言语的秘密生活

PART 1 电影为什么叫“言语的秘密生活”你一定很想知道汉娜的过去，特别是旁白的女孩到底是不是汉娜的女儿，汉娜是不是被逼迫枪杀女儿的妇女？

我很肯定的说，电影是不会告诉我们答案的。

因为片名是《言语的秘密生活》。

男主人公约瑟夫的选择，就是导演的态度。

约瑟夫追寻汉娜的过去，一路追到哥本哈根，找到了汉娜曾经的心理医生英格。

（后面我再说这位“英格”，她大有来头。

）约瑟夫对汉娜一片痴心，因此英格给他一个选择。

她将记录汉娜口述悲惨遭遇的录像带交到约瑟夫手中。

看还是不看，由约瑟夫自己决定。

前面提过，导演主张不揭开伤疤，并且约瑟夫也是这么做的。

至于原因，恐怕很多女性观众比男性观众更明白。

一个男人，邂逅了一位神秘的姑娘，他被她深深吸引，对方也是。

男人通常忍不住去探索爱人的过去。

因为，男性是一种被逻辑思维控制的生物，他们认为，了解一个人的过去，才算认识她。

这话听起来倒是符合逻辑，可是女人不是这样思考的。

女性天生具有男人后天才能学到的智慧。

她们懂得，与其把时间浪费在逝去的往事上，不如抓紧短暂的人生，铭记现在和未来的点点滴滴。

约瑟夫做出了正确的选择。

他选择站在汉娜面前，请求她和自己共度余生，创造新的生活。

他放弃触碰过去，不去探究汉娜留在录像带里，由言语构成的秘密生活。

这就是片名的寓意。

英文片名“The Secret Life of Words”还有另一层含义。

影片结束时，字幕滚动，背景中出现一排排档案，其册封上书写着姓名。

每个姓名都是一位酷刑受害者，他们就是记录在言语中的（Words）、不为人知的（Secret）鲜活生命（Life）。

《言语的秘密生活》确实是一部感性细腻的爱情电影，同时还涉及对“战争”和“屠杀”的探讨。

但是这些都不是电影的核心内容。

因为《言语的秘密生活》是一部讲述酷刑受害者生活的电影。

PART 2 汉娜的身份：酷刑受害者汉娜提到过，她曾在杜布罗夫尼克学习（护理知识），杜布罗夫尼克是一处疗养胜地，一座位于克罗地亚东南部的港口城市。

克罗地亚则位于巴尔干半岛。

巴尔干半岛分布着南斯拉夫社会主义联邦共和国（或称“前南斯拉夫”）解体后形成的许多共和国。

英格告诉约瑟夫，汉娜经历过巴尔干半岛的10年战乱。

这10年战乱指的是：1991年，斯洛文尼亚战争，史称“十日战争”；1991年至1995年，克罗地亚战争；1992年至1995年，波斯尼亚战争；1999年的科索沃战争；（注释：科索沃战争应该是我们印象最深刻的，北约轰炸机袭击我国驻南联盟大使馆就发生在这场战争中。

）2001年，马其顿内战。

巴尔干半岛从1991年至2001年这10年间，战乱不断，这些战争统称为“南斯拉夫内战”。

（注释：其实直到现在巴尔干半岛也没消停。

）由此，我推测汉娜是前南斯拉夫的难民。

说她是难民，因为电影开始时，汉娜工作和生活的地方不是她的祖国，而是北爱尔兰。

工厂主管请求汉娜休假，召她到办公室谈话。

主管身后悬挂的地图就是一副北爱尔兰地图。

汉娜有很多身份，战争难民、屠杀幸存者等等。

不过，这部影片中，她最关键的身份是：酷刑受害者。

PART 3 线索的起点：导演的致谢破解这部电影的起点，是结尾处的致谢。

导演伊莎贝尔·科赛特，向两位友人和一个组织致谢。

其中一位友人是：约翰·伯杰。

导演感谢约翰·伯杰为她观察世界指出了新的“观看之道”。

《观看之道》（Ways of Seeing）是约翰·伯杰的著作。

汉娜入住约瑟夫的宿舍，往桌子上摆放香皂时，旁边的书堆顶部就是这本书。

BBC在1972曾以该书为基础，拍摄过一部同名纪录片，因此《观看之道》是约翰·伯杰在艺术批评领域的代表作。

另外，约翰·伯杰还在2008年出版过一本名为“From A to X”的小说，并且广受好评。

紧随其后，在2009年，本片导演莎贝尔·科赛特出版了名为“From I to J”的多媒体出版物，向约翰·伯杰致敬。

巧合的是，“I”就是伊莎贝尔·科赛特名字的首字母，“J”是约翰·伯杰名字的首字母。

另一位友人是英格·吉内夫克。

她是IRCT的创始人。

电影的灵感，来源于她的回忆。

汉娜经常打电话给一位女士，电话接通后，汉娜却一语不发。

接听汉娜电话的角色就是英格·吉内夫克。

当然电影里不是英格本人。

其实，导演和英格·吉内夫克在《言语的秘密生活》之前早有合作，而且是本人出镜。

那是一部2003年上映的关于酷刑的西班牙纪录片。

IRCT：国际酷刑受害者康复理事会，该组织位于哥本哈根，片尾约瑟夫为了探寻汉娜的身世，前往IRCT，在其总部和英格·吉内夫克会面。

这是一个救助酷刑受害者的组织。

PART 4 电影的真身：两段公开演说作家摆弄的是思想，但并不是以哲学家那种公开而理性的方式，而是将思想掩藏在艺术那诱惑人心的情感之中。

引自：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，罗伯特·麦基《言语的秘密生活》其本质是为了两次公开演说做铺垫。

一是为演说搭建合理的情景，二是为演说培养听众的情绪。

这两次讲演分别是：汉娜口述遭受酷刑的经历。

（汉娜向约瑟夫倾诉往事的大段独白。

）英格·吉内夫克阐述酷刑受害者救助工作的历史意义。

（英格在档案室将录像带交到约瑟夫手中时的大段独白。

）PART 5 童声旁白的秘密：人物弧光电影开头和结尾有大段的童声独白，一个女孩的声音。

汉娜给约瑟夫讲述了她和同伴遭遇酷刑的往事。

其中被逼着杀死女儿的妇女就是汉娜。

片尾，童声称汉娜的两个儿子是“我的兄弟”。

童声旁白是汉娜死去的女儿。

女儿的声音，究竟是汉娜的幻觉，还是女孩的幽灵呢？

前者偏向现实，后者则略带超现实色彩，我更愿意接受后者。

因为如此一来，终有一天，汉娜还能和女儿团聚。

女孩幽灵存在的意义，不仅仅是为了增加悬念。

更重要的是，她是情节设计的一部分。

《言语的秘密生活》没有强烈的外部冲突。

因此，主人公的转变发生在内部，或者说发生在人物的思想之中。

而思想的运动是看不见的。

电影开头，汉娜疏离人群、沉默寡言。

假如仅仅因为和约瑟夫深情拥吻，汉娜就变得开朗明快。

这样会让观众误以为，酷刑造成的创伤很容易被抚平。

所以，即便汉娜沐浴在家庭生活的温馨之中，受到爱情的滋养，其治愈效果也是循序渐进的。

正所谓，“病来如山倒，病去如抽丝”。

汉娜处于一种朝着积极方向转变的趋势。

这种趋势是内在的，不可见的。

女儿的幽灵从“如影随形”到“安心离去”是可见的变化，这一可见变化外“外化”了汉娜思想中不可见的内在变化。

如同导演安慰观众道：“请安心回家吧！

汉娜会好起来的。

”

如果你喜爱这篇文章。

喜爱到用语言不足以表达？

我是“逐年追影”，有空常来吧！

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首先得说说中文的翻译，言语的秘密生活。

这是得多没水准的直白译文啊，说好的信达雅呢？

其次，这样的叙事节奏略显沉闷，没有节点让人可以在某个时刻激发好奇心，对于延迟满足能力差的观众来说，可能就提前散场了好了，以上就是我能找出来的2个缺点，剩下的便就是溢美之词每个留在平台上的人都是孤独的，都有自己无法泄出的诉求，喜欢独处望海的老职工，手艺颇高却在食堂掌勺的厨子，思念妻儿却实际同性恋的引擎舱工，心向海洋环保却受雇为了维护平台而测量海浪次数的海洋学家……其中自然有我们的提姆大叔肖申克监狱到底没关主提姆大叔，这不跑到钻井平台上勾搭好朋友兼同事的妻子，不过换来的是揪心的自责和悔恨。

好友借着事故了却了自己泛绿而痛楚的感情，提姆则烧伤了躺在床上等人伺候吃喝。

那种想要倾诉，又怕无法面对自我，想要让人挖掘内心秘隐，却无法以心交心的纠结，深深的困扰着病榻上的提姆。

他时而是无助的15岁男孩，需要人安慰和关怀，时而又锁住自己的羞赧，拒绝与人沟通。

从幼时父亲的粗暴将其溺水，到揭露自我内心的不堪，提姆大叔总算是敞开了心扉流露了真情，当然观众也不难猜出这样的剧情。

到这里，导演终于使出了撒手锏，妹子可不是花瓶，妹子是来扔原子弹的。

轰的一声，蘑菇云出现了。

好家伙，从希特勒到亚美尼亚大屠杀，普及了一边20世纪的人类劫难，妹子正是无数战争遗骨的缩影，那让人触目的伤疤，突然把提姆大叔那点个人小情愫，碾压消尽，自责的火花让战争罪恶的巨焰掩盖了。

敢情是部反战题材？

答案必须是否定的，否则前面所有的铺垫将成为虚幻。

这才是导演老辣的地方，剧情必须张弛有度，但不会宣兵夺主，让人切齿的非人道罪恶，不过是点缀人生困顿的极大值。

如果可以想象的人生能够经历的最大苦痛都可以化解，那么离群索居的孤独，压抑性取向的无奈，理想与被阉割人生的距离，三角恋情的悲剧，都可以化为一句无言的对白，一切取决于你的选择。

每个人或许都有留在平台上的理由，但是每个人也隐藏了走出平台的意志力。

谁说这个平台不是一个困顿的世界，哪一天你坚定了方向，便能走出去，就像那个厨子，回老家独立门户。

如果你没有走出围城的能力，那么只能从一个平台走向另一个与世隔绝的海上孤岛。

鹅鹅鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

没错，在《言语的秘密生活》中一只大白鹅的出现似乎成了电影的关键转折。

在它之前，导演科赛特几乎用在电话一头的绝对沉默向我们展示沉默的语言。

女工汉娜的一举一动，她沉浸在物的世界中，半个苹果重复的盒饭，干净利落的个人空间，覆盖触觉的成建制的香皂，她不是不想说而是好像根本不想听。

除了人不会有人觉得她奇怪，虽然不可能在开口与闭口之间被人察觉，使人注意，因为所有人都会开口与闭口。

但这其中，如果有绵延，如果有少许的关切，就会使得工会与老板变现得不自然。

悄无声息也是一种抗议。

心理医生说，虽然你不说但是但是电话铃响了，我通过无声无息知道就是你。

可是大白鹅却引项高歌，它的声音究竟够不够成一种讲述，语言的界限意味着它的世界的界限。

作为观众我并非是通过它的声音了解到它，而是通过它了解到了它身边的人。

看完《言语的秘密生活》，我们竟不知道说什么，这绝非少数而本身就是其中的一个重要问题，比关注你说了什么更为复杂的是你究竟没说什么，你为什么选择了对生活沉默。

大白鹅明明不能说，但是它就唱，它老唱，它提醒你，你拥有听的能力。

又或者它之所以能够畅所欲言是因为在它面前并没有沉默的对象。

因为阻止我们言谈的对象无处不在，我们只能沉默或者冥想。

与内心对话，升腾出另一个自己。

也许此时我大约能穿透不同语言的障碍了解到大白鹅并非对我歌唱：对面的哥哥，看过来，看过来，这里的白鹅很可爱。

不是的，它要唱是因为它要听自己的声音。

海上石油钻井平台上每一个人似乎都有心事，每个人似乎又都有自己的语言方式，这座生活的巴别塔为了阻止其新建，人与人之间不能沟通，语言似乎成了生活的第一道樊篱。

失明的约瑟夫很难说不是另一只大白鹅。

两个可能让他沉默的对象都不直接在场，他说或者不说都是一种自然。

正是对朋友妻子的孽缘导致了身体的伤痕累累。

生活的创伤，一个是听力障碍能听不想说，一个是视力障碍能说不想听。

科赛特总能用公共洗衣房朴朴的生活气让一切情景发生洗衣粉似的化学反应。

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。

一个是水中月，一个是镜中花。

想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！

缘是一种奇怪的存在，并非完全的情愿也非完全的不情愿，恰如其分不早不晚。

一个只愿意同物交流的汉娜恰恰遇见了一个留有语音信息的手机，恰恰遇见了一个作为病人并且看不见的男人。

无论精神多么独立的大白鹅，感情却总是在寻找一种依附，寻找一种归宿。

语言虽然是可以用来寻找自己，但是作为语言本身而言正是通过寻找他人来寻找自己的。

因此这个秘密娓娓听来，汉娜欲言又止，无非是每一个约瑟夫将到未到。

如果译成《密语空间》更好。

女主角沉默寡语，生活单调刻板；男主角重度烧伤，骨折在床；台词不超过10句的几个配角；整个故事发生在大海上与世隔绝的钻井平台；没有曲折的情节，没有激烈的冲突；即便是惨绝人寰前南战争的杀戮，也没有任何画面配衬……可是却能把整个电影节奏表现得张弛有度、人物内心刻画得惊心动魄，全在于男女主角的演技上。

轰鸣的生产生间、流水线、简单重复的工作，午餐永远是鸡肉、米饭和半个苹果，这就是汉娜的全部生活。

只是她尽乎洁癖的更换香皂，独来独往的阴郁，以及只是拔通电话从不说话的种种怪异的细节，让人知道，这个女人内心掩藏的巨大创伤。

那个在电话中，汉娜即使不出声也能听出来的年长女性是谁、跟汉娜是什么关系，始终像是解读汉娜的一把钥匙。

然而导演并不急于出示这把钥匙，而是转向了一个与世隔绝的、大海上有如孤岛的钻井平台。

一个外界看起来异乎寻常枯燥的平台上，几个跟汉娜相似或迥异地喜欢孤独的人，却通过一个个零碎的镜头、滑稽的白鹅和时不时出现的欢快音乐，让观众跟汉娜一起，渐渐地放松下来。

在钻井事故中受伤的约瑟夫，几乎全是躺在病上床上的戏份，仅靠面部的表情和出色的台词，跟汉娜从一开始的无礼、找茬、没话找话到两人渐渐走进，互吐心中秘密，最终成为爱人。

温馨动人、轻松幽默，水道渠成地迎了解开汉娜谜底的惊天身世。

汉娜的叙述，语气是平缓的，但是声调是震颤而痛苦的，前南战争中的惨烈，暴行下女人们的哭喊、酷刑，全都蕴含在她充满爆发国的声调中，直至高潮——她褪去衣服，露出身上密布的疤痕，与约瑟夫紧紧相拥，通彻心扉的痛苦和释放后的悲恸具有强大的穿透力和感染力。

之前没有看任何剧情介绍，猝不及防、骇人听闻的战乱遭遇让人无法顺利地流下眼泪，使得悲痛更有一种无法渲泄的痛感。

这就是演技的力量，不令止是唤醒人们廉价的眼泪，更是一种心灵的震撼。

有评论指，本片是个大团圆结局。

如果是这样，导演让人伤心不让人流泪的功力将是个败笔。

事实上，那个接电话的、了解汉娜的女心理医生是把钥匙，她说，像汉娜这样，在那场大屠杀活下来的幸存者，他们以活着为耻辱，胜过他们所遭遇的创伤。

他们不需要任何人，他们愿意独处。

汉娜也是这样，尽管她接受了约瑟夫的示爱，并且组建了家庭，生了两个孩子。

可是她内心的忧郁：“我怕有一天流泪，再也停不下来，就会把你也拖下来，我们一起淹死。

”是过战争创伤的人永远无法挥去的梦魇。

这可以从结尾最后一组镜头中找到答案：汉娜独坐，依然是战争中那个饱受揉躏的女孩的私语，再次拉紧了影片的结奏，她的孩子在领居家由别人看护，创伤的汉娜不能独自抚养孩子！

她仍活“密语空间”中，这就是战争对人犯下的永恒的、无法弥被的罪。

出演汉娜的是莎拉•波丽，是一位加拿大人。

深受此部影片西班牙女导演伊莎贝尔•库伊谢特赏识，在库伊谢特执导的另一部《无我生活》中饰演未婚生子的下层人清洁工。

出演约瑟夫的是蒂姆•罗宾斯。

曾主演过《肖申克的救赎》、《影子大亨》、《超级大玩家》等经典影片。

先后获戛纳电影节和金球奖的双料影帝和奥斯卡最佳男配角奖。

蒂姆・罗宾斯执导的影片《死囚漫步》帮助主演该片的苏珊・萨兰登赢得奥斯卡最佳女主角奖。

而后者比蒂姆大12岁，二人在长达23年的姐弟恋被称为好莱坞的模范伴侣，于2009年底向外界宣布分道扬镳。

看过之后才知道，除了监狱，荒岛，战场，公路之外我们还可以在另一个诗意的空间开始故事－－海上钻井平台。

看过之后才知道，对一场战争，一次人类之痛可以这样来探讨，让一个幸存的女人在一片轻松之中毫无征兆的把她背后的秘密讲给你听。

让之前潜藏的暗流喷涌到你的意志之上，震撼你的心！

一个人内心能有多炙热外表是看不出来的，同理某些细微伤痛表达叶族内心已经伤痕累累。

女主在常人看来或许有些不同，但现实就是如此，我不需要向每个人展示我的伤口，我也不想再提起那段可怕的经历，虽然它一直跟着我，在我的生活里。

人类是矛盾又复杂的生物，辛苦的时候想要求救、放弃，或许没有可以求助的对象。

但还是会在某个瞬间想要得到救赎。

女主打电话的行为在我看来就是无声地向心理医生求助，向她倾诉。

或者说意思是我还没准备好放下走出那段阴影，但我在努力的活着。

因为太沉重已经没有心思去考虑人生的其他，女主甚至不吃其他种类的食物。

按部就班的生活像是一根脆弱的线，小心翼翼地拽着女主，但一不小心就会断。

假期是不想要的意外，也是改变的机会。

陌生的环境会让人变得坦诚，可能是因为不需要承担坦诚后的后果。

我只需要说出来就是，我也不需要再当那个被定义被框住的我，我可以完全变成一个陌生人，也可以是我想要的样子…… 汉娜不在了，随意起个名字，接触的人我也完全不认识，好像能喘口气了。

总是照顾这个病人好像也有点想了解他，他是怎么变成这样的，尤其在病人醒了能说话后。

汉娜流着眼泪说她朋友的经历那段真是让人非常心痛，我一直藏在心底不愿再说的。

但治愈伤痛是个很长很长的过程，一次倾诉算是进步，但汉娜不相信她也能获得幸福。

总是不幸，幸福总是稍纵即逝，我不想在获得一时的欢愉后又再次经历痛苦，所以选择不要。

我会学游泳，哪怕在海上不行，但我会为了你。

对我来说，整个四月的骚动都只为了一个人——西班牙女导演伊莎贝尔·库伊谢特（Isabel Coixet）。

为了见她，我把《挽歌》（Elergy，2008）、《无我生活》（My Life without Me，2003）、《言语的秘密生活》（The Secret Life of Words，2005）翻出来看了又看。

和阿莫多瓦、毕加斯·鲁纳、卡洛斯·邵拉、胡里奥·密谭这些地道西班牙导演不同，库伊谢特的电影完全没有招牌的西班牙风味，没有斗牛，没有火腿，没有探戈，没有风骚女郎露着乳沟扭着屁股，没有惊天动地死去活来的不伦之恋，她的电影甚至，不用西班牙语。

库伊谢特今年整好五十岁，白羊座的她打扮新潮，表情搞怪。

她本人的风格和她的催泪弹电影迥然不同，好奇而幽默，带着沈殿霞造型的蝴蝶眼镜，浑身上下充满了喜感。

见面的地方是她挑的，韬奋西文书局，虽然服务生恶狠狠地教训我们不许拍照，大家却也没有因此坏了心情，因为她实在很好玩。

库伊谢特出生于巴塞罗那近郊的小城圣亚德里亚·德·贝索斯，这里地处西班牙北部，人们说加泰罗尼亚语，斗牛被禁止，大家不跳弗拉明戈，而是围成圈手拉手跳萨达纳舞。

干燥烘热的南方土壤养育出的人们性格激情刚烈，如进了斗牛场的野牛一般，为荣誉而生，为荣誉而死；而偎依着地中海的北方人性格温和，几千年的沿海贸易使得他们开明而务实，胸抱眼界也更开阔。

库伊谢特十七岁开始就周游世界，她在伦敦、纽约、巴黎、东京等城市工作、生活过，她说自己可以毫无困难地融入另一种文化，加泰罗尼亚给英国作家乔治·奥威尔带来的culture shock（见《向加泰罗尼亚致敬》）可以说从未在她身上发生过。

她到上海才两周，已经觉得舒服得像在家一样；反倒是回国时觉得有些像外乡人了。

“我知道全球化是个糟糕的词，我也不喜欢在巴塞罗那或是上海看到星巴克，星巴克留在美国就好，如果世界各地都一样，那很傻。

如果在上海，我会喝茶，吃上海菜。

但从另外一方面说，如果一个中国导演的电影里有某种情感打动了我，会让我有一种分享的快乐，这说明人类情感中有共通的部分，从而让我对人道主义更有信心。

”库伊谢特的一生都在为当电影导演做准备，却从未进过电影学院。

十四岁时她收到一架照相机作为生日礼物，便立志将来要成为一个导演。

她说小时候亲戚朋友家里的婚礼、派对都会请她担任摄影摄像。

进巴塞罗那大学，她选的却是历史。

“我现在经常去牛津大学、索邦大学给电影系的学生上大师课，我会告诉他们，拍摄技术、剪辑技巧、怎么取景、怎么用镜头当然很重要，但这些都只是工具，电影的灵魂在于你的视野，你看世界的方式。

导演需要有一种世界眼光，要了解世界是怎样运作的，而历史正是其中的一部分。

历史可以教你如何理解过去，理解现在，从而理解未来。

”拿西班牙现当代史做例子，弗朗哥独*裁时代是绕不开的话题。

库伊谢特发现西班牙和平民*主之后，许多城市开始搬走弗朗哥塑像，“虽然我觉得那些雕像很难看，但是它们是我们国家历史的一部分，它们在那里可以提醒我们过去发生了什么，只有我们对过去有正确的、清晰的态度，才能保证悲剧不再重演。

任何刻意地回避甚至掩* 盖*历史的行为都是很愚蠢的，我可以保证，过去的幽灵一定会回来报复的。

”《言语的秘密生活》就是一部提醒大家铭记历史的力作。

莎拉·波丽（Sarah Polley）饰演的汉娜是一个在北爱尔兰工厂里工作的波斯尼亚女孩。

她工作任劳任怨，但耳朵不好，一直戴着助听器，很少与人交流。

她每顿只吃几块炸鸡、一份米饭和半个苹果，她每隔一段时间会给自己的心理医师打电话，却从不说话。

在工友们抱怨她不善交际后，工厂老板给她放了长假。

于是她自愿来到一间海上石油钻井，照顾一个严重烧伤暂时失明的男人约瑟夫（蒂姆·罗宾斯饰演）。

约瑟夫自有一段不堪回首的痛苦往事，在汉娜逐渐拼接起约瑟夫故事的前因后果时，她自己也逐渐敞开心扉，在病榻前向约瑟夫讲述了自己在波黑战争中的凄惨遭遇。

影片前半段的云淡风轻，让人误以为这是两个身残志坚的孤独之心相濡以沫的爱情故事，直到汉娜的病榻独白，才见到导演的大观照。

任何战争都有伤痕，而随着战争结束，政客们坐地谈判分赃，大多数人好了伤疤忘了疼，而那些在战争中被凌辱和被损害的人如何面对未来的生活，少有人去关心。

库伊谢特曾于波*黑内*战后在萨拉热窝拍摄过一部纪录片，采访了许多战争受害者，那些女性在战争中被异族军人甚至我族军人反复强*暴、虐待的事实触目惊心，许多人因为不堪忍受而自杀，活下来的人也无法重新适应正常人的生活，她们已经亲历过人性沦落至极的情形，要重拾对他人的信任，继续生活的勇气，有多艰难，言语无法表达。

库伊谢特从萨拉热窝回来后，马上就动手写了这个剧本，波斯尼亚姑娘汉娜的角色是为莎拉·波丽度身定做。

电影里的汉娜不爱说话。

她一开口，仅陈述事实就已经足够震惊。

出演汉娜的莎拉·波丽是库伊谢特最欣赏的女演员，她是加拿大人，完全没有好莱坞女星的作派，不会一会儿拿出镜子看妆有没有花，一会儿紧张指甲油有没有剥落。

库伊谢特说：“我和大明星气场不太合。

我喜欢拍完电影，还能跟演员出去喝一杯，聊聊天。

好莱坞那些女明星演电影，不管是开门还是朝垃圾桶里丢东西，一举一动都那么假，不像真人。

莎拉就不一样，她又聪明，又特别，她从来不关心自己好看不好看，她只关心人物应该怎样，我要一个普通人，她就是一个普通人。

她虽然没上过大学，但是读很多书，很有文化，政治上也很积极，她真是一个了不起的人物。

如果有可能，我将来还要为她写一个角色，只有她能演。

”莎拉·波丽还出演过《无我生活》，饰演一个二十出头的清洁工姑娘，早婚生子，和男朋友住在拖车里，有一天却发现自己得了绝症，并且时日无多。

这是库伊谢特的成名作，探讨的是如何面对死亡的大命题。

她说：“我并不迷恋死亡，我更迷恋生活，但对我来说去思考死亡的确是个挑战。

如果是我知道自己很快就要死了，我肯定会歇斯底里，我会朝所有人大喊大叫，会愤怒，会发疯。

到底怎么才能优雅地、有尊严地面对死亡，如果真的有这么回事，我就想在电影里探索这种可能性。

”当然我们在进行如何有尊严的面对死亡、如何展现人性的光辉这些宏大的对话时，打底的仍是电影，电影里那个生活在最底层的带着两个孩子的年轻姑娘如何在死前实现零星愿望，抑或留下遗憾。

2008年的《挽歌》是唯一一部不是库伊谢特亲自操刀编剧的电影，剧本基于菲利普·罗斯的小说《垂死的肉身》，讲的是一位年过六旬的哲学教授对一个美艳古巴女学生的乳*房的痴迷。

为何会对这样一部男性视角的小说感兴趣，库伊谢特表示这是一次极好的锻炼和经验，好像探险般刺激。

“我了解男性，知道他们的脑子怎么转，而且我更了解女人的脑子怎么转，所以我觉得可以驾驭这个题材。

而且最后效果很好，我很高兴自己做了正确的选择。

”值得一提的是，这是奥斯卡影帝本·金斯利第一次演情欲戏，据说他十分紧张；就连以情欲戏《火腿，火腿》出道的佩内洛普·克鲁兹在拍裸戏时也很害羞，常常在化妆室里一准备就是四个小时。

《挽歌》中的几场重头床戏都由库伊谢特亲自执镜，没有灯光，没有录音，房间里只有导演和两个赤身裸体的演员，“这个时候，他们必须相信我。

”原著者菲利普·罗斯是“文学作品最差性描写奖”的入围常客，库伊谢特还曾为小说中一段劲爆白描专门请罗斯吃了饭，大致情节是女学生为老教授口*交，老教授猛拉女生头发，女生于是咬了老教授的阳*物。

库伊谢特对罗斯说：“我知道您是位伟大的小说家，但是请您理解，我可没法在电影里让佩内洛普咬金斯利的老*二。

”库伊谢特的下一部电影已经有了腹稿，她要讲述的是西班牙内*战*结束、弗朗哥开始独*裁时，一百万西班牙人曾翻越比利牛斯山去法国避*难，结果许多人到了法国却被关进纳粹集中营，遭受了非人的对待。

这其中有一个接生妇，她帮助了许多女人在战乱中生养孩子。

库伊谢特说：“这是西班牙近代史中几近幽微晦暗的一段，少有人提及；即便我去法国，他们也会说，不不不，我们这里没有发生过这样的事情。

但我知道，这事发生过，而且我要让大家正视它。

”库伊谢特访谈：问：你的公司为什么叫芥末小姐？

是不是对日本文化产生了兴趣呢？

答：我在日本工作过，特别喜欢吃芥末！

其实，主要的原因是，我有过一个日本男朋友……还有过美国男朋友，还想谈一个中国男朋友……我的男朋友们加起来可以组成联合国了！

问：你在《言语的秘密生活》结尾处感谢了约翰·伯格，说他改变了你看世界的方式，为什么呢？

答：伯格不光写文艺评论，还写过诗、小说，他有本小说叫《婚礼》，我很喜欢，《无我生活》里男主角给女主角读的那本书就是《婚礼》。

我以前是做广告的，约翰·伯格在七十年代写了一本书《观看之道》，里面讲的是如何用另一种眼光分析图像，包括画作、商业广告等等。

比如他说过，广告的真正目的是让人感觉不自信，而绝不是像欧莱雅广告里鼓吹的“你值得拥有”，广告其实是为了让你觉得自己不值，让你觉得自卑，不如人，这时候你就会产生一种心理需求，想要买他们推销的那些东西来充实自己、妆点自己。

这些话对当时还是广告从业者的我来说真是一语点醒梦中人啊！

当然我早就已经告别广告业了。

问：你是女权主义者吗？

答：是的！

但是我不认为男女一个样，男人和女人天生就有很多差异，这是没办法的事情，但是我相信两性可以互相沟通、理解，我也不要求女人要比男人享受更多的权利，只要真的平等就可以了。

现在南美还有很多地方因为宗*教的原因屠杀女人，就因为她们是女人。

我觉得这很可怕。

我不信教，我爸爸是共*产*党，我们一家都不信，所有宗*教基本上都是反女性的。

问：你觉得世界各地的女人一样吗？

答：我觉得不一样是表面的，也是很肤浅的，我们当然肤色不一样，种族不一样，但是看内心的话，地球上的女人也差不多吧。

比如我就老幻想着下一个碰上的男人就是那个Mr.Right，虽然我心里很清楚根本没有所谓的完美男人，但还是忍不住发花痴去想！

女人都是这样的吧。

问：你觉得怎样的人最性感？

答：性是一种神秘的东西，需要幻想。

西班牙文里有一个词morbo，就是说男人有点点阴暗，很神秘，内心有不为人知的一面，这种就很性感，带劲儿。

我最喜欢的情欲镜头是《纯真年代》里，丹尼尔·戴-刘易斯在马车上拉开米歇尔·菲佛的袖口，那种想要又不得的欲望，才最撩人。

反正AV对我来说一点也不性感，因为一点余地也没有，我看了会睡着的。

问：你最喜欢的中国导演是谁？

答：王家卫！

我和他吃过饭，他说很喜欢我的电影。

我看《重庆森林》的时候，能感觉到和他在交流，我们虽然来自不同的文化，但有很多感觉却是共通的。

我还喜欢陆川，他的《南京！

南京！

》很有力，很震撼。

最近柏林电影节上看了王全安的《团圆》，虽然演员讲的是上海话，下面打的是德文字幕，但是演得很好，电影里面的情绪我能体会，很真切。

问：你认识拍过《北极圈恋人》、《露西亚的情人》的西班牙导演胡里奥·密谭吗？

他在中国文艺青年中很受欢迎。

答：我蛮喜欢密谭的电影。

西班牙导演圈子很小的，大家都是抬头不见低头见。

密谭的电影挺有意思的，但是我觉得比较难走出国门，因为他电影里很多东西不是所有外国人都能理解。

问：你经常发表散文，是有志于文学吗？

答：我太崇拜文学了，所以自己绝对不会做，因为怕写不好。

我喜欢看小说，福楼拜的《包法利夫人》对我影响特别大，我少女时候看过这本小说，就决定不要结婚，结婚太可怕了，就为了那一张纸，把所有的憧憬、幸福都葬送了。

最近刚看完麦克尤恩的《在切瑟尔海滩上》，唉，没有哪个蜜月比这更糟的了吧，最后十页写得真好。

问：怎么会想到为世博西班牙馆做个机器人宝宝？

答：西班牙馆有三段影片，第一段是毕加斯· 鲁纳导的，是很西班牙风情的，有弗拉明戈舞，讲西班牙文化的起源，第二段是巴西里奥·马丁·帕蒂诺导的，说西班牙近代的民主进程和西班牙人生活变迁等等。

我觉得既然是世博会嘛，来参观的人肯定走马观花，然后到处拍拍照啦，不能搞得太沉重了，要好玩一点，中国人和西班牙人都喜欢小孩，我就想造个机器人大宝宝吧，他会笑会动，会说“Hola”和“你好”，然后让他做梦，梦里面想的都是未来的生活，比如免费教育和医疗，男女真正平等，吃安全健康的食物，使用太阳能等等。

这些都是人类可以实现的未来，而不是空想。

所以我想人们在游玩拍照之余，也能看到一些社会愿景。

如果世博会只选一样东西参观，就肯定是这个小米宝宝啦！

伊莎贝尔·库伊谢特简介：1960年4月9日，伊莎贝尔·库伊谢特出生于西班牙巴塞罗那省的圣亚德里亚德尔贝索斯，随后在巴塞罗那大学学习历史，主修18、19世纪的历史。

在涉足电影界之前，伊莎贝尔·库伊谢特任职于广告公司，曾服务的客户包括英国电信，达能，宝马，宜家和百事。

然而，她对于电影事业的热衷其实始于孩童时代。

她的祖母是电影院的售票员，当依莎贝尔还是一个孩子的时候，她便收到一个8毫米口径的照相机作为礼物。

1984年，库伊谢特完成了她的第一部小电影——《寻找与交易》(Look and You Will See)。

四年之后，她携手费尔南多·古林及卡米·伊莱亚斯，推出她的第一部专题电影——《英年早逝》(Too Old to Die Young)。

1996年，库伊谢特携莉莉·泰勒，安德鲁·麦卡锡共赴美国拍摄她的第一部英文电影《我从未告诉你的事》（Things I Never Told You）。

1998年，库伊谢特创作了由莫妮卡·贝鲁奇出演的电影《给爱过的人》(Those Who Love)，并于次年成立了自己的电影公司——芥末小姐有限公司。

2003年，她执导了由萨拉·波莉担任主演的另一部英文电影《无我生活》，并由此在国际电影届声名鹊起。

该片曾获2002年加泰隆尼亚电影节最佳影片奖及第十四届奥哈克里提克奖。

此后，库伊谢特开始同时与西班牙及国际知名演员合作，稳步推进自己的电影事业。

在影片《言语的秘密生活》中，西班牙演员贾维尔·卡马拉便与分别来自美国与加拿大的蒂姆·罗宾斯，萨拉·波莉同台献艺，该片获得了2005年西班牙影艺学院戈雅奖的四项大奖（最佳电影，最佳导演，最佳作品和最佳剧本）。

同年，库伊谢特与格斯·范·桑特，沃尔特·塞勒斯，及科恩兄弟等18位导演一起，合作完成了短片集《巴黎，我爱你》。

随后，国际巨星本·金斯利，丹尼斯·霍珀以及西班牙本土演员佩内洛普·克鲁兹出演了由库依谢特执导的《挽歌》。

而她的2009年新作——《东京声音地图》为我们讲述的是由加泰隆尼亚演员塞吉·洛佩兹以及日本演员菊地凛子演绎的一个黑暗的爱情故事。

2009年，伊莎贝尔·库伊谢特被授予金色艺术勋章，并在第59届柏林电影节上担任评委。

当我们过度的以自我为中心的时候，自然就会觉得自己才是这个世界上最痛苦的人，进而将自己的痛苦放大数倍甚至是数十倍，最终得出来结论，自己的痛苦没有人理解等等。

然而痛苦这种情感并不是唯一的，也不是确定不变的，每一个人的痛苦都有自己的展示形式，这种展示形式本身各不相同，当旁观者站在客观的角度去衡量的时候，或许能弄清楚痛苦的每一部分，但是参与者却很难。

今天给大家推荐的影片，讲述的就是痛苦的一种表现形式。

《言语的秘密生活》是一部讲述痛苦的电影。

汉娜是一个有着听力障碍的女工，她一直以来沉默寡言，并不愿意多与人交流，然而在迎来了自己的难得的假期之后，汉娜却意外的接受了一项艰难的任务，去海上石油钻井平台去照料一个暂时失明的人约瑟夫。

约瑟夫因为失明而变得脾气非常差，一开始，他对于汉娜有着各种各样的排斥，甚至于各种语言上的奚落，然而汉娜并没有因为约瑟夫的脾气而有任何的携带，最终，两个人成为了好朋友，汉娜与约瑟夫的友谊渐渐的升温，她也知道了约瑟夫的故事，然而汉娜本身就像一个迷一样，约瑟夫觉得自己看不透她。

约瑟夫觉得自己已经算是世界上最伤心的人了，结果汉娜的身世比自己有过之而无不及。

康复出院，约瑟夫找到了汉娜，并决心要跟汉娜一起生活，然而获得了约瑟夫的爱的汉娜并没有因为这样而有新的人生，悲伤的故事依旧是在延续着，汉娜自己依旧是被困在时间里无法自拔。

《言语的秘密生活》主要是为我们描绘出来了一种悲伤，这种悲伤是无法被掩埋的，同时也是无法被时间疗愈的，如果说悲伤分为等级的话，那么约瑟夫的悲伤表面上看确实是很悲伤，实际上却属于比较低等级的悲伤，这种悲伤是可以被疗愈的。

然而汉娜的悲伤却不是。

汉娜的悲伤即使是跟约瑟夫完成了结合之后，它依旧是在汉娜心中挥之不去，没有谁能真正走进汉娜的心，这倒不是处于爱情，出于各种各样的别的情绪的原因，就是因为悲伤无法被掩埋，汉娜在自己的少年时代遭遇的事情对于一生来说就是一种阴影，且是一种无法抹去的阴影。

那么这个悲伤是什么呢？

战争，而且是针对平民进行屠戮的战争。

当然，本片这样表现就比较高明了。

战争的残酷从来不止于战场上的刀兵相见，而在于创伤，尤其是心理上的创伤，约瑟夫的创伤不是战争造成的，但也属于战争的一部分，爱上了好友的妻子无异于让自己经历了一场男人之间的战争。

这种战争被约瑟夫描绘成人生的惨状，同时兼具了各种各样的让人悲伤的氛围，这对于约瑟夫来说，确实是战争，而且是让自己觉得自己比别人更加悲伤的战争。

相反，约瑟夫看来，汉娜所经历的战争是一种造成了心理上创伤的战争，同时也兼具了生理上的创伤，这种创伤很大程度上使得汉娜对于人生失去了希望，而他决心成为那个抚平汉娜创伤的男人。

约瑟夫是这样想的，同时也是这样去做的，然而他自以为是的做法并没有对于汉娜有任何的促进意义，最终，汉娜依旧是处于时间的创伤中无法自拔。

在很多人看来，战争是会造成一种生理上的创伤的，这种创伤是可以被疗愈的，这种疗愈的方式对于时间来说可以是人生一瞬，然而生理上的创伤可以轻易地疗愈，心理上的创伤却无法轻易的被治疗。

约瑟夫是一个高明的医生，且对于汉娜有着很深的了解，但依旧是无法抹平汉娜心理上的创伤，这一点是非常遗憾的。

汉娜需要的是什么，当然，需要的是关心，但是这种关心对于疗愈来说却于事无补，汉娜无法通过这种哦给你外界的关心来抹平自己心中的伤痕，因为这种伤痕总是一种挥之不去的痛，看似战争的阴云过去了就会迎来和平，但是这种和平则需要汉娜通过可能是一生的时间来抚平却并不一定真的能抚平。

悲伤的展现形式多种多样，但每一种悲伤的实际治疗方式总是不尽相同，有的人需要获得别人的关注，有的人则是需要通过一生来淡化这种悲伤的副作用。

我们无法用一种通用的方式来展现每一个人对于这个世界的反馈，事实上，很多瞬间我们都能自己找到生活的真谛，即使这种真谛没有什么积极的意义。

约瑟夫以及汉娜都是试图从生活中找到一种慰藉的人，他们最终都找到了，即使是汉娜在被疗愈的时候，对于这种疗愈的方案并没有太多的感触，但这终归是一种归宿，汉娜值得这种归宿，更值得一个更加美好的人生。

或许这就是对于汉娜最好的回答吧。

真正的痛苦或许无法用语言说的清，但我们可以用温馨来淡化，来试着抹平，消解伤痕或许很笨拙，但也是暖心的一部分。

……你好，再见

一部很符合口味的电影，女主从一开始便牢牢的抓住了我的眼球，她的沉默，平静，怪怪的习惯，都让我充满了好奇，为什么这么漂亮的女人会做这样的工作，并且满不在乎。

直到在平台上和男主相遇，到后来的熟悉，男主讲到自己不会游泳的秘密，我终于等到了她的一次微笑，是如此的温暖，如此的漂亮。

电影的高潮是女主平静的讲出自己的遭遇，我感到极端的压抑，像被巨石压在胸口喘不过气，她承受了你我都不能承受的痛苦。

电影结尾，开头的声音交代自己将要离去，也许再也不会回来，这是她对自己过去的放手吧。

也许曾经生活对于毫无意义，但把她拉出地狱的是爱，这个可以穿越时间和维度的神奇情感，拯救了一颗破碎不堪的心。

她叫汉娜。

汉娜，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错。

《言语的秘密生活》，一定还有一个更好的翻译来替代这个名字，这个又饶口又没有实际意义的名字哪来的？

看完这部电影的时候，泪流满面，心里很疼，原打算接着再看一部电影的，强迫自己放下，关了电脑，在黑暗中沉默。

其实我在想，电影的结局是有点牵强了，对于经历了如此可怕的事情女主人来说，一个人沉默的生活可能是更好的生活方式。

因为是蒂姆罗宾斯，男主角看起来有些可信能给人一种安全感，让我们觉得女主角下半生一定会很安稳不再受伤害。

可是，我觉得婚姻并不是这样，有勇气走在一起，但要一起生活就需要另一种勇气了。

可能她经历的这些，让男主角觉得肩上更沉重，责任更大，为了这份责任会努力爱她吧。

我也希望这样。

电影之于我们终归多的是娱乐，不管是喜剧还是悲剧。

这么悲的电影，好看之处在于伤到了我们的心，入戏了心里痛了，哭了，和喜剧让我们笑一起，是另一种娱乐，但很快，转过头，我们面对自己生活中的一切，就会把电影忘得一干二净。

所以，我给了自己半个小时的沉默。

老公和孩子在客厅看动画片，我没有理会他们叫我一起分享他们的快乐。。

觉得如果我马上走开，是对电影的一种不尊重。

世俗如我，不能在电影中得到更多的启示，得不到更多的力量去做一些别的事，但我在心里希望自己不要麻木不仁，不是痛过哭过心碎的跟别人倾诉讲解就完了。。

好电影。