美人草

舒淇和刘烨演的真的都不错！

那时期，我们这些80后都没经历过！

可能看得时候有些不太理解，但是主人公之间细腻的感情让人心酸！

最后一个镜头让我印象深刻，舒淇没有追上车，刘烨没有故意丢下包，那一切也就都不会发生！

人生就是这样，你也许不清楚，现在与你擦肩而过的人，也许下一秒就是你生命中最重要的人！

第五代导演们赶上了中国电影的一个好时候，走到现在有人骂有人爱。

获过不少国际大奖，也拍过不少外露型烂片。

但不管怎么说，还是他们把中国电影推向全世界的。

到现在也都是五六十的人了，而国内第六代，第七代也早涌现。

中国电影却还是有他们来当家，不知道是悲哀还是高兴。

他们拿着中国电影投资的一大半的钱拍出现在这些片子来，当然不是说现在他们的不好，只是，他们应该更好。

从第五代的生力军来看，并不是导演专业当道。

所以第五代导演群里有大量的张艺谋，吕乐，顾长卫这样的摄影出身的，或者其他出身的导演。

就像“摄而优则导”似的，他们有自己鲜明的风格，都想来分一杯羹，或者说“圆一个梦”。

但这究竟是好事坏事谁也说不清楚。

吕乐作为导演身份的话，大概算第五代里面最悲催的导演之一了。

作为导演他一共有五部片子，都被禁。

虽然有些片子像《赵先生》《十三棵泡桐》也得过一些不大不小的国际性奖项，但基本舆论评价还是一般。

《美人草》是吕乐导演的第三部电影。

它以“知青上山下乡”的运动为背景，以叶星雨和刘思蒙的爱情为主线展开故事，之间跨越几十年。

《赵先生》被禁，吕乐大概是憋坏了，太想让别人看到他的电影和才华。

所以才野心太大，想表达的太多而偏失了主题。

从故事来看，《美人草》用了几乎三分之二的篇幅来讲叶星雨和刘思蒙在“下乡”时候的那点事儿，导演要强化大的时代背景这事儿，可是展现的又太过温和。

98年他拍《赵先生》的时候，陈冲作为导演拍了《天浴》，在时代印记和北京的刻画上，《天浴》显然比它高明不少。

两部片子都是在相对封闭的环境和状态下，到呈现出来的却完全不同。

对那段历史略有了解的，大概都知道，历史从来没有那么温和。

其实这里的处理也显示了导演的尴尬，导演想按照爱情的主线走下去，那就必然不能展现太多的时代的残酷性，否则更加偏离导演的本意。

但这段爱情又必须要有时代的印记在上面。

所以讲了那么长的时间，把叶星雨和刘思蒙这一辈子所有在一起的时间都讲了出来。

其实并不用。

忽然想到，导演其实渲染出这样的一个背景但却没有很好很特点的展现时代的特色，大概是把它当做一段公共史来看待，像最近张翎辩解《金山》没有抄袭一样。

如果这么走下去的话，通常是因为时代的原因，因为误会，产生的悲剧性的爱情故事。

就这样，其实也不错。

但导演并不满足于这样。

梭罗有句话说，大多数人生活在平静的绝望里。

记得电影后段有场戏：叶星雨的同事被大学录取了，同事提醒她要为自己考虑一下。

回家后，袁定国在教女儿画画，叶星雨就那么看着他，呆呆的看着。

这时候他们都已不再有年少时的轻狂，他们有个和睦的家，他们有女儿，他们有闲淡琐碎的时光，只是日复一日日复一日日复一日。

日复一日的生活在一眼就能看到死的生活里，这样的平静仿佛是无意识的，无意识的绝望。

袁定国所能给予她的，所谓的幸福也就是如此，所谓的细水长流，岁月静好。

不过是丧失了情况的资本和激情后担了这样的那样的责任后的托辞。

这不是幸福，是绝望。

接下来，叶星雨接到了刘思蒙的电话，两人约见面。

这时的叶星雨已不是彼时，生活总会给人磨去些珍贵的东西，也带来一些更为沉重的东西。

前者比如青春，激情，后者比如责任，韧性。

叶星雨出门时的顾虑，下出租时的忐忑……但刘思蒙毕竟是她着平静绝望的生活里的一道光，或许是唯一的一道光啊。

她匆匆奔下车，裙子却被疾驰过的车辆溅了一身污痕。

这样的她，年老色衰的她，有丈夫女儿的她，在生活中辛苦了几年的她，还能就这样见她的旧情人吗？

包括袁定国临死前说的那段话：我一直在追，追你，追生活，形势，运动……可使却理这些越来越远。

这样的台词不止这一处，它的意义深挖下去甚至可以做成另外一部电影。

这里面有导演对生活的深层思考和残酷注解，有对这段爱情的惋惜。

想表达的太多，让观众来选择性接受么。

影片最后在叶星雨和刘思蒙相见的时候，又碰巧遇见了教他们缘分的和尚。

这个场景其实特傻，画蛇添足。

导演大概还想表达缘分和人生的不确定行。

同时还有最后出现的“另一个故事的样子”，如果当初叶星雨跟着汽车跑，刘思蒙没有让汽车停下来，那当然又会是另外的完全不同的故事。

人与人之间的缘分很很难注解，人生有太多的可能性，不定性。

这样看下来，其实每个点都值得表达，但孰轻孰重，导演应该有掂量。

最后的关于和尚，另一个故事，其实耍的并不高明，和上文也并没有直接的联系。

范儿闲的造作，耍小聪明。

在故事上导演显然以爱情为主线索。

但其中其实有大量的可以深入人性的点可以深挖下去，比如叶星雨在回城和出卖刘思蒙的这种两难境地，是很好的出彩的地方。

吕乐导演其实太用力了，太想一次性的表达出一些东西来了。

但要知道，欲速则不达，电影这东西，认认真真的做很简单，认认真真的把一个点做好却并不能把么简单。

师傅，你看我俩有没有缘？

有缘是缘，无缘也是缘；有情是情，无情也是情。

如果再来一个轮回，你还会为了一个仓促奔来的美丽女子扔下别人的包裹，让司机停车么？

如果再让你选择一次，你还会因为溅在裙边的泥浆退而不见他么？

我讨厌错过的爱情故事。

而偏偏这个电影，就是有关错过。

他说，我从7岁就希望你幸福。

为了你幸福我什么都敢做。

而就是他，亲手毁了她的甜蜜和幸福。

因为噬人的嫉妒。

本想原谅他，随便感慨一下，都是因为太爱。

只是，所以他就可以这样肆无忌惮地去伤害别人，甚至去剥夺别人的幸福么？

说到底，便是自私。

他最爱的仍旧是自己。

一切不过是为了自己的私欲。

却把自己卑鄙的想法和做法都推给了她，因为我太爱你，所以我这样做了。

看到她之后回去的日子，那样恹恹的，结婚，生子，下了班便是买菜回家。

唯有在听到他的消息时，她整个人才算有了些生气。

就觉得，很难过。

年轻的时候，他那样用力地喜欢她，叫她的名字，告诉她，我就是想把我的感觉告诉你，我喜欢你。

哎，后天我去街上，到时候街上见。

我还以为你不来了，这还有一个苹果，给你。

一个人，像春天的小鹿一样洋溢着生气出现在她面前。

拉她上车，告诉她，你真的很好看，不骗你。

再次见到她时，紧盯着她，满脸幸福的笑。

送她东西，从树上放下吊篮给她吃葡萄。

也为她挨揍。

流泪。

伤心。

可是，很多年过去了，青春不再，当他们不会再为任何人任何事激动，伤心，怨恨，落泪时，那个故事，那段感情，就好像曾经做过的一场梦，那么不真实。

然，再相见，再次看到那个高僧从眼前走过，还是想起了那天，他的眼中满是渴盼，急急地问他，师傅，你看我俩有缘么？

只是，这一次，两人都缄默了。

有缘是缘，无缘也是缘。

有情是情，无情也是情。

也许，两个人能够相识，相爱一场，便算是难得的情缘了？

不然，当初，她奔了过来，他看到了她，却没有让司机停车。

他们之间，最多也不过一面之缘。

哪里还有之后的种种。

所以，就应当感激么？

错过了此生最爱的那个人，有时，我宁愿不要有这一场相识。

PS，发现舒淇很有味道。

太喜欢她了。

刘烨也不错。

很吸引人。

还忘了说。

今天你生日。

我却看了这部片。

真讽刺。

刘烨和舒淇演的这部美人草蛮清新淡雅的。

是的，刘烨早期的文艺片作品之一，他真的特别适合演知青。

也特别适合演蓝宇那样的大学生。

片头开始就是舒淇去探亲后坐车回连队，然后刘烨帮她上车。

之后有了情愫，他们云南边境下乡连队里面才发生了一系列的事情，包括知青们打架，两人有了爱情。

以及两人后来的命运方向的改变。

最后也首尾呼应，他们再重新在那个地方相遇，因为他的舒淇老公去世，她去埋骨灰在曾经下乡的地方。

她又和刘烨相遇，然后他们仿佛陷入了回忆。

包括他们在同样的桥上之前遇到的僧人也在后面出现了。

“无情也是情，无缘也是缘。

”僧人当时是这样告诉刘烨的。

是的，他们多么希望刘烨当初没有帮她上车，这样就不会有那么多的恩怨。

当然了，这种电影每次都是这样子的，包括像芳华，包括像蓝色骨头等等这种电影。

一拍到知青电影都不敢进行深刻的拍摄，因为特别的敏感，然后呢，每次都是拍摄拍摄就会淡化其中的矛盾，仿佛知青就是一种带着淡淡忧伤的事情，其实知青是一种非常历史深刻的事情。

这部美人草，刘烨其实在整个电影里面在观众看来是给舒淇做配的，舒淇的眼神让我想到了赵薇，眼神坚毅又温柔，缺点就是哎呀，我的天呐，舒淇的那个口音不搭配字幕，你根本听不清在说啥。

同样的，这部电影也是全网没有数字高清版本，全是电影院盗摄，清晰度不好。

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影片的结尾也是开头，但这一次刘思蒙看着没赶上车的叶星雨，并没有叫师傅停车——他们没有相遇的机会，后面的事情也许就不会发生，那一生的思念和爱，更不可能存在。

所以片中的和尚说：无缘也是缘，无情也是情。

舒淇在片中瘦瘦的，扎两个小辫子，穿着粗裤子，依然很美。

刘烨坏坏又痴情的样子，让人心折。

这是一个发生在特殊年代的爱情故事，知青的背景注定了爱情的悲剧。

而一个漂亮并始终给观众一点疏离之感的女主人公——叶星雨，遭遇了所有女孩子都有可能面临的爱情困惑:是从小就爱慕待自己如兄长的青梅竹马，还是那个与自己周遭世界不同充满着未知刺激与新鲜的坏少年？

其实，在我看来，三人的关系很像女版的红玫瑰与白玫瑰。

大概叶星雨两者都爱过吧。

袁定国就像她的红玫瑰，在刘思蒙未出现前，袁定国一直都是叶星雨心中那个温柔可靠能站在他面前提她遮风挡雨的男人。

而刘思蒙则是白玫瑰，他符合无数少女对于爱情一切幻想，只是它美得不堪一击。

爱情本身其实混合了很多因素，形式本就无法墨守成规。

而袁定国也好，刘思蒙也好，他们对叶星雨的感情都是爱。

袁定国对叶星雨的爱，是被压抑在心中，被所受的教育与社会规则束缚的爱，他对于影片一开始叶星雨探病归来的那句“我惦记你”岂是真的不懂？

他只是不知如何回应也没办法回应。

他给不了她任何承诺，他的价值观告诉他时机还不成熟，他得等。

刘思蒙泽则完全相反，第一次见面对叶星雨殷勤的过分，还说出“你长得真好看”这样暧昧不清近似调戏的话。

在刘思蒙的处世哲学中大概没有“克制”二字，因为喜欢便死缠烂打的追了，所以后面也可以因为误会而轻而易举的言恨。

敢爱敢恨本就是刘思蒙性格中最突出的特点。

结局的不同，只是两人性格的差异，而爱情是没有高低之分贵贱之别的。

袁定国在小树林中差点强奸叶星雨那段是我开始确定他是爱叶星雨的。

他远没有表面我们看起来那么淡定从容，他只是习惯克制。

一直压抑着感情的袁定国在得知叶星雨失身于刘思蒙时，男人的占有欲与嫉妒吞噬了他的理智，长期被压抑的欲终于喷薄而出。

爱情本就应该是有欲的，有与对方产生更亲密的肢体接触的渴望本就是爱情的寻常模样。

后来袁定国与叶星雨的婚姻生活中，爱情大概已经成为两人关系的底色，亲情与责任让他们的关系已不是爱情那么简单。

电影的最后，袁定国在病危之时，安排叶星雨与刘思蒙两人见面。

可见他一生其实都是带着叶星雨爱的是刘思蒙的痛苦与对叶星雨的愧对感情生活着。

可即使如此，他也没有放弃叶星雨，是的，这也许很自私，但究其原因，我想也只能是太爱了吧。

刘思蒙对叶星雨的爱则太年轻太幼稚，除了自己对叶星雨的好感与喜欢，没有别的东西作支撑。

它太轻像是浮萍，经不起风吹雨打生活锤炼，最后只能是有缘无分了。

可是也刚好是因为他们的感情未能修成正果，反倒成了彼此心里永远的遗憾与最美的回忆。

他们爱情美的像艺术品，残缺的像是爱神维纳斯的断臂，让人无限遐想。

于他们来说，没有结果便是最美的结果。

但也因为太没有烟火气，所以叶星雨会在多年后精心打扮去见刘思蒙时，只因为裙子脏了而转身回家。

叶星雨明白，去了又如何呢？

只是打破了两人心中的美好罢了。

因此，世上没有纯粹的爱情。

纯粹的爱只是喜欢，爱情要比我们以为的复杂的多，但也正是因为它的复杂，它无数种模样，才让世人将其抬入神坛，为其沉沦。

我不喜欢那个年代是因为我不喜欢活得太热烈，而作为知青的那一代人他们都把自己的理想、梦想化作动力，在穷乡僻壤的地方充满激情的活着。

每个时代都有爱情。

落后的年代，爱情出现的方式和形式却不一定墨守陈规。

就像影片的结尾，如果他在看到她的时候，并没有心动，那他们也就没有纠缠半生的爱情。

事实上。

他看见了她就喜欢上了她，所以他好心的帮助她上了车。

生命中会出现的人太多，我们也没有那个能力去辨别谁是命中注定。

于是她一如既往的活着，也以为自己可以这样一如既往。

但是，命运被改写时，那个执笔的人是自己。

青梅竹马的男朋友，十几年的感情。

稳定得让人以为这就是一辈子。

不。

一辈子的时间太长，长得估计不到谁就突然的闯进自己生活了。

刘思蒙在下车的时候还不忘说上一句：“你看起来特别好看！

”这样的男人太容易打动女人了。

而袁定国的平淡和迟钝的确让人没什么兴趣。

叶星雨给他吃的蛋糕、对他说的“我惦记你”都没有得到该有的回应，他就像个木头。

或许，以为不变的除了叶星雨还有他——袁定国。

情感的产生往往是很微妙的，所以当刘思蒙拿着回城表让叶星雨填时她扑进了他怀里。

她把初夜给了他，这是让袁定国始料不及的。

爱情就是让人猜不透。

原本以为这场爱情会惊天动地一发不可收拾，结果……一句谎言、一个骗局就闪电式的彻底毁灭了刚刚开始的情愫。

他们分开。

唯一留作纪念的是那个嘴唇的木雕。

也因为那个木雕，证明了叶星雨对刘思蒙的爱是没有被切断的。

记得他们在桥上遇到僧人，刘思蒙问了情缘的问题。

僧人答：“有缘也是缘，无缘也是缘；有情也是情，无情也是情。

” 什么是缘？

他们在车上的相遇便是缘。

什么是情？

叶星雨因为裙子上的污泥而返回没有去见刘思蒙就是情。

缘注定他们相遇，情偏要他们分开。

时代洪流中的他们，终因自身的渺小随波逐流；感情，是他们唯一可以镇守的中流砥柱。

时代变了。

爱情可以混合多种因素，生活彻底解放了思想。

我们不再需要到边远的地方接受改造，也不会为了回家去争那张回城的证明。

是不是因为这样，我们就错过了些什么？

美人草主演：刘烨（刘思蒙）舒淇（叶星雨）有一句话说得好：美人如花，命如草。

或许吧，尤其是在那样一个年代。

一个美国朋友推荐我看这部电影《美人草》，还说女主角有着very beautiful lips.他把剧照发来，我就知道是舒淇了。

我理解西方朋友喜欢偏厚的女性嘴唇，因为觉得那很性感很妩媚，简单的一张一合间有着无尽的韵味。

不过话说回来，舒淇在这部戏里真是尤其漂亮。

男主角是刘烨，他天生适合于演那种张狂而略带风流的角色。

乍一看像是很粗糙的国产电影。

动乱的年代，不够清晰的画质，暗淡的色彩。

在一客回乡的公车上，叶星雨遇上刘思蒙，就像所有爱情故事里的男女一样，他们相爱了。

最初是默默地，然后是坦白的、激烈的。

袁定国与星雨青梅竹马的恋情，抵不过刘思蒙一句坦白的恭维、一个坏坏的眼神。

爱情的最初往往不是细水长流不是日久生情，它往往卷裹着一股破坏一切的热力，而至于天长地久之类的神话，那是以后的事情。

多年以后，世事变迁，往日情事也早已烟消云散。

这对相爱的人终因一个误会而劳燕分飞，叶星雨和袁定国没有悬念地结婚，生子，平淡地过着日子。

直到二十九年后定国在病床前，才道出多少年前自己曾经导致的那场误会。

他说，他想得到她，想和她在一起，他始终不后悔。

星雨没有说什么，只是默默擦去他额上的汗。

还能怎么样呢？

事已至此了。

或许，她早就该接受他们的命运，他们注定不能在一起。

当他们再次邂逅在曾经的老地方，彼此都愣了一愣。

戏剧性地，一如当年，身边又走过几个僧僧侣侣。

记得那时刘思蒙抓住一个和尚问他，看他俩之间有没有情缘？

和尚说：有缘是缘，无怨也是缘。

有情是情，无情也是情。

如今，他们懂了吗？

这一对被命运捉弄的男女，彼此看着对方的眼睛，却仿佛看不到尽头，仿佛之间隔着无数岁月的光阴和飞尘，那是怎样也无法穿越的距离啊。

不是没有情缘的，只是这情，这缘，来得太让人扼腕叹息了。

电影的最后一幕更是绝妙的一笔。

镜头回到当年叶星雨赶公车的画面，可是她最终没有赶上。

公车顶上仍然坐着刘思蒙，他身边也仍然有着行李，他仍然可以把行李扔下来让司机师傅停车。

然后是他们的相识、相恋、相互错过和离别、是悔恨和遗憾……可是不知怎么，他没有。

或许是没有想到，或许是不太情愿，他只是愣愣地、傻傻地看着那个压着麻花辫子的漂亮姑娘离自己越来越远。

很快，他又可以开始惬意地欣赏山间的景色。

他不知道自己错过了什么，她也不知道，除了那辆车之外。

他们都不知道在自己的生命里，有什么东西被轻轻悄悄、不动声色地改变了。

也或许，什么都没有改变，而那场意外的相遇，才是真正的改变？

试想，如果当初没有相遇，和多少年后这样的遗憾终生，又有什么区别呢？

结局是一样的，可区别就在于，他们本可以安然度一生，如今却注定悔恨，注定了黯然神伤，空欢喜。

谁知道呢，没有意外或许就没有人生。

或许这样的偶然性，不仅之于爱情，之于人生，也完全同样适用。

就好像我今天看琼瑶的小说《船》。

杜家全家人的凄惨下场，很可能就为了成全当年可欣和纪远的恋情。

杜嘉文好赌完全是因为没能对可欣忘情，而对湘怡又实在产生不了好感。

他的赌把全家都害惨了，且直接导致其父心脏病突发之后的死亡，以及湘怡绝望之下的自杀。

然后，他自己因为愤怒与赌友大打出手，自己也当场身亡。

杜嘉文父亲的过早死亡，也使得可欣的母亲失去与他再续前缘的最后机会。

这么多事情的发生，而距离当年可欣和纪远的初识，连十年都不到！

谁能说得清？

如果他们不相识，不相恋，如果可欣和嘉文顺理成章地结婚，湘怡嫁给一个有钱的中年人，纪远继续过他的逍遥日子。

如果这样，这一切十有八九都不会发生，只是这世上，注定会少了一份轰轰烈烈至情至性的爱情。

谁说得清？

就好像倾城之恋，或许就为了一个白流苏，整个香港城覆灭了。

爱情，你懂了吗？

人生，你懂了吗？

Anyway，《美人草》也许是个不错的尝试。

美人草将青春时代的无奈与纠葛杂糅着时代的推波助澜通过简单纯粹的画面展现出来。

其实人生不过就是这么奇妙，一个男孩无意间遇上追车的女孩，决定帮她，成为那么多人的缠绵纠葛的开始。

面对老实勤恳的青梅竹马与反叛真挚的追求者，叶星雨一句“我不属于这里”已经昭示着独特的刘思蒙势必比满腔革命精神的袁定国更能虏获叶星雨的心。

不过时代的汹涌裹挟着浪潮中的人们，他们是无奈的是挣不脱时代的安排与束缚的。

叶星雨即使能叛逆地和刘思蒙迅速升温做爱，也免不了因为一个名额，一场谎言而使整个禁忌反常的感情崩溃。

即使能逃离边疆，也终在未来再次相逢袁定国，延续青春时代那“不属于”却“青梅竹马”的无奈、随安。

悸动的叛逆的种子终于在接到刘思蒙电话时爆发，迫不及待的换上一身漂亮的裙子赴约，她知道自己在干什么吗?她只知道这是她永远没有消磨的属于内心的冲动，然而这种冲动随着一滩泥水洒在裙子上而消散，那一刻她清醒了过来，心里的冲动又只能屈服于现实，裹藏进内心。

我感受到吕乐所想表达的，就是在叛逆与屈服交替过程中对于自我意识的强烈渴望又不断碍于现实与时代的无情拍打。

这是个人与外环境的对立，即使能凭借个人捅出一个洞口，现实也会用你的血和痛将它弥补。

舒淇的美丽，是公认的。

在《美人草》中，尤其如此。

我的不少朋友都是舒淇的拥趸，对舒淇有着共同的喜爱和关注。

我觉得舒淇的《美人草》，优越于她最近在釜山电影节开幕上演的新片子《最好的时光》。

尽管舒淇一直在追求不断地变换戏中角色，但是就我看来，舒淇对富贵千金的把握，远远赶不上她对普通女性的理解。

舒淇在表演气质上，就应该定位在普通生活中的普通女人，至少在她的扮相中，这种平民气息是永远都抹杀不掉的优势。

惟其如此，舒淇在《美人草》中的表演，应该说是她的最为本色的表演。

前次跟朋友聊起这部片子，大家还作了一个假设，如果《美人草》没有舒淇的脱戏，整部片子的感觉还会这么精彩吗？

当然这么讨论一个女明星，似乎走向了儿童不宜甚至猥琐的话题，但是哪怕仅仅从艺术造型的角度来看，这种推测都是可以肯定的。

舒淇在片子中的脱戏在呈现方式上，跟张静初在《孔雀》中的脱戏，有着不同的倾向。

这段情节对人物形象的作用，也有着不同的意味。

如果说《孔雀》中的那种表演方式，目的在于揭示和推动故事情节的发展，那么《美人草》中的这段表演，则是对时间和空间的凝固。

前者的属性是延续的，后者的属性是暂停的，前者是功能是实现叙事的流动，后者的功能是实现叙事的转换。

而舒淇的表演，在这个环节上，似乎并不象“外道人”所想象和认为的那么俗。

而整部片子，假如没有这个亮点，确实可能会暗淡许多。

此外，即便是同样类似这样的亮点，假如不是由舒淇来演绎，给人的感觉可能又是另外一种味道。

《美人草》叙述的故事，一样是平淡的。

这种平淡，跟《孔雀》中的平淡，似乎没有什么区别。

事实上，还是有区别的。

如果说《孔雀》的平淡，体现在生活在社会底层的弱势群体的命运；那么，《美人草》的平淡，则体现在历史和红尘中的过眼烟云。

在2004年的影坛上，当年号称“中国电影的三只眼”的三位导演，吕乐推出《美人草》、顾长卫推出《孔雀》、喉咏等待《茉莉花开》。

这显然有着内在联系的片子之间，确实有着这样那样的比较和牵连。

《美人草》之所以不落俗套，也正在于它能够在表现类似话题的时候，跟其他的片子之间拉开属于自己的距离。

我想，在这方面，舒淇作为女主角，功不可没。