周围有婴儿的哭声吗?
泣く子はいねぇが,不容易的爸爸(台),哭泣的孩子睡了吗,Nakuko wa ineega,Any Crybabies Around?
导演:佐藤快磨
主演:仲野太贺,吉冈里帆,宽一郎,山中崇,余贵美子,柳叶敏郎,田村健太郎,古川琴音,松浦祐也,师冈广明,高桥周平,板桥骏谷,猪股俊明
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2020
简介:面对女儿的出生毫无作为的佑,与妻子琴音在生活中产生分歧。在神圣的“生剥鬼”节日当晚,佑以赤裸的醉汉形象出现在全国性的直播电视上。因侮辱了传统而收到排挤的佑,与妻子离婚后独自逃到东京。两年后,他回到家乡,想补偿前妻和他们的小女儿凪,但现实却让他痛不欲生。详细 >
3.5.一度以为要滑向肯洛奇………
akward的搞笑部分挺好看的,但是感觉应该更早一些严肃下来。
太贺的演技还是可以的,最出彩的是配乐……Riho存在感好低,整个故事还是比较平淡吧,中规中矩……就男性与婚姻和家庭的关系而言,男主大概可以做一个很好的反面教材了吧……
3.5
生剥鬼节真是一个给孩子留下精神创伤的节日。吉冈里帆靠脸就能传达嫌弃。社死引发的连锁悲剧。硬上(伪)处男十分有趣。古川琴音出演了《凪的新生活》,本作里女儿名字也叫凪,女主的名字叫琴音。二者都和她无关。仲野太贺 这张老实的脸,就是会受伤的样子。随便吃个饭,都要挨揍。生存艰难。这些挣扎求生的细节,大概是最大的看点。海边的动作,看守者的形象,致敬了《麦田里的守望者》。一个脱轨者的自我救赎。面具下,他嘶喊着凪。大家却以为他是鬼。
无趣
吉岡里帆接不住太贺的戏,古川琴音存在感满强的
日本新片展 @ 天山电影院。节奏慢到略微沉闷,卡在传统与现实之间的男人,熟悉的丧到极致自然燃日影风格,最后只剩下嘶吼声,一切戛然而止,他就这样成为了永恒的局外人。
#ciff#想学近几年旬报丧为主,但功力应该是不够,男主太贺最后的嘶吼与整片调性没有太大作用了,导演似乎是想用别致的手法去表达情绪,可惜不太行,人物之间太飘了~
日本新片展@虹桥艺术中心
看完之后眼泪淌下来。当晚回了趟家,去了小时候常去的寺庙,和妈妈两个人。然后这些年的病就好了。这是个神叨叨的经历,2年后再来看看
节奏真的慢,但少了是枝裕和的魂。形散神也散了…
有同样生活体验的人才能品出来,当幼稚男孩长大了想要承担做父亲的责任时,母亲带着孩子早已走远。不好意思,没有时间等你成长和醒悟。
太贺是很符合这个形象,但没必要总演这个形象,他和吉冈里帆一对戏,人物的弧光就一下被遮住了,因为选择的形象没有为人物的挖掘去加分,而是辅助说明了”他,就是这样“这个问题。作为对人物的理解,导演应该是需要跳出来看一层的,这个角色在关系中会被怎样看待,一部分表示电影在关系中的表达如何,大量的时间没有利用起来去更加深刻的讲述一个人物,而是在做一个情绪的宣泄,像是酒桌上喝醉酒的男性哭起来,是可怜兮兮,但正常时的他们就不会想有一点反思,别说行动了。
叙事温吞 剪辑琐碎 过多着墨于窝囊父亲的个人赎罪而对其他角色漠不关心 但轻飘飘的表达撑不起浓厚的情绪 以为逃离家乡就能逃离责任的年轻人在大都市的异化感下被迫面对现实 “生剥鬼节”是小镇父权的传承 主角在片头撂下父亲留下的担子 结尾再度戴上面具见到的却是躲在继父怀里的女儿 讽刺又无力
好丧,连抽了两支烟才缓过来(感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山
3.5/5 真的很闷...日本人的社会真的太压抑了...
捡起一张就不得不扔掉一张,渐入佳境,导演可期。
醉酒误事。一场短暂的失控将生活推入麻木的深渊。和渐渐被遗忘的风俗,生剥鬼节结合的很好。小孩子还能哭,大人只能干嚎。
#2020上海电影节日本影展#看到一半的时候,突然让我想起了「海边的曼彻斯特」,太丧了…