导演：奥黛丽·迪万
主演：诺米·梅兰特,福田知盛,杰米·坎贝尔·鲍尔,黄恰恰,黄秋生,娜奥米·沃茨,哈里森·阿雷瓦洛,玛格丽特·达布林,西蒙·尹,栢天男,索菲·罗耶,胡凯,伊莎贝拉·
类型：电影地区：法国,美国语言：法语,英语,粤语年份：2024
简介：故事设定在中国香港，艾曼纽（诺米·梅兰特 Noémie Merlant 饰）去当地出差，因此展开了一趟与许多人相遇、寻找失落的欲望的旅程，她遇上一个叫Kei的男子，对方却一直躲避她。详细 >
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一星给诺米➕闹米。要是法语真如电影呈现的如此普及，世界格局都能给你倒过来，但为什么性别视角就是掰不过来呢
本片就是一场从飞机头等舱自慰开始的一场性爱旅行。。各种男女不忌、居然还有群P
慢调版白莲花度假村，高白的傲慢…大量特写镜头铺垫女性的幻想制造过程…作为被凝视的客体而获得回溯性快感。而正因幻想的存在，所以【性是不存在的】
不敢相信这是正发生导演的新片，前作有多好，这部就有多差。法国女神糯米担纲主演，镜头一路顺着她的视角，慢慢审视香港的繁华。然而剧情拍得寡淡如水，演员们说着蹩脚的台词，气氛感荡然无存，让人失望。导演的审美依然停留在女性的欲求不满上面，无法深入挖掘性欲得不到满足的根源。香港这座大都市也渐渐沦为模糊不堪的背景板，城市之美没见一星半点。
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
试图用《正发生》式女性主体视角的身体描写来消解原作中的男凝元素，并且在其中加入时兴的当代组织的权力结构批判和空间/水的欲望隐喻，但整体情节的摇摆温吞让表达的锐利程度大打折扣；在处理原作中自己不熟悉的跨文化议题时，对异域情结的描绘也显得保守陈旧。
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。
原来神秘莫测故作高深的东方男子晚上是在棋牌室搓麻将，当最后女主发出高潮的呻吟声后我屏住呼吸细听整个电影院的沉默，这沉默没有持续太久，很快剧终显现，我“蛤？”，与此同时也响起观众摸不着头脑的笑声。“就这？就这样结束了？”这样来看倒是幽默的，以及欢声笑语在于结束后和朋友的吐槽。
有几个女人是因为灵魂的美而被爱呢？——张爱玲《我亦飘零久》导演接受采访，她说第三世界里的西方管理的高级酒店，像是刻意保留的后殖民文化标本。通过服务为借口，继续享受殖民者体验。电影是一场充满矛盾的哲学实验。它试图以身体政治解构传统道德，却陷入资本与凝视的新枷锁；它渴望通过跨文化对话叩问身份，却沦为东方主义的复刻；它描绘现代人的存在困境，却因叙事失焦让虚无沦为空洞的口号。正如影片结尾艾曼纽依然迷茫的脸庞——这场探索最终成为一面镜子，映照出当代艺术电影在哲学深度与大众表达之间的艰难平衡。
正发生的导演，其实人家就是想拍个soft，倒没有多难看就是很普通看到后面就这？有点羡慕和noemie对船戏的小伙
从对语言的使用上就可以窥见Diwan试图隐藏又极其明显的小心思：为了情节得以继续，香港随便一个出租车司机也能说法语（哪怕让演员不说话呢？）；同时为了服务于剧作的最终目的，香港情人必须在性爱探索时使用广东话。Diwan和Sissako两人应该好好交流一下看看能不能负负得正。
明明是部珠玉，却被有些人恶意评价，拉低评分，诺米从来不让人失望，拍起情色，谈论欲望，解剖人性，法国电影的拍摄深度敢认第二没人敢认第一。
啊？就这？还不如阿诺啦。。。。
这是用多大的光圈拍的香港啊
3.5把女性性探索的话语权交给女性，所以选择改编而非翻牌臭名昭著的老版是对的。玛格特为酒店精心设计的背景乐代表了资本主义制造的欲望齿轮是如此僵化、罪恶，但同样这部片子也被精致的齿轮反噬，彻底削弱了关于后殖民的思考。（看王家卫看多了拍香港就是这结果
很情色但又不明朗 导演是懂的人。。。
@Antwerp Cinema Cartoon’s 想著嘿嘿一個人在影院看點兒刺激的，沒想到居然有如此性縮力情色片/高大威猛的女主一副貫徹全片的殭屍臉，村姑髮型/香港話無字幕作為白噪音，很難不一直聯想起自己的白女領導，那種自己在“香港工作過”的優越感，真的很讓人反感謝謝
女主真得挺优雅的，剧情挺莫名其妙的。
唯美的场景，诱惑的身体，莫名其妙的剧情
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一星给诺米➕闹米。要是法语真如电影呈现的如此普及，世界格局都能给你倒过来，但为什么性别视角就是掰不过来呢
本片就是一场从飞机头等舱自慰开始的一场性爱旅行。。各种男女不忌、居然还有群P
慢调版白莲花度假村，高白的傲慢…大量特写镜头铺垫女性的幻想制造过程…作为被凝视的客体而获得回溯性快感。而正因幻想的存在，所以【性是不存在的】
不敢相信这是正发生导演的新片，前作有多好，这部就有多差。法国女神糯米担纲主演，镜头一路顺着她的视角，慢慢审视香港的繁华。然而剧情拍得寡淡如水，演员们说着蹩脚的台词，气氛感荡然无存，让人失望。导演的审美依然停留在女性的欲求不满上面，无法深入挖掘性欲得不到满足的根源。香港这座大都市也渐渐沦为模糊不堪的背景板，城市之美没见一星半点。
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
试图用《正发生》式女性主体视角的身体描写来消解原作中的男凝元素，并且在其中加入时兴的当代组织的权力结构批判和空间/水的欲望隐喻，但整体情节的摇摆温吞让表达的锐利程度大打折扣；在处理原作中自己不熟悉的跨文化议题时，对异域情结的描绘也显得保守陈旧。
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。
原来神秘莫测故作高深的东方男子晚上是在棋牌室搓麻将，当最后女主发出高潮的呻吟声后我屏住呼吸细听整个电影院的沉默，这沉默没有持续太久，很快剧终显现，我“蛤？”，与此同时也响起观众摸不着头脑的笑声。“就这？就这样结束了？”这样来看倒是幽默的，以及欢声笑语在于结束后和朋友的吐槽。
有几个女人是因为灵魂的美而被爱呢？——张爱玲《我亦飘零久》导演接受采访，她说第三世界里的西方管理的高级酒店，像是刻意保留的后殖民文化标本。通过服务为借口，继续享受殖民者体验。电影是一场充满矛盾的哲学实验。它试图以身体政治解构传统道德，却陷入资本与凝视的新枷锁；它渴望通过跨文化对话叩问身份，却沦为东方主义的复刻；它描绘现代人的存在困境，却因叙事失焦让虚无沦为空洞的口号。正如影片结尾艾曼纽依然迷茫的脸庞——这场探索最终成为一面镜子，映照出当代艺术电影在哲学深度与大众表达之间的艰难平衡。
正发生的导演，其实人家就是想拍个soft，倒没有多难看就是很普通看到后面就这？有点羡慕和noemie对船戏的小伙
从对语言的使用上就可以窥见Diwan试图隐藏又极其明显的小心思：为了情节得以继续，香港随便一个出租车司机也能说法语（哪怕让演员不说话呢？）；同时为了服务于剧作的最终目的，香港情人必须在性爱探索时使用广东话。Diwan和Sissako两人应该好好交流一下看看能不能负负得正。
明明是部珠玉，却被有些人恶意评价，拉低评分，诺米从来不让人失望，拍起情色，谈论欲望，解剖人性，法国电影的拍摄深度敢认第二没人敢认第一。
啊？就这？还不如阿诺啦。。。。
这是用多大的光圈拍的香港啊
3.5把女性性探索的话语权交给女性，所以选择改编而非翻牌臭名昭著的老版是对的。玛格特为酒店精心设计的背景乐代表了资本主义制造的欲望齿轮是如此僵化、罪恶，但同样这部片子也被精致的齿轮反噬，彻底削弱了关于后殖民的思考。（看王家卫看多了拍香港就是这结果
很情色但又不明朗 导演是懂的人。。。
@Antwerp Cinema Cartoon’s 想著嘿嘿一個人在影院看點兒刺激的，沒想到居然有如此性縮力情色片/高大威猛的女主一副貫徹全片的殭屍臉，村姑髮型/香港話無字幕作為白噪音，很難不一直聯想起自己的白女領導，那種自己在“香港工作過”的優越感，真的很讓人反感謝謝
女主真得挺优雅的，剧情挺莫名其妙的。
唯美的场景，诱惑的身体，莫名其妙的剧情