就是整部剧法盲，电视剧是有现实意义的，民法典都发布多少年了，还在为加不加名字这种事扯了这个剧，他爸付首付就占首付的份额，夫妻两还贷就有份额，哪有那么多撕扯，法律上白纸黑字，好不容易 新民法典把大家这些年的疑难杂症解决了，这部剧又重新唤醒了大家加不加名字这个执念。

不加就不加呗，难道份额还没了不成对吧。

电视剧要么应该有现实教育意义，宣贯法律；要么就贴近生活，让大家又代入感，让主角更像一个活生生的人而不是圣母；要么就是揭露陋习，警示作用，比如塑造了朱大力这个角色，但是这部剧啥都没有，他就连大家饭后看着图个乐都没，看着吃饭都如鲠在喉，演员们演的还不错，特别是朱大力这些演的入骨三分，但是就这剧本，一星

“奇葩婆婆”“暴君公公”“这男的真软弱”“赶紧离婚”弹幕中充斥着这样的话语，我不禁哑然，这是当代人的真实想法，还是只是一种网络戾气？

作为婆婆她因为疼爱自己的儿子远离家乡来到陌生的大都市辛苦照顾这个家庭，努力地适应着这种快节奏的生活，她错了吗？

就像儿媳说我没义务给婆婆买礼物一样，婆婆就有义务一定要爱护儿媳以儿媳的利益为先吗？

作为儿子遇到这种冲突，没有躲避、没有偏袒一方，努力地想办法解决问题，比如请妈妈回去、比如换个大房子，他错了吗？

按照弹幕的要求他应该暴揍父亲、跟父母断绝关系或者离婚放茉莉自由这样才是好男人，那么作为男人他不能保护父母、不能让父母开心算不算是一种窝囊呢？

其实错的只是父母不懂得爱好孩子的边界感，把孩子当成自己的附属物去加以控制；错的只是孩子不能更好地去体谅父母、不能理解老去的父母也只是想抓住点什么证明自己还年轻。

本是一场因双方处于不同立场、不同身份、不同视角而导致的代际冲突，何时被弹幕演变成了女主一个人对抗恶势力追求幸福的戏码？

是当代价值观转变了吗？

还是表达者更多的都是年轻一代？

还是年轻一代只是在网络上做了过激的表达？

生活中这种代际冲突比比皆是，不仅来自于父母儿女也来自于不同年代，不能因为有冲突有问题，我们就逃离，其实喊着离婚的人们并不是在勇敢的解决问题，如果不是因为夫妻双方确实不爱了，那离婚只能说是一种逃离，而父母、孩子都是你身边最为重要的部分，作为成年人，我们逃了他们怎么办？

所以，像朱劲草和顾茉莉一样勇敢地承担起自己的责任吧！

口口声声说没钱买房，但是常常花八百块包钟点房虽然说没有钱，但是常常请公司同事喝饮品吃甜点即使没有钱，但依旧经常请假翘班就着这样，活该一家四口只能挤在57,2平的房子里

为什么现代都市剧、家庭伦理剧怎么都这么狗血呢？

小乔前两天吐槽的《欢乐颂5》，狗血抓马今天要吐槽的《小日子》，从名字就开始发癫

安建导演梅英菊编剧陈晓 童谣萨日娜 颖儿 乔振宇等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数一星播放平台：腾讯

陈晓饰演的男主朱劲草，开场就给我们来了个大的趁着上班午休的时间，和老婆开了个钟点房一边和领导打电话，一边还不忘和老婆“恩爱”弄出来的声音还很大，感情老板也是你们play中的一环呗果然，男人的嘴就是骗人的鬼

快活后就是无尽的狗血抓马小两口去开钟点房是因为在家住的上下铺，以为是段子没想到是电视剧桥段

很难想象结婚七年只能睡上下铺的夫妻是怎样生活的也理解了他们为什么开房但是为什么还要留发票啊，可小乔住了那么多酒店也没人给发票啊难道是因为小乔住的是汉庭吗？

那一沓子收据就明晃晃的放在包里，被婆婆发现了追到画廊，与她当面对质而她的客户也因此流失了家庭危机一触即发，节俭的婆婆与花钱大手大脚的小夫妻的生活方式注定是不同的

萨日娜饰演的婆婆，一辈子节俭惯了，和老伴省吃俭用给儿子凑了这首付更是在这小房里照顾孩子，照顾他们的生活，跟老妈子无差她想抽时间带孩子出去，给小两口空间，但小两口想的是“卸磨杀驴”说实话，这个婆婆还是蛮不错的

童瑶饰演的顾茉莉，是这个小家的女主人原生家庭充满爱还很优渥，所以花钱从来不会委屈自己对老公也是真爱了，竟然可以在这小房子里委屈这么多年

小两口因为这次误会，终于要买房了但是他们虽然打拼这么多年，没有存到钱想卖掉现在的小房子，再找岳父母借钱凑钱买个大房子这个计划合情合理是吧，但是真正的战争爆发了

恩爱的小两口甚至都离婚了难道编剧都不会上网的吗？

房子不是写谁的名就是谁的了，不是你在婚前付了首付就是你一个人的了难道就没有人给主创们科普一下法律知识吗？

你们是法盲，观众可不是法盲，离婚也不用财产分割的？

婚姻法上可没有假离婚

最令人窒息的还是那个公公，怎么“清朝人”哪里都有一个住蜗居的家庭，搞得跟有皇位继承一般，还弄了个朱家家规编剧平时没少刷抖音吧

赵君饰演的公公，演技是真好，人设是真的讨人厌一出场就是给儿媳立规矩，给下马威还动手打老婆，怪不得婆婆怎么样都不愿意回老家呢

无独有偶，男主那家子亲戚都不是省油的灯杜海涛饰演的表弟，不是借钱就是蹭吃蹭喝，就是贪小便宜她妈妈更是令人恶心，去姐姐家做客还偷人家的包包一样的占便宜没够，这种亲戚还需要交往吗？

整部剧都是这样抓马的剧情，令观众看了直犯恶心这种伦理剧到底都是谁在看，他们血压不会升高吗？

凭什么他们可以随意请假，还带孩子去展厅画画，真的不理解除了剧情不行，女主童瑶的演技也很差鉴定结果：没有看的必要性，这种剧就是浪费时间！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

这部剧，好坏之论在前面有诸多的争议。

但看到后几集，挺好的，切生活之实。

印象深刻的是，朱劲草的父亲，典型父权社会ego很大的产物，视之种种，第一反应不是讨厌，而是可怜他，甚至觉得他无辜。

一口一句“朱家”，被父权思想蒙骗的孩子，空历几十年风雨，不懂得如何爱、不懂得什么是一个家庭的幸福，权威性成为追求的终极目标。

求而不得在他身上展现为赤裸裸的无力，这与他欲望中的控制，形成强烈的讽刺和可笑。

是可悲的人生。

多希望他还有机会去领悟和转变，哪怕尝到一丝丝人生其它视角的甜。

免于日常琐事的争论和争权，如果有人能用恰当的方式从这个层面戳破他的ego，即便他当场无法接受但事后有反思意识，是否有可能慢慢有所改善？

未知。

（与之对标的是顾茉莉的父亲，是相对智慧的老者存在）另一个令人印象较深的，是顾茉莉和朱劲草的感情历程。

虽然走势起因不太合理，但后几集的情感动态很真实。

在感情里，不太容得下另一方对异性、尤其是威胁性异性的善意，哪怕它是来源于对普世的善意。

感情是需要自私的，甚至需要展示自私以自证。

这种自私的中心围绕的是“我们”，茉莉为这一点而失望。

很多时候是理解但不原谅，这是感情特有的现象。

朱劲草但凡能多想一层，或者说愿意做这一层，不会和她走到这一步。

正当这个节点，职业的差距拉大，自卑的心显露。

一人退缩、自以为是地成全；一人介怀、闭口不言地失望。

从信誓旦旦走到分道扬镳，也就这么轻易地发生了。