汉江怪物

《汉江怪物》：是谁在吞噬韩国人的自信，是谁在拯救失落的亲情_高清1080P在线观看平台_腾讯视频开始并不明白为什么此片在韩国那么受欢迎，直到看完之后才为韩国导演的苦心而感到惊叹，中国电影中最缺的便是这种类型，一种将国民意识国民感情提升到无比高度的具有反思精神的娱乐影片。

影片中的确有怪物，但开篇之初便已经点明了，这种怪物产生的原因是由于某西方人的一意孤行，这时候我们可以看到出现的两个人物。

西方教授与那个韩国助理，虽然助理对排放有毒液体的举动提出了异议，但这是命令，于是，他服从了，一个韩国人对西方的盲从，即便不是盲从也是一种顺从。

其实关于这段前提是不是导致那个怪物产生的直接原因，导演并没有说明，也没有必要说明此种因果关系，但这种对盲从与顺从反思的基调已经确立了下来。

当那个人跳入水中自杀的时候，好日子便到头了，预示着这种被人左右的日子将失去韩国人的独立自主。

影片正式开始，河岸边上，人们过着惬意的生活，父亲嗜睡，叔叔好酒，姑姑的心理承受能力不好，只有爷爷在正正劲劲地生活着工作者。

很难说这是不是导演在述说韩国人现在的生活状态，但这种醉生梦死或不自信的情绪倒完全集中在了这一家五口人的身上。

而此时，河里的怪物出现了，但人们似乎并没有意识到这是一个极其危险的信号，围观好奇的人继续围观好奇，没有人在第一时间做出应该具有的反应来，直到怪物冲上了岸。

一时间，岸上的人们都四散惊逃，噩梦也从这个时候开始了。

怪物是危险的，当人们在它的欺凌下死伤后，陷入的只是一片悲伤之中，所有死者的牌位都立在那间空旷的大屋子里，而政府所要做的仅仅是防止病菌的漫延，而不是去解决河里的怪物。

这是一种极其消极的作为，似乎在等待着救星的到来，但救星在什么地方呢？

当电话无意中打来的那一刻，这家人的命运便开始了变化，女儿竟然还没有死，于是，信任与不信任的问题便出现了，而且关于这种信任的讲述可以说是贯穿了整个故事。

首先，父亲的话并没有得到认同，于是，一家人集体跑了出去，令人意想不到的是，那群黑帮的人虽然同为韩国人，但对他人却漠不关心，似乎只在意趁火打劫，仿佛是战争贩子一样，收钱，倒卖枪支，而警察也只会拦着车要取过路费，人与人之间是如此的冷漠与利益。

但更可怕的是，即便在这个家庭之中，由于各自的缺点，三个兄妹之间的关系也并不好，若不是爷爷与女儿的存在，这兄妹三人显然是会走向分崩离析的状态。

亲人之间的关系似乎也是冷漠的，无助的。

当爷爷面对怪物之时，他显得极为从容，虽然他知道是由于大儿子的失误令他处于危险之地，但他的眼神中没有一丝怨恨，也没有绝望，只有失落，因为他以一个真正的韩国人的形象准备用最后一颗子弹杀死怪物，壮志未酬的遗憾。

与此同时，被困在下水道里的女儿也表现出了一种英勇的气概，她机智地存活了下来，救了那个小男孩，而且大胆地尝试着逃亡的方法，勇敢，机智，面对着强大的怪物，虽然并不能一定取得胜利，但至少是一种反抗的尝试。

而兄妹三人的命运更显现出了导演的反思。

首先是叔叔，这个醉汉虽然抱怨国家没有就业的机会，虽然失去了父亲，但他还是成长了起来，也终于得到了女孩所在的位置，只可惜他却被自己人出卖了，师哥告密，甚至连税钱都在乎的韩国人，这是一个极度贪婪自私的形象。

姑姑得到了女孩的位置，她同样摆脱了那种不自信的失败的阴影，只可惜她力量过于单薄了，箭没有令她成功。

而导演最重的一笔自然放在了哥哥的身上。

首先，如前面所说，信任问题再一次提到了观众的面前，一众韩国人宁愿相信外国力量也不肯听一听这个嗜睡者的信息，更可怕的是，所谓的外国权威竟然愚弄着这些韩国人，他们由于判断失误而将细菌之说广泛散说，而为了掩盖之种失误一方面要借韩国人之手不允许哥哥说话，而另一方面还要不计后果地进行所谓的以毒攻毒计划。

在这种情况下，嗜睡的哥哥终于清醒了，他闯出了重围，来到了女儿所处的地方。

高潮戏是很有看头的，女儿失败了，却保护着那个小男孩活了下来。

而那些游行的人却仅仅是一群没有血气的庸民，当看到怪物再一次出现的时候，他们也只是做了鸟兽散，相对比的倒是流浪汉这个角色，在杀死怪物的过程中，他显然起到了最为重要的作用。

导演在这里对那种英雄的定义做了一个最原始的最简单的陈述，即英勇的民族精神与学识与口号与所有的附加没有任何关系，它只是一个纯粹的概念。

兄妹三人联手杀死了怪物，再一次嘲讽了当局的无能，而联合国也正视了西方人所犯的错误。

这并不是一部关于平民如何成为英雄的影片，与英雄无关，是韩国人的自信，没有自信的民族是可怕的，没有自信的民族面对怪物时必然会束手无策，而且会过份地依赖一些强势的力量，即便这力量本身也是怪物，即便这力量本身犯了最大的错误。

影片真正所要讲述的是一种民族精神的回归，是对亲情的尊重，更是对现代韩国社会现状的不满。

之所以说这部影片中具有相当高的国民意识便也是在于此，想一想韩国周边的那些美军基地，想一想许多关于韩国民众与美国士兵冲突的新闻，我们自然不难理解这部影片中美国人犯错的剧情安排了。

最后说一句，此片中无论是怪物的强大还是亲情的渲染都是娱乐要素，以娱乐外套包装的这部电影在韩国受到欢迎自然是情理之中的事情。

不知道是否能对国内一些影视有所启示，否则依旧娱乐得无品，反思得无趣，悲哀！

2007-2-2于通州韩兮

1、力量对比：康斗一家与驻韩美军医生及政府势力的对抗。

康斗一家不仅要追捕怪物寻找女孩，还要躲避来自政府势力的追捕；同时康斗一家不断取得成效，最终打败怪物，而美军及政府只是编造谎言、片面的镇压运动，在灾难面前维护的只是统治者的利益。

2、对盲众的刻画：群众与康斗一家人形成鲜明对比。

他们在河边“喂食”挑逗怪物玩耍，面对政府人员的镇压默不作声，为了赏金合伙抓二弟，最后的示威游行被跑来的怪物吓得退散。

这些举动与康斗一家积极且付出惨痛代价的行为形成鲜明对比，达到社会盲众讽刺的效果。

3、怪物的隐喻：是驻韩美军的“形象”指代，以及美军势力影响下的政府。

开头怪物的出现正是因为美方医生的强制性命令，而后的一系列病毒传闻、军事封锁、镇压活动都与美军势力有逃不开的关系。

他们与怪物一样，作为对立面的存在，威胁着康斗一家人的安全，结兄妹三人的通力合作将怪物杀死，也同时杀死了美国的权威与力量。

（最后通过电视机揭穿美军的谎言。

）4、一些细节：1：怪物刚开始出没，与怪物战斗的康斗和美国人带来两种结果。

美国人休克致死导致病毒流言的传开，将怪物变得更加可怕；而康斗最终杀死怪物，活了下来，终结流言。

2：弟弟的大学生身份，找不到工作，在大学掌握了示威游行的技巧，扔酒瓶助攻杀死怪物，换个视角，也许是说大学生的民权运动解救韩国危机。

3：姐姐在比赛中丧失机会，只得到铜牌，最后对怪物射出的那一箭正是对之前未射出的箭的补充。

4：南珠的死亡，和小男孩的存活，对于康斗来说是对于女儿生命的延续。

他的那头脏乱黄毛在最后变成了梳理好的黑发，对应着康斗父亲的死去以及他自己作为父亲角色的树立。

5：康斗最后用脚趾头关掉美方发言的电视机画面，表现出对于美方势力的不屑与讽刺。

这个电影有一个镜头我非常喜欢,就是那个父亲无奈地摆了摆手,那一刻真是什么都不要说了. 可以说我从这个时刻才真正接受这是一个电影，认真看了下去，转念一想，的确俗套，可是这种俗套我很喜欢。

家族四个人在小孩子遗像前哭得扭作一团，我只能说这个真的很像韩国人那种肆无忌惮的发泄情绪的做法，而且从这个开始黑色幽默的确不断，本是很惨的逃亡，却有个红彤彤的硬币桶。

整个电影老爸的回忆有些拖沓，但从几个孩子的酣睡显出家庭的一种无奈，谁都有念念不忘的，谁都只关心自己念念不忘的。

影片最后大雪中的小屋很美。

看的时候没有多想美国是怪物这种命题，主要还是感觉一家四口再怎么吵闹，大祸临头了，谁都看作一个案例，谁都会认为只是新闻的一个条目，但家里的人，就是认定了要救回来，哪怕是尸体都要抱在怀里，哪怕会被感染 没有什么高尚的，就是那种一定要为了家人豁出去的感觉令我对这个电影有好感的，谁都会放弃你，你的爸爸，你的叔叔，你的阿姨不会，因为血浓于水，面对庞大的怪物，这几乎是不可能完成的，但亲人之间不会去想这是做不到的就放弃，实在不行，只有死在一起。

这种执着的态度我喜欢的，因为太多的聪明和无奈可以放弃了。

至于美国人，我就想起那个冲绳司令的话：他们很蠢不必强奸，可以去嫖妓的。

现在美国人觉得只要有钱，他可以干一切事情，其他国家，其他人种和怪鱼又有什么区别呢？

当然号称上海杭州都自古以来是韩国领土的韩国人又好到哪里 还有就是强烈类似非典的场面，人人自危，人人都觉得会被传染，信任荡然无存，出卖理直气壮，真是末世苍凉。

所以，我觉得这真是一部不错的电影，令我沉思。

至于特技如何，情节转折是否合理，我实在没有多想。

也算一叶障目吧。

韩国的《汉江怪物》，特地请了美国好莱坞的特效公司来制作特效镜头，因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。

不过，让我注意的不是其逼真的电脑特效，而是影片中对于现实社会的思考。

人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪，首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质，导致了生物变异。

而影片中段又冒出乌龙事件，原本以为怪物身上带有致命病毒，后来被证明是美军的失误而造成的假消息。

最后正因为这个假消息，导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物，引起韩国民众的强烈反对。

简单的说，影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。

但是，这不是影片最主要的主题，而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。

男主角虽然自己浑浑噩噩，但是生活的全部重心却都在女儿身上。

而怪物将女儿掠去了之后，变成了男主角，乃至男主角这个家庭的一次大灾难。

先是一家人被关进医院检查，在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候，奋而逃出了医院，一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。

而最终女儿还是死了，父亲也被怪物所杀，虽然一家人合力杀了怪物，但又有何用。

值得注意的是，整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动，政府官方非但没有起到丝毫正面作用，反倒是因为被美国人忽悠了，四处抓捕这家人。

而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现，可并没有给人轻松恶搞的感觉，而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。

因为观众会发现，这些看似莫名其妙的情节，却很有可能就发生在现实世界中，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。

整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来，不但没有帮助他们，反倒在阻碍和破坏，最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时，男主角无奈地说：“我每次说的时候，他们都要打断我的话。。。。。

”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。

影片最后的一段很发人深思，汉江边的小屋内，男主角和小男孩在一起吃饭，边上的电视里放着怪物事件的后续报道，美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。

而男主角却丝毫没有去注意电视内容，反倒因为嫌电视吵到他吃饭，愤然用脚把电视给关了。

对于他来说，美国人道不道歉没有一点意义。

虽然他的父亲和女儿都死了，可道歉能让他们复活吗？

他的日子还得过下去。

这就是普通民众的命运，能够安居乐业，就是有了自己的尊严，便是最大的满足。

而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严，而不是玩什么虚招子，外表辉煌得很，沉浸在自我伪造的世界里，实际上却腐败、黑暗、无能，民众民不聊生，甚至连人权都不能得到保障，这种国家又有什么尊严？

《打开奉俊昊的正确姿势》1.关于奉俊昊的个人履历、作品所获奖项可以自行百度，本文只拣重要的说，那些复制粘贴的东西就略了，我认为那不重要。

2.正确观影顺序 ：《绑架门口狗》 （2000）、 《杀人回忆》 （2003）、 《汉江怪物》 （2006）、《雪国列车》（2013）、《寄生虫》（2019 ）3.奉俊昊导演作品的思想主线是关注弱势和底层群众；反映的是等级社会的强烈不平等的现实；表现手法是用小家代表大家，用善良反衬冷漠。

无论奉俊昊拍哪种类型片其内核是不变的，而且奉俊昊最让我钦佩的是，他总是能够达到商业性、艺术性、现实性的极优结合，他是他所要表达主题中商业化最成功的导演之一。

他并没有完全转向文艺片、纪录片，而是在商业电影的激烈竞争中，走了一条曲线救国的路，他不是苦行僧，但他做到了苦行憎所做不到的——渡己又渡人。

奉俊昊的《绑架门口狗》叫好不叫座，从那之后他就钻钻研商业化的艺术，于是我们见到了《杀人回忆》 、《汉江怪物》 、《雪国列车》、《寄生虫》一个又一个的成功，一个又一个的高峰。

奉俊昊成功的因素有很多，我认为最重要的因素是，他是一个知道观众需要什么就拍什么的导演，而不是我想拍什么你们就看什么的导演。

冯小刚导演的《一九四二》为什么叫好不叫座呢？

不是因为电影多么差，比这个片子差的电影多了去了，但是票房表现比《一九四二》好的烂片太多了，《一九四二》票房才不到四亿人民币。

关键在于《一九四二》这个电影所要表达的东西和方式观众不买账，这里不展开讲。

反观奉俊昊的作品，贴近观众，即使看不懂什么意向啊、影射啊，也能是一个好故事，不枯燥、不说教、不模式化。

所以冯小刚因为《一九四二》票房不好就叽叽歪歪，其实他更应该反问自己，观众不爽，是不是自己姿势不对？

4.下面我就来向大家介绍一下和《汉江怪物》发生关系时候的正确姿势。

5.第一步呢，就是要学会心法——重读上满第3条，要想看懂《汉江怪物》或者奉俊昊导演的任何一部作品，都可以把第3条先读一遍。

6.第二步，玉女准备好了，《玉女心经》也看了，那么接下来就是脱。

我们要先拨开迷雾，才可能看到庐山真面目。

《汉江怪物》这部电影可以说每个角色的存在甚至某个角色缺失、每件事都有所指代，只有你没明白的，没有多余的。

但在脱衣服之前，要先看下衣服的品味，不是吗？

《绑架门口狗》（2000）里面有三位演员出演了《汉江怪物》，分别是边熙峰、裴斗娜、 高素熙。

其中边熙峰、裴斗娜是主演，高素熙客串了一位被宋康昊拿着针管绑架护士的角色，目的是圆高素熙想和宋康昊前辈一起演戏的愿望。

《杀人回忆》（2003）里有五位演员出演了《汉江怪物》（2006）：宋康昊、边熙峰、朴海日、刘承睦、李在应。

从《杀人回忆》开始，宋康昊成了奉俊昊导演的御用演员，奉俊昊所有里程碑作品必有宋康昊主演，互相成就。

《汉江怪物》如果不是宋康昊主演，可能也未必那么精彩啊！

《汉江怪物》里的宋康昊和高雅星后来出演《雪国列车》（2013），高雅星《汉江怪物》中就是宋康昊女儿玄舒的扮演者，在《雪国列车》中他们再次扮演父女，而且这次她活到了最后。

宋康昊2019年又再次出演奥斯卡获奖影片《寄生虫》（2019 ）。

就像衣服品质反应品味，奉俊昊在演员选用上确实独具慧眼。

边熙峰饰演的康斗父亲熙峰是一个有些夸张滑稽但和蔼可亲的老人。

他们多数出生于朝鲜战争前后，经历过战争年代，经历过军Z府时期，也经历了被称作“汉江奇迹”的经济腾飞时期，更是看着“民 Z 化”运动的发生到结束，是韩国近代社会的活字典。

他会在警察不相信大儿子康斗说孙女玄舒还活着的时候给警察贿赂，在通过检查进入已经封锁的汉江边区域时候再次贿赂腐败官员，他当然会开 枪，他的年代无需服兵役就会用 枪。

老人的息事宁人里都藏着对后代的爱护和对生而为人的怜悯，逼急了他们是最不怕死的人，因为他们本身就离死亡最近。

在儿子康斗即使算错了子弹数，把其实已经没有子弹的枪交给了自己后，面对怪物扣动扳机发现没子弹后，爸爸没有咒骂康斗，而是回头向儿子挥手快跑和表达不能继续保护子女的惋惜之情。

裴斗娜父亲是韩国大型食品公司（ 圃美多 ）Pulmuone的副社长，妈妈金英花大学毕业于千金名门学府梨花大学。

裴斗娜本人是真正的千金小姐，良好的家境、教育加上她的个性孤傲好强，所以成为了一名实力演技派。

在剧中裴斗娜花了三个月的时间练习射箭技术，所有射箭场面她都亲历亲为，没有替身。

裴斗娜饰演的康斗妹妹南珠诞生于经济腾飞时代，是家里的最大希望，梦想通过比赛改变自己的命运，让亲人都过上好日子。

电影里为什么偏偏让南珠是一名射箭运动员呢？

《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。

六艺指六种技能：礼、乐、射、御、书、数。

这六艺中的“射”目前在中华文化圈内，只有韩国作为传统保留了下来。

箭术作为一项基础课程在韩国从小学到大学均有开设，是一项名副其实的韩国“国术”，真正的全民运动，在韩国运动项目上的地位相当于中国的乒乓球。

但是即使乒乓球在中国被视为“国球”，也没有从小学到大学作为必修课或者基础课。

片中南珠比赛时因开弓太慢只得到了铜牌，逃跑时别人都是最快速度跑上车的，而她看起来一点儿都不着急，哥哥都急的下去拽她了，第一次面对怪物，箭还没射出就被撞飞了。

这是韩国当时颓废一代的典型特征，为什么这样呢？

因为他们从小不被教导该做什么不该做什么，从来被忽略想做什么喜欢什么，他们的的人生都是被家长设计好的，未经审批的人生是被咒骂的，所以自己等着就好，反正总会有人“通知”你。

朴海日饰演的二儿子南日是家里唯一的大学生却没有工作，虽然责备哥哥（宋康昊饰演的康斗）喝酒，但是自己也是个小酒鬼，第一次出场就是拿着酒瓶来的。

南日毕竟是上过大学的人，只有他质问疏散人员，只有他提醒康斗过进入汉江的政府检查站时把黄头发遮住，也还是他发现了侄女玄舒的藏身之处。

他是韩国当代各种运动的主力军，当然包括民主化，他对抗议示威游行很在行，无论开枪还是做燃烧 弹都是伸手就来。

正因为如此，他虽然把青春献给了理想和国家的未来，但是人民和国家除了收钱外都不记得他。

7.看完衣服品味还是要调情一下的嘛，比如放点背景音乐。

这部电影的诞生和成功有2个重要的背景。

第一个是电影行业背景。

为了保护民族电影的发展，根据李斯特的“保护幼稚工业理论”，韩国实行“电影配额制度”，对抗好莱坞的冲击，保护本国电影行业。

根据1966年实施的《电影振兴法》韩国文化观光部强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上映一定天数的本土电影，韩国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

从1984年开始，韩国政府又废除事前审查制度，1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%。

1996年开始推行电影分级制，规定电影分为５个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

配额制和分级制是韩国电影快速发展的两大制度优势。

电影发展所需环境的成熟，允许奉俊昊导演更大程度的展现社会现实和反映社会情绪。

1999年，韩国电影SHIRI（《生死谍变》）成为韩国电影史上的丰碑制作，打破了好莱坞大片《泰坦尼克号》的票房神话，韩国电影人为之振奋，受此影响，韩国政府决定支持电影业，并筹集2亿美元作为种子资金，建立了20个电影基金。

2003年，随着卢武铉上台，韩国导演李沧东出任韩国文化观光部部长，他的上任被看成是韩国电影届的胜利和光荣。

韩国政府为了顺利地与美国等国签署自由贸易协定而决（Bei）定（po)减少国产影片配额。

2006年1月26日韩国副总理兼财经部长官韩德洙在记者招待会上表示，2006年7月1日起将实行新的国产影片配额制，将国内电影院每年义务播放国产影片的天数减少到73天，2006年2月的柏林电影节和2006年5月，很多韩国电影导演和明星都用自己力所能及的方式进行了最后的抗议。

《汉江怪物》选择在2006年7月27日在韩国上映，正是新配额制刚实行，奉俊昊导演用实际行动告诉韩国国民，韩国电影无惧好莱坞，无惧新配额制！

【后记：结果《汉江怪物》票房自上映以后整整保持了六年韩国票房冠军之位，直至2012年才被《盗贼同盟》以微弱差距赶超！

】第二个是当时韩国的政治和社会背景：2003年卢武铉政府上台后，提出与美国建立平等互利关系、与邻为善、积极参与国际事务，提高韩国的国际影响力，强烈反对美国对朝鲜制裁和动武，还撤掉了亲美外长。

卢武铉还坚持要求美军撤出汉城（2005年时任汉城市长李明博改汉城为首尔）从美军手中收回战时指挥权，实现国防自主。

卢武铉还主张推行南北和平繁荣政策，实质是金大中总统阳光政策的发展和延伸，同时打击国内腐败，发展经济。

卢武铉是真正的韩国第一位民选平民总统，他的治国政策代表了广大韩国人民的心声。

驻韩美军跟驻日美军一样，总是不断出现强奸 杀 人 案、猥 亵 幼 童案或者其他导致韩国民众的伤害事件，而且基本都是无罪释放，引起韩国民众强烈反对，经常爆发抗议游行示威活动。

其中轰动最大的就是1992年美军士兵极其残忍奸杀韩国女子尹金尹案（自行百度，无法描述），罪犯肯尼思·L·马克尔被判终生监禁（美国爸爸都没护住，你说多严重），但不久就被减为15年，更糟的是，2006年马克尔提前获释，韩国民众无法接受，爆发了大规模抗议。

美国政府对韩国的不尊重和颐指气使更是根深蒂固，上至总统（卢武铉）下至平民无不愤然。

美国迫于韩国政府和人民的强大压力，在2006年初撤出了大约三分之一驻韩美军，并移交了包括在朝韩非军事区和海上边界的巡逻等多项工作和任务，这些国防自主的成果反过来更激励了民众对于驻韩美军反对的声势和驻韩美军早日全部撤离的期望值。

本片开头写的美军基地停尸房韩国军官被美国上司逼迫向下水道中倾倒有剧毒的福尔马林液，更是真实事件。

2000年关于真实事件的新闻报道反美问题的进展更反衬出了卢武铉政府在经济问题上的短板，2006年韩国的经济可确实不咋样，物价和失业率不断上升，贫富差距没有缩小反而继续扩大，民众对卢武铉政府的经济作为不满意。

因此奉俊昊导演的《汉江怪物》真实反映了韩国当时的种种社会情绪。

8.调情小音乐也放了，那我们直奔主题吧。

这部电影的主题到底是什么呢？

.第一，汉江之于韩国乃黄河之于中华，所以美国人逼迫韩国医官把甲醛倒入汉江，后面以毒杀怪物为名，把韩国母亲河汉江当做生化武器试验场，再次痛下毒手，代指美国文化对韩国文化的不尊重和不断地投毒式入侵；第二，美国人投毒导致了变异出怪物、美国人说有病毒就要对韩国人（宋康昊饰演的康斗）人体实验，美国人还要第二次以毒杀怪物为名义往汉江放毒，一旦释放几十公里内的汉江将没有任何生物存活，最后又是美国人说原来啥也没有，是场误会。

宋康昊饰演的康斗挟持女护士从所谓的战时医院走出时，我们才发现原来不过是集装箱的临时医疗所，韩国人连进医院和基地做手术的资格都没有，集装箱外的人居然在BBQ聚餐，玩得不亦乐乎，根本不在乎怪物和韩国人的死活！

反对美国治外法权的反美情绪是跃然纸上的，说好听点儿就是反对韩美外交关系不平等，呼吁建立平等尊重、互利互信的新韩美关系；第三，美国人见义勇为就是英雄，宋康昊饰演的康斗同美国人并肩作战却无人提起，反而成为通缉犯；韩国政府面对怪物无所作为，只是摆个样子封锁区域，抓宋康昊饰演的康斗到是比抓怪物还热心，封锁区只要行贿连全国通缉犯都进得去，官员暗示索贿的嘴脸仿佛感觉回到了日占时期，而且韩国政府连内战内行都做不到，因为他们居然连普通的通缉犯都抓不住，能指望他们保护人民吗？

对手无寸铁的示威者下手到时毫不留情，十分卖力！

韩国政府不顾人民的反对，宁愿把首都的水源地作为美国人的生化武器试验场，居然同意了美国政府再次向汉江投毒的要求，丝毫不顾反对者的人身安全，丝毫不要国家尊严，跪舔美国人！

宋康昊饰演的康斗女儿玄舒打来电话后，南日要求追踪电话时，警察的答复竟然是不会随随便便就会为谁做的，对自己的国民生命视如草芥，对百姓的帮助请求置若罔闻，对普通民众态度如审问罪犯，这与韩国政府对美国政府的跪舔形成了鲜明对比！

让观众看到：美国政府能对韩国政府颐指气使，归根结底还是源于韩国政府自身的软弱无能和腐败糜烂。

第四，康斗的家庭有一个特点，清一色单身，没有母亲，没有妻子，母亲和妻子、伴侣都是爱的代表，说明爱的缺失，但是他们缺失爱，并不等于不会爱别人。

康斗一家人相亲相爱，其乐融融，他们一家人对别人也充满热情。

宋康昊饰演的康斗看到怪物时愿意帮助其他人，愿意和那个美国人一起反击，愿意冒生命的危险多次出手救人！

他的女儿玄舒，在自己身处险地的时候仍然为别人的死去而难过，依然愿意挺身而出救下小男孩，在最后时刻牺牲自己紧紧护住小男孩才让他能够得以生还！

结尾痛失爱女后，宋康昊饰演的康斗没有仇恨别人，没有仇恨社会，只是默默地收养了女儿救的小男孩。

他们一家人是骨子里的善良。

善良是美德，但一个人的善良是渺小的，一家人的善良也是渺小的，想要星星之火成燎原之势，必须要唤醒他人内心的善良。

冷漠就是善良黎明前的黑暗。

在冷漠的黑夜中，诞生的多半是悲剧。

当美国人在反击怪物时，只有康斗愿意挺身而出，但他们的行为没有唤醒旁边麻木的路人；当康斗一家人营救自己亲人时候：警察不理、官员索贿、朋友为了赏金设圈套、全国通缉、黑社会趁火打劫、怪物杀死了爸爸，他们的敌人不只是怪物，还有其他人的冷漠。

难道就没有希望了吗？

不，奉俊昊的电影里永远会留下几颗星星。

南日醒了后碰到的流浪汉就是韩国的活雷锋，素不相识的两个人，流浪汉不要钱，帮助南日到达玄舒所在的大桥，在关键时刻将汽油倒入怪物口中，这也是心底的善良。

而且这个流浪汉可能也是参加过抗议示威的，对于制作燃烧D丝毫不陌生，所以不要以貌取人，他可能也有光辉的过去，不要拒人千里之外，他可能就是帮助你的人。

可是善良并没有换来好报，玄舒还是死了，但最可悲的不是玄舒死了，而是，她不是被怪物杀死的，是死于警察的枪下！

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视……在这样的社会里，一个人，一个男人，终究拼尽全力，还是没能够守住自己的家人，亲人，女儿……

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视康斗啊，可能会怨恨吧，可能会绝望吧，可能会报复吧，但是他没有。

他和女儿救下的小男孩一起生活，两个人重新组成了父与子的家庭，默默地把爱与善良在冷漠的社会中传递下去，善良没变。

如果说有变化的话，那就是他把头发恢复了黑色，手边多了一把枪，爱他更要保护他，关键时刻还是只有靠自己才能保护所爱之人，虽然持 枪违法，但是有时候不违F怎么能守护呢？

还是自己有枪让自己更安心一些吧。

第五，再次定义英雄。

康斗是一个跑着跑着能把亲生女儿跑丢了的父亲，还给了爸爸一把没有子弹的枪，结果康斗的爸爸拿着一把没有子弹的枪，先被怪物撞倒然后又被怪物用尾巴摔死，康斗的妹妹南珠是箭术比赛亚军，但第一次面对怪物时一箭未射出就被撞飞跌落到地沟昏迷不醒，康斗的弟弟向怪物扔很多燃烧Ping居然无一命中，最关键的一投居然脱手落在了自己身后，差点没烧到自己，好笑吧？

就是这样一家人，杀死了政府都没能杀死的怪物，求怪物心理阴影面积。

他们是怎么做到的呢？

其实很简单，就是守护的本能。

当外在条件触发了这种本能，人人都可以是英雄。

奉俊昊导演的英雄与绝大部分西方影片中英雄的最大区别在于，他们是凡人，他们会犯普通人犯的错误，他们也有人生的无奈和无能时刻，他们不会一路开挂杀到敌人消灭，他们也会失败，甚至拥有失败的人生，他们可能是任何平时你讨厌和鄙夷的形象。

有人说，能够顶住生活重压、坚强生活的人都是英雄，当然不是！

英雄是平民化的，不代表每个平民是英雄，要是这样讲的话，十亿精子中的一个杀入卵子孕育了一个生命，那这个精子就是英雄，我们都是英雄的后代喽。

能够顶住生活重压坚强生活的人就是普通的社畜，这是生存的本能，成为英雄需要激发的是守护的本能。

英雄很稀缺，而且状态也不稳定。

奉俊昊导演的英雄从来没有从小里立下过要成为英雄人物的远大志向，他们本来只是想过普通人的生活，他们用尽力量让自己的能够普通和平凡的生活，但命运却一再将他们推向不平凡，甚至不惜夺走他们最珍爱的东西来激发他们的守护本能，他们被迫成为别人眼中的英雄。

可是，在他们自己看来，他们不是英雄，康斗认为自己是英雄吗？

不，康斗认为自己这是一个失去了女儿的、伤心又无能的父亲，只是一个无父无母无妻无子的孤家寡人，只是一个小男孩的养父……我们不能确定命运选择谁成为英雄，唯一能够确定的是，英雄一定是孤独的。

奉俊昊导演的英雄是那种很普通的人突然被激发守护本能成为英雄，然后又深藏功与名，消失在人群中的那种，很东方。

你不会在生活中看到超人、美国队长、蝙蝠侠，你也不可能成为蜘蛛人、奥特曼、007，但是你会见过、你会认识、你会知道、甚至你也可能会成为奉俊昊导演镜头下的那种东方式的、非大侠的英雄。

结尾，宋康昊饰演的康斗和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻（画面是美国人发言）：“华盛顿美上院调查委员会发表了对韩国病毒事态的调查结果：最近发生在韩国的事件是错误的……”在这个过程中，始终没有人看电视一眼。

小男孩儿说。

“没什么好看的。

”康斗说：“要换台吗”，这时电视中传来：”结果没有发现病毒……“小男孩说：“关了吧，专心吃饭。

”康斗点点头，抬腿用脚尖把电视关了。

对，新闻里都是放P，对P民来说只有专心吃饭最实际，你的胃不会骗你，你的身体最诚实。

这就是最真实的无奈，当你知道自己没办法改变的时候就麻木了。

这就是奉俊昊《汉江怪物》：这是一个批判与讽刺的故事，这是一个孤独与英雄的故事，这是一个冷漠与善良的故事，这是一个守护与反击的故事，这是一个心酸和无奈的故事，这是一个负重而前行的故事。

【后记】怪物不是自己愿意来到这个世界上的，就像生而为人。

没有孩子的出生是父母征求过孩子意见的。

怪物吃人是为了生存，人保护自己也是为了生存，那么，你说这事儿到底是谁的错呢？

（如果你说谁制造了怪物谁的错，那么，你说谁制造了美国军医官呢？

一直问下去吧……）

一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人,效果也有欠逼真。

机缘巧合，到底还是去看了这部韩国电影，而且还是看的午夜场。

我一进电影院就和Garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。

结果完全不是这么回事。

这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。

没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。

就连那电脑效果的瑕疵也当作没有看见。

因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。

他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。

爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子汉风范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。

可是怎么老是失业酗酒呢？

——原来是当年韩国学运的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。

阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀斗。

最好成绩是全国箭术比赛第三名。

可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。

因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。

13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。

最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去。

等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。

有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。

爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。

叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。

阿姨站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。

还有小女孩永远黑白分明的眼睛。

在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能腐败和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......还有很多。

所以我决定要请Garfield和Zeze吃饭。

为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。

《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。

同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。

　　　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！

　　　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。

故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。

而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。

三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。

而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。

　　　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。

回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。

其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！

　　　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。

另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！

　　　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！

　　　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！

　　======================================================　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。

　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。

　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。

　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。

　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！

前几天，看了韩国导演奉俊浩的电影《汉江怪物》。

我个人很喜欢奉俊浩，之前看过他的三部电影《杀人回忆》《母亲》和《雪国列车》。

尤其喜欢2003年上映的《杀人回忆》。

在此之前呢，我对韩国电影的印象啊，就是“野蛮女友”还有“色即是空”，总之不是搞笑爱情、就是搞笑色情。

而在《杀人回忆》之后，韩国电影像是迎来了一次悄无声息的转型，并从此一步步崛起。

随后，我们陆续看到了《老男孩》《熔炉》《辩护人》《素媛》《恐怖直播》《黄海》《国际市场》等一大批优秀的韩国电影。

无论是题材的多元，还是剧作的水准，都已远远超过中国。

说起原因呢，表面的可以说上一些，但归根到底，还是审查制度和言论环境的差异，影响了艺术的价值。

有人形容中国的电影人，都是在带着镣铐舞蹈。

这话说对了一半。

有的镣铐是铁的，所有人都被迫要带着；而有的镣铐却是纸的，是自愿带上去的。

前者出于一种无奈，而后者则更多是一种无耻。

当然，我们也可以去辩解，这纸做的镣铐，恰是因为有铁的在先，才衍生幻化出来的。

这样说或许能博得一部分同情，但究竟真相为何，也只有当事人心知肚明。

相反，我们看韩国电影，早已挣脱了铁的镣铐，而奉俊浩就是第一批摘下镣铐的人。

看奉俊浩的电影，充满着各种黑色的政治隐喻。

《汉江怪物》就是如此。

电影讲述了一个带有魔幻色彩的荒诞故事：汉江被化学药剂污染，导致鱼类变异，生长出了一个蜥蜴般的巨型怪兽。

男主角的女儿不幸被怪兽抓走，扔在了江边的坑道里，深夜，小女孩偷偷给父亲打了电话。

得知女儿还活着的男主，赶紧找到警方要求帮助，却被当作疯子，他们全家人也因为接触过怪兽，被怀疑感染了病毒，从而被集体隔离，失去了自由。

就这样，求助无门的一家人，只能自己想办法解救女孩。

电影中有个细节，让人不可理解，明明女儿已经打来了电话，警方只要追踪这通电话，就能知道这个女孩还活着，为什么连调查都不做，就直接认为是男主疯了呢。

这一剧情设计看似很不合理。

其实，这一点恰恰是奉俊浩想要表达的：即国家机器的傲慢和腐朽。

对，没错，只要简单的回查，就可能挽救一条生命。

但是，在一个已经破败的体制下，就会发生这样荒诞的事情。

我就是不查，我就说你是疯子，你一个平民百姓又能如何？

奉俊浩用这种最简单直接的手法，来表现面对强权时，个体意志的孱弱不堪。

当国家机器全面失灵，一家人无所依靠，只得孤军踏上寻仇之路。

按照传统商业片的逻辑，后面应该会发展为一个“平民英雄联盟”或是“地球护卫队”的故事：一家人齐心协力勇斗巨兽，最终解救了女孩，还顺手拯救了地球。

但奉俊浩却没有这样做，他反倒让这一家人不断地受挫：先是女孩的爷爷意外地被怪物杀死。

女孩的父亲（男主）再次被抓并用于实验。

女孩叔叔寻求帮助却被朋友暗算。

姑姑是一名射箭手，在即将射中怪物的时候，却被怪物一脚踢飞。

这是一场“个人英雄主义”的全面落败，也是作为普通人的无可奈何。

如果国家烂了，普通人的生活就会一起烂下去，你以为会有奇迹吗，奉俊浩说，没有的，做梦去吧。

最终，小女孩没有获救，被怪兽吞噬。

一家人联手，手刃了怪兽，并从怪兽口中解救了一个男孩，这算是奉俊浩留给我们的一点点安慰吧。

他要的就是这种残忍的感觉，因为比起意淫中的胜利，注定的失败留给我们的思考将更有意义。

在影片的最后，日子又回归了平静，像是什么都没有发生过。

男主和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻主播的声音：“最近发生的怪兽吃人事件是一场误会……最后没有发现任何病毒……”在这个过程中，父子俩始终没有看电视一眼。

“没什么好看的。

”男孩说。

“看别的好吗？

”“关了吧，专心吃饭。

”男主点点头，伸腿用脚尖够到电源，按下，电视屏幕熄灭。

嗯，去他妈的，吃饭，吃饭。

《汉江怪物》突破了美国好莱坞怪物片的经典模式，利用好莱坞的电影语法，将东方的家庭伦理，民族创伤的国家叙事和怪物形象的惊悚意识结合，通过小人物的边缘色彩和底层视角隐喻了韩国社会中的“怪物”对人民的压迫，以丰富的底层视野讽刺了种种社会现象，既是对传统怪物电影的颠覆，又是一种强有力的艺术批判行为。

奉俊昊所创造的韩国惊悚类型电影包含了去殖民化与对“亚洲身份”的重新认定，也是对于西方霸权主义在社会和文化领域的回应。

《汉江怪物》以怪物来隐喻他者，表现韩国民众“国民认同想象”中的一种无意识的心理镜像，通过“汉江怪物”，韩国民众进一步确立了自我，韩国电影也终于走出了属于自己的道路。

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！