喜鹊谋杀案

其实爱刑侦胜过推理。

刑侦的魅力在证据，主角的魅力在用证据碎片拼起事实，一条不会“骗人”的链条。

推理的魅力在侦探，侦探或许才是“完美罪犯”，他们与人谈话就能推演出完美的storyline。

而完美的“侦探”太难遇，所以推理剧看得并不多。

剧里一个编剧在破案，一个侦探在案中破案，双线并行难得看得清晰。

Lesley演绎的Susan大爱啊！

是理想女主魅力脱外貌而出的样子没错了。

60+，皱纹好不影响她的活力，热爱自己的事业，步态轻盈，思维敏捷。

下班回家换上舒适的衣服，配一杯小酒，看书、和“自己”对话，这就是我脑海中Finn Juhl的poet sofa完美场景啊。

爱这位女士❤️

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One for sorrowTwo for joyThree for a girlFour for a boyFive for silverSix for goldSeven for a secretNever to be told

本剧由BritBox UK和美国PBS旗下的Masterpiece联合制作，改编自Anthony Horowitz的同名畅销小说《喜鹊谋杀案》。

原著小说中共7个章节，每个章节的名称分别是英国关于喜鹊的一个童谣：One for sorrowTwo for joyThree for a girlFour for a boyFive for silverSix for goldSeven for a secret never to be told本剧基本还原了原著的内容，其中一个案件也是男主写的小说，名字也叫做《喜鹊谋杀案》，这种“案中案”用电影的拍摄手法比小说文字描述更容易让观者接受。

几处剧中现实和书中案件的转换还是比较巧妙的。

艾伦·康威作者◆本剧中的阿提库斯·庞德系列的作者，共写了包括《喜鹊谋杀案》在内的九部系列小说，他拥有万千小说粉丝，但跟周边人的关系却很糟糕。

他把生活中大部分跟他关系不好的人都在小说中安排了角色，他的男友詹姆斯·泰勒（小说中为侦探的助手），跟他关系不好的洛克警司（小说中是一位愚蠢的警督），他的姐姐克莱尔·詹金斯（小说中描述为“没人爱总需要钱的”派伊府邸男爵的姐姐），包括女主苏珊·赖兰，他的父母也被写进了小说中。

所以很多演员都是分饰两角。

苏珊·赖兰编剧◇ 三叶草图书公司编剧，为找到小说作者艾伦·康威死前最新小说未完成的手稿，来到艾伦的住处寻找并慢慢发现案件的真相。

一、不怎么重要的足球狗细节剧中女主苏珊的男友安德鲁·帕塔基貌似是一位阿森纳的球迷，在剧中看阿森纳和曼联的比赛，比赛中阿森纳球员扎卡打进一个漂亮的任意球（查了一下，貌似没有这场比赛，曾经扎卡破曼联门应该是18/19赛季一脚远射，欢迎知道的补充）。

二、喜鹊的镜头共六部的英剧，每部剧中都有一个镜头闪过喜鹊，并且喜鹊的数量跟剧集数量是对应的。

因为本剧是六集，而且剧中小说的章节是七章，因此为了与小说呼应，还在本剧结尾又增加了第七只喜鹊的镜头（我猜的）

三、异位字谜以下有点剧透剧中侦探庞德系列小说的作者艾伦·康威，本身并不喜欢写侦探小说，因此他所写的9部小说的名字首字母连起来是“An Anagram（一个异位字谜）”，而小说中主角“Atticus Pund（阿提库斯·庞德 ）”英文字母重新排列后组成的新单词是“An Stupid Cunt（一个愚蠢的傻屌）”，这也是他被杀的主要原因之一。

案件其实和喜鹊没有关系。

案中的案子来自案中一本即将出版的推理小说，作者塑造了一个叫阿提库斯•庞德的名侦探。

阿提库斯•庞德说杀人的本初起源于恐惧、嫉妒、愤怒和欲望四个方面。

剧中的人物和故事基本对称，演员分饰两角。

案中案的杀人故事更为离奇耸听。

现实案中的推理作家是个厉害角色，他所有作品的名字就是一个大埋伏，他的小说集道听途说、真人真事于一身，暗藏周围人群的秘密，巧妙深藏，让人惊叹。

故事人物关系图

这部剧最令我感动和感触的一点是作家、小说人物、编辑之间的关系，（可能是因为我既创作过小说，也做过编辑）艾伦是个讨厌的人，但是他也有自己坚持和喜欢的事（创作严肃小说），但走不通以后创作侦探小说给他带来了巨大的金钱却是失去了快乐庞德是个完美的人，神一般的侦探，他优雅绅士、考虑别人感受，对任何人都温文有礼。

然而这样的人，却不被创作自己的人所爱，甚至是恨也许只有苏珊才是最初真正爱庞德这个人物的人，是她发掘了他，是她让他成为世界知名的人物，她是伯乐，她在某种程度也是庞德的知音。

一个如此不考虑别人感受的人却能写出如此优雅善解人意的人，很讽刺，但似乎又蕴含着一些道理。

艾伦死了，被自己的作者厌恶的庞德最终活在了所有爱他的人的心里，苏珊跟庞德做最后的告别。

人和人之间的情谊共鸣能够超越次元。

剧比书好看，我先说了。

不谈探案剧情，聊聊这部剧让我觉得特别舒适的地方，就是对未婚独居女性的友好。

苏珊女士看上去是奔四或者奔五的年纪，有喜欢的工作，固定的伴侣，自由的亲密关系，漂亮的房子。

插一句好喜欢英伦的室内装修，满墙的书，满屋子的书。

整个人看上去非常放松自如，完全没有被年龄困住，就是一具年轻的灵魂。

剧里一丝一毫都没有谈起这些，这就是她们正常的生活状态，而我们却要为之斗争和追求。

尤其喜欢以下几个情节设计。

1.收到晋升CEO的Offer后，首先考虑的是自己喜不喜欢，能不能胜任，而不是其他世俗理由。

2.父亲从小抛妻弃女，年老后躺在病房想和解。

苏珊自始至终都选择不和解，姐姐劝她希望她放过自己，和自己和解的时候，我真怕最后落入俗套，但是Susan没有，听到父亲去世后也只是感到意外的哦了一声。

我不理解有些剧和书非要设计一些释怀和原谅仇人（通常就是曾经的亲朋好友）的情节。

什么面对过去原谅对方就是放过自己，统统都是屁话。

3.和姐姐沟通时情绪略微失控，冷静后该道歉就立马道歉。

4.没有把男性伴侣的未来规划强加给自己，没有牺牲自己的生活和事业成全对方，不妥协。

好想和苏珊女士在她的小公寓里喝一杯。

好看好看好看，是今年最惊喜的剧集之一，说实话比很多9分神剧好看多了（尤其是伤我很深的POI）短小精悍趣味性十足，有时候不得不服，英剧又轻轻地秒了甚至觉得比充满男性自恋气息的神夏都好看啊！

8.3真的有点低了。

当然最大的原因就是极其优秀的女主角Susan，她聪明、理性、干练、有原则……太多美好品质于一身了，事业爱情双丰收一点都不奇怪，而且还是图书编辑，完全是我向往的人生啊！

艾伦就是现在社交网络上很流行的那种NPD吧，说实话作家性格古怪、刻薄一点都不奇怪（一下子想到了好几个名作家），把身边人写进小说的更是比比皆是，看剧很大的趣味性之一就是看演员们分饰两角，在现实世界与书中世界里穿梭。

艾伦身边几乎每个人在书里都有对应角色，但看到最后发现，好像没有Susan哎（虽然把她的姓氏改成了一个角色名，但也可以理解成是她姐姐的姓氏），他们可是“相爱相杀”了很多年。

剧里艾伦为数不多的和颜悦色，就是对Susan的姐姐和男友，得知他们是Susan的好友，艾伦刻薄的态度一下子就有了转变。

起初以为是他没安好心，最后发现，其实他就是发自肺腑地欣赏Susan啊，所以侦探Pund才那么温柔地和Susan交流案情，不断启发她找到真相。

可能因为NPD，现实世界里的艾伦没办法控制自己的情绪，得罪了身边所有人，所以在书里塑造了一个完美的、人见人爱的侦探，同时他又痛恨着自己是侦探小说作家这个身份，这点真的蛮微妙的。

即便艾伦的性格是如此拧巴，但Susan对此的态度，几乎就是，没有态度。

既不想劝他，也没有否定他，最多说他这个人难相处，得知他意外身亡也坦然接受。

Susan想的，一是完成最后一部作品的编辑工作，二是考虑要不要接受CEO的工作，第三才是要不要和男友移居他乡。

这么清醒理智的女主，真的太少见了。

喊了那么多年的大女主就要搞事业，Susan不但搞得很好，也没耽误自己找到一个人品不错的伴侣。

说完人物再说说推理，虽然第6集开篇就猜到了凶手，但能把烟雾弹放足5集已经挺厉害的了，真正做到了几乎每个人都是嫌疑人，让观众不断猜来猜去。

让Susan崩溃的，正是 Pund说的那句“每个人都会说谎”，这更显得Susan的真诚坦荡。

不过话说回来，最后揭晓书中杀人案是有点牵强的。。

算是一点点小缺点吧。

表演上，Susan当然是最好的那一档，妆造也很在线，演绎出了50+职业女性的风采。

Pund助手，也就是艾伦伴侣那个男演员，也很吸睛，一方面确实是帅（神似吴磊），另一方面，在gay里gay气这条赛道上，英国演员无敌手。。。

没看过原著小说，据说还原度比较高。

剧情采用不多见的案中案双线推进的方式进行，现实案件与小说案件并进，而且镜头和过场切换顺滑自如毫不生硬，充分体现了制作班底的高超功力，再加上时不时出现的英伦小镇绝美景色，颇有阿加莎克里斯蒂的古典推理小说风格，喜欢这种感觉的万不可错过此剧。

为防剧透，我们只看主要人物不讨论剧情。

女主苏珊是名优秀的出版社编辑，最近一直负责编辑出版著名小说家艾伦的侦探庞德系列小说，这一次则是要研究出版该系列第九部也是最后一部《喜鹊谋杀案》，而且由于受到老板的赏识，还面临着出任CEO掌管出版社的选择。

背景板就是作家本家 另外，一直没有结婚的她，目前身边有一位已交往六年的希腊教师，她本人也正为是否随他去克里特岛经营酒店而头疼。

很会浪的老男友

未来归宿的纠结 由于某种原因，她接到手里的这部《喜鹊谋杀案》稿件缺少最后一章，便一直想要拿到，也正由于她执着于此的行为，通篇故事才得以开始。

神奇缺少的第七章 苏珊12岁那年，父亲因为爱上了保姆离开了她母亲和姐姐三人，母亲也因此自溺而亡。

从此她的生命里只有工作，她讨厌父亲，和姐姐疏于联系，不相信身边的人，甚至不相信自己，所以她才会对自己能是否有能力出任CEO 感到怀疑，也不确信自己身边的男人是否真正爱自己。

就像她父亲临终前对她说的，是我们做得不对，我是为你感到遗憾，你不懂爱，你从没结过婚，你从不相信男人。

艾伦是个著名的推理小说家，写下了销量冲顶的侦探庞德系列小说，喜欢文字易位构词游戏，对他的前妻也非常不错，即便离婚了，前妻也依然念着他的好。

《喜鹊谋杀案》这部作品出版后，他就可以功成身退，然而，事实果真如此吗？

与苏珊完全不同的是，艾伦一直过于顾及别人的感受很少考虑自己，他是个同性恋，但他对前妻也爱护有加，还有了个儿子；他一直喜欢严肃历史小说，不喜欢写推理小说，但他前妻表示写推理小说更具商业性，他就开始写；由于小说的巨大成功，出版社老板包括女主编辑都希望他一直写下去，因为他是出版社的摇钱树，是女主编辑工作与生活意义的唯一寄托。

在他发现自己得了绝症后，他开始考虑自己的人生，他离了婚，找了个年轻小伙做情人，还把遗产留给了小伙；他把对推理小说的厌恶一点点在写作中体现出来，辞退了靠他生活的姐姐，对身边的人越发刻薄，直至他坠楼而亡......

不知道他临终前会想些什么 阿提克斯庞德（Atticus Pund）是艾伦笔下闻名于世的大侦探，嗯，类似于福尔摩斯与波洛，在小说里是个上帝视角般的存在。

他总能通过细微的观察力和异于常人的思路寻找线索侦破案件。

《喜鹊谋杀案》里的他已是癌症晚期（对，也是绝症），但即便是这样，他也拖着病体凭一己之力在小说里完美侦破了四个案件——管家坠亡案

古董被窃案

男爵断头案

还有12年前的男孩儿溺亡案。

小说里的阿提克斯庞德是个超乎寻常的角色，不仅拥有敏锐的嗅觉和绝佳的头脑，还是位典型的英伦绅士，简直无可挑剔。

可是，这样一个角色，却是艾伦最厌恶的人，是他违背初心迎合读者和出版商描写出来的完美人物，所以他通过自己最擅长的文字易位构词对这位大侦探、对读者和出版商进行了极致的侮辱与嘲讽。

An anagram

A stupid cunt 故事的最后，女主揭示了这一切，九部小说的开头字母构成 An anagram(一个易位构词的字谜)，而举世闻名的大侦探阿提克斯庞德（Atticus Pund）的姓名，在易位构词的解读下，则变成A stupid cunt，内容请自行翻译。

通过对上面三个剧中主要人物的介绍，不难看出，本剧里现实剧情与小说剧情貌似有些重合之处。

没错，艾伦把自己和女主的经历通通写进了小说里，不仅如此，小说里还有他的姐姐，他的情人小伙，他的律师，不能理解自己讲义的学生，讨厌的资本家邻居，等等等等。

他厌恶身边的一切，他要用《喜鹊谋杀案》这最后一部小说来结束和毁灭所有压抑了他许久的东西，通过自己的绝症来达到终极解脱。

最后他解脱了，只不过不是通过他想要的方式。

四种极端情感也是四种原罪 所有看过这部小说的人都从里面找到了自己的原罪，有人看到了自己的恐惧，有人看到了自己的嫉妒，有人看到了自己的愤怒，有人看到了自己的欲望。

艾伦这部小说的可怕之处正在于此。

跨次元交流的完美终结 尤其是女主，通过与大侦探跨次元的交流获得了新的感悟，在虚构的小说中凝望真实的自己，从小说里凶手的身上反思自己的大半辈子。

在故事结尾，终于试着为别人而做出改变，试着正视自己，勇敢拥抱自己新的人生。

至于双线案件的凶手分别是谁，大家还是自己去看。

一只两只三只

四五六七只 最后还有个彩蛋就是喜鹊，六集的短剧每一集都有喜鹊的镜头，而有意思的是，喜鹊的数量与集数是完全一致的，除了最后一集，本来是六只喜鹊，结尾又飞过来一只，代表第六集的六只喜鹊变成了七只，于是，它也代表了失而复回的小说第七章。

看完《喜鹊谋杀案》，再追作者的续作《猫头鹰谋杀案》，更为惊艳，可以说，两部书的作者安东尼霍洛维兹把本格推理开创了一个新的类型：案中案，这种写法也许不是他第一个使用，但绝对是在他笔下大放异彩的。

应该说，本格推理从柯南道尔到阿加莎克里斯蒂再到埃勒里奎因再到岛田庄司，各种诡计，障眼法，时间差等都已经写到穷尽了，想再求新变得难上加难，以至于日本在50年代开始本格派走入低谷，以松本清张为首的社会派推理大行其道，无他，是能想到的诡计都写过了，很难再写出吸引读者的新作品，好比科幻小说，外星人来袭，时间倒流，机器人称霸世界等题材已经不知被写过多少遍，想再变出新花样，要么找出新的诡计设计，要么在结构上玩出彩来，安东尼霍洛维兹就是在结构上，找到了创新点并深挖，开启了自己的侦探冒险世界。

在喜鹊谋杀案里，当代的出版社的女编辑发现悬疑小说作家的书稿丢失了最后一章，在追查时作家忽然意外死亡，而答案，其实就隐藏在丢失的那一章书稿里，书稿是关于一位50年代的古典侦探的破案故事，书稿中的案件发生在英国乡村，和阿婆的推理故事很类似，传统，节奏舒缓，而且深得阿婆的神韵，故事不耸人听闻，推理过程扎实，步步为营，障眼法或者说关键点设计并不离奇，最最重要的是，案中案，里世界的故事影响着表世界的案件侦破过程，非常巧妙。

到了猫头鹰谋杀案，时间放在上一个故事几年后，出版社女编辑被召回英国，调查一桩酒店里的凶杀案和失踪案，而案件和上一部作品中死亡的悬疑小说家的系列小说中的一部又有关联，或者说，破解的关键在于50年代古典侦探的另一个破案故事中，还是案中案，上一次是先写里世界，再写表世界，这回倒过来，先写表世界，快到关键地方让读者去读里世界的故事，读完再告诉读者，表世界案件的真相就隐藏在里世界的故事中，写作技法更加纯熟，这么复杂的故事，人物众多，写的条理清晰，阅读体验流畅，这在推理小说中是不多见的，我们见过太多故事写的晦涩难懂，需要读者不断往前翻，费力才能搞懂的作品了，可能有少数硬核读者喜欢那样的作品，但对于大多数人来说，阅读小说是休闲娱乐，不是解数学题，能把复杂的事情讲的简单明了，是对读者的尊重，也是作者能力的体现。

喜鹊谋杀案的电视剧也已经播出了，据说剧本是作者亲自参与改编的，让人惊喜的是，电视剧拍的同样好，很大程度上发挥了影像媒介的优势，小说和影视，是完全不同的表达方式，小说可以写大段的心理描写，而影视可以用蒙太奇，身体语言，音乐，光线，布景等无声的诉说意思，一板一眼，一个场景一个场景地忠实的浮现小说场景拍摄，不叫尊重原著，叫蠢，真正的尊重，是用有优势的视听语言，传递小说的中心思想和意思，电视剧里，女编辑独自开车，思考的过程变成她和想象中的古典侦探对话，观众不会出戏，反而会觉得拍的高级，这就是好的改编剧本和偷懒敷衍的剧本的区别。

期待猫头鹰谋杀案也会早日拍成电视剧，当然，还得是之前的一众演员演，英国演员真的是太有经验了，一个个太会演戏了。

无比期待。

追这部剧的时候，适逢新一轮全国降温，深圳接连下了几天的雨，阴冷极了。

雨天看剧，并且看的是推理剧，自然想到了《喜鹊谋杀案》原著中的一段关于“雨天看书”的描述。

“外面下着雨，屋里开着暖气，你全神贯注地阅读一本书。

读啊，读啊，感觉书页从指缝间一页页滑过；突然间，你右手那边的书页比左手那边薄了，你想慢些读，但还是忍不住不停地翻啊翻，直到看到那个让你几乎难以置信的结局。

这就是侦探小说的独特的魅力。

”当真是无比应景。

《喜鹊谋杀案》的原作，在当年算是现象级的作品了。

日文版出版那年，夺得“日本四大推理榜单”（海外榜）的四榜榜首。

也就是从那年的本书开始，安东尼·霍洛维茨开始了他血腥至极的“屠榜”，连续四年至今。

除了今年有一个榜单是第二名，其余四年的所有榜单都是第一，近乎四年All Kill。

这四年“屠榜”的四本书，包括了《喜鹊谋杀案》所在的「苏珊·赖兰系列」，以及另外一个「霍桑探案系列」。

前者是阿婆的风格，后者是福尔摩斯的风格。

当然了，霍洛维茨受阿婆影响太深，即使是福尔摩斯风格的作品，也会时不时看到阿婆的影子。

安东尼·霍洛维茨是“现代欧美”推理作家中，我最喜欢的一位。

值得一提的是，其笔下有福尔摩斯产权会唯一认证过的福尔摩斯续作——《丝之屋》。

同时，他本身就是一位出色的编剧，阿婆原作改编的英剧《大侦探波洛》就是出自他之手，还有我很喜欢的《丁丁历险记》电影版。

因此这部《喜鹊谋杀案》，霍洛维茨是“自写自编”。

一部阿婆风格的作品，经由阿婆原作的编剧，改编而成的英剧，怎能不值得期待？

剧集更直观地还原了原作“书中书”、“案中案”的形式。

当然，对于剧集应该叫“剧中书”。

主角苏珊·赖兰是一位资深的图书编辑，而她所负责对接的是一位极其畅销的推理小说作家艾伦·康威，其在书中创造了名侦探阿提库斯·庞德。

所谓“剧中书”、“案中案”：剧中苏珊的世界有一个案件，而艾伦的书中、庞德的世界也有一个案件。

两个案件，同时相互关联。

随着叙述在苏珊世界和庞德世界中双线展开，二十一世纪的伦敦都市，和上世纪五十年代的英国乡村，轮番上演。

满满英伦，扑面而来。

庞德的世界，苏珊的世界，再算上霍洛维茨和观众的世界，这是像套娃一般三层嵌套的世界。

作为作家，艺术来源于生活，艾伦总会把现实世界尤其是身边的人物，写到他的作品中，并且往往是“负面”形象——这也是艾伦虽然很受读者欢迎，却一直不受身边人待见的原因。

也就是说，苏珊世界的人物和庞德世界的人物有着对应关系。

这种对应关系，在书中读者也只是读读而已，但是在剧中就完全不同了——苏珊世界和庞德世界的对应人物，是同一个演员扮演。

这种直观，是剧集相对书本的一大优势。

剧集的另一大优势，除了能更生动、更形象地展现出两种不同“时空”的场景之外，能更“戏剧化”地实现两个“时空”之间的互动和切换。

为了实现这种“戏剧化”的互动和切换，霍洛维茨理所当然地更改了原作小说的叙事顺序。

在小说中，简单交代了苏珊世界的些许信息之后，直接就开始了庞德世界的故事。

书名《喜鹊谋杀案》，其实也是艾伦笔下关于「庞德系列」最后一部作品的名字。

行文在庞德世界中继续，当读者渐入佳境、步步深入，几乎忘却这是一个“书中书”的世界时，在庞德即将揭晓凶手的最后一章前戛然而止，被硬生生拉扯回苏珊世界。

原来，作为这本书的编辑，苏珊拿到的书稿缺少了“解谜”的最后一章。

而这关键的一章，在苏珊世界的案件尘埃落定之后，才再次回到读者面前。

而在剧中，庞德世界的故事，和苏珊世界的故事是交替展开的。

故事可能在任何一处合适的位置进行“切换”。

可能苏珊开着她红色的跑车疾驰在路上，另外一个方向来了一辆黑色的老爷车，滤镜也变的复古起来，里面坐着的就是庞德和他的助手；抑或是庞德敲响了某个嫌疑人的家门，开门的时候，出现的却是苏珊世界里书中人物的原型。

甚至在很多场景下，苏珊在和庞德在进行“对话”，暗示着苏珊正在按照庞德的思路思考。

这些场景和表现方式，给观众带来的体验，是书本所不能达到的。

当然另一方面，剧集大大简化了小说的内容，并在多处对情节和人物做了改动。

使主线变得更清晰，同时案件也变得更简单。

例如庞德世界中，奥斯本牧师和罗伯特的父亲马修，在剧中几乎没有多少戏份了。

又例如，苏珊世界中有人控诉艾伦即将发表的《喜鹊谋杀案》，其中的故事背景是抄袭的。

但其实在原作中，被控诉抄袭的是艾伦的另外一本书，「庞德系列」的第四部作品《暗夜的召唤》。

并且书中有介绍《暗夜的召唤》中用到的“诡计”，所以这也算是“半个”案件了。

相比剧集，小说的内容更丰富、案件更复杂、线索更细致。

最后稍微解释一下，剧名也即「庞德系列」的第九部作品名《喜鹊谋杀案》，之所以起这个稍显“怪异”的名字，一方面是因其在苏珊世界中有其“深意”；另一方面，剧中也有提到，作为阿婆风格的「庞德系列」作品，艾伦用了一首关于喜鹊的“童谣”作为小说的章节名称，以此致敬阿婆。

剧中庞德世界的古典画风，总让我想起《大侦探波洛》；而苏珊世界的现代画风，和其主题音乐，却总让我想到「神夏」。

霍洛维茨也在书中借人物之口提到对「神夏」的评论，“柯南道尔做梦都不会想到他们会做得这么成功。

”

剧集的结尾，苏珊和庞德道过“再见”之后，走向了两个方向。

都不稍微引出一下该系列的第二部作品《猫头鹰谋杀案》的剧版吗？

期待《猫头鹰谋杀案》的剧版，以及该系列的第三部小说作品——如果有的话。

同时期待，「霍桑系列」今年8月份即将出版的第四部作品The Twist of a Knife；以及在此之前，霍洛维茨笔下的第三部007作品，今年5月份即将出版的With a Mind to Kill。

刚好看完书就看了剧，作为一个喜欢书又喜欢剧的人，想聊聊二者的不同，和两个在剧中被忽略的角色。

01 书 VS 剧书和剧最大的不同，是两个案子的比重。

很多人对书的诟病，在于“书中书”、“案中案”用文字表达所产生的割裂感。

我也是——当跟着庞德进入现场，仔仔细细看了200页后，整本书、突然、硬生生的拐了个大弯。

要知道，这时，我脑子里站了123456个嫌疑人，每个人都有动机，每个人都行踪可疑，但一切还没有理出思路，然而，翻开下一页，居然又出现了123456个嫌疑人，每个人都有动机、每个人都行踪可疑。

人物众多，却到了一本书的中间才堆叠出现，体验感多少有点糟糕。

雪上加霜的是，我和Susan一样想着，既然都“案中案”了，既然人物一一对应了，那么，找到杀死艾伦的凶手，是不是就找到杀死马格纳斯的凶手呢？

嗯，并没有。

两个凶手之间的关联实在是……太没有关联了，看到最后，非常不尽兴。

和书相比，剧尽可能做了弥补。

首先，剧把艾伦之死变成了重点，小说案件则大面积删减，并且充分利用视听语言的优势，把两个案子融合到一起，增加Susan和庞德的对手戏，巧妙的减少了割裂感。

同时，对关键线索做了强化，凶手推断虽然还是靠脑补，但感觉合理了很多，要知道在书里，那些嫌疑人的烟雾弹真的就是烟雾弹啊- -关键线索隐藏得又深又碎……还有一些不错的细节改动，比如害死女管家的人做了改变、Susan收到的照片不是邻居、Susan的爱情/事业双抉择被提前等，这些改动都增加了主要人物的戏剧冲突，个人认为比书更好。

不过，也正因为做了很大调整，看完剧之后我有点小失落，因为很多人物删减后失去了魅力，尤其克拉丽莎·派伊和乔伊。

她们是这本书里为数不多代表“女性困境”的两个角色。

02 克拉丽莎·派伊克拉丽莎·派伊，死者马格纳斯的双胞胎妹妹，在剧中，她几乎没什么展示，和死者的冲突也就是丁格尔幽谷，但在书中，这个角色非常出彩。

首先，她是典型的、那个年代的“倒霉女性”。

因为是女性，还不是长子，克拉丽莎在父母去世后无法继承任何财产和爵位，不得不搬出从小生活的派伊府邸，靠微薄薪水过活，而她哥哥继承一切，生活奢华。

命运的截然不同，不过是因为“12分钟”，更重要的是，后来她得知，那“12分钟”并非天意，而是父亲的命令——因为她是女性，父亲篡改了出生记录，剥夺了她继承遗产的可能性。

对克拉丽莎来说，从忍受命运的戏弄，到得知真相，内心波折可想而知。

她有充足的杀机、无限的挣扎，书中对她的描写细腻精彩，以至于在我的嫌疑人list上，她排名第二

03 乔伊乔伊是书中很容易被忽略的一个角色，尤其到了剧里，首先，她变成了一个黑人，这让她的困境变得无比简单：肤色歧视。

但在书里，这个角色留下的余韵更长一点。

庞德介入案件是因为乔伊，而乔伊去找庞德是因为她深爱罗伯特。

在庞德拒绝帮忙之后，为了让罗伯特走出流言蜚语，她做了一件在1950年代非常大胆的事情：她贴了一张告示，告诉所有人，玛丽死亡的那个晚上，她和罗伯特在一起。

也就是说，她以自己的名誉为代价保护了爱人，她的勇敢在书里寥寥几笔，非常动人。

也因为如此，看到最后，你不得不为她叹息，她没有杀机、没有嫌疑，在充满秘密的村庄里勇敢又磊落，最后迎来的却不是好结果。

剧里对这两个人物的改变不影响观赏，但对我而言总归少了点东西。

不过总而言之，剧集值得推荐，而书也有它的优点，如果你喜欢细腻、缓慢、支线庞杂的推理小说，这本书值得一读，因为，当看到“一场葬礼即将举行”，而村子里的人一一出场，为“那个东西”、“那瓶毒药”担忧、隐瞒的时候，不需要视听语言，你也能走进那充满谜团的现场。