《视觉》剧照
《视觉》剧情介绍
视觉电影免费高清在线观看全集。
法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。 影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。热播电视剧最新电影失恋治疗所战场来信我和她我是凯撒，十岁半，一百三十九公分草莓棉花糖OVA3卷监禁耶路撒冷大水井风云最强铁血奶爸没有爱？将军的农家妻勾魂谷琅琊榜巢穴拉布雷亚第一季诺娃队长如果奔跑是我的人生铁猴子传奇之怒火狼牙逆转奇兵第三季火线警告第二季亲爱的，孩子们归你了！莫妮卡·赛德隆掩护高中舰队OVA后篇明亮的星地狱公使第二季冠军之师东京机场管制保安部了不起的D小姐都市俏辣妹
法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。 影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。热播电视剧最新电影失恋治疗所战场来信我和她我是凯撒，十岁半，一百三十九公分草莓棉花糖OVA3卷监禁耶路撒冷大水井风云最强铁血奶爸没有爱？将军的农家妻勾魂谷琅琊榜巢穴拉布雷亚第一季诺娃队长如果奔跑是我的人生铁猴子传奇之怒火狼牙逆转奇兵第三季火线警告第二季亲爱的，孩子们归你了！莫妮卡·赛德隆掩护高中舰队OVA后篇明亮的星地狱公使第二季冠军之师东京机场管制保安部了不起的D小姐都市俏辣妹
确实有些风景不错，但是看不进去，乏味的很
一呼一吸的冥想式映画，想遁世而去，与言语道别，魂归河濑宇宙。
阿姨這次的腦洞太清奇了，把輪迴講得表面科學實際玄學。不過最後大火熄滅reborn的部分實在是很美，紅葉也很美。從甜味人間到光到目，永瀨正敏的人設越來越冷，台詞越來越少，看得人又審美疲勞又著急。剛典這次的表演成熟了，吃咖哩的時候依然笑得很甜。看到endroll的EXILE HIRO的時候我跟鄰座都驚了，後面企劃協力居然還拉了小竹正人。最後還是，很喜歡阿姨配樂！
时间线有意被打乱了，最后那场火是现象中的还是真实的？
光线、森林。
前半段极好，比诺什和老奶奶说终于见面了那里最动人。但是后半段实在不知道拍了个啥，人物关系乱不说，情节似乎也完全陷入了风光摄影大荟萃。河濑阿姨是想拍出一部《生命之树》吗……但是现在真的让人一头雾水不知所云。
you see and hear, you touch, you feel, that is everything.
对不起了阿姨。技法和《光》几乎一致，但这部的主题有点飘，看得有些无所适从。海报太网大了吧。
我感觉自己的智商有问题
第一次看河濑直美 比较玄幻的感受 感受很美 意味未解
用超好的风光讲了一个超浮夸与空泛的主题…
河濑阿姨还是老实扎根于现实题材吧，作为戛纳亲女儿，这部连“一种关注”都没进还是有原因的。
近几年河濑直美把几部巅峰作品的关键元素——饱含逆光的空镜，风过森林幽灵似的呼吸，对月亮和云的凝视，花式俯/仰拍反反复复重组搭配，画面越来越唯美，但内在却越来越空洞。此番以西方视角参悟东方之道，貌似精进一层，哪怕加个超现实甚或奇幻的结尾，实则仍原地踏步。
懵逼狀
畫面是挺美的
A / 《视觉》之于《光》某种程度上相当于《拉扎罗》之于《奇迹》，都是一种时空秘语的折叠后展开。以纪录使虚构“浮现”，又以穿梭于真实与虚构的暴露式叙述者在电影之内完成运动节奏的播撒与调度，而两者间的断裂与缝合也同样通过叙述者的缺席与复现达成。在被浸润沥干的叙事骨架中，空洞的抒情反而成为了一种宗教式的理念降临，而幽灵般的人物伸出双臂将其接续，拥入日常生活的土地。
纪录片更好看点
去掉无用的镜头凑不够半小时
大火的时候，那声音很舒服，我睡了5分钟…
3.5，“Vision”作为显圣的感官化，作为“超验”的一部分，逆光从树林的上方斜射而入，木漏れ日，暗示着神圣，魔幻他者的共时性存在，降临，对应着日本文化的精灵崇拜，当永濑正敏触摸着参天古树，镜头上移，成为了一个完全意义的“空镜头”，在构图中，人类的“主体”逐渐消失了，摄影机将具备着冥想的气质，或又在另外一幕中化作穿越树林的幽灵。并非贬义地说，河濑直美完成了日本版本的《青木原树海》，而相比之下，Gus Van Sant的日本不过是西方中心视野下的增补。山洞是“返回母体”的空间化隐喻，而《视觉》消解着西方的，“文明”的主体视角，圣草的传说，DNA双螺旋是当代的传说，神话。法语与日语并不相通，所以双方只能使用英语，一个精彩的“疏离”之描写，通往着最终意义上的Stasis。