欢颜

革命题材，黑色幽默，严肃认真又荒诞，表现方式很新颖，剧本扎实，剧情紧凑，台词没废话，演员演技也好！

1.这部剧的叙事方式是以护送徐天和金条为故事主线，表现了一路上徐天的成长和心理变化，但每一个陪伴他走一段路程的人又有各自的故事，虽然是以单元段落的形式表现出来，但连接的特别顺畅，并不是割裂的，人物关系也特别清晰，老孙，俞亦秀，王鹏举，俞舟，这些人物他们身上的革命信仰、真诚真情，让我感动。

2.廖凡老师饰演的老孙是第一个单元的“护送者”，他对徐天的情感既像是父亲对儿子，又像是战友，他告诉徐天很多道理，在徐天成长的道路上画下了浓墨重彩的一笔！

这个人物跟出彩，他行事风格很稳，又有江湖气在身上，让人捉摸不透，有拿捏一切的感觉。

3.张鲁一饰演的俞亦秀是一个富有革命浪漫主义色彩的角色，五年足不出户人，名义上族人的领头人，实为傀儡，整日靠算卦度日，不问世事。

徐天和老孙的出现打破了这一切，也让他看清了有些自己无力挽救，“尊严都可以不要，转身赴死又有何妨”。

有人问为什么要让俞亦秀这个角色死亡，我觉得这是合理的，他走出城寨，认识到这世界并不是自己想的那样，也看到现实中令人绝望的生存境遇，他充满了失望，他不想苟且偷生，所以借着酒劲开枪打死自己，转身赴死。

结局很让人心疼，但是这就是那个时代背景下，人们的境遇。

4.俞舟这个人物的出现，让剧情的节奏有了一些转变，一个痴情的赌徒，他做事有原则，讲义气，帮助徐天拿回三根金条。

他对柳如丝的情感也是让人感动的，第九集最后，他站在温家的院子里喊，“柳如丝，我再也不会给你打电话了”真的很戳人！

他应该已经猜到柳如丝已经去世了，只是他自己不想接受罢了。

5.这部剧的表现方式很新颖，独具风格化、戏剧化。

故事的推进充满了各种意外，尤其是台词设计的非常精妙，严肃认真又荒诞，杨浩宇老师饰演的王鹏举一出场就把我逗乐了，他这个人物可以说是荒诞到极致。

6.《欢颜》中的取景用到了福建土楼，《新世界》中的戏曲，这两部剧中导演把传统文化的色彩，融入到影视作品的创作中，让更多观众了解、喜爱传统文化，我觉得这是让我感受深刻，而且特别喜欢的一点。

感谢创作团队给我们带来这样一部精彩的好作品！

期待后续剧情！

大结局了，更新：《欢颜》前半部分确实是我国现阶段电视剧水平不可多得的佳作，瑕不掩瑜，我觉得从鼓励的角度上能有五星好评。

然而后半部分，却落入俗套，归入平庸，虽不至于说是大烂片，但最多算是个“行活”，只能值个三星及格。

怪不得在和主创人员对谈的时候，制片人黄星老师说要跟大家做一个约定，无论如何不能弃剧。

我当时就隐隐感觉不妙，后来证明这话真的是一个“意有所指”啊。

我的感觉是这部剧，前半部分和后半部分完全不是一个水平。

人物的合理性落差很大就不说了，甚至感觉这不是一个导演，甚至团队整个换掉了，连镜头语言的运用和摄影都开始出现毫无道理的部分。

但是，话又说回来，我不知道后半部分有多少戏是为了过审删掉了，从而影响了整个剧情的合理性和走向。

但很明显，前半部分就没有受到这个影响，包括对谈时很多朋友们夸奖的暗调，Dolly Zoom镜头，都能体现出确实是花了心思。

真的推荐大家去好好看从开始到俞亦秀死这一段，值得细品。

以下是看完点映后的评价。

点映内容是第一集，第二集全集，第四季大部分，第十集章加义出场的部分：大写，加粗，说三遍：好看！

好看！

好看！

我看过不少影视剧的超前点映，也听过不少导演、主创们对各自创作思路的分享。

这是为数不多的一部剧，能让我由衷觉得，主创们在创作上怎么想的已经不那么重要了，好的作品本身就是答案。

《欢颜》是一部公路片，用董子健饰演的徐天这个人物串联起一个又一个惊心动魄的故事，讲述了在那个特殊时代，有这样一群人，靠特殊的信仰追寻自己心目中的“欢颜”。

在观剧前，看着豆瓣上的剧情简介，其实我也没有对这样的题材报什么希望——因为讨论信仰这件事本身，就容易变成空中楼阁。

然而《欢颜》在剧作上巧妙的让浮在天上的虚无缥缈，落在了地上。

它不是靠假大空的口号，让你去想象先辈们抛头颅洒热血的理由，而是用一个一个镜头，一场一场戏，主角们的一次一次涉险，让你切身感受到生活在那个年代最朴实无华的感受——如果世道不公，那就推翻它。

听了千万遍的“我愿意为它献出生命”，然而《欢颜》给出的答案更加朴实——生命是第一位的，我得先活着才有以后；但我愿意为了信仰而奋斗，哪怕最终不幸死在了路上，我也还是愿意试一试去触摸我的信仰。

《欢颜》的故事可以说是分段进行的，在护送徐天从广东抵达上海的一路上，每个阶段都有一个关键人物，他们会陪徐天走一段路。

这段路或许长或许短；或许留给他巨大的伤痛；或许带着他飞速的成长，然而这些故事都指向了徐天这个角色本身——一个年轻的，富有的，不谙世事的归国少爷，承载着“信仰”这个虚无缥缈的意象，一路上不得不面临世界的残酷与残忍，最终成长到扛起那些本来也许不属于他的责任。

这一切在看似并不复杂的剧情和人物背后，其实是用心良苦的精巧。

这样的剧情推进和角色设定，甚至这样紧凑的节奏，都并不容易在我们的电视剧中出现，这些都是有原因的。

那么不谈背后的艰难，我们单说结果，《欢颜》从剧作的结构，到制作的用心，到演员的表演，都值得最大的肯定。

在这样一部群像戏中，每个人都得当地表现出自己的那部分角色，离不开每个环节的环环相扣。

在今天的映后谈中，大家多次可能涉及剧透的提问都没有得到解答，因此我也就不在此多做剧透了。

但可以肯定的是，在现在我们看到剧情和片段以及释出的片花中，《欢颜》值得一个很高的评价。

当然如果你问我有没有哪里做的不足，当然也会有。

我觉得最违和的制作小瑕疵是音乐。

除了一些场戏明显有衔接上的情绪问题——当然这个理由可能是剧方实在无法克服的，这部分我很能理解；还有一些场，很明显音乐无法匹配上老师们表演的精彩程度——那些时刻甚至应该是安静的，绝对安静的时刻，而不是用简单的几个音符，去破坏掉已经累积得很到位的情绪。

所以如果要说遗憾，这是我唯一一点觉得不足的地方。

最后再次由衷推荐大家去看这部《欢颜》，是非常值得肯定的剧作水平和表演水平。

————看完18集的感想前几集还在说章加义鲁莽了，降智了，最新两集就被淘涛点出来了。

确实有太多考虑不周的地方，和章加义出场时的沉稳有些不搭。

可能也是为了推动故事发展，把淘涛引入局中吧。

该说不说，预告片就get到了张译和田雨对戏的火花，哈哈哈，不负我期望，他俩对戏就是精彩，松弛自然又有趣，我喜欢😍😋说说整体吧，4星，给各位单元主角们、影帝们。

配角邱天演得贾若兰真的不错（听说是配音，那怪不得了，她说话很有节奏感，情绪到位，能带我入她的讲述的感情中），七爷，胡蛮，马天放，老六，就算是酒馆老板，娄艺潇，买蛋糕和面的小配角演得都挺好，都很有意思。

质感确实不错，剧中每个人的精神状态也很好，好多人演得很能感动到我。

说说缺点吧，董子健演得徐天我很不满意，角色没立住，整个过程像没睡醒，醒了后就是耍狠，很突兀。

还有最后的高光时刻，居然不躲枪雨，耍帅是这么来的吗？

和仰止的互动很干、很无趣。

和贾若兰对戏也是，贾若兰情绪到了，他永远都是一副要死不活的样子或发狠的样子，哎，我感觉很失败。

徐兵，答应我，今后只做编剧，不要做导演了。

就算做导演，就单纯做文艺片，或单纯谍战，或单纯公路片，千万千万不要尝试杂糅的，真的很容易四不像，没有重点，节奏感忽快忽慢：说荒诞吧，又不是很灰色幽默；说浪漫主义吧，又有些落地的现实主义在。

总之，全靠演员演技撑着，我这个看客好累啊😅🤧————更新第16集的心得这几集徐天的行为逻辑我很奇怪。

来上海有两件事：交付金条，找到仰止结婚开公司。

但徐天因为章加义夫妻的一席话，怀疑仰止的真假，开始执着于找仰止，金条的事情就搁置了。

那我就有疑问了，倘若金条代表着尊严、使命、不可撼动的责任，那找仰止代表什么呢？

革命后美好生活的期待吗？

未来的希望吗？

用了4集，可能5集，全剧的1/3找仰止，总有种故事从公路片变为爱情片的感觉。

说说贾若兰吧，这个姑娘，在16集割腕后，在徐天怀中说“让我再享受下”，瞬间幻视俞亦秀，他也说过类似的话。

这样相同意味的话一出现，两人的相似处，也被我捕捉到了：都有点理想主义，都喜欢幻想，有对未知事物的向往，还都有种浪漫的天真。

不同的是，贾若兰更像是一个旧社会不谙世事的恋爱脑小姑娘。

父母被杀，只是一个概念，她并未感到多心伤。

她心伤的是，她爱上了信中的那个人，但那个人只爱原来的姑娘，一年多的几十封信，只有她付出了真心，动了真情。

所以她可以狠下心来割腕，也可以找六婶要枪（我觉得枪是打算拿来沙徐天，而后紫砂的）。

贾若兰可以为了徐天引开六叔中弹，徐天可以救她，但没有怜悯、没有爱情。

16集结尾，贾若兰听说柳条喜欢她的信，要回信和照片时，徐天居然毫不动容。

此处我感觉董子健演得不对，你再冷血，这个将死的姑娘，说着这么动容的话，你就没半点难过。

不伤怀两人的阴差阳错，不伤感社会的大环境使然，不遗憾小姑娘痴情错付，恋爱脑用错了地方（这剧难道就是讽刺恋爱脑吗？

如果贾若兰狠点，就没徐天什么事了）贾若兰一直说口渴，是有伏笔的。

我以为她会让徐天借水，她不停喝水，然后因为失血喝水而亡（毒舌律师有这种害人手法），毕竟她学过医。

但没想到，是她趁徐天借水之时，开车引来追查的人。

贾若兰在车中对着徐天笑，而后决绝的开车走，那一幕打动到了我。

太恋爱脑了，这姑娘怎么可以用这么决绝的方式，为自己的爱情画上这样的句点。

揣着自己用爱写的信，拿着自己第一次寄给“爱人”的照片，开着车，祭奠自己这场轰轰烈烈的爱情，决绝而凄美🤧————更新第14-15集的心得我知道张译会和田雨接棒，但没想到会衣这种方式接棒，感觉14集章加义降智了，变得有点意气用事和头脑简单了。

相对来说，田雨的淘涛显得鲜活而有头脑多了。

邱天的贾若兰生动形象很多，“你会因为几封信爱上一个人吗？

”贾若兰会，我或许也会的。

爱上的不是这个人，而是这个文字中的人，他由文字不停具化，变成我爱的那个样子，有点二创纸片人的感觉。

贾若兰演得挺好，敢爱敢恨，性格直爽，并且她考虑事情竟然比徐天周全，也多了几分天真和随性，但不是徐天那种蠢。

虽然徐天有成长，但感觉还是直愣子，做事考虑不周全，不懂得计谋和策划。

15集末尾，张译和国民党那段对话有意思，让我想起《光荣时代》张译审别人的时候，哈哈哈，审犯人那段太好玩了🤣🤣🤣————更新第10-13集的心得张译part才是正常的节奏啊，这几集好好看啊！

哈哈哈，章加义和刀美兰在一起的时候，居然还配一段舒缓的轻音乐，哈哈哈，有种谍战片里偷得浮生半日闲的既视感。

（该说不说，张译还是和A女更有cp感，他俩在一起有种随时笑场的感觉，没有太强的cp感）这几集真的是演技派盛宴啊，演技大赏。

不说马天放，呼兰，就连县机动组的那个小头目，头发丝都是戏，哈哈哈，特别好玩。

董子健第13集中间，说到朋友，像朋友一样的父亲，我们是不是再也见不到了，眼睛饱含热泪，终于让我感到了他的演技了。

说回张译，他怎么可以把角色演得那么有趣呢“你男人硬邦邦”哈哈哈，还有摸呼兰的硬邦邦的胳膊，还有那种气定神闲，沉稳的语气来安抚刀美兰，特别有魅力，小人物但大智慧的魅力。

和马天放对戏特别有意思，你来我往。

还有他们三人在卫生所所有的对戏，都特别有趣。

章加义算有勇有谋了，但有些漏洞，确实是没考虑到位，他做了解释，就合理多了～～～“安逸日子过惯了”。

如果老孙的漏洞，也能借廖凡之口来解释，这样老孙的行为逻辑，是不是就更顺畅、合理些呢？

这一集还借章加义夫妻俩之口，把仰止的奇怪之处点出来，也是为后面接力做伏笔吧。

后面章加义还要去报美兰被打耳光的仇，是不是和田雨要对戏了，我好期待啊！

说的打耳光，马天放被章加义打s徐天震惊到了那里，好好玩，全员震惊。

然后他打美兰耳光，三个人不舒服，这里安排得也很好，台词有意思，不知道是不是临场发挥，我感觉处理得很好。

————更新第9集的心得吴晓亮演得俞舟说出了我想说的，“说话能不能别这么横啊，心平气和有好处”哈哈哈，徐天，你有什么可横的。

说他成长了，就是学会变横了，要凶点🤣🤣🤣我笑裂了马天放这个角色串在剧中，我现在对他的角色设置很疑惑，他到底是不是幕后的护“金”天使，还是幕后黑手呢？

还有那个花落的赌约，很奇怪，不科学啊，到底徐天为啥能赌赢呢？

这一集我看得云里雾里的，唯一感觉就是俞舟演得很好很细腻，吴晓亮在扫黑风暴里也演得不错，他演技好像就没掉过链子。

————更新6-8集的心得这三集，是我心目中的俞亦秀的高光。

张鲁一把俞亦秀这个中国民国时期的文人族群的内核、品质、受外来变化的反应，展现得很完美。

有人说欢颜中的张鲁一演得模式化，神神叨叨的，类嫌疑人X的献身，类汪淼，但我认为不然。

他把那种唐吉诃德式的荒诞与理想化，中国文人的痴与执着，演绎得夸张而不违和，荒诞但又浑然天成。

faraway第7集，俞亦秀胯下之辱后开心得跳起来说着“faraway”，与山寨的“霖雨仓生”呼应。

徐天说着未来美好畅享的时候，俞亦秀偷偷抹泪。

俞亦秀拿着酒壶，说着苟且偷生和转身赴死，承诺的轻松与沉重。

第8集，俞亦秀笑着说想行千万里，想去香江，大漠，但为了承诺舍弃生命的坚持时，真的好爱好爱中国文人这种气质，好爱这种在思想冲击下的变化与坚持😭

理想生活

尊严和性命俞亦秀这种中国文人的特点、理想化，也是中国传统文化的优秀与坚持。

新时代、新文化、新理念有冲击，但他们秉承着自己的底线，也尝试着走出去，接受与改变。

faraway，虽然很中二，但这也是中国文人的传承理念“读万里书，行万里路。

学在路上，走在路上。

知行合一”永远为这种中国文人气度所折服😭————更新3-5集的心得哈哈哈，俞亦秀有意思，有些呆，又有些痴和荒诞，还有点浪漫主义（像唐吉诃德，但没有他那么直进），还有一种执着的读书人的清明和理想化，他有点沉浸在自己的世界中，和廖凡的对戏和董子健的对戏，有点莫名喜感。

他像天才，我们常人意义上的疯子。

“俞先生，怎么不躲？

”“应不应该躲”哈哈哈，这个对话，莫名戳中我的笑点。

廖凡的演技无可挑剔，角色有股子莽和忠诚，电影版的质感。

但不知道为啥，他演得打动不到我，即使他述说自己儿子不在了，说自己差点噶了，总感觉氛围和演得火候不到吧。

这个徐天太不行了，七爷和俞先生对戏多过/瘾啊，他在那就大喊大叫的。

七爷和寨子里的罗汉多淡定啊，衬托着跳脚的徐天一点涵养和素质都没有，气魄更无半点。

董子健的徐天，与其说是呆，不如说是蠢，他和所有人的对戏都有种他没睡醒，很懵的感觉。

就连旁白，都是那么软弱无力，毫无起伏，没有感情。

我也是服气了，我仿佛在看《少歌》，一如当年我在骂的那个男主那般，不入戏，毫无演技。

————下面是前2集的心得说说我喜欢的点，不是立即就有片头，先出一些正片，中间是片头，这种风格我很喜欢。

终于没有显示人物备注了，让人去听各个人物的身份、名字，我喜欢。

又不是四大名著，人物真的那么多的让人记不住吗？

还做竖字的备注，看得好腻啊！

片头做得也不错，有点年代感，悬疑感，但还是不如狂飙，他是谁，更不如不良执念消除师。

看到演员表，什么老孙，壮媳妇，中年男人，哈哈哈，太好玩了，这些客串真的不需要名字的啊，哈哈哈第2集结束处有紧张感了，但第3集开头，又把这种紧张感冲淡了，归于平静了，总感觉节奏感不强。

有种公路片的感觉，类外婆的新世界，用男主徐天，路上经历的4个人，串起来所有线。

这部剧没有公路片那种粗放，因为是革命时期；也没有公路片那种幽默感，他主打的是战争慌乱年代的沉重；也没有公路片那种一路来的心灵鸡汤的温馨，他主打的是革命啊！

造成了现在这种四不像的境地，我不知道该说什么好了。

希望后续故事给力点，毕竟张鲁一、张译、田雨这些人是演技就能生生撑起故事的。

说说演技吧，开头的王鹤润造型做得好，演得也不错。

印小天才是让我眼前一亮，好帅，有儒雅气又man，他的面相越来越好了。

董子健吧，总感觉演的太怪异了，这个徐天性格太别扭了。

说是出身大家公子，没有公子气和书生气，学究感也不强。

对革命的热情也不是很强烈，人物性格不鲜明，我很难总结他的性格特点，2集了，没有看到成长和反省和感悟，整个就是很温吞。

廖凡演得老孙，没看出哪里出彩，但人物没有他表现出来的牛，智力和武力上都是，他就会发狠/话，“多个朋友多条路”。

每次说这，我都以为别人会吓到，但每次都没用，哈哈哈哈我感觉最有意思的是，王鹏举！

这人演得角色都有种逗趣和怂萌，类似郭京飞那部龙门客栈里他演得角色，可能他就适合这种风格吧。

前三集笑点都是他提供的。

噶的时候，我还有点想哭，他演得很自然，人物形象鲜明，我感觉塑造得很好。

演员表群演名字有点意思

《欢颜》在我看来，是一部具有独特韵味的剧。

随着剧情的深入，一个又一个独特的人物粉墨登场，并最终以他们独特的行为逻辑，履行自己的诺言与心中的信仰，构建起了一个民国传奇世界。

剧中的民国世界是一个具有古龙遗风、快意恩仇的江湖世界。

徐兵是《欢颜》这部剧的导演和编剧，他所编写的故事，常常通过类型杂糅的方式，创作出具有强烈风格化的作品。

比如徐兵曾经编剧、同样是张鲁一参演的《红色》，便将悬疑、推理、谍战等类型元素杂糅在一起，从而让《红色》呈现出一种与众不同的独特气质。

而到了《欢颜》这部剧，徐兵又将公路、悬疑、动作、甚至“武侠”的类型元素，拼贴嫁接到了一起，使得《欢颜》质感尤为独特，人物行为别具一格。

《欢颜》故事的起始，是老孙最先被委派护送三根金条和一个名叫徐天的少年，从南洋前往上海。

随着剧情的发展，观众其实能够看到，老孙身上具有一股强烈的草莽气。

他懂江湖规矩、会讲江湖黑话，面对三教九流，他都能跟人家对上切口。

很多时候，老孙更像一个行走江湖、经验丰富的镖师，护送三根金条和徐天前往上海，就是他的一次“走镖”。

老孙带着徐天上了路，他们一头扎进的，不仅是一个乱世，更是一个身不由己的江湖。

何谓江湖？

江湖是一个与中国传统庙堂文化相对的世界。

庙堂世界，遵循的是以血缘、家族、宗法为体系而架构起来的世界，君君臣臣、父父子子。

而江湖世界呢？

江湖里是脱离了血缘与家族的游民、游侠，他们或者出家为僧为道，或者以盐帮、丐帮、镖师的身份四处游走，或者因父母双亡而被师门所收养。

总之，江湖的世界是漂泊的世界。

但与此同时，江湖中人为自保，又会模仿血缘家族社会那套，歃血为盟、结拜为异性兄弟、把师父师母当成自己的再生父母（剧中徐天与老宋最后也形成了一种“类似父子”的情感关系）。

在我看来，《欢颜》所营造出的世界，就是这样一个江湖。

这不仅因为《欢颜》的主线是一趟旅途，更是因为《欢颜》里出现的所有角色，几乎都可以看成是江湖中人。

老孙不必说，身边没有家庭也没有亲人，虽然曾经有过一个儿子，如今却孑然一身。

而随着故事发展，无论是逃兵、仙人跳的骗子、当铺老板、江湖郎中，也全是江湖中人。

他们虽然性格各异、有好有坏，却都遵循着江湖规矩行事。

只有徐天，他不是江湖中人。

他总是试图以道德、法律作为武器，试图与这些江湖中人讲道理，结果自然是四处碰壁。

因为当时已经是一个礼崩乐坏、强权即真理的乱世，道德、法律都已经不再发挥功效，但江湖规矩，却依然在这个混乱的世界里，维系着脆弱的秩序。

徐天初入江湖，与周围的一切都格格不入。

但随着故事的深入，他慢慢理解了自己所身处的世界。

当观众理解了《欢颜》里的世界，剧中角色所谓的“怪”，也便能解释得通了。

在我看来，无论那个为了八块钱而死的王鹏举、用性命完成诺言的俞亦秀、流连于赌场的痴情浪子俞舟、还是人前唯唯诺诺人后凶狠护妻的章加义，我在他们的身上，都看到了一种古龙武侠小说人物的遗风。

王鹏举有家而无族，守着一个屋顶漏雨的破败小家，每天醉生梦死，就连老婆也嫌弃他没用；俞亦秀原本是闽西头人，却“自闭”书斋，五年没走出过寨子、两个月没走出过屋门，与他人也不怎么来往；俞舟一身本领，却沉湎于一段无望的感情，每天用电话鸿雁传情，哪怕三年都没见到恋人一面，依然痴心不改；章加义参加过北伐战争、上过战场杀过人，如今却甘愿在浙中一带当一名乡村医生，见到任何人都客客气气，表现得唯唯诺诺……在这四个人身上，都能看到一种隐士风骨。

他们明明身有大才、胸怀大志，却因为不屑与污浊的世事同流合污，甘愿自轻自贱，大隐于市，哪怕被人侮辱看轻，也不为所动。

虽然他们不在意世俗之人对他们的看法，但对于那些他们尊重、欣赏的人，他们却又一诺千金。

只要是答应了对方的事情，无论多么艰难、无论要付出什么样的代价，他们都会义无反顾地去完成。

《欢颜》既是一场公路之旅，同时也是一场关于诺言的接力之旅。

王鹏举牺牲自己的性命，为的不仅仅是那八块银元，而是他对妻子和老孙的一句承诺。

俞亦秀对于老七施加给他的胯下之辱，可以一笑置之，但对于他应承过老孙的一句话，哪怕已经有人代替他去做，他也要赌上性命去实现。

将他们身上的隐士风骨、一诺千金加在一起，便是一种今人倍感陌生，却颇有古风古意的“痴气”。

他们不是不懂变通、不会变通，而是面对一些他们内心所坚守的原则时，不愿妥协于世俗。

普通人做出行为选择时，会计算利害得失、考虑值不值得；而对他们这些“痴人”而言，没有值不值得，只有应不应该。

如果应该，那么他们就会知不可为而为之，虽千万人吾往矣。

如果你也曾经向往过一个快意恩仇的江湖世界，如果你也曾迷恋过古龙笔下那些一诺千金的侠者隐士，那么你一定会被《欢颜》这部剧的独特气质所吸引。

快跟随徐天一起，展开一场波澜壮阔、荡气回肠的“江湖”传奇之旅吧

本来不想再说什么了的，但是架不住一堆人在网上喷我，那既然这样，我就不得不再说一下了：这是一部黑中国革命的、别有用心的影视作品！

这部剧用荒诞、黑色幽默的方式来描述中国的革命者，这本身就是一种很荒谬的举动！

中国的革命既不荒诞，也不幽默，更没有黑色！

而且剧中人物，个个都表现的是一种个人英雄主义，这跟我们的革命历史，也是不相符的，中国革命的成功，靠的是集体主义，而不是个人英雄主义！

最后说一句，我们的革命者，没有像剧中的徐天这么无脑，手中的枪不对准作恶多端的郭副官，却将枪口对准了自己的同道中人，实在无脑的很！

写了很长一段评论，但是po不出去，说是有问题，好吧，那再试一次，毕竟写了挺多也不容易；

第一夜看了三集，感觉得吐槽三天；1、第一幕，广东汕尾山中。

镜头一转已经在列车上了。

一瞬间以为是穿越剧呢，铁路，1930年，哪条铁路？

汕尾地区第一条铁路，是2007年开工的厦深铁路汕尾段，那应该不是这条。

那是粤汉铁路、广九铁路、或者广三铁路？

但这方向不对啊，广州在汕尾的西边200公里呢。

苏区在北方偏东，这圈子兜得有点大啊。

那可能就是潮汕铁路？

虽然汕尾离汕头也有100公里，毕竟方向正确，而且汕头到潮州也是朝北走。

汕头、潮安、大埔、青溪到永定，也是著名的红色交通线，和剧里面的“出福建”也对得上。

等等，谁说人家剧组不考古的，这不写得清清楚楚么，福州到南京。

好吧，那可能是穿越了，毕竟福建铁路建设确实晚，建国后福州才有真正意义上的铁路，还都是到厦门、漳州、宁德、长汀等省内线路。

更别提汕尾到瑞金350公里，汕尾到福州500公里，这么远的路连一个过场都没捞上，估计是坐飞机过去的。

好了，不计较了，不计较了，就算有这么一条铁路吧，反正那时候铁路平均时速不到10公里，一般人走水路、陆路都比铁路方便点。

对，徐天是少爷，不是一般人，走铁路合理。

2、老孙一顿操作猛如虎，直接干翻两个劫匪，这是个老江湖啊。

可是在人来人往的过道，坦然检查自己藏起来的金条，这是什么操作？

旁边不是有徐天可以帮忙望风么？

金条是展开剧情的引子，但这引子出现得有些随意呢。

3、没想到还有更随意的第二条引子——皮夹。

徐天说皮夹子对他很重要，因为里面有未婚妻的照片，还有未婚妻写给他的一封信。

按徐天的话说，没有信，他的未婚妻就不认识他。

这是什么逻辑？

这是认信不认人的逻辑。

幸亏疯驴子不知道这是个信物，不然疯驴子一路跑到上海，迎娶白富美走上人生巅峰。

那照片呢？

哦，对，按上面的逻辑，要是没有这张照片，徐天也不认识仰止。

反正以徐天现在的憨头表现来看，指望他看照片就认出人来，没戏。

合情合理合逻辑，佩服佩服。

4、老江湖和新少侠，在人潮人海中畅谈保密纪律问题，就差拿着大喇叭喊话了。

5、这一男一女究竟是啥关系，这里留的悬念越足，后面打脸就越狠。

6、这情感没有铺垫，没有酝酿，也没有传递，怎么就突然升华了。

就因为你儿子比徐天小一岁？

随便找个二十岁孩子的爹娘，看看他们是不是这么容易共情？

7、你看看，是不是到福建双溪了？

前面一程一定是飞机！

8、老江湖怎么会贪这种小便宜，无事献殷勤！

就是为了丢金条吧，还重复犯同样的错误；

10、仙人跳？

难道各地对这个词语的用法不一样？

仙人跳，福建广东叫捉黄脚鸡，是指让女人勾引男人，然后骗取钱财的做法。

欺负观众读书少么？

11、不停的出角色，不停的死角色，观众经不起这样的考验。

12、哦，好吧，原来是一部单元剧，一个单元死一个人，那就不一一评价了，耽误唾沫。

13、这台词就不要尬吹了，这要是也能火，熊耀华的粉丝可就纷纷上线了。

14、徐天的成长背景、和他的信仰追求、和他的为人处事，完全是三个维度的事情，真三维体；极其分裂，很难想象，他在什么成长环境中，获得了革命信仰，又是如何幸存至今的；15、估计这段有问题，迟迟不给审核；16、当铺里的伙计都是杀人不眨眼的狠角色，结果从掌柜的、把头到头人，都是反派大BOSS的通病，话多，该杀不杀；17、兴师动众都用炸药炸当铺了，但我只杀人不越货，这矫情劲，，，要不是角色属性摆在这，估计得加一句“盗亦有道”的台词吧？

18、剧情需要，自行车跑得自然比汽车快；19、前面说熊耀华还只是感觉，俞亦秀出场简直就是旁证。

这不妥妥武侠小说中的少帮主角色么。

一时想不起出处，但应该是有那么一个著名角色，从小身体残疾，聪明绝顶，武艺也超群，但是行动不便，所以虽然没出过门，但是江湖经验知道的很多；现在就可以断言，俞亦秀的金手指不会少。

20、三寨罗汉这桥段，，，武侠小说无疑了。

按照武侠套路这个剧情很简单了，要么头人把三人都打趴下；要么头人净身出户；哎呀，不说了，找个武侠大拿刨根问底去。

前6集还不错，后半部烂尾了，越来越离谱，这部片子明显是资本请一帮老戏骨硬捧董子健的，董子健演的也算投入，但后半程明显让董子健装逼装大发了，有点反感了，垃圾，太失望了剧本内核上也是太过虚幻，幼稚到令人发指：1、刀美兰不顾孩子死活，屡次回来找张译，我看的都快气炸了，极不合理2、卫生所不可能一个都不杀，徐天乱放枪，一个都打不到，浪费子弹，简直了会有这样的剧情，这也太和谐了吧3、男主光环太过了，不想说理由了，垃圾的不行4、国民党都是傻逼，被你玩的团团转，上海的戏没必要看了，再多影帝看着都别扭5、革命的本质没讲清楚，不知道核心是什么，就是为了硬捧董子健6、有人觉得片子拍得理想主义，我觉得不是理想主义的问题，是愚弄观众的问题，后面的情节就是不合理，跟理想主义无关。

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。

因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。

这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。

直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。

则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。

用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。

但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。

非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。

……这些统统不需要在这里这样交代！

后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。

你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。

但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。

这个进度太快！

你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！

观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！

（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。

见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。

愣头青写得不像愣头青，像弱智。

对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。

（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。

）得分出很多层次。

要设计好几场戏才能写清楚。

本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。

却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。

土匪有计划，行动才有层次，分步骤。

主人公的应对才能有针对性。

这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。

过于偷懒了，一丁点说服力都没有。

（类似的毛病一再出现）而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。

你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。

等皮夹丢了，徐天执意要找回来。

老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。

）5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。

（缺戏。

难道这些土匪是第一次打劫？

去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？

）6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。

这样把两个人物都写失败了。

我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。

你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。

下火车，一路尾随。

这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。

想一出是一出。

莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。

没有层次感。

还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。

不是说按这个拍就万事大吉了。

真正好的修改方案，要花时间想的。

戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。

居然有人拿这个剧跟<漫长的季节>比，真的是脸都不要了，这本剧最终能拿到6.5分，还要感谢廖凡的演技，前面三集感觉还在轨道上，后面开始就像喝醉了酒一样，如果没猜错的话，这些明星都是来给董子健捧场的，可惜还是捧砸了，这样豪华的阵容，这么多的好演员，真的可以拍的更好些！！！！！！！！！！！

是的，这剧真的费老头！

第二集王鹏举被炸死，第四集老孙中枪毙命，第八集秀秀也死了，好像生命的终结在那个时代是一件特别轻易、特别不值一提的事儿！

故事一开始就交代了关键任务，老孙要护送从南洋回国的徐天去上海结婚、开公司，同时要把革命经费三根金条安全送到接头人手中。

但去上海的路很长，他们得出福建，过江西，到浙江，最后抵达上海。

再加上徐天还是个没见识过混乱世道的少年加少爷，有些单纯、心软，会路见不平拔刀相助。

一句话，路远，人“傻”（天真单纯），世道乱，还有人躲在暗处设下陷阱，老孙的护送难度直逼唐僧西天取经。

先说说廖凡饰演的老孙，真的是个很有意思的底层江湖人。

他跟“民国浮士德”俞亦秀、自带好运buff的赌徒俞舟不同，应该懂些三教九流的门道，水深水浅都能走出自己的路。

老孙是个思路清晰的人，开场用两个问题先明确任务的主次，做事谨慎，又懂得随机应变，比如跳火车那里就猜到了继续坐下去会有危险，因为在他受伤的情况下，会有人直接来抢财物。

他跟徐天约法三章的时候，还没有把徐天当成搭档，更多是希望徐天不要拖后腿，老老实实听话去上海。

就像没追回皮夹又不慎丢了金条后，徐天认为自己也有责任想帮忙，老孙直接拒绝了，说“什么都和你没关系，都是我的事”，这是他的心里话。

随着王鹏举之死，徐天被吴达抓走，老孙咬牙赶到俞家寨子，此时护送不再仅仅是任务，掺杂了一层相处后的情感。

总感觉老孙坐在自行车后座看着推车的徐天，会想起了自己“生下第一天就没了，长到现在应该跟你差不多大”的孩子。

当他感觉快撑不下去后，也想办法给徐天寻生路，请俞亦秀帮忙找金条、出闽西，还嘱咐徐天“你心肠软，世道凶，你以后得狠一点，凡事多个心眼想想后果”。

廖凡演得太好了，情感也有层次，跟徐天告别那里哀而不伤，眼神里有担心也有鼓励。

我最开始就是被他带入剧情的，越看越上头。

老孙下线的时候我震惊到不行，多可靠、多沉稳、多经验老道的领路人啊，嘎嘣，就死了。

徐天也像失去了主心骨，太突然了，他像被迫推下山崖学飞的雏鹰，若再不能展翅，那么接下来就是死路一条。

老孙是接受了新时代思想的人，他内心有共和，有坚守的信念。

一开始二人只是同行者，共经一段路后，同样的信念让他们感情升温，胜似父子，这一过程也让这个硬汉有了柔软的一面。

相比老孙是死在这条路上（他心里有信仰），俞亦秀内心世界崩塌后选择自绝于世更让人心疼和不舍。

俞亦秀读过很多书，向往外面的世界，可五年来从没出去过。

如果说践行理想是老孙的信念，那么出书斋之前的理念精神便是俞亦秀的信仰。

可惜，当理想照进现实，他不知道世道乱得很多人没有了底线，俞姓作为地方豪强已经跟军阀勾结，自己也成了明火执仗、搜刮民脂民膏的那一方。

他说自己是泥菩萨，是祖宗留下的锁链将他和族人连在了一起，矛盾又无奈，清醒又孤独，似乎没有对某件事下定决心。

但随着老孙和徐天的到来，far away（远方）不再只是地图上的名字，一个空洞得抽象的概念，而是一个需要用亲身经历去实现得诺言。

读书人放不下礼义廉耻信，俞亦秀答应了老孙拿回金条，就背着包包带着徐天去找金条了。

骤然走出圈住自己的寨子。

俞亦秀终于看清外面的世界真实的模样。

他是旧时代的残党，摆脱不了旧时代的掌控。

可是，这并不妨碍他仗剑天涯，用人生的最后一丝微光，为徐天披荆斩棘。

在我看来，那段路更是一个相信欠条的人遇到了另一个愿意写欠条的人的结伴同行。

就算徐天得知老孙的死因后，嘴上说着俞亦秀是仇人，但心里知道那是老孙的选择，也明白俞亦秀并不是坏人。

他愤怒或拔枪，是无法接受老孙的死，也是自责和羞愧。

而俞亦秀是个真正的理想主义者，受祖辈思想影响，向往“虽千万人吾往矣，虽千万里风雨兼程”的生活，但又被腐朽的头人、罗汉、宗族牵绊，成为自己口中那个无用的人。

当他看清吴达甘心给军阀做鹰犬，表面上尊重自己的族人背后却能轻易背叛自己后，忽然觉得曾经的生活索然无味，当他经历胯下之辱，就宛如爬过腐朽的牢笼，开始寻找自由和信仰。

那句far away，仿佛是庆祝自己重获新生。

寻回金条的路上有一段最戳我的台词，描绘的也应当是徐天、俞亦秀理想中的世界。

赶牛车的老汉说的是凄风苦雨的现在，“家里就剩我一个人了，儿子当兵，老婆改嫁，这头牛啊，过几天也要被俞姓城寨牵走抵账了，前天啊，家里还来了个小偷，偷走了一袋番薯。

”徐天说的是将来和以后，“你的牛不会被别人牵走，有自己的田种，每个人靠劳动生活，风调雨顺，多劳多得，没有头人，没有军阀，住在自己家里也不用担惊受怕，邻居乡亲，相互尊重，公路、铁路，四通八达，后代子孙都有学上、有书读，商人诚实，军人正直，农民勤恳，国家昌明兴旺。

”那一刻，俞亦秀眼里还有光，他侧过头，悄悄擦掉自己的泪。

但腐朽的旧世界里，牛鬼蛇神、魑魅魍魉正兴风作浪，俞亦秀也没法真正地“让我再享受一会儿”，反而要亲历“族人大难临头各自苟且，仇人萍水相逢为我断指”的鲜血淋漓。

那么，这样的混乱与无序中哪些人才能活下去呢？

好像是胡蛮那样的混子，背刺队友，浑水摸鱼，凭着拳头做事和说话。

比如，俞亦秀跟胡蛮在卫生间打斗那场戏，手无缚鸡之力的书生被揍惨了。

比拳头，是理想主义输给了混子。

也好像是自私、麻木的看客，他们对外界发生的一切漠不关心，所以徐天被柳小姐的人劫走时，赌场里无人诧异或侧目。

不是的，有脑子的理想主义者会在对手最在意最擅长的地方予以反击。

于是俞亦秀坐到了赌桌上跟胡蛮摇骰子赌大小，让俞舟赢回了筹码。

也有肯出手相助的陌生人，像赶牛车的老汉、突然入局的纯爱战士俞舟。

而徐天也在一次又一次的生死磨练里倍速成长了，他记住了孙叔的约法三章，知道了自由会付出代价，还学会了提醒同样心肠软的人，以后要狠一点。

接下里的路依旧很难走，但他在不失赤子之心的同时坚定了方向，眼神里也多了一股狠劲儿。

前人的鲜血不会白流，未来再难，也得有人走下去。