为全人类第二季

3蜈蚣丸使用得蛮有趣的

一种共通的生命经验，一群想要逃离小镇的青少年，所以不会有太多的疏离感。但也就仅此而已了。试听效果佳。摄影机平等的拍摄每个个体，以及每个个体组成的小镇，逃离小镇，也是逃离自我/身体的一部分。想飞的女孩

#LIFF2024 切入点很独特，聚焦想要通过当模特逃离小镇的女孩，并没有做社会议题的野心，而是作为背景写了一个底色很绝望的青春片，有人拼命想要离开，有人不觉得自己可以离开，最后大家发现彼此还是停留在这个小镇，从来都没有离开过。

“It was a casting but then it’s becomes to a research. I keep changing my scripts by the stories those girls told me that I didn’t expect.”

东拉西扯，碎片化罗列，傻缺一样的垃圾机位，时不时手持瞎几把晃悠，呵呵（就这个垃圾弹丸之地还特么支持T独呢？等亖吧！

4.5 虽然还不成系统，但这比野性钻石强太多了吧，至少摄影机不会既想成为其中一员又无法摆脱自己judge的姿态。创作者与每个人保持微妙的距离，也对每个人有着平等的怜悯之心，一方面不同于立陶宛脱苏主旋律，关注了一个无人知晓、颓败畸零的工业小镇，一方面也批判第一世界审美异化对东欧的剥削，与拉杜·裘德去年世界末日异曲同工。

寄生虫卵植入身体只为了瘦 为了抢夺一件牛仔裤不打不相识 给十块钱叫女儿离家腾地方，外面要下雨了也不管，观感不错的金豹。之前看了半小时的片山慎三赶紧逃了。

起码算是有意思的作品。今年港影节看了两部立陶宛导演、同时入围洛迦诺的片子，除这部，还有此前提过的《干性溺水》。两部电影关注的人群、议题，完全不同，但放在一起，能看出立陶宛社会的大致模样。与《干性溺水》的不露声色不同，《无耻之心》属于张扬外露。影片里充斥着各式各样的“残躯”，跛足、瘪了半边的脸、骨骼怪异者……它实际在用一种或先天或意外的在地的残缺，去反衬某种西化的标准审美的蛮横。甚至于影片以另一种方式，被拍成了“身体恐怖片”。“某种物质”，不是超现实药水，而就是一个破败工业小镇上，一群女孩的现实。#HKIFF49#07

2.5

影片文字介绍比影片本身有趣一万倍

立陶宛看起来并不怎么有趣。至于立陶宛的乡村，简直是阴森至极。年轻导演索莱·布柳维特以冰冷的疏离感拍摄她的同胞，手法无人能及。她热衷于将人物禁锢在固定镜头中，这种风格既贴近纪录片的低成本美学——又让人想起哈莫尼·科林在《奇异小子》中的早期尝试。她与科林一样，擅长捕捉青年群体中那些强烈虚无的瞬间。尤其是那些身材高挑、美貌早熟得与年龄不符的立陶宛少女，她们懵懂地投身模特行业。布柳维特毫不手软，将女演员们拍得像保鲜膜下的肉块，提醒世人：模特行业或许比卖淫更残酷，因为它吞噬的是形象（亦即灵魂）。《无耻之心》的每个粗粝时刻都彰显了这位导演的锋芒。

#77th Locarno# 国际竞赛｜金豹奖&长片首作竞赛｜最佳首作多视角观察青少年日常行动，对女性身体的消费-丈量-剥削令人不适。

立陶宛语也用сука骂人啊

#HKIFF49th 电影节莫名其妙必然买到的冷门片，立陶宛的少女青春伤痛文学，泳衣与同性的吻想到《水仙花开》以及性转后的《沙滩鼠》，迷茫的探索与尝试，颓废的欲望倔强的成长。身体叙事又像《某种物质》，病态控制的身材，长蛆的食物和寄生虫药丸，过分早熟的少女与模特的梦想。从梦寐以求中出走（是否成功存疑），友情与成长是青春主命题。遵从内心，不是特别喜欢。

#Locarno国际竞赛 金豹奖 空洞无聊乏味到让人脚趾抠地

以13岁的玛丽亚和问题少女克里斯蒂娜为双生镜像，将模特学校的规训机器与破败的苏联遗存景观并置，形成一幅后社会主义的残酷寓言。少女的身体既是逃离的通行证，也是被资本啃噬的祭品，导演的镜头语言充满冷冽的辩证：高角度俯拍将女孩们压成培养皿里的标本，而突然插入的音乐录影带式蒙太奇，又让她们在幻梦中短暂僭越现实。最刺痛的并非绦虫减肥或斗殴扒衣的奇观，而是玛丽亚凝视储物柜时，四面镜像将她围猎的瞬间，那不仅是审美暴政的具象化，更是整个东欧在全球化链条中的身份困局。可惜导演对行业黑幕的批判流于表象，没有《某种物质》般刺入系统性的剥削结构。电影的粗粝既是优点也是局限，当玛丽亚最终站在T台上，聚光灯照亮的不仅是她的残疾，更是所有后社会主义“边陲少女”的共同命运：她们拼命踮起脚尖，却始终够不着那个许诺中的新世界。

仅有的不太好的未来

#77th Locarno# 4.5/10 毫无生气，毫无希望的立陶宛小镇，畸变的决定只为试图逃离束缚，兜兜转转最终谁也不曾离去。导演没有更大的野心，也没有更多的延伸。

只是随机挑选一些她们生活的切面然后拼贴起来，但它们中既很少有表现出多维度的人物的，也几乎看不出到底想讲述什么，只能全凭观众自己去猜，也没有连最基础的剧情的连贯性都没办法做到。更重要的是我真的再也不想看见这种虐女的叙述了，除了让女的很惨之外还能表现什么别的吗？非常不喜欢这种毫无反思意味的所谓女性视角。只能说还是有少数镜头可以一看，它们大多数比较自然、日常，或者很好地展现了人物与立陶宛小城的共同气质（或者只是某种氛围而已）@61 金馬

女性身体作为阐释权的斗争场域 批判有毒审美的规训 玛丽亚凝视着储物柜时 摄影机zoom out进入深邃的无尽 被自己在四面的镜像围猎 而类似空洞的封闭空间充斥着这座工业小镇：灰蒙蒙的更衣室、集装箱式住所、纯白装置的模特训练室……女孩们的行动往往只是将她们的身体从一个盒子搬运到另一个 从未真正逃逸 最动人莫过于她们原是大雨里互相厮打扒牛仔裤的敌对关系 穿越炼油厂/化工厂的高烟囱、铁丝网和电线塔背后的庞大工业机器后 于夏夜星空溪边野地的短暂一吻 定格了最不可能的地方生长出的微妙情感 想到了另一部立陶宛影片《桑格莉之夏》