中间时代

有点无法共鸣

3.5，一种新电影/家庭电影

8/10

空间游戏

孩子幫助成人重建關於家庭的信任。怎能不留戀起明晃晃的下弦月🌗

口罩期间的一家三口终于在女儿的带领下过上了断舍离的生活（大雾）特别喜欢小女孩Cleo对于居家期间家人相处“彼此之间好像静止的家具”这一段见解 如果家人之间的相处像物件一样沉默以对 那家里少了点别的东西还不被察觉也很合理了 妈妈穿梭在家里各个空间追女儿的戏呈现了一个有限空间在固定画面中的可利用性“我不想写作业 因为我要等待戈多”当大人们困于特定空间陷入等待工作机会的焦灼之中 也是小Cleo率先利用了居所内部的物质属性为自己心心念念想看到的“满月”变现 在荒诞又充满动荡的环境中 可以观赏预测的也就是月相的盈亏了

喜欢！解密与荒诞一如既往的好看，“放弃物质，变成数字”有趣上升。有些地方与《主要音调》是共通的，尤其是女孩心境与小心思。遗憾无法回到疫情心境看这部，中间时代已过，不知两位主创现在对“后疫情时代的创作者”会怎样看。#DUFANG

抵御时间。

喜欢它几乎每一次的剪辑，既是轻轻的诗意的 又是暴力的。所以无论从美感上 还是通过剪辑创造距离与虚构的方式，它很贴近某些时期的戈达尔或布列松电影，远远超过模仿的范畴。

唉…………我喜欢它的构图运镜和层层叠叠的小空间剧场，但等待戈多作为文本，作为消解沉重的剪刀，反而把作者的观点表达得太实心了。文字是沉闷的，唯有舞蹈，红彤彤绽开在毛衣上的颜料才是灵动的。灾难本身也许永远无法催生佳作，毁坏就是毁坏，除了惠子我还没有看到不烦躁的后疫情作品

我承认我半睡半醒地看完的，主要学习了西语的数字读法。

今年看过最好的喜剧（或许也会是最好的电影之一），剧场版第七大陆或家庭版滨口龙介，瘟疫的沉重转变为幻想、浪漫、喜剧与舞台，内容非常丰富，又美好而精妙。具有着西欧和日本这种发达国家中产阶级苦大仇深外另一种可能，喜剧或快乐的能量与反抗，游牧和新生。

疫情背景下，小女孩开发的自救行动，既包含生存困境，也蕴藏着解决之道。兜售冗余的物件（应对财产危机），等待摩托小哥转手（交流受阻时与外界的联系），将赚来的钱兑换成望远镜看月亮（自然预示着境况轮转下不变的希望）。却在最后被创作者提出的更大主题（艺术与艺术家在新时代的存在方式、物质被数字财产取代）消解、推翻，也忽视其中闪烁的希望与可行性，替代为全然的无望，这也是十分成人的处理方式，且有关现实生活的困境在影片开始就存在于这个真实的家庭，对问题的引入太晚也只为消极。所以，为数不多的生动调度，如母女在房间内排戏、女孩和摩托小哥念读《等待戈多》，这些纯粹的游戏被末尾突兀的转折陨灭其现实意义，只成为孩童的天真或消遣，而非真挚的分享和救赎之道。

一般般啦

非常无趣但尊重。(“暴论”)好的疫情电影是拿起拍摄设备记录生活，或是至少能让观众捕捉到疫情中真实的氛围。本片中无比做作的表演和剧情显然不适合，像两个不同的次元融为一体，极端别扭。

疫情电影的有趣打开方式，不是只有卖苦卖惨一条路，人家多的是好思路，学学吧，当然现在咱跟没发生过这事儿一样，就，挺特么逗的。

小作坊的创作产物，轻巧但更多的是无聊，有点意思，也有点没意思，就跟隔离生活一样。大概就是当迪士尼没有法务部吧。

5-魔幻主义在魔幻时代的某种现实落地：一起发疯！！！！！！！！！！

在去深圳出差的飞机上看的，说来那段时期恍如隔世，原来内外都是寂静岭

无法共鸣，新冠更像是符号化的背景，更多的是自由和工作的丧失打破了生活的惯性。