在人间

追《在人间》到现在，最让我着迷的，是看贾小朵怎么在自己那个迷宫一样的脑子里摸索，怎么一点点寻找和确立“我是谁”。

前几集里，我们看到她以各种方式摆脱了像王阳名、柳条儿、虞旦这些似乎代表着外部困境或内心执念的“人格”或困境，那感觉更像是一种自我意识的觉醒和挣扎。

但第六集，感觉她在这条路上迈出了更艰难，也更具象征意义的一步：主动配合心理医生，开始“反杀”副人格，而这次面对的，是外卖员“铁林”。

铁林这个“人格”，前面看着就觉得特别顽固，他嗜钱如命、沉默寡言又暴躁易怒，这些都是他小时候未能见到妈妈最后一面，留下的巨大心结和创伤导致的。

他代表的可能是那种因创伤而变得麻木、只知挣钱和逃避情感的“自己”，非常难消除。

所以，当贾小朵决定直面并试图“驱逐”他时，就知道这场仗不好打。

剧集处理这场对抗的方式，真的非常高明。

贾小朵再次进入虚拟空间，但没有直接动手，而是先选择用最血淋淋的真相去对话。

她没有绕弯子，直接撕开了铁林最痛的伤疤，质问他：“要钱有什么用？

妈妈不在了，你当初为什么要走？

”这句话，像一把锋利的刀，直插铁林的心窝。

那一刻，你感受到的是贾小朵的坚定和一丝狠绝——她知道只有这样，才能真正触及这个顽固的“自己”。

被激怒的铁林，所有的压抑和痛苦瞬间爆发，语言对抗直接升级为肉搏。

而这场打斗发生的场景——狭窄、阴暗的下水道——更是绝佳的隐喻，它就像主角内心那个被压抑、不愿见光、充满污秽和挣扎的角落。

两人在里面互相攻击，那种拳拳到肉的搏斗感，仿佛就是灵魂在经历天崩地裂般的角斗，看着特别揪心。

这里真的要狠狠夸赞赵丽颖的表演爆发力！

前面质问铁林那段，她的眼神和语气，那种穿透力和不留情面的冷峻，非常有力量。

打戏这块，她完全放开了，一个看起来小小瘦瘦的身体，竟然能爆发出那么强的能量！

那种憋着一股劲、死磕到底的韧劲，特别有感染力。

尤其是有几次被按进水里，那种挣扎的真实感，让人隔着屏幕都觉得窒息。

真的太拼了！

而就在这场搏斗看似要以一个“我”的彻底消失结束时，剧集却给了一个意想不到的温柔转向。

铁林回到了他记忆中最渴望去到的家乡，他见到了日思夜想的妈妈，两人之间多年的误会终于消散，那一刻的画面，突然变得无比温馨和治愈。

最后，妈妈笑着，让贾小朵给他们母子俩拍合照。

看到这里，我眼眶一下就湿润了。

这哪里是简单的“反杀”或“消除”，这分明是一场艰难的搏斗后的治愈和温柔的告别。

是贾小朵（或者说，是更强大的“我”）在直面和理解了那个受伤的“自己”后，选择送他回到最渴望的安心之处，让他得到圆满。

这场和铁林的温柔告别，真的太打动人了！

看到贾小朵能够这样直面和治愈自己最痛的部分，也让人对她后面的路充满了期待。

我一直觉得这部剧在所有的设计上都是很巧妙和有逻辑的。

很多事物放在那里，都是有隐喻的。

看完全8集两遍，有的集数看了3-4遍，整理了5个关键性问题：1、人格问题—谁是主人格，谁是副人格？

徐天是主人格，贾小朵是副人格。

贾小朵的副人格强过其他人格。

一开始贾小朵想取代徐天，又或者贾小朵觉得自己是主人格。

但是后面贾小朵爱上徐天之后，她选择让徐天的主人格回归，而自己离开。

再到最后，徐天知道贾小朵还没有离开，接受两个人格的存在，有时以贾小朵生活，有时以徐天生活，但是两个人相爱在人间。

—徐天一共多少个人格？

主人格：徐天五个人格：摩托男王阳名、外科医生虞旦、柳条儿、外卖员铁林和密室NPC贾小朵—石一本是否为其中一个人格？

按照第8集的内容，可以推出石一本真的只是徐天的心理医生。

之前出现的测试都只是徐天的一种幻想而已。

徐天把去石一本的诊室的那张床也设想为石一本在做什么测试实验。

2、虚拟和真实世界的界限标准——真实世界里，主副人格不可能相遇，所有存在主副人格相遇的都是虚拟世界——所有存在非人力所为的事件也都是虚拟世界以这两个为标准，剧中出现的场景里的虚拟和真实世界主要是：-第1集，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界，徐天去找石一本测试，那是真实的，只不过是徐天把石本的诊室幻想成一个测试而已-第2集，在列车上驱逐、摆脱的那些场景是虚拟世界 -第3集，密室里，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界-第4集， 徐天以贾小朵再次进入测试，那也是虚拟世界；但是去虚拟世界之前，徐天来找石一本的是真实世界，也是徐天自己幻想的-第5集，贾小朵醒过来，那里是真实世界，但是有幻想成分。

当她关门出来看见西山疗愈院，那是真实世界-第6集，贾小朵又去找石一本，进入虚拟世界-第7集，徐天醒过来，贾小朵和徐天从来没有一起出现过，那都是真实世界3、何时是贾小朵，何时是徐天？

-第1集，分的很清楚；-第2集比较复杂一些，一开始是徐天意识的贾小朵，后面解谜时有时变成贾小朵，再到后面又变回了徐天意识；-第3集，分的很清楚；-第4集，徐天意识的贾小朵-第5集，贾小朵和徐天意识混同-第6集，贾小朵和徐天意识混同-第7集，徐天的意识4、事物的意涵—手机尾号：贾小朵的手机尾号9761 （第1集叫顺风车时出现的）；柳条儿叫餐（第2集）的手机尾号是9761——生日和星座：贾小朵、王阳名、柳条儿、虞旦和铁林这五个人格的生日和星座都是9月30日和天秤座——小刀：徐天身上在玩密室割绳子以及要求石一本让他再测一遍时也亮出小刀，然后虞旦也有小刀——11楼：贾小朵、虞旦和柳条儿都是住在11楼，徐天在西山疗愈院的房间也是1101——做梦，梦见自己在一辆车里，车往水下沉。

徐天说他也做同样的梦。

——-蝴蝶指代贾小朵——驼鸟指代徐天——电灯闪指徐天还有其他人格存在5、 时空交叠第1集见面徐天的第1个视频就是第4集的内容；第6集贾小朵骑电动车去找铁林时，路边有徐天的车，贾小朵从另一侧出来了；第1集大桥上交通事故，是第7集的贾小朵掉落了。

你可以想象为是徐天在不同场合里治疗出现的时空叠加作用，但都是闭环，互为因果的。

作为赵丽颖的剧粉，一集不落的看完了，看这部剧的同时也在看24个比利，客观说来，这部剧我认为有两个很大的问题，第一个大问题，形式大于内容，拍摄手法和画面特效确实很玄很美，但是多重人格这个议题本身绝不止于雾里看花和天马行空的做梦。

避重就轻的拍画面而不对每个人格的出现与消失作深刻解释，以及几个人格是如何变换出现，应该有更清晰的逻辑链，而不是因为是意识流就更加刻意的去模糊真实与虚拟的界限，毕竟一部故事要故意让观众感到迷糊和恍惚太容易了。

第二个问题，结尾应该要给出理性的解释，而不是畅想了一个多人格交替出现，并且一个人自得其乐的局面。

很简单的一个原因，这样会误导青少年，多重人格本质上来说是一种心理意识层面的疾病，是病就有很多潜在的问题，困境，后患，给身边人和自己带来无穷尽的困扰。

不能去美化这个病，让人觉得好像多重人格还挺爽挺酷，得一个很特别。

这第二个问题是我写了这一篇评论的原因。

多重人格是病，科学治疗，不要自暴自弃，不要美化或丑化，更不要猎奇，把某个名词当成自己的勋章。

无论如何在人间结束了，期待赵丽颖的造城者。

事实又一次证明：不要轻信影视剧在播出前的简介。

不过平心而论，《在人间》的简介确实不好写。

看完了前三集，说是全新的国产“魔幻科幻悬疑”都不为过。

并不是说有多烧脑——事实上我认为主创是刻意在控制烧脑程度，适合大众观看的剧集不能太过于难懂难理解，所以他们把关键线索都明晃晃地摆到了观众面前，就看你能不能注意得到。

而在8集的载体里讲述了多重人格在多维世界里的故事，这有效又密集的信息量，以及画面语言的表达方式很让我激动！

有关多重人格的小说、影视作品不少，但要写得精妙、令人赞叹并不容易。

一般来说，故事总是会在初期表现出多个独立的人物，到故事的高潮才会让读者/观众恍然大悟：“原来他们是一个人！

”但《在人间》有点不一样。

到第三集结束，聪明的观众已经明白大致是个什么情况，这仿佛是一场阳谋，但又会勾着你去猜测，谁是谁，何为真假。

下面，我就把真实世界中完整的主角称之为「我」。

多重人格，病历，与「我」「我」有多重人格，按诊断报告上的7个现病史，刚好对应上前三集出场的7个人。

间歇性健忘症、广场综合症、社交恐惧症、减肥综合症、狂暴症、幻想症 VS 贾小朵、徐天、王阳明、虞旦、铁林、柳条儿以及石一本。

刚好我之前上过《心理诊断学》的课程，剧里看到病历这一幕立刻截图，真的是短短2秒时间里交代了大量信息。

先说一下，上述疾病有些的“症”在规范写法里应该是“征”，剧里应该是为了简化线索，特意统一成7个症，寓意7个人格。

到第三集结束，除了石一本外，已知其他三人生日都是同一天，同一个星座，而有关生日的信息也是剧里给得直接又自然的（这就是我说的主创刻意降低了烧脑程度）。

很显然这六个人并非是同月同日生的巧合，而是他们根本就是一个人。

再来看上面的病历，可以对号入座一下：▶ 虞旦 35岁 外科医生：被迫害妄想症、狂暴症、幻想症董子健这个角色我是真觉得演得挺带感的。

被监视、被迫做某事、不做某事就要被害，是被迫害妄想症比较典型的表现。

躲在邮局的栅栏里，不停写信，还坚信自己和老鹰都用联通也很符合幻想症。

▶ 铁林 22岁 送餐员 快递员：社交恐惧症拒绝与人直接沟通，通过手机打字表达，但并不害怕与人接触。

▶ 柳条儿 27岁 无业：减肥综合症、广场综合征病态减肥，即使自己已经很瘦了仍然会觉得自己胖，对身材和外貌焦虑，暴饮暴食+催吐是比较典型的表现。

自述有广场综合征，把门封闭只留一个小窗口也算符合。

这三个人物都在徐天第一次进入虚拟空间测试时，以任务的形式展现给大家。

任务是：驱逐、摆脱。

再来看“现实”世界给的信息。

▶ 王阳名：27岁 狂暴症、或许也有健忘症出场就撞车，动手揍徐天，也是很直给的提示了。

▶ 贾小朵 25岁 密室逃脱NPC：间歇性健忘症、幻想症、被迫害妄想症、狂暴症王阳名指控最多的就是间歇性健忘，只有做NPC的时候是最正常的。

而第三集结束显然又“健忘”来混淆真假，以至于徐天开始怀疑是自己健忘。

但在王阳名的指控中，贾小朵还有幻听、幻觉和暴力行为。

▶ 石一本 虚拟空间测试：广场综合征、幻想症广场综合征的人到了人群密集的环境会惊恐发作，有些人则是无法呆在密闭空间里。

其他几个人物都没有这个情况，而石一本却有两个细节：他与徐天对话的的台面像银行柜台，用玻璃隔断开却还留了一道缝，而每次他对话都必须走进玻璃房关上门，拒绝直接面对面。

▶ 徐天 32岁 顺风车司机：幻想症幻想症并不是最表面的幻想美女艳遇，而是对自己的人设和人生有一种偏执的想象，无法分清真实和虚幻。

在第三集末，徐天和石一本的交谈里就开始说自己分不清真假，但更早的暗示是在第一集的“现实”世界中。

7个人格并不是孤立的症状表现，而是每个人物身上都有多重症状。

每一个人格身上都有N个症状排列组合。

而病历本身也透露了很多信息——贾小朵住院号0035669 手机尾号9761，徐天第17次载贾小朵，车上接的电话是10532149761。

徐天第18次收到手机尾号9761的订单，约车人却是王阳名。

三份病历的封面，除了姓名、性别、年龄不同，手机号却是一样的10532149761。

新基地这一场景，以类似舞台剧的表现手法也透露出很多信息。

贾小朵带徐天去做“爱的测试”，王阳名已然在密室，已经暗示两个人如影随形实则为同一人。

在王阳名和贾小朵的对话中，透露出关键信息：贾小朵有幻听、脑子里有幻觉“蝙蝠”、健忘；王阳名“健忘”。

其实“健忘”也是伏笔，当不同人格轮流占据躯体时，其他人格就会出现健忘的情况。

只是徐天还有点萌蠢，还没发现不对劲的地方。

梦境，密室，虚拟空间，与“现实”之所以用双引号的“现实”，是因为徐天视角的现实本就不是真实世界。

前三集出现了三次精神病院的诊断报告。

第一次的名字是“贾小朵”，第二次的名字是“王阳名”，第三次的名字是“徐天”。

同一份报告不可能忽然改变了名字。

城市画面空镜的信号波动、灯光的闪烁、车开动时的高斯模糊，以及好像信息流形式的立交道路俯瞰视角，这些都在提示着这是一个数字世界。

用现在最时髦的话来说，是数字孪生的世界。

前三集为止，剧里搭建了多重虚拟空间。

石一本测试的虚拟空间，违背常识的玄幻空间里每一节列车又是一个密室，而对列车里的每个人来说又是“现实”世界。

贾小朵工作的锦瑟互娱密室逃脱，同样玄幻，脱离了现实常理。

这样的密室是不可能在真实世界中搭建的，所以只能存在于虚拟现实、梦境或幻觉中。

也证明了徐天视角的“现实”依然不是真实世界。

贾小朵和徐天都做了同一个梦：坐在车里沉入水底，我认为这个车并不是火车，而是指徐天开的车。

柳条儿的地址是新源里小区1101室；虚拟空间测的地点是11F；贾小朵的家也在新源里新源里小区1101，但徐天追进建筑物就不见人影。

所有这一切，主创利用梦境、幻觉、虚拟现实、密室逃脱构造了多层意识空间。

真正的「我」还没出场，他停留在现实空间，或许就是西山疗愈院的病房里。

贾小朵、徐天、王阳名、石一本在第一重“现实”中互动，可能是催眠，也可能是借助虚拟现实的治疗环境里。

而柳条儿、虞旦、铁林则在石一本设置的虚拟空间测试里与徐天互动。

多重人格在多维世界里揉碎了展现，让整个故事显得更扑朔迷离，而剧中人物也更分不清真实与虚幻。

在我看来，整个故事讲述的就是多重人格/精神分裂患者的治疗过程，也是寻找真我的过程。

一切，只为与「我」相见再来看病历上有关于主人格的描述：认知混乱、接触交谈可，存在幻听、妄想、回避社交、冲动发脾气、抑郁焦虑……单回避社交就可以排除贾小朵、徐天、王阳名。

石一本给的信息还不足够多，但也有可能在后续的剧情里会有发脾气，会揭晓整个虚拟空间系统都是虚幻的妄想。

而目前给下来的信息，反而是虞旦更符合主人格的描述。

前三集里是用徐天为主视角，但却有两条线索提示。

一条在明——虚拟空间系统测试的任务是“驱逐、摆脱”，说明石一本知道柳条儿、虞旦、铁林的存在，并且想要消灭他们。

贾小朵与王阳名的对话里充斥着“摆脱”、“消失”，同样知道王阳名的存在，但要他消失。

显然，多个人格在争夺主控，但彼此之间并不是完全知道对方的存在。

一条在暗——徐天从第一次填表时不肯填写性别为“女”、害怕自己受影响；到第二次填表立刻填上性别，但在列车上却一次次说自己叫“徐天”；再到第三次是用贾小朵的身份去与徐天互动，以确定贾小朵的心意——这是在融合。

贾小朵也是在第三集确认了徐天是另一个自己。

更妙的是，主创给贾小朵和徐天安排了无限流的设定。

多重人格的故事，往往精彩在多个人各之间的关系。

可以是互助共生，可能是竞争掠夺，但如果过于撕裂就会对「我」造成困惑和影响。

现在的剧情发展下来，我来大胆推测一下，主人格是虞旦，他有童年记忆，但缺爱、孤独和恐惧衍生了新的人格。

我觉得最先出现的是石一本，帮助应对恐惧。

然后有了柳条儿来释放孤独。

石一本=“11”本，与其说搞虚拟现实技术，不如说在搞认知层面的研究。

话术一套套，虽然也可能有广场恐惧，却属于强势人格，注射药水之类的和虞旦的医生身份关联也比较紧密。

通过虚拟世界逃避真实，只要呆在虚假的现实中，自己就能过得舒服。

虞旦因为懦弱，不敢走出邮局，吃喝得靠外卖；柳条儿躯体焦虑又广场恐惧；于是有了铁林送餐。

铁林有社交恐惧、暴躁，也透露出「我」需要钱的信息。

柳条儿需要人分担食物，于是有了贾小朵。

贾小朵是“假”小朵，起点是虞旦的孤独，来城里是走出禁锢圈；想找个伴儿，于是有了王阳名。

王阳名虽然暴躁却通“王阳明”，精神焦虑的「我」也试图通过“心学”来自救。

虞旦躲起来写了三年信，他害怕的老鹰就是石一本。

强势人格想要成为主导，才将主人格禁锢起来。

贾小朵和柳条儿吃住在一起，王阳名和贾小朵间歇性地谈了三年恋爱，贾小朵也是相对强势的人格，但在1101内外切换出现。

而徐天是最新出现的人格，甚至可能就是由贾小朵分裂形成的“爱”和“自由行动”。

对于真实世界里的「我」来说，清醒的时候，各个人格之间无法通讯感知，想要和其他人格对话就需要借助某种方法——不论是催眠、意识层面的虚拟世界还是梦境，总之徐天在“现实”中逐一与各个人格见面了，但还没有意识到他们都是一个人。

通常来说，主人格最后应该会保留下来，如果虞旦果然是主人格，那么后续的剧情就会有徐天和贾小朵拯救唤醒虞旦，并阻止石一本的驱逐夺权。

也会渐渐揭晓三年前究竟发生了什么事，让「我」需要钱，又生活在恐惧中，最后徐天、贾小朵、虞旦人格融合，可以通过镜子看到对方脸孔。

说实话，第一次遇到国产剧让我感觉“有点难猜”大致真相，确实被钓到了。

拜托了一定要把故事讲圆润了呀！

在人间 是国内首部以多重人格为主线的悬疑剧，以“虚拟空间”为舞台，结合赛博朋克美学与未来感特效，将多重人格的博弈、自我救赎、情感纠葛等元素巧妙融合，通过独特视角剖开现代人的情感困境，深入探讨了现代人内心的迷失与救赎。

剧情紧凑高能：全剧仅8集，采用“短而精”的迷你剧模式，高密度的叙事节奏让观众在短时间内就能享受到一场视觉和情感的盛宴，快速进入剧情，感受追剧的爽感。

赵丽颖挑战将多重人格的复杂性与情感张力演绎得淋漓尽致，通过声线、眼神甚至瞳孔颜色的细微变化，精准区分不同人格状态。

尹昉、张一山、周一围等一众实力派演员也贡献了精彩演技，为剧集质量提供了坚实保障。

采用赛博朋克美学风格，将虚拟空间、末日废土、梦境迷宫等场景无缝切换，每一帧画面都充满未来感与破碎美学，足见制作团队对视觉效果的极致追求。

场景布置、服装道具都充满质感

你有没有体会过，你的大脑很爱你的瞬间？

前段时间我压力很大，有一天睡午觉时，我梦到了一场人类对战恐龙幼崽的搞笑拳击赛。

我在梦里就笑出了声，一下醒过来，发现自己轻松了许多。

这不是第一次发生，有时当我精神焦虑紧张，我的大脑就会从潜意识层面，编排出一些能够精准戳中我笑点的无厘头小剧场，在梦境里放给我看，以此让我放松下来。

这种精神世界自我疗愈的奇妙感受，与《在人间》有异曲同工之妙。

这部剧以多重人格为叙事架构，将现代人的身份焦虑、自恋满足与自我接纳等心理现象具象化，为我们呈现了一场关于自我探寻与疗愈的奇幻之旅。

身份焦虑：在多重角色中的迷失与挣扎《在人间》一开始，网约车司机徐天，爱上了经常接单的乘客贾小朵。

他在一家科技公司参与有偿内测时，决定以贾小朵的身份进入虚拟空间，从她的视角来了解她。

然而，当徐天以贾小朵的身份进入虚拟世界，我们看到的不仅是一个科技实验，更是一个现代人身份危机的隐喻性场景。

在上世纪六十年代，英国精神分析学家温尼科特曾提出，“真实自我”与“虚假自我”的概念，认为在现代社会的要求下，个体常常发展出一个适应外部世界的“虚假自我”，而将“真实自我”深藏起来。

在虚拟空间中，徐天扮演的贾小朵，在即将坠毁的车厢中，依次见到了徐天体内的多重人格——外科医生虞旦、厌食症患者柳条儿和沉默暴戾的铁林。

这些人格正映照了这个“虚假自我”的不同面向，各自承担着他无法整合的心理碎片。

虞旦这个角色的设置尤为耐人寻味。

他三年如一日地等待母亲回信，这种执念折射出现代人面对亲情缺失时的心理防御机制。

同时，这种对母亲回信的等待，暗合了现代人在社交媒体时代对点赞、评论的渴求，都是通过他者的确认来缓解存在焦虑。

而柳条儿的“广场综合症”和厌食症，则代表当代社会中的身体焦虑与社交恐惧。

当我们看到柳条儿刷墙的强迫行为和对食物的抗拒，很难不联想到社交媒体时代下，人们对“完美形象”的病态追求。

这些角色不是随意设置的情节工具，而是徐天心理创伤的艺术化呈现，每一个“人格”都是他应对现实困境的防御策略。

徐天的困境是一种普遍存在的问题，因为在现代社会中，个体不得不同时置身于多个领域，比如家庭、职场、社交圈等等，每个领域都有其特定的规则和期待，要求我们扮演不同角色。

徐天在现实与虚拟世界间的穿梭，正是这种多重身份要求的极端表现。

当这些角色之间的冲突无法调和时，便会产生剧烈的身份焦虑——这正是徐天不断追问“我是谁”的根源。

让我印象深刻的一幕是，徐天自以为离开了虚拟空间，却在电梯镜子里看到现实的自己也变成了贾小朵。

这个瞬间浓缩了现代人最深的恐惧：在角色扮演中，我们可能已经失去了辨认真实自我的能力。

自恋满足：爱上自己的镜像贾小朵作为徐天的其中一个人格，当徐天爱上贾小朵，剧情走向了一个更加深邃的心理维度。

精神分析学中的“水仙花情结（即自恋）”，也就是“我爱上我”的创作命题，本质上是一种避免受伤和逃避孤独的安全策略。

在现实世界中，人们常常因为害怕受伤而将自己的情感包裹起来，而在虚拟世界中，这种自恋满足则被无限放大。

在剧中，贾小朵的存在为徐天提供了一个理想的自我投射对象。

她仿佛是徐天内心深处的另一个自己，能够激发他做平日不敢想的事。

她不光回应徐天的爱意，还鼓励他追求自己的梦想，哪怕是最异想天开的幼稚幻想，包括当交警、茅山道士穿墙等等，也帮助他即刻实现，让他感受到被理解和支持的温暖。

这种情感上的共鸣，让徐天在虚拟世界中找到了一种暂时的慰藉，仿佛在这个世界里，他可以摆脱现实的束缚，成为自己理想中的那个人，同时创造了一个完美的自恋关系——徐天本质上是在爱着自己心理的投射。

徐天与贾小朵的关系恰如这种镜像迷恋，当贾小朵鼓励他“依着心意生活”，实际上是在强化他的自我幻想。

然而，这种自恋满足，并不能真正解决徐天的内心困境。

原本在贾小朵的操控下，虚拟世界中的万物都迎合徐天的想象，他仿佛成了武林高手，周围的一切都静止下来，让他轻松躲过铁林的追打。

这种超现实的体验让徐天陶醉其中，但当贾小朵被铁林转移注意力，未能及时改变虚拟空间迎合徐天的想象时，徐天竟被车撞死，虚拟空间就此终结。

这一刻，徐天的自恋满足瞬间破灭，他不得不面对现实的残酷。

这种自恋满足的破灭，让徐天开始反思自己的行为和选择。

他意识到，虚拟世界中的贾小朵虽然能够满足他的所有愿望，但这种满足是虚假的，无法替代现实世界中真实的情感和关系。

他开始追问自己：“我到底是谁？

哪一个才是真实的我？

”这种对自我身份的追问，正是自恋满足无法解决的根本问题。

接纳自我：在痛苦挣扎中走向和解《在人间》的深层叙事结构，是一个关于自我接纳的疗愈故事。

徐天在虚拟世界中遭遇的每个人格，都是他拒绝接纳的自我部分：虞旦代表他对亲情缺失的哀伤，柳条儿体现他对身体形象的不满，铁林则是他压抑的攻击性。

贾小朵通过虚拟世界中类似“无限流”的冒险，让徐天能够以相对安全的方式面对自己分裂的部分，并且帮助他直面自己的内心恐惧和创伤。

例如，在虞旦的车厢中，贾小朵建议虞旦可以去看看邮箱，也许母亲的回信早就在了。

这一举动不仅帮助虞旦面对了自己的执念，也让徐天看到了自己内心的软弱和渴望。

在柳条儿的车厢中，贾小朵鼓励柳条儿面对自己的恐惧，走出自我设限的审美牢笼。

特别是当贾小朵以虞旦母亲的身份写信、试图帮助柳条儿进食等情节，都象征着一种自我理解的尝试——通过“成为”那些我们抗拒的人，我们才有可能找到和解的路径。

而贾小朵的角色功能，随着剧情发展而转变——从最初“驱逐”其他人格到后来的“整合”，她逐渐显露出作为“修复程序”的本质。

这个设定与荣格的“个体化”理论不谋而合。

荣格认为，心理健康的终极目标是实现人格各部分的整合，将意识与无意识、自我与阴影调和为一个相对统一的整体。

徐天/贾小朵在虚拟世界的冒险，本质上是一场寻找真实自我的奥德修斯之旅。

当他最终意识到虞旦、柳条儿等人格都是自己的一部分时，剧情达到了认知的转折点——健康的人格不在于消除多样性，而在于学会在多样性中共存。

《在人间》作为一部探索心理边界的剧集，其价值不仅在于题材的开拓性，更在于它将心理学洞见、社会观察与哲学思考熔于一炉的叙事野心，为当代人的精神困境提供了一面镜子。

在虚拟现实技术日新月异、社交媒体重塑人际关系的今天，徐天的困境具有惊人的现实意义。

我们可能没有多重人格的临床诊断，但谁不曾体验过在不同社会角色间的撕裂感？

谁不曾为网络形象与现实自我的差距而困扰？

事实上，所谓的“真实”，不在于寻找某个纯粹、不变的自我核心，而在于培养包容自我复杂性的智慧与勇气。

在一个人格边界日益模糊的时代，这种接纳多元自我的能力，可能正是我们最需要的心理资源。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

《在人间》是一部很特别的剧。

虽然它也可以划分悬疑剧的类别里，但并不是常见的执着于外部世界的罪案追踪，而是将镜头探入人类精神世界的幽暗腹地。

网约车司机徐天（尹昉饰）因精神创伤分裂出六重人格，在虚拟空间的设定下，迷失中的自我展开救赎——当然，他在很长一段时间里并没有意识到不同的人格都是他自己。

剧集亦可视为现代人在精神困境中进行突围的先锋性影像实验。

首先令人耳目一新的，是《在人间》以具象化的视觉语言，将抽象的精神世界转换为观众可感可知的奇幻景观。

譬如时而悬挂着雕塑头型，缠绕着铁链，时而又是横亘着一块巨石，足以进行一场冒险攀岩的密室，如同思维迷宫，每一次推门都指向人格深处的不同混沌。

而当徐天以觉醒的副人格贾小朵（赵丽颖饰）的身份进入“实验”中的虚拟世界时，我们更是目睹了一个由心灵碎片构建的异度空间。

密闭的车厢穿行于广袤的金色麦浪间，麦浪翻涌如金色波涛，远处山峦在阳光下轮廓分明，静谧中透着悠然。

转瞬，场景陡变。

火车行驶在陡峭悬崖的边缘轨道上，四周是林立的石柱，绿植攀附其上，阳光穿透缝隙洒落，奇幻而险峻。

火车驶过，轨道突然坍塌，碎石飞溅，烟尘弥漫，危机骤现……超现实场景编织成一张意识流的美学网络，也是精神世界冒险的隐喻。

精妙的设计，还体现在人物关系的设定。

剧中六位主要角色——徐天、贾小朵、王阳名（张一山饰）、虞旦（董子健饰）、柳条儿（孙千饰）、铁林（葛铮饰），竟共享同一个生日：9月30日，天秤座。

这不是巧合的安排，而是揭示人物关系的钥匙：他们并非独立个体，而是徐天破碎灵魂的六个面向，共同构成一个完整却又割裂的“我”。

天秤座象征平衡与抉择，这恰恰是徐天匮乏的能力。

六重人格的诞生，是他无力调和内在冲突后的极端产物。

他们看似个性迥然，实则是同一灵魂在不同维度中的挣扎。

每一个“人格”的悲欢离合，是徐天内心不同诉求的交锋与对话，每个副人格都承载着一种典型的现代性精神困境。

贾小朵、徐天、王阳名的“三角恋”，彼此吸引又互相排斥，可以看作同一主体自恋型人格与自我怀疑的博弈。

徐天爱贾小朵，他爱上自己；“前男友”王阳名一口京腔对贾小朵的碎嘴吐槽，则平衡了徐天的自恋。

贾小朵既“厌烦”王阳名——所以她在攀岩时割掉绳索，而王阳名的摩托车钥匙竟也从徐天的口袋中掉落，王阳名掉落时倒也不恐惧，“谁也别来烦我”。

也许走出自我怀疑，能让徐天逐渐自我接纳。

虞旦执着地等待一封永远不会抵达的母亲来信。

这或是徐天内心深处最隐秘的伤口——被母亲抛下的童年创伤在虚拟世界中的直接投射。

虞旦的等待是无望的，却也真实地反映出原生家庭伤痛如何如影随形，在潜意识中持续塑造着成年后的行为模式与情感需求——他被不安全感和迫害妄想困扰。

柳条儿被“广场恐惧症”禁锢。

她的世界狭小而充满不安，是当代社会普遍存在的社交焦虑、人群恐惧的极端化象征。

在信息爆炸、人际疏离的时代，多少人表面热闹，内心却如柳条儿般渴望一个绝对安全的角落？

外卖员铁林“给个好评”，直白道出现代人最深层的渴求之一，得到外部的认可。

在社交媒体盛行、评分系统无处不在的今天，个体的价值似乎越来越依赖于他人的评价与点赞……

至此，《在人间》摒弃了传统悬疑剧依赖外部事件驱动的模式，而将叙事动力锚定于内在心灵的冲突与和解。

它并非提供一个简单的人格消除攻略，而是通过六重人格在虚拟空间的共生、碰撞、厮杀、对话以及和解，展现一场引人入胜的自我认知与整合之旅。

当徐天以贾小朵的身份，与虚拟世界中一个个破碎的灵魂相遇，他也是在帮助自己直面内心最深的恐惧与痛苦。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

剧集官微上那句“多重灵魂，是你也是我；相遇人间，赎心亦赎己”的宣传语，道出这场冒险的目的：所有外在的探索，终将指向内在的救赎。

总之，《在人间》是一部“非常规”的剧集，节奏快、信息密度高、设定烧脑、难以被轻易归类。

但它又是合情合理、逻辑自洽的。

毕竟，惊心动魄的悬疑，不一定来自外界的谜案，也可以源于我们自身“我是谁”的追问，不见得是穿越险恶的外部世界，也可以是潜入内心迷宫，去辨认、理解并最终拥抱那些被我们分割、压抑或遗忘的自我。

我们只需多一点耐心，与主人公，甚至是我们自己一同完成这次探索。

鉴于各大平台上的up主都在说这部剧烧脑，我只想说你们的脑子也太好烧了吧。

早上一起来，嚯，全是说，我觉得好看，就是看不懂，我反复拉进度条，这就是要长脑子了吗？

大家配合着解说看，不然看不懂。

Up也喜欢烧脑剧，所以宠物吃完饭，把已经播出的三集看了。

嘿，你还别说，你还真别说，不就是一个精神病在看精神科的医生吗？

有啥好烧脑的，我想说。

就把画面给你做的绚丽点儿，五颜六色，五彩缤纷，音乐再给你配上地铁跑酷的音乐，就烧脑了？

那我想我还真不知道这个烧脑是什么意思。

有没有人来给我科普一下。

难道烧脑不是那种人物身份扑朔迷离，剧情跌宕起伏，反转不断？

那这部剧一开始就告诉我多重人格互杀，所以出现什么做一样的梦，有一样的习惯，我当然就知道他们是一个人啊，这有什么好烧脑的。

如果抛开身份，剧情也很寡淡啊，徐天待见贾小朵，顺风车经常接她，这天觉得被贾小朵耍了，义无反顾进入游戏测试，但关键是这个游戏测试也没说会把他怎么样吧。

弄的跟那视死如归一样。

徐天以贾小朵的身份进入游戏测试，在火车上见到了其他几个人格，上面写着时间，他也知道要在倒计时结束进入下一节车厢，游戏也没说必须要为这几个人做点儿什么才能出去，这几个人也没拦着，非得磨磨唧唧的要等，要问能为你做点儿什么，故意营造紧张的氛围，但其实人家也没拦着你，你走你的得了呗。

没啥好烧脑的哈，真不烧脑。

喜欢的不用自嘲自己看不懂，看不懂的就别看了，回去读书吧，不是贬低学历哈，因为本人学历也不高。

我的天啊，第一次看到这种以短剧的电影效果，运用的太好太好了，感觉带入感超强，一场视觉盛宴的来临，那个徐天和小朵好🈶感觉，眼神的变化，镜头的运用，都太棒了，里面的演员的演技都非常不错，赵丽颖在两个人格来回切换的时候演得太细腻了，很好区分他们谁是谁。

尹昉的演技太好了，都不敢相信他是96的，他把那种少男怀春又懵懂害羞还变态的阴湿感全部演出来了。

其他主演也都把人设立住了，每个人设的性格特点都很鲜明。

中国电视都像这样，就不会有短版了，加油，强烈推荐，明天继续追，

私以为本可以是一部比肩林奇式超现实主义的短剧，觉得有些遗憾，下面涉及剧透。

前两集很有表达想法。

影片开头的虚拟空间设定其实还是蛮有意思的，一开始背景闪动也看得出是暗示虚拟世界，以为会做多重虚拟世界的嵌套，包括时间循环之类，脑洞就可以更大了。

贾小朵姓“贾”，顾名思义同“假”，暗示并不是真人，其他名字暂时没有想到有对应的意义。

后来徐天用贾小朵身份进入虚拟世界，上车，剧情其实接近第一集开头，原以为会跟第一集是一个衔尾蛇式的时间闭环，也就是第一集徐天接上车的就是第二次用贾小朵身份进入虚拟世界的自己，之所以第一集徐天对贾小朵有感觉，其实是因为贾小朵就是自我验证感觉的自己，才会有似曾相识的暧昧。

当然，剧情开头也提到徐天接贾小朵已经很多次了，所以也可以设定成徐天这种用贾小朵身份进去虚拟世界去坐自己顺风车已经循环很多次了。

最后才发现其实一开始喜欢的人，其实就是自己。

这样影片主旨就可以升华到，人应该爱自己这样一个主题思想。

而且剧情可以更奇幻一点，模糊一下现实和虚拟的边界感，最后可以把问题抛给观众，让观众去回味到底什么是真实什么是虚拟。

不过可惜，我猜错了，其实这部剧有个副标题叫《治愈同行》，后面多次反转，包括主角视角反复切换，最后落入精分俗套，就是讲一个精神分裂小伙的治愈之路，而且越往后展开得越来越直白，把现实和精神世界的边界展示得太明显了，失去了本剧前两集的悬疑和寓意，所以不太喜欢结尾，尤其是最后两三集西山疗愈院的情节，基调也越来越伤感。

抛开上面我自己对剧情设定的想法，回归到本片的剧情，再来讲下本片后面的感受。

片尾妹妹离开，徐天自己过着两个人格的平行生活，表面上看着是好像是徐天的一个happy ending，呼应影片英文标题《what a wonderful world》，但从我个人视角，从人的社会属性来看，就感觉挺悲哀的，他妹妹最后说出了我的感受，这个状况是怎么让他出院的？

真正得到治愈，应该是在现实中找到一个像贾小朵的女孩子，让徐天感受到，现实中真的会有这样一个女孩子，看得见，摸得着，自己能爱她，她也爱自己。

影片里也有像驼鸟、蝴蝶等一些符号是不错的，但是两个人格的演员在同质上的表现，个人觉得如果互相学习对方的小动作会不会更好一点，更能暗示是同一个人，比如徐天喜欢把手插衣服兜里，那么贾小朵能不能也加上这个动作。

看完整部剧，我都没有发现这两个人表演上去刻意暗示是同一个人，可能是导演的安排，但如果加上这样一个要求会不会更好一点。

片头显示四川重大文艺项目扶持作品，不知道这个项目还有哪些其他作品，至少本片是是我喜欢的类型片，尽管剧情设定和后半段的表达不够符合我的期待，有点高开低走。

后面想到其他的，再后续补充更新。