93国际列车大劫案：莫斯科行动

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

把这个十一长假的热门片子都看了一遍，个人最喜欢的就是这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

说实话，我自己都有点惊讶，一个典型的“爽片”为何能印象最深，甚至还觉得有点不错，这显然这与自己的心境有关——工作的繁杂让人烦闷，爽片就成了情绪的出口，而《莫斯科行动》这一部拍得尤其爽。

我知道这样一部电影并非是冲着“绝对经典”或“极致走心”去的，但依然引发我的好奇，思考了一下“一部爽片和个体之间能有什么关联”。

先回到这部电影本身聊一聊。

“邱礼涛的暴烈美学”成了我对电影印象最深的一点。

坐在电影院，最大的感觉就是“震”，听觉效果实在拉满，车撞人、车撞车、车撞飞机、手枪、冲锋枪、手榴弹、定时炸弹、火箭炮、匕首和拳头，每个声音都制造着击穿电影院的听觉震撼。

“视听”不分家，听觉效果有了，视觉也很炸，个人认为有比较精彩的三场戏值得回味：第一场是“地下水宫飞车竞逐”，紧张感、刺激感MAX，因为牵扯到后面的剧情，观众并非知道哪一方会取得一个“阶段性的胜利”，也算是正反派之间的第一次正式交手。

机车、隧道（地下水宫）、水花、散落的钞票与拳脚相加，这一场打得很过瘾，有游戏式的代入感；第二场是“轰炸废弃火箭基地”，这一场将整部电影的武器几乎用了个遍，确实是狂轰乱炸，两边对着梭哈。

尤其最后阶段“越野车卡位战斗机”的这几分钟，张涵予有一种阿汤哥的既视感，英雄主义式的表达把“爽片”要素内涵填满；第三场是“车站大乱斗”，返回北京的火车被阻断，反派凭借武装优势胁迫人质，残断的火车、慌张的人群、游戏式的猎杀，把正反派尖峰时刻的张力拉满，逼迫至千钧一发之际，年轻的警员一幅好身手打掉反派金发女的手枪，于是混战开始了。

但这一幕的主角光环太大，主角团几人战反派几十人，几乎未受伤，“爽度”有所受损了。

这三场戏也是邱导“暴烈美学”的集中呈现，也是整部电影“爽的至高点”所在。

除此之外，爽片不能缺“明星效应”，星光程度与电影精彩程度、票房呈绝对的正相关，在《莫斯科行动》里，这一要素可以说是做到了95分，也因此引来了一些问题。

非常好在于“星光度高”，张涵予、刘德华、黄轩构成了情节上的三角，正派+亦正亦邪+反派的设定让人物关系很牢固，刘德华饰演的瓦西里就是这个亦正亦邪的角色，少了他这电影也不能成立，也确实如网友所说“含华量”很高。

尤其是电影结尾部分，火车上张涵予拷住刘德华的一幕让人梦回《天下无贼》，算是一处小小的回忆杀。

其他角色上，文咏珊是X因素，她和刘德华粤语对戏还是很有魅力的，自然舒服，算是全片为数不多能让人放松的地方；谷嘉诚、白那日苏颜值高，年轻人的“莽劲儿”、“虎劲儿”浑然天成的存在，还有阿如那、石兆琪这样的“金牌调味”串场。

“人”自然会对“人”产生情感，不论故事中如何，明星能先把观众吸引来。

看看猫眼的实时票房，《莫斯科行动》排片量只位居第四，占比总量的14%左右，且较之其他影片晚上映了一天，但票房（上映第四天）与前几名差距并不大，豆瓣热映也到第二位，个人很看好这部电影逆转的趋势。

《莫斯科行动》其实有着强大的真实事件背景，故事的现实背景比电影中更残酷、更不堪。

从1993年开始，这班列车几乎每一次都有犯罪事件发生，遭遇LJ的女性不胜枚举，因当时通讯不发达，跨国追捕难度大，下半年才陆续开始有警力真正介入，这躺列车才终止了“厄运列车”的宿命。

1994年结案阶段，总共有60余名被告被判刑，31人被判处无期徒刑及以上刑罚(含死刑)，14人被判处10年以上有期徒刑，暴乱程度可想而知。

而这一部分在电影中的“建制”有点淡化了，尤其对年轻观众来说，也许未能很强烈地感知到当时社会的动荡不安、人人自危的状态，以及“北京开往莫斯科的快车”的重要与危机，削弱了毫无退路的“末日感”，后面对故事的代入效果就少了一些。

除此之外还想聊聊电影观感的微妙性，有三个部分想说：一个是当下社会的状态和人们的心境。

爽片电影就是一盘川菜，辣、刺激、爽感十足，但我想如今人们的生活状态，也许“甜”更是刚需，治愈的、简单的、美好有希望的作品更容易被接受。

当然，永远有人追求刺激，电影也是如此，“辣的冒险”是否被开启也就因人而异了；第二个是电影世界的流行偏好，似乎在漫威的《终局之战》之后，即便是好莱坞的大片、爽片都有疲软的态势，007、碟中谍似乎都在国内遇冷，全球票房也不如预期火爆。

电影作为一个商品，自然有当下流行与否之说，也与第一点是一个“亦步亦趋”的关系，这主要会引导着观众是否会“人云亦云”。

但从《莫斯科行动》上映四天的票房（约2.2亿）来看，爽片在国内似乎还是一个稳中有升的环境，即便影片本身有一些瑕疵也并未影响口碑和票房的向好趋势；第三个是个人的审美与偏好，个人会更喜欢黄轩饰演的苗青山，黄轩是真的帅，角色的发型和眼睛搭配起来有了点韩风欧巴的意思，完全不像是恶霸，反倒更像一个时代造出来的“疯批美男”，贪、嗔、痴、慢、疑五毒俱全，又狠又恶的状态也让观众（主要是我）的一些情绪得到了一些宣泄，也带来了“爽感”。

我们一行三人在电影结束时，我和其中一位朋友都觉得黄轩这个角色还不错，主要是演得过瘾，但另外一位则不认为。

个人的审美和偏好会影响对电影的判断，经常我们会看到有的评论说“冲着xxx再加一星”就可以这样归类。

这三个部分时刻流动、无法预测，相互之间作用着对一部电影的评价，也成为了个人认识电影的度量衡。

爽片是被需要的，《莫斯科行动》也做到了瑕不掩瑜的程度，算是长假大片里最适合在大银幕上看的一部。

的确，小丑式神经质癫狂确实有一种邪典的美感，到小丑的癫狂背后是他对人性中的恶的洞察和把控，一直能把警察和同伴玩弄于股掌之间。

但不是像你苗青山这样「欺负」兄弟媳妇啊（是的，本片安排了两场强奸戏，但是台词里管这个叫欺负）。

你能把音乐会前排路人弄死，却可以把看到自己脸的「高级倒爷」兼战斗机驾驶员给放走。

伟光正们不仅手扒战斗机毫发无损，还能做到混乱群众中随意击毙坏人而不伤及无辜。

鹅方警务人员看到饺子不仅幸福地载歌载舞，还不忘提醒一下观众如今的经历状况下，饺子属于豪华大餐。

全面最精彩的表演由张本昱奉上，一招壁虎游墙功在楼梯上施展的行云流水。

抱着期待进场，目瞪口呆，满脸黑线散场。

只能说除了演员，全是槽点台词就是第一大败笔，放着视听语言不用，什么都非得靠嘴说出，很多多余且幼稚的旁白，真把观众当傻子。

就如苗青山的疯批，缘于他家庭环境。

就非得安排他自己说吗？

没头没脑的一段独白闪回，告诉警察他也很不幸，是想让警察同情他？

还是观众同情他？

前面没有任何铺垫，而且通过最后苗青山没有任何悔改、口出狂言“我可以跟你走，但别让我跑了”可以看出，这并不是一个让人又爱又恨的角色，是单纯的坏、疯。

再说瓦西里的眼睛瞎了，当观众看见这一幕就已经知道他再也见不到他的女儿了，到这就可以了。

“眼睛看不见”这个事件的作用已经达到，留有空间，使观众自己get到，会比再一次直接用台词告诉观众这么浅显的含义的效果好很多。

但是导演就非得让角色自己再说一遍，真的很呆。

第二大败笔——剪辑。

首先，画面转场大可以直接切，搞一些淡出、相似物转场真的很像MV，而且很突兀。

但最重要的是，剪辑节奏非常杂乱，很多多余的镜头和没有必要的段落，对叙事没有任何帮助，反而会打乱影片的整体节奏。

而在需要展现逻辑关系的镜头间，又往往少了很多内容。

就如张涵予饰演的警察在车厢里一眼就确认真真的异常，我们不否认警察有一些异于常人的洞察力，但为什么锁定真真，这一点镜头完全没有交代清楚，仅凭她是女的、且正在写字？

（至少镜头中只交代了这些）这就导致接下来张涵予借借火动作，直接偷了真真包里的杂志这一镜头，显得极为草率最后，影片改编自真实事件，可能现实中的犯人会更加的变态、反常，所以笔者对影片中各种人的各种奇怪行为不做任何评价。

但是 但是 但是啊，既然做成电影，那能不能在人物塑造上下点功夫，全员扁平化，我也不认为瓦西里最后帮助警察有什么人物弧光，他自始至终就是——女儿，谁能让他见女儿他就帮谁。

真就是一言难尽的一个影相，甚至不想称它是电影，白瞎了一群好演员

遇到喜欢的电影，写影评的时候总是犹豫不决。

我总想把影片中所有精彩的碎片都通过文字展示出来，吸引更多的观众走进电影院。

但是，一方面担心自己水平不够弄巧成拙；另一方面，又很期待大家能够做一无所知的观众，享受发现新碎片的过程。

不过仔细想想，或许也会有这样的观众：在观影前获取的信息越多，观影的时候就越兴奋。

就像拿着地图探索前人埋下的宝藏一样。

那么我就随心写啦。

在首映礼上我说，《莫斯科行动》是本人今年看过最酷的电影。

这是我看完这部电影的第一感受。

我很享受动作片带给我的刺激感和紧张感，这种纯粹的通过视觉感官带来的感受很让人着迷。

《莫斯科行动》的视觉和音效效果都做的非常好，枪战、爆炸等等镜头都非常精彩。

首映礼当天我坐在第一排，感觉在看5d电影，爆炸都炸我脸上了。

上映首日，我在最后一排二刷，全景的观感也很牛！

此外，《莫斯科行动》的节奏感也非常强。

果然还是要港片的大导拍起来才对味！

作为一部动作片，《莫斯科行动》的剧情很流畅。

逻辑基本自洽，二刷下来依然没有发现很大的问题。

让我特别惊喜的是，这部作品的细节处理很厉害！

有很多细节一刷的时候没看明白，二刷的时候得仔细找找才发现。

突发事件、反转、伏笔层出不穷，千万别低头看手机。

1秒钟都不能错过！

没有刻意地渲染正义，也没有给太多的主角光环。

两边的对弈非常精彩。

尤其是最后的部分。

当我下意识地以为已经走入尾声的时候，编剧反手就把我拉了回来。

最后还奉献了一场大战，给予刘德华老师饰演的瓦西里这样的结局，我狂拍手。

高开高走，这个处理真的太妙了。

几位主演就不多说了。

他们的名字就是最大的保障。

不过，最让我惊喜的还得是黄轩老师。

之前我常说，黄轩老师演反派一定会给影史留下非常精彩的角色。

这不，黄轩老师随手就丢出了苗青山。

张涵予老师演警察我是一百个放心，黄轩老师演反派我是真害怕。

建议还是查一下黄轩老师，怪慎人的，不像假的。

编剧老师的功力也很不错，在短短2个小时左右的电影里给两位反派塑造了还算是比较饱满的人设，越细品越有意思。

两位反派的魅力实在是太大了。

⭐（以下涉及剧透，请谨慎观看。

） 说实话，我对动作片的台词并没有太大的期待，粗糙一点也是情有可原。

但是这部作品的很多台词，实在是太妙了。

尤其是两位反派的台词。

让我印象最深刻的是，瓦西里靠在车前，同意和警方合作的片段。

前一秒还在警察局斩钉截铁说“我没有女儿”的人，突然没头没脑地蹦出来一句“我有女儿”。

多有意思的衔接。

说“没有女儿”，是拒绝被警方抓住他的把柄。

在下定决心和警方合作的时候，编剧只给他留下了一句“我有女儿”。

他最后唯一想要的，他的筹码，四个字就概括了。

最后，崔振海用一碗饺子成功让苗青山认罪的片段，也许会有很多观众没法理解，觉得这样的处理太草率了。

我却觉得是点睛之笔。

苗青山在黑暗的监狱里待过，那里只有冷眼和冷饭，或许还有见不得光的折磨。

来到莫斯科，靠肮脏的手段过上了看似光鲜的生活，甚至还可以穿着礼服坐在音乐厅里当人上人。

但是他真的待在光里吗？

劫车从列车进入隧洞后一片黑暗的时刻开始，劫赌场从阴暗的下水道出发。

警察局或许是他最后的人生里，待过的最明亮的地方了。

欢声笑语，热乎的饺子，或许连他自己都没发现，他是如此地渴望。

那些和鲜花掌声一样美好的事物，实在是太吸引他了。

苗青山啊苗青山，你说瓦西里好骗，最后你不也被一个热饺子骗走了吗？

要塑造非常出彩的反派角色，对剧本和演员本人都是极大的挑战。

不可否认，《莫斯科行动》还有很多瑕疵，这绝不是完美的剧本。

但是这个世界上或许也并没有完美的剧本。

瑕不掩瑜已经难能珍贵。

我很喜欢这个剧本，也很喜欢这些角色。

在9.26的夜晚申请早退，成为第一批看到这部电影的观众，对我来说是今年发生的最幸运的事情之一。

电影的创作者，不仅仅是主创，更是所有的观众。

期待更多锐利的眼睛来审判这部电影，也期待更多的哈姆雷特对这部电影做出分析和评价。

期待已久的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》终于上映了，放映结束后见到了久违的华仔，依然活力四射，依然温暖贴心。

一直在想刘德华会在这部电影里塑造怎么样的一个角色，原来是个有温度的反派；与之相反，首次尝试反面角色的黄轩，挑战了一次变态的反派。

没错，这部电影看上去反派有点多，可是回到案件本身的话，其实还不算多，毕竟在原案件中，一趟火车先后出现了四拨儿劫匪，案犯多达60余人。

中俄K3列车大劫案发生在90年代，可能大多数老北京人都有所耳闻，毕竟这场案件中的劫匪大多数都是北京人，因为在改革开放的年代，经济浪潮首先席卷的就是北京这样的城市。

一些人南下捣腾服装家电，另一些人直通莫斯科做起倒卖的生意。

成为一个倒爷，开启发家致富之路，确实改变了很多人的命运。

电影一开始使用了非常的珍贵的旧影像，一下就把人带回了那个既远又近的时代，也是一个既朴实又凶恶的年代，朴实来自于大多数底层百姓，凶恶是因为曾经匮乏的物资滋生了强烈的贪念，财富的权利让人迷失。

正如首映后张涵予所言，电影里设置的买卖飞机的桥段并不夸张，苏联解体后，只要有钱，万物皆可买卖。

就是在这样的一个时代，有了K3列车这样的犯罪温床。

乘坐K3列车的乘客，很多都是倒爷，他们为了挣钱，把国内的物资倒卖到俄国。

同样为了挣钱，登大轮的也一直出没在这趟列车上，这是一句旧时的黑话，在电影中被提及过，是指在火车上行窃的小偷，还有那个时候非常多的在公交上行窃的小偷，称之为登小轮。

这也是张涵予饰演的警察崔振海一行人伪装的商人身份暴露后，伪装的另一层身份。

与此不同，苗青山团伙可不是小偷，他们是劫匪，两者的量刑大有不同，也可以想见，他们是一帮为了求财的亡命之徒。

这些劫匪互有勾连，也不乏黑吃黑的行径，我一度以为电影会在列车上的劫匪身上大做文章，事实上却不然，列车上的抢劫非常迅猛，电影的节奏也非常的快，踩点，抢劫，伤人，只上演了一拨劫匪的行径，意在突出其恶劣性，然后就有了立案与跨境追捕的桥段。

整部电影可以说非常紧凑，信息密度挺大，且在真实案件的改编上还是有不少亮点的。

首先是人物关系上，做了全新的设定，赋予瓦西里和苗青山师徒关系；崔振海和苗青山从头至尾斗智斗勇的猫鼠关系等等。

这些人物关系，在电影里被嫁接得非常巧妙，甚至可以说严丝合缝，让整个故事走向聚焦在苗青山身上，这也为莫斯科部分留出了大量创作空间。

莫斯科部分的追凶应该算是影片的另一大亮点，他给予苗青山这个人物很大的空间，这也让黄轩首次挑战的反派人物非常的亮眼和出彩，电影为他设定了出生在艺术家庭的环境，喜欢听肖斯塔科维奇的古典乐，也交待了他与瓦西里的师生关系，以及苗子文的兄弟情，以至于让这个人物产生了一种内在的脱轨性，变成一个无药可救的反派人物。

与之不同，瓦西里显然是一个误入歧途的反派，特别是他对真真的关心和对女儿的牵挂，在首映现场，华仔确认了影片结尾见女儿的镜头是对20年前天下无贼的致敬，这段戏非常感人，当然，更感人的是华仔的打斗戏，虽然是监制和特别出演的身份，但是华仔戏份真的不少，特别是炸飞机和炸火车的两段戏，也是很拼命，他真的是娱乐圈最敬业的演员和永远的常青树。

另外，关于以崔振海为首的警察，可能因为影片时长所限，给予表现的空间不大，甚至俄罗斯拘留所里那场他与苗青山吃饺子对话的戏，还删掉了他那部分对自己家庭的讲述，多少有些可惜，不过他还是承担起了影片中不多的笑点，比如地域梗，那句“丰台的”简直不要太好笑，很难不怀疑是他作为一个丰台人自己加的台词。

当然，还有不少动作戏，也是挺精彩的。

还有电影里为数不多的女性角色真真，作为被裹挟的反派，结局很让人遗憾。

总的来说，作为一部取材于真实案件的商业电影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》绝对是合格的，故事改编得很丰满，我甚至在片尾字幕文学编辑栏看到了一位专门研究北京文化民俗的作家朋友，还是蛮惊喜的。

而视效更不用多说了，为了那些大场面的爆破戏和动作戏，电影还原了不少场景，比如莫斯科的地下水宫、火箭基地、中俄列车换轨站等。

当然，还有正反人物的博弈戏，都是蛮精彩的，是很值得在大银幕上感受的。

胡编乱造还觍大脸号称是真实事件改编，真实事件一共开头结尾几分钟，其余全靠编，一边侮辱女人一边丑化女人，反派头子为了兄弟好 想拆散两人于是强奸女人，这是什么脑残想到的剧本，不多的女性角色都被当工具人，要么羞辱要么丑化要么强奸，拍成这样反而显得男性角色弱智又神经。

角色智商 不论正反派 都不怎么在线，全部角色刻画都流于表面，剧情衔接又不好，没意义的镜头一大堆 所以剧情没有逻辑又莫名其妙

发现问题，改正问题。

今天又总结出了一个自己的问题，在商场吃完饭进电影院看场电影这个连招太丝滑了，太过于信手拈来了，只要能改掉这个习惯，能规避一半以上的烂片。

本来对这部的预期就已经很低了，就是个打发时间，中规中矩写不出来几行的普通商业片。

之所以能去看也是觉得这种电影他至少下限还是比较稳定的，不至于看得不舒服，但结果就是我看一半已经开始反思走进电影院的自己的问题了，然后总结出来了开篇所说的问题，这样说好像也不算白看。

首先就是这部的逻辑漏洞太多太明显，在这捡几个大的说，部分还可以勉强用那些不太合理的人物设定给他抹过去，比如黄轩的角色就是变态就是神经病，就是非要在办大事前把团队中的定时炸弹引爆，搞得计划暴露，本来人家姑娘也没拖后腿，也很忠心，整那一出纯是给自己上难度。

漏洞太多，而且很多过于低级，竟然能出现交易完发现提了一箱子假钞这种桥段，我幼儿园刚学会认钱的时候都知道拿到钱顺便看看真假，好家伙刘德华就能跑路跑完回头一看发现自己提了一箱子假钞，假钞都多余了，他连箱子开都没开过，就是箱里塞两包A4纸他都不知道。

警方有卧底，这个卧底也成功把反派全部召集到了一起准备收网，就非得把之前被黄轩抢过的人带来搞事情打草惊蛇，哥，这图啥啊？

还有别国总理带黄轩坐自己车离开，明明说了没有两国间引渡条约后面就硬引渡，从起飞的战斗机（200-300km/h）上无保护跌落只是擦伤……多得都有点记不住了。

还有捏，这电影的角色塑造太烂了太无聊了，黄轩这个角色，你一天搁那笑你妈呢？

想塑造变态除了无缘故大笑都想不出来别的办法了？

你猜猜他为什么变态，哎对喽，原生家庭有问题呗，实在没啥新意就把人物形象简化呗。

刘德华这部中的角色可能是他演过的最蠢的角色，就这两下子还走私呢，纯傻子别人说啥信啥。

所有的女性角色都塑造得很无厘头，中方刑警人均霍元甲。

三方势力，中方警方和反派打擂台，俄罗斯警方负责挨打死人窝里横，对隔壁餐桌起冲突的平民大打出手，自己地头甚至还是首都发生的恐怖袭击交给中国警方处理，我没看过战狼系列，但我猜差不多就是这么回事。

我老天，都埋汰到俄罗斯头上了，电影背景是九几年苏联刚解体，那会儿中国都这么勇了？

我不是什么硬核直男，对军事没有太清晰的概念，但凭直觉都觉得这太过了。

各方面的烂，两星及格分实在给不了。

阿如那一出场，犯罪证据确凿，警匪气息立马就到位了。

原本以为，《莫斯科行动》取材自专列火车上的抢劫案件，会像《天下无贼》那样，在火车上斗智斗勇，华仔很卖力，黎叔很生气，最后再由我国警方一网打尽，就齐活了。

是经验和节操束缚了我的想象力。

邱礼涛导演的格局如此广阔，我猜中了开头，却没猜中结局。

93年，莫斯科专列，火车大劫案，这些都是幌子。

邱导怀揣着复兴香港电影的宏伟梦想，将一切都纳入了他的射程范围。

如此地娴熟拿捏，邱导的征途是星辰大海。

噢，不，是莫斯科郊外的赌场，以及下水道。

01. 罪案做引子，全是港片味道如果《莫斯科行动》获得成功，以后一段时间，国内大部分大案要案都难以幸免，都要被揪出来改编呈现。

特别是跨国大案，更是要大书特书。

反正几段交代过后，然后就是异国他乡的“法外之地”，自由犯罪，随意呈现，无惧过审，不怕压力，一顿瞎掰扯就完了。

《孤注一掷》才这么干过，赚得盆满钵满，团队全员笑得合不拢嘴。

邱导多么聪明的人，还不明白这个道理？

除了几个外景镜头需要到莫斯科实拍，《莫斯科行动》的绝大部分镜头，应该都可以在国内完成。

那些客厅厨房，像极了香港的鸽子笼或是内地的废弃厂房。

火车上的戏份，主要被阿如那吸引了目光，刘德华、黄轩、文咏珊悉数出场，简单交代。

到了莫斯科，所有案件原型和地理背景都被剥离，打斗、枪战、飙车、监视，全部进入邱礼涛的擅长领域。

好几幕场景秒回《无间道》和《放逐》，要不是肖斯塔科维奇第五交响曲响起，感觉张涵予还在弥敦道和尖沙咀巡逻。

至于神秘赌场，下水道开摩托，为了一个女人跟兄弟反目，还有文咏珊这位工具人。

完完整整都是香港警匪片的套路味道。

案件原型是1993年的莫斯科专列大劫案。

为了促进外交商贸，中俄两国开通北京到莫斯科的专列。

当时的背景是改革开放初期，不少头脑灵活的人靠着低买高卖赚差价，挣了大钱，人称“倒爷”。

中俄专列开通后，这些倒爷更是瞅准了国际市场。

这边的衣服杂货拿过去，那边的雪茄洋酒进回来。

逃避了关税不说，稀缺物品更是价格翻几倍，几趟下来就赚得盆满钵满。

有人的地方就有江湖，有利益的地方就有争斗。

莫斯科专列上先是出现赌博，赢家自然快乐无边，输红了眼的赌徒，则将目光瞄准了倒爷们怀中的钱包。

那时，倒买倒卖的行为，还处于法律的灰色地带。

倒爷们社会地位也不高，时常受到鄙视。

所以被偷窃或抢夺，一般也忍气吞声，不好声张。

这就给了抢劫犯们越发充足的底气。

因为是跨国专列，双方没有越境执法权。

在边境线前面，所有的中国公安都要下车，然后开过边境线，再由俄国乘警上车维持秩序。

不过整个列车上坐的都是中国人，俄国乘警谁在乎这群外国人的安危？

所以大量旷工摸鱼，列车上成为了事实上的“法外之地”。

罪恶由此滋生泛滥，直到发生极端化劫案。

六天五夜，四伙劫匪，三次抢劫，整趟K3列车沦为人间炼狱，先是现金、手表，然后是金银首饰、倒卖货品，甚至随身衣物都被抢了去。

除了抢劫，还有殴打、追杀、胁迫，甚至施与女同胞的凌辱暴行。

一时间，恶性大案震惊中央，跨国追凶的行动全面铺开。

02. 要素齐备，场景大开大合现实案件尽量也骇人听闻，但是远远不能满足邱礼涛的导演习惯和创作野心。

邱导对暴力美学和视觉刺激可是有着一份理想追求。

他不可能轻易放过这个源于现实的案件。

他开始拓宽视野，莫斯科红场，街头巷尾，地下赌场、下水道，都成为邱导施展才华的地方。

反正列车已经进入俄罗斯，怎样的虚构都不为过。

于是赌场、爆炸、飙车、打斗、割喉悉数登场，以往在香港犯罪电影看到的场面，在《莫斯科行动》中一项也不缺。

还有下水道里搞工程、飚摩托车，水下打斗。

黄轩一扇门挤死俄国大胖子；张涵予顺溜下电梯，主打一个视觉冲击，开着汽车，撞商店，撞雕像，上天入地，其乐无穷。

最高潮处，刘德华真的搞了架战斗机，从中国直接开到了俄罗斯厂房；然后试图逃跑的黄轩开着战斗机就跑。

这边张涵予见势不妙，立马带上刘德华跳进吉普车，一踩油门，赶着去追赶战斗机。

主打的一个酣畅淋漓，无脑爽快就完了。

在这些激烈打斗中间，是悍匪黄轩极其钟爱的交响乐现场。

就算冒着生命危险，也要贴个小胡子去现场聆听《肖斯塔科维奇第五交响曲》。

音乐是本片用来标注时代和地点的工具。

肖斯塔科维奇是俄国作曲家，他的d小调第五交响曲又名革命交响曲，也是代表着俄罗斯精神的著名作品。

“革命”二字更是给许多中国听众留下了深刻印象。

除此之外，还有《莫斯科郊外的晚上》，以及让大家跟着舞蹈的《喀秋莎》，自然都是充满着俄罗斯标签的音乐元素。

另外还有一曲《无地自容》，则是交代了1993年的背景。

这首黑豹乐队的摇滚歌曲传唱一时，成为那个年代的最佳见证。

而邱导也紧跟了影视热点，被警方和同伙用来牵制刘德华的，是他心心念念的女儿。

就像《孤注一掷》中的王传君，也是因为女儿被幕后大佬掌控；又像同期上映的《坚如磐石》，黑恶头目黎志田，唯一放不下的就是孕期的女儿。

看来要成为劫匪或黑老大，最好不要有女儿。

片尾张涵予端给黄轩的饺子，则完全契合张译端给张颂文那一盒。

饺子是充满中国元素的传统食品，多少也传递出一份情怀。

03. 别带脑子，故事激烈浅俗拼死搏斗，拳拳到肉，激烈枪战，街头飙车，都是邱礼涛驾轻就熟的视觉强项。

可是，一旦带上大脑，整个故事就难免有些搞笑。

阿如那自然是非常有“犯罪气质”的演员，但是黄轩本人，就很难融入一个亡命悍匪的形象。

之前也都是书卷气的出场，缺少一点邪魅的气息，戴上耳机，顶多一个八十年代北京街头的街溜子。

他可是跨国大劫匪，还策划着抢劫俄罗斯地下赌场，黄轩跟角色，起码差个几十年刑期。

就这么“干大事”的劫匪，竟然为了一个女人，直接跟兄弟反目，格局未免太小了点吧？

还有谷嘉诚饰演的苗子文，随身一把削笔刀，见势不妙就割喉。

片中难得的两位女演员，全部被他一刀一个噶掉了。

难怪江湖人称“小苗飞刀”。

为什么文咏珊要被苗子文直接割喉？

愿意无他，已经失去了推动价值。

文咏珊就是一个工具人，类似于以往港片硬插进去的女性角色，随时起个调剂作用。

在《莫斯科行动》中，文咏珊之后更是变成推动剧情的主要力量。

要想逮捕谁，要想出现什么线索，文咏珊张口就来，直接助推情节，不但节约了编剧的时间精力，更是让拍片成本大大降低，拓展了利润空间，简直是邱礼涛最得力的助手。

还有在俄罗斯医院里，之前火车上被抢劫、被殴打虐杀根本无人理会，这里在医院喝点酒，都要偷偷摸摸，难道俄国人几天时间就变得如此善良了？

还有一张黑卡就随便进出地下赌场，一台战斗机随便在两国之间飞来飞去，更有人开着吉普车去追，真是让人叹为观止。

如此大开大合，结果遣送几位劫匪回国，又只能坐火车了。

情节逻辑任由邱导自由安排，常识和逻辑都只能靠边站了。

最后一幕，被蒙上双眼的刘德华连问三句：想我吗？

想我吗？

想我吗？

我同片中的小女孩一样，一时间竟无言以对。

先说还不错的点：①黄轩这次演了一个心狠手辣疯批大反派，他的演绎让这个角色在某些时候充满魅力，那种范儿真的很到位。

他的某些行事让我完全不能原谅，但是看到那张脸又要被蛊惑。

接下来是不太喜欢的点：①刘德华又演了一个女儿奴，被正反两方骗得团团转，但是相比球2，这部电影里的女儿奴设定跟一个时尚单品一样，前因太薄弱，按照设定他甚至只和女儿见过一面，还是刚出生的时候，此后就一直挂念着她，但是一句没问他老婆，甚至在莫斯科还爱着别人，刘德华这个角色全靠爱女儿这个点构成全部的角色高光，推动剧情，但是在他身上，爱女儿本身这个点来得如此站不住脚跟，让我很怀疑他的真心有几分。

②最明显也是最讨厌的一点，女性角色塑造稀碎，又是这种女性是弱者、受害者的叙事，她们总是莫名其妙就死掉，完全沦为工具，那个跟在黄轩身边的俄罗斯女郎，铤而走险去劫火车救他，但观众甚至记不住她的名字吧。

以及开头劫车案发生时，安排一个女生对那个女乘客莫名其妙的恨意到底是什么居心？

有必要给她一个受辱的屈辱的特写吗？

这个情节到底是在迎合谁？

（有人总来提醒我这是当年劫案的事实，但是这是电影，导演和编剧有一万种方式来还原表现这段历史，他用了最让我无语又莫名其妙的一种）更别提后面苗青山莫名其妙地qj真真，从叙事角度来讲，直接杀了她难道不是更合理吗？

为什么非要安排一个这样的戏码，女性的受辱与痛苦也是你们狗男男“兄弟情深”play的一环吗？