誓血五人组

不键政，打鸡血式剧情没什么好说的我只是来讲观影时的一个趣事儿- - - - - - - - - -流水账警告- - - - - - - - - -我找新片的时候有一个习惯，就是尽可能不让自己看到除了片名海报以外关于电影的所有信息：评分、标签、剧情简介、演职员表、制片方之类的，甚至连导演是谁也不会去看，目的是为了不被任何先入为主的东西影响观感（这个习惯貌似不少人也有）。

昨晚逛“片源网”找新片（就是有那个什么澳门新葡京广告的资源网站），被《誓血五人组》的海报吸引了，片名挺俗的但海报是真心漂亮啊，ok，就决定是你了，视线避开电影的各种信息、避开评分，下载完就开始看了。

大概到30分钟左右，儿子面对面四黑人的那场戏让我眼前一亮：这个摄影手法，这个机位，貌似是斯派克李在油管大师课上讲的“低强高弱”那个手法（这个名字是自己瞎起的😂，不懂求指正，斯派克李的讲解是“想衬托一个人强大，就从低处拍他，想衬托一个人弱小，就从高处拍他，因为镜头给的永远是对方视角所以可以营造一种气势上强者压倒弱者的感觉”大概是这个意思，不知道有没有其他人看过他那个大师课的广告）

从高处拍

从低处拍我当时心里就想：不会吧！

《黑色党徒》导演出新片了？

而且碰巧被我用淘新片的方式找到了？

虽然斯派克李的片我只看过《老男孩》和《黑色党徒》，还没打算补片，他到底是什么风格、都有什么梗我还稀里糊涂的，但对他在大师课上讲的这个手法印象最深，继续看下去赌一赌看看到底是不是他。

到了第100分钟，胖黑人一声超长音的shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～当时我激动的快鼓掌了，这不正是去年《黑色党徒》开头的那声夸张的“S word”的嘛，我当时被这个逗坏了，记忆犹新。

《誓血五人组》里的shiiiiiiiiiiiiiiit

《黑色党徒》开头的shiiiiiiiiiiiiiiit这个朗朗上口长音shit梗不知道在他以前的电影里是否也出现过，不过到这时我99%确定是老李新片了，结尾“director Spike Lee”一出，果不其然，这似乎代表我之前在看“低强高弱”这段戏的时候也猜对了噢（我好厉害😂）。

看完才发现竟然是出自同一个演员—Isiah Whitlock Jr.的口中。

《誓血五人组》演职员表后的彩蛋甚至也是这个超长音shit，而且是全体剧组一齐大喊，太会玩了。

shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～斯派克李貌似坐在中间抱着巨型手指夹真是又爽又神奇的观影体验～

伍越战老兵，40年后重返越南丛林，以寻找埋葬在此的战友诺曼尸体作为幌子，实际上来挖掘曾经埋藏在此金条的故事。

影片以1978年2月26日，默罕默德阿里的采访开始，我的良心不会允许我，为强大的美国射杀同胞，或者有色人种，以及在泥泞中饱受饥饿折磨的穷人，我有什么理由朝他们开枪呢，他们从没有叫过我“黑鬼”，没对我动用过私刑，没有放狗来咬我，没有剥夺我的国籍。

1967年4月28日，穆罕默德·阿里拒绝在德克萨斯州休斯顿的武装部队体检报名处进行入职，因此被判处监禁5年,还被取消了拳击执照。

接着影片出现了登月以及流落在街头的黑人，出现了马丁路德金、西贡死刑以及越南凝固汽油弹女孩潘金淑，这个被汽油弹溅中的女孩，绝望的裸体奔跑在大街上。

阿里和马丁路德金和黑人民权运动以及黑人自豪感密不可分。

而马丁路德金被暗杀也非常可能与他反对越南越南战争有关。

所以本片通过历史资料，以及喋喋不休的四名黑人对话，揭示了越南战争中非裔受到的歧视和不公平待遇。

美国黑人士兵占越南前线部队的30％以上，欧迪斯、艾迪、麦尔文、鲍尔以及战死的诺曼都是黑人士兵，曾经在越南丛林并肩战斗。

他们再次回到胡志明市，回到了一个他们从未离开过的地方。

因为4人皆有不同程度的战争创伤后应激障碍，战争以不同的方式影响这四人的日常生活。

欧迪斯的女儿被叫做蟑螂、黑鬼，一直受歧视。

而鲍尔经常做噩梦，梦中再回到那个炮火连天的战场，鲍尔说，他梦中看到了诺曼带领着他战斗。

战争就像幽灵，从未在每个士兵的生活中离去。

影片后半段看似是寻宝运动，实际上在寻宝的过程中，强化了战争从没有在他们的生活中消失。

水上集市上，卖蛇卖鸡的商贩故意上来挑衅，咆哮，你们杀了我的父母。

寻找的金条，是战争的延续，同样的使人丧失理智，几十年前埋藏的地雷，照样杀死了现在的队友。

越南共军和四名队员的厮杀，象征战争的延续，鲍尔被枪杀在了亲自挖好的坑中。

法国白人又一次骗了这四个黑人，就像不停插入的越南电台嘲弄他们，你们为什么要为返回时把你们当成二等公民对待的国家而战，结合最近轰轰烈烈的BLM运动，I can’t breath 席卷美国，影片在这个节骨眼上映，非常具有深意。

再次返回的丛林没有什么变化，黑人的地位依然如故，种族不公依然如故。

（文中图片来源《誓血五人组 永不停止的战争》，侵删。

）

荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏

2015年就拿了奥斯卡终身成就奖的黑人导演斯派克·李，在2020年Black Lives Matter（黑人的命也是命）活动席卷全球之际，发布了自己的最新作品《誓血五人组》。

在影片中，黑人平权、人性贪婪、救赎、政治、战争、战后应激障碍（PTSD）等，均有体现。

本片烂番茄指数91%，爆米花55%。

影评人看好，路人缘很差，褒贬不一。

在我看来，影片似乎想讲的太多，杂糅一起，因意义太多反而失去了意义，让人迷惑。

如果评价的严厉一些，这应该是大导演拍了一部烂片吧。

首先，关于黑人平权是显而易见的。

结合场外因素看，此片于今年6月12日在网飞上线，近日美国由佛洛依德之死而引发的抗议活动正如火如荼。

几十年过去，黑人群体解开镣铐，却仍未推倒围墙，白人群体放下鞭子，仍未抛弃偏见。

但影片内容想表达的并不仅限于此。

西贡枪决这张令人震撼的枪毙照片名叫“西贡枪决”（Saigon Execution），记录了南越国家警察局长阮玉鸾枪决越共囚犯的瞬间，被认为是关于越南战争最有影响力的一张照片，摄影者是美军军方摄影师埃迪·亚当斯。

又或许这本不是一部黑人平权电影，不是寻宝电影，也不是反战电影。

当我们把特写的镜头拉远，在全景下，可以看到影片中更多的隐喻。

·令人迷惑的五人组故事中的主要角色五人组，在越战中并肩作战。

影片的开始花了3分钟的篇幅来介绍故事的前因。

美国的国力以登月为标志到达巅峰，种种政治、利益等综合因素带来越战。

黑人生存状况并没有得到提升，以马丁路德金和马尔科姆X为首的民权运动领袖在黑人群体中得到了广泛的支持，民权运动如火如荼。

黑人在政府的政策吸引下大量参战，而在战场上，黑人士兵与白人军官也冲突频发。

黑人的平权抗争艰难推进，另一方面，无辜的越南人民生灵涂炭。

燃烧弹下的小女孩燃烧弹下的小女孩。

美联社记者黄功吾拍下了这张照片，并将其命名为《火从天降》，第二天，《纽约时报》将这幅真实展现战争残酷的照片刊登在头版上。

这幅照片在美国掀起了新的反战浪潮，使美军退出越南战争的时间提前了6个月。

这张照片获得了1973年的普利策奖。

在一次执行任务中，小组在一架坠毁的运输机中发现一箱金条。

这箱金条是美国用于支持【南越】的，理应上交。

但队长-诺曼（查德维克·博斯曼饰演）提出这箱黄金用来支持黑人社区、家庭、兄弟，以改善他们生活。

并且在获知马丁路德金遇刺之时，阻止了伙伴们对白人战友采取暴行，誓言要恪守马丁路德金的反战反暴力。

黄金由于无法带出而就地掩埋，小组的精神领袖诺曼在越战中死亡。

40多年后，剩余四人重新越南集合，开始寻找黄金之旅。

然而在过程中，由于人性的贪婪，所谓的黑人兄弟，曾经的战友分崩离析，相继死去。

红色帽子上写着：让美国再次伟大最讽刺的是头戴红色棒球帽，上面写着让美国再次伟大的Paul死在法国让·雷诺雇佣的越南佣兵乱枪之下，倒在自己挖的坟墓中。

五人组中只剩下一人，联合着法国排雷女孩，把黄金带出，捐献给NGO（非政府组织）和黑人运动组织。

箭头所指便是川普的支持者Paul·隐喻片中主要涉及了五位美国黑人士兵，法国排雷三人组，法国商人（让·雷诺），越南人，以及一箱金条。

由此我们隐约可以看到现实中的一些映射。

越南在二战前是法国殖民地，二战结束后，胡志明领导的越南独立联盟（越南共产党）向法国宣布独立，在河内建立了“越南民主共和国”【北越】。

在此之后，流亡中的前越南皇帝在法国支持下在西贡建立了临时政府【南越】。

最后，【南越】得到法国、美国支持，【北越】则得到苏联和中国的支持。

越南便是世界各国眼中的那一箱金条。

各国因利益牵扯，在越南本土打了一场战役。

而美越战役结束后，中苏关系交恶，中美建交。

中越战争爆发，美国又支援中国。

影片中角色关系的变迁，如同现实中几个国家之间的关系亲疏，没有永远的朋友只有永远的利益。

而查德维克·博斯曼饰演的队长诺曼是完美精神的化身，希望在夹缝中能够把“爱与和平”维持，但他早早死在了走火的枪下，这看似走火的枪，也是一种必然的宿命吧。

当“战争”来临，真理早早的牺牲了，我们为了利益杀死自己的家人、兄弟。

最后活下来的人，把“金条”分发，以期望还原一丝战争初衷，自己也好在干涸的鲜血中获得救赎。

而那些倒在战争的血河中的人们，他们最后被媒体史记还原成数字，以及或正义或邪恶的所谓“真理”。

这“真理”如同影片本身一样，没有好坏对错，一切让人迷惑不解。

《誓血五人组》也许无法像斯派克·李之前的电影，影史留名。

原本一个越南老兵寻宝的类型片被他夹带了太多私货，变得有些摸不到头脑。

又或许这也映射着更让人摸不到头脑的越南战争？

所以黑人平权本身就是一个最大的隐喻，因为黑人的问题从来不是黑人自己的问题，他映射着人类的普遍问题。

其所衍生的平权、战争，都只是表象，埋藏在其中的“真理”为政治、利益所把持，媒体通过某一立场强调，人们通过某一角度解读，不同的说法都标榜了自己掌握了世界的真理。

可真理永远都是一位处女，所有的立场到头来都只是自鸣得意的手淫。

或许像《雪国列车》那样，到头来，我们所有人都被玩了。

斯派克·李让我们看到了诸多立场，这是烂片吗？

我又不那么确定了。

电影应该不同于大多数人想象的那么糟。

首先， 查德维克·博斯曼究竟是什么？

在电影中画幅分为两种，似乎预示着过去与现在。

但是除了结尾出现的一张照片，其他照片中除了查德维克·博斯曼之外的四个老人仍然是衰老的形象。

再结合片中某处画幅的变换中，4：3画幅的人跑到了另一个画幅，这绝非是制作商的疏忽，而是一种两个通道的打通：这是过去与现在，也是现实与幻想，事实与隐喻。

查德维克·博斯曼所代表的的应当是一种高尚的精神与操守。

所以，保罗打死了他，实际上也就是抛弃了这种操守，在片中不得不忽略“make america great again”的帽子，他从保罗头上摘下，戴到了法国商人（也是白人）的头上。

现实中是谁提出了“make america great again”？

是川普。

这实际上是从奥巴马到特朗普的一次交接，奥巴马背弃了黑人兄弟，奥巴马任上黑人的情况不仅没有变好反而更加恶化。

直到川普引燃了这根导火索。

当然，把保罗单纯的解释成奥巴马是有点过了。

保罗更像是一个结合体，是越战PTSD，是受害者……他背叛了自己的黑人兄弟，但是最后反而用自己写给儿子的信体现自己温和的一面：他是矛盾，是影片用来质疑越战，质疑黑人地位的一个角色。

关于斯派克李是否用力过猛这件事，其实还真不好说。

曾经跟一个朋友聊过如今的女性运动，我曾问过为何会变得如此激烈，甚至出现了田园女权，难道和平的过渡不好吗。

女性朋友是这样说，美好的幻想是谁都有的，但是当平和的声音不能使现状变好反而引来嘲弄，自然只能强硬回击，成为“田园女权”了。

以上。

相对于上一部《黑色党徒》通过“黑白配”形式，对种族歧视问题进行了辩证的探讨；“现时空与过去时空”交替穿插的这一部，就简单粗暴多了，都是张口就直怼“黑人为美国作出了巨大的贡献与牺牲”“美国欠黑人的太多了”……若对话痨型电影喜欢的话，该片的娱乐性也是有保证的，不同时空的画幅变化也有点意思。

最特别的也是最大的现实意义，就是该片俨然是为当下即时的美国定制的——“黑人的命也是命

语气从严肃到残酷的沉重，这部有关黑人越南老兵的电影问道，为什么要为一个让你窒息的国家奋战至死？

原文链接：https://www.newyorker.com/magazine/2020/06/22/spike-lee-wraps-history-in-adventure-in-da-5-bloods 作者：Anthony Lane回应时代的需求，但并不满足于只给我们一部电影，Spike Lee最近发布了两个作品，一个是三段录像巧妙组成的95秒的《3 Brothers》，每段都关于死于警察手里的一位黑人平民，其中两人，Eric Garner和George Floyd，太过真实，而第三位，Radio Raheem，是Spike Lee的《为所应为》中的角色。

这部迷你电影中展示的不仅仅是虚构和现实的巧合（每个受害者都窒息而死），Lee似乎在以一种愤怒和悔恨的口气说，“早就告诉你了。

”

为所应为 (1989)8.21989 / 美国 / 剧情 喜剧 / 斯派克·李 / 丹尼·爱罗 奥西·戴维斯他的第二部电影，《Da 5 Blood》更长，约两个半小时，讲述四个男人的故事：Paul (Delroy Lindo), Otis (Clarke Peters), Eddie (Norm Lewis), 和Melvin (Isiah Whitlock, Jr.)。

很多年前，他们是越南战争中的同袍，而如今，作为四个年迈的人，他们或多或少可称作朋友，被各自生活中的琐事捆绑而无法像曾经那样亲密。

内部专用的手势太多，以至于你好奇是否他们在尝试证明他们害怕的东西已经不再。

他们在胡志明市重聚，目的是寻找当初小队长Norman（Chadwick Boseman），题目中的第五人，在与越共的交锋中被射杀。

另外一个不为人知的目的则是找出当初中情局派来的被当地人击落的C-47飞机，里面承载着给他们的金条作为报酬。

毫不意外，影片的基调伴随着Terence Blanchard的配乐从严肃过渡到残酷的沉重。

Lee永远喜欢让我们的电影票价值得，在电影爆点处塞入更多的电影。

关于同伴分享战争中的金条的情节来自于奥黛丽赫本和加里格兰特演的《谜中谜》，伴随船摇晃的配乐是来自于《现代启示录》中瓦格纳的《女武神》，Eddie中间咆哮道”这些好莱坞的混蛋试图回来赢得越南战争“则指的是史泰龙的《第一滴血》和出自《越战先锋》中奇怪微笑着的Chuck Norris。

然而这部电影的高潮未能避免落入窠臼，仍旧是一伙陷入困境的美国人对抗背着枪的越南人。

对我来说很奇怪。

谜中谜 (1963)7.91963 / 美国 / 喜剧 爱情 悬疑 惊悚 / 斯坦利·多南 / 加里·格兰特 奥黛丽·赫本

现代启示录 (1979)8.51979 / 美国 / 剧情 战争 / 弗朗西斯·福特·科波拉 / 马丁·辛 马龙·白兰度

第一滴血2 (1985)7.81985 / 美国 / 动作 惊悚 冒险 / 乔治·P·科斯马图斯 / 西尔维斯特·史泰龙 理查德·克里纳

越战先锋 (1984)6.31984 / 美国 / 动作 战争 / 约瑟夫·齐托 / 查克·诺里斯 M·埃梅特·沃尔什所以我们还剩什么？

一方面是Paul面临追来的儿子所呈现的矛盾的父子关系，另一方面是Otis在越南发现自己还有一个孩子。

然后法国人来了，神圣的Hedy Bouvier (Mélanie Thierry)，穿着LAMB制服，意为”以爱对抗炸弹和地雷“，和穿着白色西服的Desroche (Jean Reno)。

然而以上这些都没有对核心有任何帮助，正如讲述1944年在意大利的美国黑人军队《圣安娜奇迹》这部电影所呈现的那样，他的叙事在离开熟悉的领域后变得不太确定。

圣安娜奇迹 (2008)7.52008 / 美国 意大利 / 剧情 动作 惊悚 战争 犯罪 / 斯派克·李 / 德里克·卢克 迈克尔·伊雷在另一方面，因为这毕竟还是Spike Lee的作品，画幅在描绘越南战争那个年代时会变窄，像窗帘拉起。

我们看到Paul和他的同袍们全副武装作战，仍旧是同样的这群老年演员，有着同样的皱纹和脆弱的膝盖。

没有特效CGI，是对于《爱尔兰人》中德尼罗被繁复的技术搞得”年轻化“的反抗。

去年Lee提到，这群人成年后的样子被困囿于那片东南亚土地带来的创伤中，包括当初的训练。

多年后在胡志明市的街头，当小孩子冲他们扔炮仗时，他们仍会条件反射一般趴下。

简而言之，Lee的这部新片是在冒险中讲述的历史课。

需要注意的是，历史永远缠着我们，而我们却难以摆脱。

在他的电影中，Lee从来都是一个纪录片主义者，他毫不犹豫地用一张弥尔顿（Milton L. Olive）的静止照片打断了影片中人物的闲聊。

例如，奥利夫三世（1965年）趴到手榴弹以挽救他的同袍，伴随着演员介绍“他是第一个获得越南战争中荣誉勋章的人。

”但是，你不会因提出疑问而对这样的牺牲有任何不尊重。

因此，这部片以穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）的片段作为开场白，否认他与越南人有任何争执，然后是1968年的鲍比·希尔（Bobby Seale），他宣称：“我们来了，这该死的越南战争，而且我们仍然除了得到种族主义警察的野蛮行径之外毫无进展。

”深藏在未提到之处的是那个时代和现在之间存在联系。

李暗示，如果你的国家仍然使你感到窒息，为什么要为您的国家奋战至死呢？

保罗一帮人争夺金子时，他们并没有袭击丢失的方舟；他们要求赔偿（reparation指对黑奴时代黑人的国家性赔偿），因为数百年来被有意落于贫困境地。

正如Norman所说，在令人反感的回忆中，“美国欠我们的。

”这真是绝妙的论点，我希望我能在一个拥挤的电影院内感受他这句话的掷地有声。

请注意，在George Floyd去世后，在明尼阿波利斯（Minneapolis）发生的最近几周发生的社会和政治动荡，很容易想象观众在线观看这部电影，甚至在家里也感受到这种愤怒。

约翰·大卫·华盛顿（John David Washington）作为一个坚定的警察的存在，使《黑色党徒》平静了下来，而这部新电影的核心应该属于德尔罗伊·林多（Delroy Lindo），因为保罗愤怒，流泪，而且几乎无法控制。

他是特朗普的选民，拥有maga帽；他一团糟，最终像自然灾害的见证人一样对着镜头讲话，并且他伤了你的心。

我不会忘记当他独自走进丛林时，高喊着《二十三首诗》，就像在发出命令一样，“耶和华是我的牧者，我必不想要的，”他呼喊，重重的发出“t”的尾音。

他投入了战争，可怜的灵魂，再也没有回来。

黑色党徒 (2018)7.22018 / 美国 / 喜剧 传记 犯罪 / 斯派克·李 / 约翰·大卫·华盛顿 亚历克·鲍德温

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：黄四郎转载请注明出处导演其人2019年的奥斯卡颁奖典礼上，《绿皮书》如愿摘得最佳影片小金人。

现场掌声雷动，几乎所有嘉宾都认为此次折桂实至名归。

绿皮书主创上台领奖但偏偏有一个黑人老头不这么看。

听见最终大奖花落谁家之后，他骂骂咧咧愤然离席。

这个老头就是斯派克·李。

同年，由他执导的《黑色党徒》，正是《绿皮书》的有力竞争者。

不过，在场的嘉宾却见怪不怪。

毕竟，这也不是斯派克·李第一次“输不起”了。

如何形容斯派克·李？

这实在难以定义。

虽然他已将奥斯卡终身成就奖收入囊中，力证他在世界电影史上都有着一席之地。

但他却不太喜欢“导演”这一称呼。

因为比起导演，他更像是一个“意见领袖”。

每当美国发生了什么大事，大家都在眼巴巴地看着斯派克·李，会说出怎样的观点。

其他导演都对“政治”一词避之不及，力主“艺政分家”的观点，而他却非常热衷于政治批判。

换言之，电影只是他表达观点的一种媒介。

是他的观点成就了他的电影，而非电影成就了观点。

而他的政治观点，往往是对美国社会的黑人问题进行审视。

一提“黑人电影”，相信有些读者就又皱起了眉头。

但斯派克·李的黑人电影，绝对不是政治正确。

就单说他的成名之作《为所应为》。

本片中的黑人角色，各个张扬跋扈、惹是生非、不思进取、游手好闲。

但偏偏，这些人物却可恨可爱又可怜。

这就是斯派克·李的高明之处。

作为一名黑人导演，他感同身受地明白黑人的种族性格，受教育程度，以及社会处境。

他的创作，力求客观，真实，言之有物。

正因如此，他被誉为是有史以来伟大的黑人导演——白人对他服气，黑人与之共鸣。

但斯派克·李的个性同样鲜明，对自己的作品十分较真。

当年的戛纳金棕榈大奖的争夺中，《为所应为》爆冷输给了另一部经典电影《性、谎言和录像带》。

斯派克·李大为恼火，放出狠话来，说要殴打评审团主席维姆·文德斯。

《为所应为》的霉运也一直持续到了奥斯卡。

最佳影片的争夺中，它又输给了同届的《为黛西小姐开车》。

现如今再次输给《绿皮书》，斯派克·李心中大写的不服。

因为他认为，《绿皮书》美化和简化了黑人在过去的漫长岁月中，与傲慢白人的残酷斗争，太过儿戏了。

简而言之，我老李输给谁都行，就是不能输你《绿皮书》！

除了颁奖礼，平日里的斯派克·李，也同样是个火力用不完的小钢炮。

他怒怼昆汀，认为《被解放的姜戈》对黑奴历史过于儿戏，不尊重自己的黑人祖先。

他炮轰东木，炮轰《硫磺岛家书》中没有黑人士兵，有违历史现实。

甚至就连自己荣获终身成就奖的那届奥斯卡，都以“被提名者全TM是白种人”为由，公开表示拒绝出席。

可以说，他为黑人平权奋斗了一生。

他的身上，始终有股消不掉的愤怒劲儿。

《誓血五人组》中，斯派克·李延续着不羁与愤怒。

但本片的口碑却呈现出两极分化的趋势——烂番茄新鲜度高达92％，爆米花指数却仅有61％。

这也意味着，影评人对其十分待见，而吃瓜群众却相对无感。

据说，网飞当初是拿着一部纯粹的夺宝历险性质的商业片剧本，找到了斯派克·李。

但斯派克·李不满这过于娱乐化的剧本，便靠自己和手下团队将其删改缝补，夹杂了许多自己风格的干货。

这也导致了，本片解读意味很强，但娱乐性上，似乎不太起范。

不过四郎觉得，斯派克·李尽力了。

或许没有他的补锅，一部纯粹意义上的大爽片，只会泯然众人。

所以，如果不只盯着本片的故事外壳，而更多着眼于内核，相信本片将会给你带来深深的思考——越战阴霾本片是斯派克·李少见的战争题材作品。

虽然影片的主核仍是种族，但本片设定的时代背景同样重要。

那就是臭名昭著的越南战争。

越战中行军的美国士兵与可歌可泣的反法西斯战争不同，越南战争是一场彻头彻尾的不义之战。

为了在国际形势上钳制苏联，继续施行自己的霸权战略，美国对越南实施了侵略。

打着民主灯塔的旗号，进行着罄竹难书的暴行。

本片开头，便用一组珍贵的历史影像，串联起了侵略者的种种丑态——对内，镇压反战运动。

对外，屠杀无辜百姓。

而剧情中的种种细节，更是遍布着越战遗留的阴影。

老兵欧迪斯，在年轻时，与越南慰安妇生下了一个混血女儿。

此后的几十年间，母女俩一直备受欺辱，只因自己曾被侵略者“玷污”。

鲍尔曾在游船上，与越南商贩发生争吵。

商贩恼怒地说：“是你杀了我的父母！

”鲍尔听罢恼羞成怒，非要和商贩比划两下。

他被诽谤了吗？

是，也不是。

或许他没有杀害商贩的父母，但当年的他，也曾让无数越南孩童失去至亲。

如果没有越战，这些人间悲剧都不会发生。

影片中段，老兵们从酒吧走出来时，被因误踩地雷，而被炸没了一条腿的小乞丐伺机报复。

他把鞭炮点燃，仍在了他们面前。

与常人急忙躲开不同，老兵们选择的是下意识的卧倒。

多么娴熟的动作，多么荒诞的场面。

越战的阴影，或许永远无法从他们心中消散。

心念家国作为斯派克·李的作品，对于一以贯之的“黑人问题”，他同样找到了独特的切入点。

影片的第一个镜头，来自拳王阿里的一次采访。

当年的他，因拒服越战兵役，而被判处五年有期徒刑。

采访中，阿里义正词严地说：“我与亚裔无冤无仇，他们没管我们叫黑鬼，奴役压迫我们的也不是他们，而我不愿成为被白人政府派去杀害黄种人的黑人！

”

而在正片中，被兄弟们视为精神领袖的诺曼，也揭露了黑人遭受的不公待遇：美国总人口中占比11％的黑人，征兵率却高达32％！

也就是说，美国每100个人中，只有11个是黑人。

但在越战的军队里，每100个美国人则有32个是黑人。

这公平吗？

弟兄们心中飘起一个个问号：我爱山姆大叔，可山姆大叔他爱我吗？

诺曼离世后，随着时间的流逝，他们渐渐对这个社会妥协了。

就连寻宝的目的，都是如此的物质且功利。

但再一次经历了生与死的考验后，他们终于醒悟了。

黄金被捐赠给了美国的黑人平权组织，在“Black Lives Matter（黑人的命很重要）”的口号声中，巨款被物尽其用。

或许，让每一个黑人弟兄发自内心的觉醒，正是斯派克·李毕生的梦想。

值得一提的是，片中还有一件不可忽视的道具，一直贯穿始终——一顶写着“Keep America Great Again（让美国再次伟大）”的帽子。

荒诞的是，每个戴过这顶帽子的人，均不得善终。

这个标语，其实是特朗普当年的竞选口号。

斯派克·李正是用了这个设定，向川皇挑衅地竖了个中指。

而结合防疫期间的糟糕表现，以及对待弗洛伊德事件的不作为态度。

我们可以肯定的认为，斯派克·李的愤怒是有理由的。

但究竟是谁，才能让美国真正再度强大？

不会是那些腐败无能的政客。

而是斯派克·李这样敢怒敢言的义士。

文/黄四郎

个人感觉电影的主题（越战+少数族裔）似乎不够聚焦，或者说不够清晰。

不过话说回来，对于African American这个群体来说，很多事情似乎又无法独立来讲。

其实（个人认为）非裔美国人这个群体在美国遇到的一些问题可能和全世界所有其他国家存在的问题一样，根本上是源于资产阶级和无产阶级之间的矛盾。

可惜美国人民群众习惯（或者说被引导着）以族裔身份作为标签去抗议所谓的不公平与不平等（咱不是说种族问题不存在，而是说可能其并不是主要矛盾）。

而当人们未没搞清楚问题本质，就尝试去解决问题的时候，得到的往往是迷茫。

斯派克李的这部片子，想要反映的现象本身相当复杂，且具有一定深度。

可惜任何一个人对某一社会现象注定是无法全面认知的，导演本身也是如此。

所以这片子多少有些流于表面。

不过，故事能讲到这个程度，大概也算是很不错了。

本文首发于 奇遇电影当Spike Lee把影片的背景板架设到了越南这片土地，并且落脚五个越战中非裔美国军人的故事时，熟悉Lee的观众应该不难揣测到，单单一个‘由遗失的金矿而展开的探险与争夺’的类型化故事肯定无法满足他的创作企图。

于是我们不仅看到Lee在故事行进中以不同的媒介形式（不同的宽高比、数字/胶片）编织穿插了这‘誓血五人组’的越战记忆，还能看到本片和《黑色党徒》如出一辙的‘序言和尾声’（首尾框架）——Lee在开片以纪实的历史影像素材组接出关于越战的一段蒙太奇并在影片终了以金的演讲片段划上句号。

Lee试图以这样五个非裔军人的形象为定位，以纪实的历史影像、不同角色的政治观点和故事背景（记忆中的越战场景和现下的越南环境）这些元素的串联为语境，在表面探险故事的行进中Lee其实是想将观众的情感拉扯进这几个黑人的内心世界以及越南从过去到现在因为战争所遭受的变迁中，进而达成在主题上关于越战的反思和对其中涉及的种族问题的追问——“Why fight for a country when they lynch you?”（为什么要为一个会对你动用私刑的国家而战）

当誓血五人组的四兄弟重新聚首，伴随着俱乐部中黑人音乐的律动，镜头跟随四人的齐舞缓慢地推拉；

并且，待四人坐下后又从Paul（Delroy Lindo饰）的个人政治观点展开了对于特朗普的讽刺（逃服兵役）——前者让我联想到Lee镜头下所特有的对于黑人身体及黑人文化的魅力的表现（《为所应为》之中是开片Tina（Rosie Perez饰）的独舞以及她和Mookie（Lee本人饰）在亲热时对于身体的特写；《黑色党徒》之中是酒吧中配合黑人音乐的群舞）；后者则既作为Lee个人的政治观点，延续了和《黑色党徒》中一样对于特朗普的讽刺立场，又可以放置在影片中作为后续Paul与另外三兄弟产生分歧而分道扬镳的铺垫去看——可以说，Lee在影片伊始为观众提供了一个既贴合他个人风格又恰到好处的入口。

但当影片随着Lee以一段可谓载入了影史的配乐——《现代启示录》中的Ride of the Valkyries（女武神的骑行）——奏响这一行人的丛林探险之旅（据Lee在采访中回应，虽然这一段可能会因为和画面有些违和而让观众会觉得有些幽默，但他只是在向老友科波拉以及他的经典之作《现代启示录》致敬），进而展开主线的剧情时，影片的问题也逐渐暴露到了视野中。

——戏剧性设定模糊了角色的身份对位，关于战争的反思无法与种族议题衔接随着探险的行进和金矿的寻回，五人组的黑人团体内部在其间也逐渐产生了分歧，除去找回埋藏的金矿和诺曼的遗体，Paul还带着不同于其他三人的另一目的重新踏回这片土地——与被自己误杀的队长诺曼达成精神的和解、摆脱长久以来笼罩着自己的阴影

但Lee或许出于戏剧化的考虑而将Paul的这个秘密一直悬置到临近影片结尾才揭晓给观众，所以从观众的视角代入，很容易将Paul古怪的性格和激进的言行归咎于他对于金矿的执念；或是他对于误杀诺曼这件事采取的回避和自责的态度，而模糊了他非裔美国士兵的身份以及越战对他造成的内心创伤和巨大阴影。

在我看来，对于这样一个重要起因的悬置不仅没什么必要，而且干扰到了本片的主题表达。

除去这点，毫无疑问，‘誓血五人组’中的其他三兄弟（Otis、Eddie和Melvin）对待战争、肤色以及他们之间兄弟关系的态度适合Paul截然相反的，他们秉承了诺曼的理念——即信奉马丁路德金所倡导的爱与和平，并且他们时刻坚守着内部的团结（从多处Otis和Melvin之间带有特殊含义的击拳手势中能够看到）。

当然，Paul也同样将诺曼作为自己的信仰且因为他与诺曼之间的‘秘密’，而使得Paul与诺曼之间的精神连接又附带着些许愧疚感从而显得比其他几人更为紧密。

但就像影片中的这句台词：没错，他（诺曼）就是我们的马尔科姆和马丁路德金

了解黑人运动或是看过《为所应为》的观众都清楚地知道，哪怕是黑人种族之内（对应到本片可以理解为‘誓血五人组’这个团体内部）其实也分着不同的派系，从《为所应为》以马尔科姆和马丁路德金两人各自的言论作为影片的结尾中，马尔科姆的理念：Because this is the situation,you and I have to preserve the right to do what is necessary to bring an end to that situation,and it doesn’t mean that I advocate violence,but at the same time I am not against using violence in self-defense.I don’t even call it violence when it’s self-defense.I don’t even call it violence when it’s self-defense,I call it intelligence不同于马丁路德金完全摈弃暴力，并认为暴力最终会引导向自我毁灭，马尔科姆在一定程度上认可暴力能够为黑人维护住自己应有的权力。

当我们试图将Paul和五人组中其他四兄弟代入一个黑人共同体内部两个拥有不同理念的派系去看待时，又随着主线的推进发现：除却‘退伍美国士兵’的身份，影片中还能清晰地看到Paul排斥法国人Desroche（Jean Reno饰）；排斥越共分子；排斥墨西哥移民，甚至不断以‘nigger’称谓自己和四人组的兄弟

所以我们又无法把《黑色党徒》中带着激进主义和种族主义的黑人形象与他对位，从他戴着的那顶标有‘Make America Great Again’的帽子，充其量只能将他理解为一个认同‘美国至上’的激进主义者。

正如Lee在面对采访时谈到Paul这个角色的意义时，他的原话是：So I thought that would be dramatic, and maybe add some tension....It just opened up a lot of possibilities. That’s why I did it.（我觉得那样会充满戏剧性，并且可能会增加一些张力...它会带来很多可能性。

所以有了这个角色）的确，从Lee在这个角色身上所花的笔墨以及配合Delroy Lindo个人精湛的演技去看，这个人物的确有完整的弧光并且为影片的剧情增加了很多戏剧张力。

但显然影片除去主线的动作类型故事之外，还有着‘反思越战’的框架以及Lee个人想在这个框架下去完成的对于战争中种族话题的探讨。

可这两个主题的衔接在整个剧情设定模糊了角色身份对位的过程中，最终并没能通过人物弧光与情节发展顺畅的完成，这个‘重任’最终只能通过零星的几处细节得以展现——也就是马丁路德金遭遇暗杀的纪实素材、诺曼和四兄弟的对话以及河内Hannah的广播所提及的‘美国国内黑人所处的境况’和‘越战中黑人及白人所占的真实比例’。

显然，光凭这些，观众是难以清晰地透过表面这个关于‘探险、寻宝、抢夺’的主线故事，同时以这几个黑人兄弟的情感以及身份作为切入，把战争的反思和相关的种族议题衔接起来的。

所以，即便像Lee在采访中提到他在影片中放置了许多关于越战和种族的历史素材与话题，包括影片在开片纪实影像的蒙太奇段落里选用的Marvin Gaye配乐也是关于种族与平等，他希望以电影为契机让大众尤其是一些并非经历过这些历史的新生代去关注这些内容，但在我看来是遗憾的，最终影片的呈现与主题框架并没有能统一起来。

最后，关于影片形式层面：Lee在本片多处仍旧沿用了他个人的技法表达——‘打破第四堵墙’的一段Paul的自白；Otis和女儿相认后两人微笑着的双重滑动变焦镜头；对于纪实性影像素材的引用

Paul直面镜头的自白

双重滑动变焦镜头除去这些他的个人标识，他也根据剧情做了基础元素性镜头设计——即在五人组的现实与闪回的不同片段交替中分别选择了数字/胶片两种不同媒介以及不同的画面宽高比。

但如果我们要把《誓血五人组》与去年帮助Lee在奥斯卡上达到新的突破的《黑色党徒》放在一起去看的话（形式上，两部影片在首尾框架及采用的纪实影像素材这些地方有所共通），不得不说，《黑色党徒》在技法上与影史经典《乱世佳人》（以其中的一段俯视镜头作为影片开幕）和《一个国家的诞生》（以3K党集会和历史上黑人演讲的一段平行蒙太奇批判格里菲斯）产生的互动其实是服务于影片在内容上Lee想要完成的政治讽刺以及对于现实中美国正在发生的种族主义的修正的。

3K党集会 观看《一个国家的诞生》

从这样一个角度我们再回看《黑色党徒》结尾记录了美国现实的一段影像素材，Lee成功地把观众从主线的一个犯罪/喜剧故事中引导向了现实，有力地在向观众阐释种族主义是如何发生的以及他个人对于如何修正种族主义的看法：人们必须联合起来对抗种族主义的演进，先锋的技法和主题反思形成了统一。

而当相同的形式框架被再次放到《誓血五人组》之中时，多少只能从阿里和马丁路德金的影像和一些纪实素材中捕捉到一些‘反战’的影子，而要说到与主线剧情的相辅相成以及向种族议题的牵引，就显得乏力并且要逊色许多。

【注：Spike Lee关于《誓血五人组》的采访引自Sight & Sound《“Why fight for a country when they lynch you?” Spike Lee on Da 5 Bloods and American lies》——https://www.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/interviews/spike-lee-da-5-bloods-black-american-soldiers-vietnam-war】