双生薄荷

看在演员演技和专业的制作水平的份上，我泪流满面地给5颗星。

壱河光夫和市川光央从少年时代起，就缔结了牢不可破的主仆契约。

文静内向的光夫扮演着逆来顺受的仆从，暴虐乖张的光央是发号施令的主人。

炒鸡喜欢这类在施虐者与受虐者之间游荡的丝缕暧昧。

在初入校园、课堂上老师点名时，这对象征着镜子正反面的双生子就已然被对方吸引。

不是用柔情蜜意的粉红泡泡，或是小打小闹的吃醋来妆点这份青春初恋，光夫和光央最开始就走上了一条互相缠斗，互相撕咬，互舔伤口的豺狼之路。

少年光央看到有清纯女同学向光夫示好，就抢先一步咬住猎物；光夫异常冷静地欣赏完光央与女孩的做爱过程，一边回味光央的味道，一边吃掉了光央留下的残羹剩饭。

长大后的光央没什么变化，依然像小时候一样那么狂躁任性，胸中毫无城府。

长大后的光夫更加深沉内敛，喜怒不形于色的眼神偶尔会流露出一点狡黠。

光央是一条小狼狗，却喜欢扮恶狼。

凶恶暴躁，喜怒无常；时常龇出獠牙对人嘶吼，内心却像一只流浪的小狗一样柔软脆弱，孤独无靠。

光夫是一条豺狼，却喜欢扮看门狗。

从小就死心塌地爱上光央，默默忍受光央暴虐的同时，却在暗处伺机寻找对方的突破口。

多年不见后的第一通电话，就是让光夫帮忙处理尸体。

看着光夫挖坑埋尸，光央四肢瘫软哆哆嗦嗦；警探找上门后稍微诈了几句，光央一屁股坐大街上给光夫打电话。

所有这些怂态窘态都被光夫尽收眼底。

终于发掘到了小狼狗的软肋，光夫这匹狼毫不犹豫地咬了上去，咬上了就绝不松嘴。

目睹了光央被轮暴的视频后，光夫算是把光央的要害死死攥住了。

一路追随光央到了出海的码头，光夫以自残的方式递交了投名状；老子爱疯了连自己脸都敢虐，你还敢不带上老子吗？

一只小狗一匹狼从此浪迹天涯，过上了没羞没臊的幸福生活。

渊上泰史用成熟的演技撑起了整部戏；田中俊介在后半节开始演技上线，结尾处爆出灿烂火花。

尤其是看着光夫为和自己亡命天涯毁容后流出感动泪水的那场戏，很精彩。

两位演员的颜值，都属于那种乍看之下不够惊艳，但看久了会感觉非常有魅力的类型。

受到影片分级的制约，本片定位是R15，所以无法在直观上描述原著里淋漓尽致的性虐，但剧组人员依旧通过非性爱镜头营造出了许多色情的气氛。

渊上泰史主演过许多R18情色片，老司机开挂经验丰富；他可以把各种生活中看似和情欲不沾边的动作，转化为色气满满的挑逗。

比方说被光央暴揍那场戏：被冲进屋的光央的一拳打在脸上，光夫躺在地上微微喘息，胸口起伏，邪媚地笑着；被光央抓起头发后并没有像正常人那样反抗或是喊疼，而是一言不吭地忍受，缓慢的用手摸住对方的手，仿佛在细细品味那种痛苦带来的快感被光央用脚猛踢猛踹，身体浸润着欲望般地扭动；被光央用靴子踩脸，主动迎合地蠕动嘴唇，欲拒还迎的眼神，仿佛亲吻光央正在践踏自己的脚。

被命令“给我舔“之后，匍匐爬行的动作浸润着无法掩饰的色欲。

还比方说吃桃那场戏：一边流泪一边看着情人被黑涩会轮爆的画面，光夫没有像其他电影中的人物那样故意恶狠狠地大口大口咬食物，反而一点点蚕食着果肉；用舌头舔，用嘴唇蹭，把柔软的果实攥在手里，掐捏揉搓，挤出欢愉而痛苦的汁水。

他不是在吃那颗桃，他是在把玩、蹂躏那颗桃。

他把那颗桃当成了光央。

光央变成了那颗桃。

看着你被别人攥在手心里揉搓，我也要把你用更加强劲的力量捏圆搓扁，把你的汁挤出来。

光央外表暴躁内心柔软，他其实才是一只小狼狗；光夫外表冷静内心嗜虐，他其实是一匹狼。

有人评价韩国电影大师金基德的一句话说得很好：极品的情虐电影，并非把施虐受虐的镜头赤果果展现给观众，而是在施虐与受虐者之间营造一种诡异而意向不明的暧昧；那种危险而挑逗的气氛，仿佛可以让虐待的双方纠缠到欲罢不能，又可以让施虐与施虐与受虐的天平瞬间反转。

光央与光夫之间的关系就是如此诡异；前一秒钟还是光央在向光夫撒娇施暴，而后一秒钟却被狼子野心的光夫咬住软肋。

影片很多细节都充满了情欲色彩：酒吧里，面对光夫炫耀式地对光央索吻，高桥何也饰演的对龙阳之好颇感兴趣的警察，脸上露出的令人捉摸不透的微笑。

在公寓里，光夫用手指轻轻扳过光央的脸亲嘴，而一向桀骜不驯的光央却显现了罕见的顺从。

光央腿中枪后被老大踢跪在地，光夫从背后抱着爱人，轻浮他的脊背。

光夫划破了自己的脸，要和光央从此浪迹天涯，光央一遍流泪一边扶起爱人，抱紧他，同样轻浮他的脊背影片结尾也处理得很好。

原著党认为，光央在向光夫表白“要不要和我一起死（一辈子在一起）”时，光夫应该像漫画里那样感动得痛哭流涕；我觉得电影里改编得更真实更自然。

漫画里的人物不论年龄设定为多大，外貌永远都是可爱萌萌哒；但是现实中的演员都已成年，你让一个气质成熟内敛的大男人哭得稀里哗啦大鼻涕直流，未免中二^o^光夫那嘴角扬起的不易察觉的微笑，已经给了观众预期的答案。

还有观众觉得光夫光央两人太作（zuō），老老实实过日子不好嘛，为什么非得要死要活地瞎折腾呢？

呃……忽然想起2016年的电影《怒》，绫野刚饰演的小受对着小攻表白：如果不能和你一辈子在一起，死后想和你葬在一起。

死亡本身就是爱情最终极的证明。

人心脆弱不堪一击，地老天荒的誓言经不起时间的推敲；唯有与死亡绑定在一起，爱情才能走向永恒。

整部作品配乐也好评。

通篇采用大提琴独奏纯音乐，音色低调深沉，与影片配合默契；与以往那些bl腐剧的台词中二、旋律燃向的歌唱截然不同。

说说我为什么给这部片5颗星。

这是我迄今为止看过的最好的BL漫改电影。

注意，是最好的BL漫改，不是同性题材电影。

此类动漫、文学作品以及影视剧根据受众群不同分为两种：面向腐女的耽美文化，和面相gay群体的同性恋文化这是两个截然不同的概念，就如同女性思维与男性思维如同金星与火星一样。

大概是因为gay群体的人数完胜腐女吧，就影视剧这板块来说，制作精良、在国际影展上丰收奖项的全部都是同性恋题材，面向女性观众的耽美电影根本就木有（啊啊啊，好心塞）果然，腐女是个弱势群体。

看了太多粗制滥造的耽美漫改。

并不是那些人拍的不用心；从演员到工作人员其实都很努力，尤其是一些大尺度镜头，对于直男演员来说牺牲巨大。

实在是因为受经费支出，拍摄水准，演技水平的限制，那些号称bl漫改的电影和电视剧根本算不上正式的影视剧，只能算是网剧或干脆就是自拍视频而已。

特摄演员再怎么努力，也无法和专业演员抗衡。

妻夫木聪饰演的男同志在《怒》里的戏份仅占1/5，惊鸿一瞥却让人念念不忘，这就是演技的魅力。

——————————^o^———————————结尾给大家说点好玩的事儿。

B站弹幕上总说饰演壱河光夫的渊上泰史是老司机，不小心搜了一下，淘到一大波福利。

2014年的《花宵道中》R18

同样有眼睁睁看着爱人被别人强暴的场面

光夫你在干嘛？

小光央要吃醋了啊啊啊啊岩左真悠子的《受难》妄图强暴女主角

这个最喷血：屋顶的散步者2016版 R18渊上泰史饰演了一个人品极渣的变态眼镜男

看这个嗷嗷嗷！

光夫，你是Double Mints 不是Double 妹子，你想把光央气死吗？

有趣的是，很多镜头竟然和双生薄荷产生共鸣了在屋顶的散步者当中，渊上泰史揪妹子头发

双生薄荷里被田中俊介揪头发

用脚踩妹子脸

被俊介小哥用脚踩脸

渊上泰史暴揍妹子脸，揍到出血

被俊介揍脸，揍到出血

哈哈哈，我们的小光央是来给妹子们报仇的吗？

看完以后！

我的内心是崩溃的，揪心无奈痛恨。

明明爱着彼此要互相折磨！

好不容易看到希望被毁灭！

到了这一步一起死结局更好吧！

带着伤过余生我没这样的勇气！

光央决定要放开光夫，让他回归正常生活，可是他不知道吗？

对光夫来说他意味着什么，还不如去自首，或者自杀，这样才是对光夫好，我要是光夫，我找到光央我就自杀，死在他面前，让他永生永世忘不了我………

看完这部，身为中村明日美子十多年的粉丝有很多话想说。

大概由于能预想到中村老师其他作品在日后也会陆续被改编，想从这部切入，谈一下中村老师的作品的映画化将何去何从。

纵观中村老师所有作品，除去十几页的超短篇，其他的作品可以大概分为三大类：用故事讲述人物（《哥白尼在呼吸》《肌肉俱乐部》），用人物讲故事（《j的故事》《双面少女》），故事人物并行（《同级生》《陪你奔赴天涯海角》还有这部《双生薄荷》，其他很多短篇，番外等等都能零零总总地列入这类。

）用故事讲人物的时候，中村老师更多会选择大量蒙太奇意识流并且去叙事化，看似从故事开端，最后却着眼在人物。

用人物讲故事的时候从人物入手，非常多的片段化叙事，时间线的错乱，用主要人物展开所有的故事。

最后一类则最普通的讲述方式，适合用来讲最”耽美化的””理想化””漫画般”的架空故事。

《双生薄荷》就是这类，所以这部其实按理说并不难改编。

《双生薄荷》原作只有短短170页，却是整整齐齐分成了五个篇章，开端起承转合，非常规整的五段。

电影打破了五段的结构，却还是按照原作的叙事去走。

破坏了结构却不重塑故事，导致没读过原著的观众根本看得云里雾里。

插叙片段的切入的时间也没有经过很好的安排，随意的插叙直接破坏了叙事，这个问题在中后段尤其明显。

当然这种叙事的参差感其实会营造一种特别的效果，所以结果有利有弊，并不是影响改编效果的最大的问题。

我觉得最大的问题是导演把原作的主题放错了位置（或者说没有体现出来）。

原作里中村老师的讲述方式虽然是人物故事并行的，但归想表达的根结底是人物，是两个一体双生却互相纠缠的人，是与很多耽美故事的出发点无差，并不需要刻意上升这个故事的高度。

中村老师就是讲的处于虐待和被虐地位却互相反噬，纠缠，撕咬相爱的两人的关系。

原著表达这层关系的方式也是最直接的——用性的张力本身来表现——而这层性张力本身也是原著的核心之一。

这部改编电影完全弱化了这层性张力，模糊了两人本来很锐利的关系，反而过多刻画了警察，佐伯，假死女的戏份，把一部很耽美化的故事推到了更宽泛的故事线上。

我懂导演试图营造什么，导演担心原著的表层含义太浅，但这显然是不必要的担心。

如果能将“双生一体+虐爱”这个组合讲好就够了，导演顾此失彼，又不够大胆，最后成品不上不下。

没有落到艺术片的实地，又没做好改编电影的职责，悬在半空中，变成现在非原著党看不懂，原著党觉得刻画不够的尴尬境地。

关于原著中性张力表达核心地位的提醒有很多，比如说，原著里有几个明显刻画光夫对光央的欲望的表现全都，全都！

被改了! (而这几个片段不改显然能更好让非原著党理解故事)：原著里光央第一次揍光夫的时候，踩在脚下的是他的裤裆，电影改成了踩脸。

少年光夫在小女友被光央夺去了第一次以后立刻跟她做了，原著这时候光夫是想着光央的身体跟她做的，这段完全可以有个蒙太奇剪辑，但电影里什么都没有，会给人一种光夫是因为憎恨光央才报复性的跟女友做爱的，其实并不是。

原著从第二章就有两位主角的床戏了，结果电影到结尾都没有。

原著一直是通过谁给谁跪下来口这个事来表达核心的主仆关系，再藉由这个主仆关系来反衬双生一体的命运感。

(比如原著最让光夫崩溃的不是光央剃发被凌辱，而是曾经那个骄傲的小狮子般的光央跪在佐伯身体下屈辱的像狗一样祈求的样子，那时看到这些的光夫内心快感憎恨欲望怜惜等很多情绪交缠，在原著里是很有冲击的段落。

电影把那张dvd的画面全改了，这时候光夫的感情只剩下愤怒和怜惜却削弱了原著里的那层欲望快感的表达，变得单一。

)总之很多原著里由性至爱的主题根本体现不出来，所以也难怪给非原著党一种“两人莫名其妙就爱了，就接吻了，什么鬼”的感觉。

少年时期演员的演技和光央演员的演技也是时好时坏很不稳定，倒是光夫的演技超出我预期，让人惊喜。

当然电影还是有很多优点。

运镜，配乐，主角之一的演技等等。

很多影评说过了就在此不谈。

最最重要的是，回避尖锐的刻画，回避冲击的性片段，拍的扭扭捏捏不上不下，实在跟老师的风格相悖。

所以中村老师的作品该如何改编？

我觉得老师的作品里用故事写的人和故事人物并行的类型的作品要改编的话，必须全部重写剧本，打乱老师本身的叙事关系，比如哥白尼的呼吸和同级生，原封不动按原著改变的话下场会跟这部一样，没看过原著的根本看不懂。

而用人物写故事则最好严丝合缝的按照老师的叙事来拍（比如j的故事）。

所以我为什么一把年纪还当起了耽学家...一定是因为我对中村老师爱的深沉。

整部电影没有一句话一个字是关于爱和喜欢的，全部黑暗风压抑风，但是表达的特别强烈，最牛逼的是吃桃子片段，光夫真的很爱很爱光央看了视频之后他不仅摸清了光央的一切而且是特别特别特别心疼他，所以他看视频的过程眼泪涌出来了，最后光央发现自己的不堪的过去被知道了他想拿刀刺光夫最后收手了我感觉是他从光夫眼睛里看到了泪水还有爱心疼和其他情感，更多是心疼，然后他刺向自己是因为不堪的自己和羞耻，不过他也是痛苦的，光夫还是救了他，光央说自己死了又复活了是因为光夫的勇敢和爱拯救了他啊，光夫一直陪伴光央，一直到最后光央中弹他一直都在一直深爱着，而光央也知道自己爱光夫，他不善言辞连爱也说不出只能行动表达出来，最后光夫为了跟光央走毁了自己的脸，不得不说光夫是个敢爱敢做的人非常坚定我爱他我就一定追随天涯海角，而光央胆小怕事懦弱逃避，反而干黑道的活，最后自己默默离开光夫一句话也不说，好早两人千辛万苦还是上了一艘船，光央最后的一句你愿意跟我一起去死吗，也是he的结局，其实就是两个人在一起了一直到死都在一起，不过话说光夫帮你埋尸体帮你完成任务帮你治病无时无刻爱你，这必然跟你想跟你在一起啊，他为了你都毁容了，他为了你还干不出来什么事，真的特别特别爱，后来光央的爱也很明显了，他的爱是后退他不想让光夫陷入困难被自己耽误带坏，因此他一直后退，但是这份爱中光夫却一直前进，你不走向我那我就走向你，直到你接受自己接受我，真是隐晦而且炽热的爱情啊

影片刚开始略显灰暗的画面感，是日剧一贯以来给我的感觉。

电影一开始便突出了光夫的性格，从他敲打节奏的手指再到答应同事的请求，一系列的动作语言都能隐隐透出光夫是一个理性、有能力、且与社会接轨的人。

而光央恰恰与光夫相反，光央是一个没有正经职业、遇事无措慌忙，似乎与这个社会格格不入的人。

但是，就算是这样的光央，光夫仍愿意陪在他身边，履行着高中时的誓言，成为光央的狗，这如果说不是爱情能是什么呢？

后来光央得知女友没死，光夫瞒着他时，光央打了光夫，在这里我私以为光央生气的原因是担心光夫背叛他，在这里开始光央已经离不开光夫了。

我最喜欢的片段是光夫吃桃子，看着光央被虐待的视频那里。

光夫的眼睛慢慢充斥满了泪水，他的指尖陷入了桃子里，桃汁顺着他的手指流了下来。

光夫此刻的心，就像是这桃子，已经千疮百孔了。

光央在砸了电脑之后问光夫看了吗？

这里是光央的最后一点倔强，就算别人知道也没关系，但光夫不行，光央在害怕，害怕光夫会瞧不起他，不再做他的狗，不在他身边。

以至于他有勇气把刀刺进自己身体里，就算如此他还是舍不得伤害光夫。

光央在医院里醒来后，说他重获新生了，其实是他心里放下了那段视频，他不在乎了。

光央让光夫靠近他，再靠近一点，再近一点...明明发生了被虐待的事情可光央还是愿意待在黑道里，但是直到光夫走进他的生活后，光央才想离开黑道，这时候其实他是想要和光夫一起生活了吧，和那个光鲜亮丽的光夫一起，所以他要改变了。

后面，光央问:我们能到哪里去呢？

这里的光央是爱极了光夫的，他想和光夫在一起。

同样的，光夫也爱极了光央，所以为了他可以划伤脸，不惜毁了自己只要能在一起。

“光夫，你愿意和我一起去死吗”这是性格倔强的光央的表白，我们不妨理解为，光夫，我爱你。

电影从头至尾两人都没有说过爱这个字，但他们的每一个眼神、每一个动作都在细微地诉说着对彼此无法割舍的爱。

这爱是含蓄而强烈的。

没看过漫画。

开头纪录片讲到第三种人的时候就突然想到了一段话"每个人都是被劈开成两半的一个不完整的个体终其一生在寻找另一半却不一定能找到因为被劈开的人 太多了有时候你以为你找到了有时候你以为你永远都找不到"据说是出自柏拉图的一个寓言光夫找到了他的另一半光央 他对他的爱是无声 深沉 隐忍的 就像最后光夫找到光央一样 我愿意放弃所有跟你走 你不要再抛下我 有时候爱一个人就是这样 想跟你在一起什么自尊都不想要了 毁容又算什么 只是为了当初你说的一句话 请求你对我负责 带我一起走 吃桃子那段算是剧中的高潮部分了 我没办法想象光夫看到自己最爱的人 我以为下一秒他会筹划去杀害伤害光央的人 好吧 我想多了 他其实骨子里也是逆来顺受的人 他们都是善良的人 一开始光央以为自己杀人了 去自首 后来警察找上门 吓的他赶紧跟光夫打电话 那时的痛哭流涕 害怕是真实的 光央只是在光夫面前装嚣张装跋扈 就像生活中那些只会欺负弱小的人一样 但是光央对光夫的爱是占有 两个人表演很真实写的比较乱 不会在看第二遍了 最后的结局我希望他们一起死了这样你们就能永远在一起毕竟犯了错 杀了人是要还的

今年6月3日在日本上映的电影《双生薄荷（ダブルミンツ）》（此处中译名走的是“意译”的路子），改编自耽美漫画家中村明日美子的同名漫画《Double Mints》。

故事讲述了两个同名少年——壹河光夫和市川光央（注：日文中“光夫”和“光央”的假名都是Mitsuo），从少年时代就形成了一个听从另一个命令的扭曲主仆关系，长大后的一件谋杀事件，让他们的命运再度交织在一起……

由于独特的人物设定，以及含有多种暗黑元素的缘故，《Double Mints》一直被认为是无法被搬上大荧幕的存在。

也因此，当影片在去年年底放出影视化消息后，连漫画原作者中村明日美子老师都深感不可思议。

虽然对于大多数入“腐坑”不深的读者和观众来说，中村明日美子代表的是《同级生》中轻愁却美好的年少爱恋，是夏季细密的雨丝与冬季轻柔的雪粒。

但作为老师较早期作品的《Double Mints》虽然有着作者标志性的流畅线条以及修长人设，但在剧情和整体氛围上，都呈现出相当悲伤与黑暗的气氛。

剧情从光央（田中俊介 饰）的突然来电开始，多年前的校霸如今成为社会上的混混，失手“打死”了自己的女友，为了掩埋罪行打通了自己年少时忠犬光夫（渊上泰史 饰）的电话。

处理完后的光央深陷混乱，光夫的突然告白更是掀翻了纠缠多年的爱与虐。

深陷黑道的光央和前途无量的光夫，横亘在他们之间的，似乎有时光、有阶级、有境遇……但似乎又什么都没有，始终彼此亲密无间。

原作漫画中，中村明日美子引入了柏拉图的《会饮篇》来侧面暗示两位主角间的关系。

作为一部对话式作品，《会饮篇》是一段探讨关于爱的本质的作品。

其中，书中人物阿里斯多芬讲述了一个著名的神话，用来解释同性恋和异性恋的由来。

▼以前，世界上有三种性别的人类，宙斯为了削弱人类的力量，于是将他们一分为二。

从此这分别的两半踏上了寻找另一半的追逐之路。

原本的“男”和“女”追寻和他们同性的男女，成为世人眼中的同性恋。

而原本的“亦男亦女”的整体，则成为了异性恋。

对于《双生薄荷》来说，两位男主之间的磨合相处，虽然违背了诸多公认的“约定俗成”，但却也是一种命运。

正如同性恋这一性取向源自生来便有的基因，有些爱恋就是从生而来、从死而去。

电影版《双生薄荷》分别请来了渊上泰史 & 田中俊介、川笼石骏平 & 须贺健太，来饰演成年时期与青年时期的光夫和光央。

不得不说，这个选角不能让人更满意了！

中村明日美子笔下的人物总是线条鲜明、流畅、修长、纤细的脖颈……单薄却又存在感十足。

渊上泰史和田中俊介棱角分明的面孔与身形，天然贴合《Double Mints》的原作，而在“双生一体”的抽离与贴合表达中，更是展现出了惊人的黏性。

从漫改作品的角度来说，个人认为非常还原原作形态乃至精神！

▼两人在酒吧中的一段互动简直不能更动人TAT

相较之下，小演员的表现虽然略有不足，但依然可圈可点。

S属性的须贺健太在拿捏角色上稍微有些重了，多了一些孩子的任性与邪恶，但又似乎略失于一点光央冷淡的抽离感……在这一点上，应该是演员个人的发挥多一些。

但总体来说，依然令人印象深刻。

川笼石骏平的光夫则称得上惊喜，在被光央欺负过程中几不可见的迷离幸福感、黑化后的孤注一掷……很有层次。

作为漫改作品来看，《双生薄荷》称得上非常出色，对原作漫画的充分尊重从导演到演员，都能够感受得到。

而作为电影作品来说，虽然不免存在世界观和观众的偏差，以及部分枝条细节的不顺畅或缺失，但仍称得上有自己特色与风格。

豆瓣6.5的评分在原作粉的本萌看来稍微偏低，可以冲6.8。

最后，如果不害怕虐点，非常推荐BL向爱好者观看，两位男主角的互动可以说是非常敬业了。

注：文章图片来自豆瓣&Google·END·更多影评剧评欢迎关注公众号@二看

以我的感受来讲，如果这部剧结局再明确一点我会给8.5分，但是结局让我很失望，总体观感7.5分吧。

整个片子剧情线很流畅，不会给人混乱的感觉，导演和演员展现给观众的都非常好，可惜在最后的戛然而止，让我感到十分迷惑。

光夫和光央，表面上看是光央性格缺陷霸凌光夫导致光夫变得不正常，但实际上真正对比下其实光央才是正常人，不正常的反而是光夫。

大概我说这种话会被别人重拳出击，但是在我的理解里光央反而比光夫正常。

如果班里会出现一个和我同音名字的存在，作为普通人我会在意一会儿就一笑了之，可是对一个校霸来说，他接触的人和所处环境氛围是和普通人不同的，在普通人眼中的小事或许会导致其他不良同伴的嗤笑。

尤其日本那种校园霸凌时时可见的环境下，因为这种好面子的潜在原因霸凌对方仿佛就是一种正常事，这其实是环境氛围的不正常，而不是光央这个人的不正常。

对于一直是好学生形象的光夫来讲他永远不会想到和光央因为名字的音同有了人生线的相交点。

高中时候光夫被光央当成狗来对待，被光央睡了交往几年的女朋友，甚至各自步入社会走向不同人生的时候还被光央叫回来当他的帮凶，表面上看好像是霸凌方对被欺负方的要求，可是这背后看着光夫的完全接受，看着光夫从高中到最后一直没有变过的联系方式，光夫从思想上完全崩坏了。

在高中回忆的第二幕，光央笑着问光夫和女朋友什么时候交往的时候，光夫面对一个欺凌他的男性真的和狗狗一样的笑着回答是初二。

在光央打电话叫光夫来，光夫第一时间跑来并且看着光央和自己女友从开始到结束，从头到尾他只是在门口听着，哪怕是可能挨打的阻止甚至大喊行为都没有。

直到光央离开，光夫进去要求女友再做一次的微微笑的表情其实和后来麻美活着暴露，光夫在光央面前亲完麻美的笑是一样的。

明明是被霸凌的一方，明明是被当成狗的一方，明明一点都不像得了斯德哥尔摩综合征的光夫，却对光央有着无法言说的极致的占有欲，他是不正常的，无论是从身心还是从社会环境来讲他都是不正常的，非常不正常。

当影片中间光央问光夫你想做什么光夫回答我想找到你的弱点的时候，当看到光央被打针玩弄的影像红着眼睛流着泪大口吃着桃子的时候，当看到光央知道自己看了影像之后的自尽行为而焦急无措紧张大叫的时候，其实就已经无关弱点和那好似不存在一般的可悲的报复心了，光夫只是想找到让光央完全属于自己的方法、道具、物品、情报等等这些而已。

只是爱而妄想的占有欲而已。

整个片子故事线很流畅，可以说有很多绝美镜头。

尤其打动我的是片中光央两次对光夫说“我要杀了你”对照结局的“你愿意和我一起去死吗”来表达光央对光夫的接纳和施舍般的情感，这里是整部剧最动人的一个告白，甚至应该是影片中的一个小高潮，可惜故事最后没有光夫的回答只有镜头下海面起伏海浪拍打的声音。

这导致我第一反应是两个人跳海了，满脑子只剩“wtf？

这是什么意思？

完全看不懂”的声音，这里让整个片子的故事性下跌了不少。

光央是不会想死的，他毕竟逃离了日本黑道的人生线，得到了愿意毁容陪伴他一起逃离的光夫。

光夫也是不会想光央死的，他或许对自己的生死无所谓，但是他每次看到光央受伤都会全红的眼圈代表他是爱光央的，他已经得到和光央在一起的机会，他不会让光央死也不会让自己死的。

真的可惜，但凡中间差劲我都可以接受，但是这个想给开放性结尾却给暗示性结尾的最后，我只能说导演卡的太急了，让我的感动随着最后变成了玩笑一般。

想法很好，做法错误收效甚微。

很喜欢日式影片镜头下的真实感，明明知道这只是个电影，但是却感觉或许生活中真的会有这样的故事存在也说不定。

明明知道这是个血腥畸形的情感，却一次又一次的觉得浪漫甚至感动。

演员演技和制作都很高水准，建议不要抱着有色思想来观看这部影片，因为在这部影片里性不仅有好的一面，也存在人性难以理解和完全噩梦的一面。

相较于对爱情这一概念的解释，希望国内也可以给予一些脱离思想禁锢的偏激的多元的解释。

这个词包涵的意义是巨大的，就算是变态的不被理解的爱情也是爱情解释的一种。

以上仅代表个人观点，谢谢观看。

整个片子的基调都是偏深沉的，色调也属冷色调为主，音乐很抓耳，看完之后十分过瘾，美中不足的是剧情太单薄，但也足够回味。

那么再退回去，这部片子到底讲了什么？

在我看来，是光央养了一匹狼却自以为养了一只小奶狗最后被对方吃干抹净的事。

「本人非原漫粉丝，以下言论均属个人根据电影情节的发散思维。

」电影一开始的时候出现的是光夫，此人气场强大，能力突出，从家具陈设里也看出他经济条件十分不错，属于那种非常有魅力的精英男。

后来他接了光央的电话，答应帮其处理尸体。

接电话的时候他十分冷静，开车丢尸的时候他十分冷静，反倒是光央手足无措，不知所以然的模样。

这个时候还不知道他是光央的“狗”，所以看起来像是具有社会地位的大佬帮自己的小奶狗处理麻烦。

在开车途中插入了两人回忆，这才明白两人的“地位”，光央是“主”，光夫是“狗”。

但光夫答应光央的那一刻，我竟然从他眼里看出的是激情和兴奋，他答“汪”的时候声音平静且克制，像是在抑制某种情绪——激动亢奋的情绪。

再回到现实，处理好尸体后两人驾车离开。

路上光央一直絮絮叨叨说后悔杀人，说要去自首，光夫只是问“你在说什么啊，”，但当他讲到“我爱那个女人”时，那双眼睛暼了过来，然后车猛的停在路上。

那只他年少时代的豢养的“狗”搂过他他的脸亲了下去，他气急败坏地推开，而光夫则使了更大的力气去钳制住他的脸，去吻他，吻着吻着，那双手拉开了他的拉链。

这时候光央急了，几乎在用全身的力气去推开他。

他虚张声势地说“我杀了你啊”，然而对方并不care，人家以一种近乎粗暴的方式扶住他的头使他靠近自己，挑衅地说“那就来啊”，然后又十分冷静的抛出了一个问题——你明明腰都直不起来了。

进而甩开他，徒步走了。

光央是“喂喂喂”地示弱般挽留人家来着，但人家还是走了。

这一段的背景音乐大提琴的独奏听着激烈又矛盾，而很多潜在的细节开始慢慢浮出水面，崭露头角。

光夫对光央的感情？

毫无疑问，他喜欢他，想要占有他，积极践行少年的承诺，做他的狗。

那么光央呢？

第二次强吻的时候他没有推开光夫，而是在对方接近雷池的时候使劲推开的。

也就是说，他并非是因为醉酒的缘故体力不及光夫，而是他沉浸在那个吻里了。

当光夫要更进一步的时候，他却开始犹豫不决，不知道该不该进，于是他拼了命地开始往外推对方。

光夫也是知道他这种感情的，于是把他的威胁根本不放心上，而是强制输入一般说——你明明腰都直不起来了。

明明身体那么诚实，那为什么又要推开我呢？

这匹狼根本就不在意他和女朋友的事，他只是看不惯“主人”这样逃避。

而两人的性格也在这一段更加清晰。

光央心里住着兔子，软软的，外面却要强行亮着自己的爪牙，使自己看起来阴鸷暴力，实则外强中干。

光夫心里是匹狼，狠辣、理智又具有侵略性，但在光央面前又一副任君宰割的可怜兮兮的奶狗模样，实则腹黑。

所以后来的情节就很顺理成章了。

被警察轻轻一诈的光央惊慌失措，他蜷缩在小角落里给光夫打电话。

但听到电话那头熟悉的女声的时候，他几乎第一时间往光夫家跑。

他为什么急？

因为光夫？

还是女朋友？

他狠狠地揍他，却不见对方脸上有任何痛苦、忍耐的表情。

谁说施暴的人一定有主动权？

那时间明明是光夫在逼他。

光夫蜷缩在地上哭，他呜咽着说都怪你，都怪你的眼睛。

于是女人被他赶走了。

他脱掉外套，坐在椅子上，然后说“给我舔”，他妥协了。

光夫匍匐着跪在他膝前，以一种慢慢悠悠的、隆重的仪式开始享用这场胜利。

酒吧里光夫用手指温柔地转过他的脸，他顺从地接受那人的吻。

影片里又一段回忆开始了。

律子一开始讲话的时候光夫是敷衍、走神的，但是最后他拉过女孩，吻了上去。

因为他站的地方通过走廊可以直直地看过去，他看见了光央暗沉的脸和眼睛。

后来光央喊他过去，让他旁听自己和女孩上床的过程。

这场床戏从始至终都是他们两个在较劲。

光央脱掉女孩的外套，看的是光夫；吻着女孩的脖子，看的是光夫；女孩享受在情事里的脸被他扶过去，让光夫看见，自己看的还是光夫。

他甚至都没有投入进去。

后来光央走了，光夫和女孩也发生了关系。

但他是真的享受吗？

他连衣服都没打算脱，也没吻她，而是直接往那位置去了。

这一切，是因为她身上光央的味道。

前面也有个细节与之对应。

光央得知女友在光夫家第一次动手之后，他听见光夫阐述挖回女孩并与她发生关系时只是在听，看到光夫又吻上女友时也没有动作，却在听到“是光央的味道啊”这句话时冲了上去，比之前还大力地施暴，自己都因此摔在了地上。

那么这么多年，其实两个人对彼此的感情都是明白的吧。

后来光央被黑社会小弟老大欺负了个便，还被拍成DVD给到了光夫手里。

吃桃那段太过经典，不加赘述。

医院里光夫说我以为你会死，光央道已经死了。

这里是两人情感一个质的改变。

出院后光央提出金盆洗手，然而一波三折，他还是被人利用，成了真正的侩子手。

这次他没打算让光夫帮他，他打过去电话，却只听听他的声音。

然而光夫还是找到了他。

这一段是电影里为数不多的光夫失去冷静的场景，他低吼，摔东西，心疼地抓住光央的手；而光央看到光夫那一刻气急问你怎么来了，随之在老大面前失态大叫，还被踢了伤腿。

最后，他揪着光夫，嘴里道“我对你…”，话难以启齿，化为了吻落在那人嘴上。

养伤期间光央在思考，思考两人的出路。

这里没有描写光夫的心理，但我明白，光夫只想牢牢抓住光央。

这里两人又不是同一个选择。

光央留下自己的项链，决心一个人远走他乡。

但我说过，光夫是狼，他一定不惜代价抓住猎物。

他失态，嘶吼，带着哭腔说怎么总是就不见，把自己绷成了一张弓，但电话过来的时候他又是冷静的声音，无比冷静地威胁。

刀割破脸，血透过指缝流出来，他泄愤一般嘶吼:我同样也无路可退了。

——所以不用顾虑我到底和你是不是一类人，不要再自作主张让我去过平静却没有你的生活，更不要觉得我会因此而幸福。

而光央的眼泪像珠子一样，一颗又一颗。

故事的最后，两个人一起去往韩国的船上。

前途未知，但似乎已经是最好的未来。

那个软乎乎的兔子最后连表面的张牙舞爪都不会了，十分笨拙。

他装作无意的看了看他的狼，说脸好像肿了吼，接着把自己的止痛药给这匹居心叵测的狼，还要再啰嗦问:吃了没。

他像无意提起一样问:你能和我一起去死吗？

狼最后笑了，还笑的蛮矜持，就跟自己是小奶狗一样，他知道这只兔子已经在自己肚子里了。

故事内容平平，但两人连接的方式有点特别，因为不是大众频繁接触的概念，所以会让人心存疑惑，这才是影片能够抓住观众的一大热点。

表演中规中矩，没有能从演技打动人的地方，倒是摄影能准确抓住人物心理，让人能够理解其中的感情纠葛，尤其是光夫边吃桃子，边看DVD的近景拍摄，那颗被吃的桃子，真的是能够表达光夫心理的静物动态。

高桥的警察很突兀，到完结，都不知道为什么要安排那样的角色。

光夫和光央，不是冤家不聚头，正如光夫所说，他们原本应该拥有同一个身体，电视机中哲学家的讲解，让他若有所思，有些画面完全给人摆pose的嫌疑，因为太过于刻板，但构图是及格的。