夏威夷男孩

影片的第一句是“人们说，我们活着是为了 与一个命中注定的特别的人的一次会面。

”年轻的利奥似乎还没懂得这句话的意思，彼时他与女友经历一次不快的旅游，但也因此他选择再次来到夏威夷，开始了一段终生难忘的岁月。

一个人生活的比婆婆初见这位偷吃猫饭的年轻人，不知是心生怜悯还是想逗逗他，竟邀请利奥每天吃饭。

一老一少从此每天品尝着不同的美食，生活虽然平淡，但一直美好。

各种曲折就不多提……人与人的相遇多少有种宿命的感觉，但是宿命有种悲剧的气息，用命中注定倒是更浪漫。

婆婆是幸运的，在人生的终点遇到了喜欢的人，但是她的乐观搞怪丝毫没让她那数十年的人生空虚逊色。

利奥是幸运的，在经历了失败的恋情和无疾而终的相遇，依然有婆婆在他身边。

然而世界的定律是：变是永恒不变的。

避风港消失，男孩终归要向前。

夏威夷是个好地方，但不是年轻人长留的地方，利奥要找到理想继续向前。

夏威夷男孩，在夏威夷经历的一切，终将让他蜕变成男人。

电影画面很美，明亮的夏威夷也很美。

叙事不紧不慢，很符合日本人在此类影片的特点，故事着力点在于人与人的相遇，利奥见证了大爷的离去、经历过影院差点关门的无奈、有过甜甜的但短暂的恋爱，以及遇到了比婆婆。

后半段的影片有种淡淡的忧伤，但导演总能在大家情绪低落时用搞怪的片段把气氛提起来，让大家眼眶湿润得来又不至于溢出泪水。

但当故事结束，看着职员表滚动时，影片里的种种画面如幻灯片般一幕幕略过，眼泪终于流出，后劲贼大。

唉，看到结局真的被伤了，现在失眠中，幸好明天不是星期一。

这样的结局让人很心痛。

比婆婆已经是很可怜的人了，为什么不能多过几天快活日子。

故事一定要这样讲嘛？！

唉，看到结局真的被伤了，现在失眠中，幸好明天不是星期一。

这样的结局让人很心痛。

比婆婆已经是很可怜的人了，为什么不能多过几天快活日子。

故事一定要这样讲嘛？！

唉，看到结局真的被伤了，现在失眠中，幸好明天不是星期一。

这样的结局让人很心痛。

比婆婆已经是很可怜的人了，为什么不能多过几天快活日子。

故事一定要这样讲嘛？！

…………………………

这是部镜头语言一场优美的电影。

节奏缓慢的文艺电影里，经常有很多关于物的特写。

那些充满趣味的美好小细节，使得缓慢的节奏变的生动。

蓝色的海边和天空，dvd店前的少女，爆米花机前嗜睡的老人，甜甜圈前享受的女人，长椅上抱着小吉他弹奏的少年，抱着胖胖的肚子睡着的老板，以及那些家里的小摆设，海风吹拂下摇曳着的树林。

当这些画面流淌在音乐里的时候，就会变成诗一样的流畅自如。

有谁不想在这样一个小镇上生活？

爱默生说人总是不满意自己的生活，理想中的生活和现实总会有偏差。

我们都在羡慕者别人的生活。

尤其是当人们都叫嚣着压力大的时候，也许就更需要一个节奏缓慢的小镇的存在了。

尽管喜欢Penelope的老人对冈田小弟说了，这是个不适合年轻人的地方，这里的人都会先他而去，而他似乎应该在外面的世界里闯荡才是。

但这并不妨碍我们欣赏着这个有些虚幻的小镇。

是啊，我们喜欢这样的小镇。

有一个老式电影院，里面卖者美味的甜甜圈，有着各式趣味的人。

也会有让你心动的美丽女孩，尤其是当她还散发着混血的阳光气息的时候。

这里的工作不需要怎么竞争。

时间仿佛停止一般。

当然，还有一个喜欢恶作剧却手艺了得的婆婆愿意给你作饭。

其实能做出美食的人，一般心灵都有着与人不同的纯净。

至少我是这么认为的。

喜欢恶作剧就更能显出她孩子气的一面。

尽管我当初是为了演员表里的长谷川润，苍井优加上深津绘里来看的，后来发现她们不过是酱油君。

而第一主演嫩嫩的冈田弟弟，却也敌不过在演员表里被我忽视了的千惠子奶奶。

（当时还以为她是我不认识的若手女优来着，自pia）庆幸导演不是有文艺片执念的人，没拍出个忘年恋我真是灰常高兴。

人与人之间的情感又怎么能是那简单的几个词能划分的呢？

人与人情感的界限有怎么能那么简单的划分呢？

就像以前的《为黛茜小姐开车那样》，我们的情感其实不需要一个确切的定义。

真的。

“这里的人离开的时候，都会化为风。

”在这个美丽的地方，海风也会轻柔的抚慰你的。

如果生活像之圆舞曲，那么，shall we dancehttp://www.tudou.com/programs/view/zCnJu1ae6vo/以下是某达人截d得全片非常出彩的一段我也想要个拍立得相机

男孩来到传说有月虹的夏威夷小岛，遇见少女心依旧的比婆婆。

怀有看一次月虹心愿的婆婆因为喜欢上男孩失明，在男孩的陪同下等了一夜，月虹依旧没出现，婆婆却说已经看到。

电影中的月虹，电影中的小岛，出现在电影中就只是传说。

那天下过秋雨的夜空，月和星很亮，周围厚实闪光的云泛着七色的弧。

一年前看的电影与现实模糊了。

传说自己跳出来证明了真实性。

比婆婆，我替你看到月虹了。

只是吃不到比婆婆甜圈了。

那些日本影视中的色老头们，你们真是霓虹金所塑造的最可爱的造型。

片子里急着问冈田将生要日本色青杂志看，嫌弃欧美大胸妹没有日本妹好看的幸一老爷爷，总是一副色眼眯眯、欲壑难填的样子。

在冈田将生送杂志的那天安心在家陪着患有老年痴呆的老伴，看到冈田后感叹自己的糖尿病，心里却想着无人照顾老伴了。

幸一老爷爷的葬礼，所有人都在哭泣感叹他其实是对老伴十分衷心的好男人，可他的妻子神志不清连他死了都不知道，但却在看到一群蚂蚁搬运着青虫尸体时意识到了一切伤心地哭了起来。

这也真是神奇，人仿佛总能在原始的动物性中了解世间的一切。

看日剧的都发现日剧中这些色老头的原型屡见不鲜，印象最深的莫过于《倒数第二次恋爱》的一条先生和《世纪末之诗》的教授了。

一条先生的出现总是伴随着赠送色情杂志给和平导致和平被误会，在便利店只看不买五十岁以上男子专刊的少女色情杂志导致和平被误会，带和平去夜总会和长着橘皮组织的老小姐一起喝酒调情导致和平被误会等等。

他的每一次出现都将情节推向一个大浪，把剧情推出好远。

他从来不是个忠诚的形象，却是个友好可爱的形象。

他教和平是个男人就当然该坦然面对接受这一切男人属性。

忽然就给了我一丝人间智者的感觉。

这很容易不知道为什么这让我想到了毛姆的《月亮与六便士》，书中的斯特里克兰德说道我不需要爱情。

我没时间恋爱。

我是个男人，有时我需要一个女性。

但一旦我的情欲得到满足，我就准备做别的事了。

实际上爱情是生活中无足轻重的一部分。

我只懂得情欲。

这是正常的，健康的。

爱情是一种疾病。

斯特里克兰德看起来仿佛对于爱情这东西没有一丝积极的评价，不过也是，谁都没有见过爱情的面孔。

幸一先生觉得家里有贤妻，自己还能不时出来花天酒地一把就很开心，爱情又能做什么呢。

他让和平知道不论年龄多大人多成熟还是会寂寞，会忽然慌张没有头绪，也会想谈恋爱，就是想要简简单单的心砰砰跳的感觉。

没有什么终点，生活一直继续着，我们需要的是一种满足而已。

《世纪末之诗》里的教授一看到美女就说我那激动的灵魂、火热的心之类恶心而不着边际的话，但谁都知道他是唯一一个可以呵斥你说：“混蛋，你是不会明白的。

”那个人。

教授说当你爱一个人后，之后所有的都只将是爱情。

他把一个个故事阐述得满是绝望，结尾那我的宝贝留言却是以一丝小小的感动给绝望添上无用孱弱的温暖罢了。

最后教授临死前问竹野内丰爱到底是什么样子，是气球的样子，五颜六色，随风飘扬，野岛伸司说最终都会飞到目的地，我却觉得会飞到连自己都不知道的远方。

霓虹金对于情色貌似不感冒。

之前就有文章讨论说日本是情色而不是色情，试想一下一个赤身裸体一丝不挂的欧美足球宝贝在你眼前和一个蒙蒙细雨中穿着被雨水微微打湿的学生制服衬衫而露出忽隐忽现的白色棉质内衣的少女，当然是前者色情后者情色。

霓虹金貌似总能很好地运用情色和小小的可爱的色情。

这些色老头们是精髓的化身。

仿佛告诉我们爱情是浮萍，飘摇无根一掠而过。

爱和生活才是最重要的，只要满足就好。

我一直很喜欢刘心武《钟鼓楼》里慕樱这个角色，建国初期她凭一时冲动嫁给了一位在抗美援朝战争中伤残的英雄，取名慕英。

被保送上大学之后，观念发生了变化，与英雄离婚，嫁给了同学葛尊志，改名慕樱。

“文革”中葛尊志变得平庸、胸无大志，她又与葛离婚，爱上了一位刚恢复工作的部长。

你看爱情一直可变的，那是喜欢，喜欢和爱从来都不一样。

就像你可以说我爱我妈妈但是我不喜欢我妈妈，这一点也不冲突。

色老头告诉我们人有色心很正常，说明你还是有追求的嘛，有冲动的嘛，你的心还跳跃着，这多令人开心呀。

不同阶段喜欢不同的人这是再正常不过的事情，那些到老娘舅那里控诉的阿姨妈妈似乎都成为了奇怪的人，不过仔细一看也会发现，哦，他们吵到电视台是因为他妈的小三还生了孩子啊，我擦要抢房子抢户口啊，我呸，老娘和你们拼了。

你看，连阿姨妈妈都知道世间的重点不在爱情，而在满足。

但是，世纪末之诗的教授最后嘴边带血悠悠地告诉你：混蛋，别忘了，你还是会真真正正爱着你的家人，爱上一个真正特别的人，这些，都不是爱情，就是爱。

人的一生是为了和生命中那个特殊的人相遇，然而这个时刻来晚了50年；奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过，然而这个奇迹最后依然会幻化为风。

年老的时候爱上了一个少年，如果他在我20岁的时候出现，也许这会是一段平凡而美丽的邂逅。

我会每天做饭给他吃，当模特让他用拍立得给我拍照，一起去看电影，一起去山谷里等待月虹；我会在等他来的时候偷偷地淘气，把饮料滴在楼下的人头上，在邻居手臂的石膏上乱画；我会买漂亮的连衣裙穿给他看，还要为他庆祝生日——只有我们两个人的生日。

然而，他在我年老的时候才来，他所做的一切都是对一个孤独老太婆的同情，所以他注意不到我的新连衣裙，和我说话的时候会走神，还会在生日时带来年轻的女孩……我心里有话，想说却说不出来；我眼里有泪，想哭却哭不出来，我只能趁他熟睡，睁着几乎失明的眼，做好一桌他喜欢的煎肉卷，然后悄然离开。

听说在这个夏威夷小镇，“这里的人离开的时候，都会化为风”。

当一个老人爱上一个少年，无论她的爱或嫉妒，都在沉默里爆发，在沉默里寂灭。

永远的少女心性，始终还是抵不过岁月真实的皮囊。

这部片子有夏天的一切美好，也有夏天的一切悲伤。

比婆婆在20岁的时候丈夫就死了•••然后她就一直是一个人•••比婆婆在家的时候除了做美食•••其他时间都在看爱情电视剧•••比婆婆很淘气••在楼上窗前喝汽水时用吸管吸饮料然后滴在楼下的人头上•••在街上看见邻居在长椅上睡着了偷偷用笔在他受伤的手的石膏上画上便便^-^ •• 会在和玲雄聊天的不经意间骗他说他的拉链开了•••为玲雄做的晚餐里混进一盘假的模型炸虾•••这样的比婆婆虽然年龄上是60，70岁但是她的心灵一直停留在20岁的少女时候••“一个人的一生是为了和生命中那个特殊的人的相遇··”对于玲雄来说比婆婆就是这样的一个人····为玲雄做饭，每一餐都是不同的美食；说玲雄长的很像她死去的丈夫··最后玲雄看到照片后发现根本都不像；买了和自己年龄不符的连衣裙，为的只是穿给玲雄看，可惜玲雄根本没注意；玲雄认识了美丽活泼的夏威夷少女带她到他的住处，少女看见满墙的美食照片，玲雄说那都是比婆婆为他做过的美食··少女说：她一定很喜欢你···玲雄认识了夏威夷女孩后第一次晚上没有到比婆婆家吃饭，比婆婆站在桌前看着冷掉的饭菜；在街上碰见玲雄看见他开心的向自己挥手打招呼，突然脸上满是喜悦，才发现原来不是对她一个人，还有她身后美丽的夏威夷少女；为玲雄庆祝生日，玲雄带来他心仪的女孩，虽然和比婆婆说过她不能吃花生，可是吃醋的比婆婆还是偷偷的在菜里放入磨碎的花生；本来期望的和他两个人的庆祝生日，却多了一个人，比婆婆看着他们两人开心的聊天，这是比婆婆不想看见的，于是比婆婆借口说没盐了出去买盐然后就一直没回在离家不远的街道上无聊的散步，直到她看见救护车开来少女被送上了车。。。

第二天比婆婆住院了···她看不见了··医生说是因为比婆婆泪腺阻塞所以眼压过大造成的，能恢复只有等待奇迹了（没想到想哭却哭不出来是这么可怕）··知道了少女有男朋友的玲雄，回到了比婆婆的身边照顾她，现在的比婆婆已经不能为玲雄做饭了···失明的比婆婆再次和玲雄一起去看月虹，用微弱的视力比婆婆却开心的看见了月虹（虽然只是因为视力模糊看见的月亮的光晕而已）清早比婆婆起床，看着沙发上还在睡觉的玲雄，然后慢慢走到冰箱前拿出一盒盒的食物放在餐桌上，然后从旁边的窗户跳下···这时风吹起，玲雄醒来看见窗户飘起的窗帘（虽然镜头没打但是应该是看见跳楼的比婆婆）··餐桌上是满满一桌的比婆婆为他的做的煎菜肉卷；“这里的人离开的时候，都会化为风。

”比婆婆走了··虽然是60，70岁的老人但她默默的爱着20多岁的玲雄，比婆婆之所以做的东西好吃，除了手艺好我觉得更重要的是她在里面注入了感情，比婆婆对爱的人表达方式就是为他做美食，把爱融入每一道菜里···20多岁的时候爱人就死了，然后一直一个人，也许在那时候起（情感方面）她就没有再长大，一直停留在20多岁少女的心，每天看爱情剧，做美食，直到遇见玲雄···玲雄给了她少女对感情的期望，所以她想为他做饭，想和他聊天，和他一起看月虹，一起照相，更多的两个人一起时光，可是最后比婆婆的失明，使她不能再为他做饭了，她觉得对喜欢的人爱的最好的表达方式失去了····就好像一个人没有了爱···所以比婆婆跳楼了··留下了一桌玲雄最爱的煎肉蛋卷（这是比婆婆在他生日的那一晚通宵为他做的然后放在冰箱里，估计那个时候比婆婆就已经决定放弃对他的感情了）全片的节奏很慢···平淡，美好，淡淡的忧伤美丽的夏威夷风景··小镇干净街道···商店··还有他们：电影院的老板一个爱吃冰淇淋肥胖的中年男子••他的妻子是影院楼下卖食品的日本女人非常贪吃，经常一边戴着减肥仪一边吃零食•••还有卖爆米花喜欢白天睡觉和看日本色情杂志的白发老爷爷••••还有每天在理发店睡觉的只会剪60，70年代发型的老婆婆···还有总是坐在街边练琴的小男孩···还有美丽活泼的夏威夷少女··很多人看了觉得片子没什么情节···可是我觉得导演表达的很不错，他把每个人物的特点都用一些平常的小事自然的呈现在人们面前，导演不是用大量的剧情来充满电影，而是用人，用人们各自的特点来充满，所以我们看完后会觉得好像没故事，但是你会发现你了解剧中的每一个人，你知道谁喜欢吃冰欺凌，谁好吃，谁喜欢睡觉，谁很色，谁老是弹不好节奏，谁老剪过时的发型·····很喜欢的几句台词：“没有梦想比没能实现梦想的人更糟糕”。

“不常见到的才会珍惜”。

“奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过”。

--幕后：原作与改编　　《夏威夷少年》改编自吉田玲雄的同名随笔故事书。

吉田玲雄是皮具设计师吉田克幸的儿子，高中毕业后，玲雄前往美国留学，在圣弗朗西斯科的艺术大学学习摄影和电影。

完成学业之后，他在夏威夷岛霍诺卡坷的一家电影院当放映技师。

玲雄并非专职作家，这本书是他根据自己在夏威夷的亲身经历和感受写成的，书中的许多人物都实际存在。

负责编剧并兼任制作人的是高崎卓马。

吉田玲雄十分赞赏高崎写的剧本，认为他完全把握住了原作的灵魂。

高崎并非专职电影人，他是广告界的知名人士，曾经主持过INTEL系列、东芝产品等著名的广告企划，在日本和国际上都拿过奖。

高崎偶尔会为影视作品写剧本，去年的异色电视片《苍井优X4个谎言》就出自他的笔下。

他非常喜欢原作，认为是书中的女主人公比婆婆促成了影片的诞生。

“比婆婆一直在对我说：‘去拍这部电影吧’。

我根本没亲自见到过如今长眠于霍诺卡坷某个小寺庙中的比婆婆，但随着电影一点点成形，我也越来越真切地感受到她的存在。

”说来有趣，摄制过程中的许多巧合都和比婆婆有关。

高崎为了筹备电影去岛上采风时，偶然拍下的参考照片竟是比婆婆家的台阶；在经常去的旧货店里，他偶然发现了比婆婆的衣服；电影的开机仪式碰巧在比婆婆家的前院举行；玲雄坐的车碰巧属于曾经看护比婆婆直到她去世的人……或许这个老人正在天国守望着，默默地为电影祝福。

在这部以夏威夷岛日本移民聚集的小镇为舞台的电影中，真实的人物和虚构的故事交融在一起，合着海风与阳光，孕育出独特的温暖。

对于自己真正喜欢的电影，我总是会在隔很长一段时间后，找个机会重温，很谨慎的不会隔得太短，害怕会像反复听一首歌一样，容易腻。

夏威夷男孩上次看是什么时候呢？

感觉至少五年以上了，电影原声碟自从第一次看完电影后，我就找出来收藏起来，偶尔拿出来听，就觉得很妥帖，音乐响起就会回到那个蓝天大海，慵懒散淡的夏威夷小镇。

这次回国隔离期间，时间仿佛总是有多余，所以又重新翻出来看，感受果然跟之前很不一样了。

人家说一部好电影反复看，每次都能看到新东西，放在以前我是不信的。

或许是五年的时光过去，我自己不再年轻，再去看比婆婆，马莱亚，感受完全不一样了。

我还记得第一次看比婆婆由于嫉妒，所以故意放花生，结果马莱亚送医院的片段，顿时觉得前半段积累的对比婆婆的好感全无，我完全站在了年轻人的里奥和马莱亚的立场，里奥在医院电话中的质问就是我心中所想，比婆婆穿着新买的裙子在里奥面前展示企图引起他的注意时，我也觉得十万分尴尬。

然而我现在再看，感受真的变了，感情又有什么错呢，况且前面其实一直在铺垫，比婆婆就是很爱捉弄人，而里奥之前也仅仅是提示她，马莱亚不爱吃花生而已，所以她恶作剧的放了，算是对这个不速之客的小小反击。

比婆婆在生日宴上故意找借口离开时，我心里一阵心酸。

丈夫五十年前就去世了，终于来了一个活力朝气的年轻人，而且吃饭特别香，终于可以给一个人做饭看他吃的津津有味，他们是朋友，孤独一生的比婆婆自此觉得自己与另一个人有了连接，被风错吹开的门都让她慕然回头心里一紧，是爱情也好，友情也罢，我觉得在比婆婆这里，这可能是她此生最后一次有机会与人建立更深的联系，所以她投入的感情自然比里奥要多，而且如果不去关注年纪，只是关注两个灵魂，比婆婆真是个非常可爱的人啊。

而关于马莱亚，幸而导演最后稍稍给她洗了白，不然，作为女生，她明明知道了比婆婆对里奥的不一般，还炫耀似的提醒了里奥，仿佛是说你看我虽然衣着简单，却包裹着活力诱人的年轻肉体和姣好容貌，然而你虽然故作打扮，对方确是正眼都看不到的，还需要我特意提醒一句。

马莱亚或许也不是刻意，然而她在里奥和众人面前的娇嗔，洒脱亲密的肢体动作，哪个年轻貌美的女生又不知道自己的资本呢。

如同龙应台在散文中写的：每一个经过这面大窗的女郎，即使是独自一人，都带着一种演出的神情和姿态，美美地走过，他们在爱恋自己的青春。

然而这部电影也讲述了死亡，告别，并且是两次。

是东方式的表达吗，由于仍然在世的人的特别思念，去世的人总是会再现身，聊着一些有的没的仿佛没有离开过。

我喜欢最后关于比婆婆去世的段落，在那个夜晚，按照中国人的说法，比婆婆是回光返照了，她重见了光明，然后起身为里奥做了一桌白菜卷，最后化成风走了。

日本电影在情感上的铺陈真的很厉害，这一段朴素真挚又诗意，里面蕴含的不舍和深情，那一桌用各种餐盒打包好的白菜卷都体现出来了。

爱这部电影，五年之后再来重温吧。

一个人的一生是为了和生命中那个特殊的人相遇，然而这个时刻来晚了50年；奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过，然而这个奇迹最后依然会幻化为风。

我在年老的时候爱上了一个少年，如果他在我20岁的时候出现，也许这会是一段平凡而美丽的邂逅。

我会每天做饭给他吃，当模特让他用拍立得给我拍照，一起去看电影，一起去山谷里等待月虹；我会在等他来的时候偷偷地淘气，把饮料滴在楼下的人头上，在邻居手臂的石膏上乱画；我会买漂亮的连衣裙穿给他看，还要为他庆祝生日——只有我们两个人的生日。

然而，他在我年老的时候才来，他所做的一切都是对一个孤独老太婆的同情，所以他注意不到我的新连衣裙，和我说话的时候会走神，还会在生日时带来年轻的女孩……我心里有话，想说却说不出来；我眼里有泪，想哭却哭不出来，我只能趁他熟睡，睁着几乎失明的眼，做好一桌他喜欢的煎肉卷，然后悄然离开。

听说在这个夏威夷小镇，“这里的人离开的时候，都会化为风”。

当一个老人爱上一个少年，无论她的爱或嫉妒，都在沉默里爆发，在沉默里寂灭。

永远的少女心性，始终还是抵不过岁月真实的皮囊。

这部片子有夏天的一切美好，也有夏天的一切悲伤。

夏威夷男孩 很像夏威夷的海 夏威夷的风白色 蓝色 简单 可爱其实日本电影的配乐过度在这部片子里面显得更有点不足情景变换的瞬间 背景音乐戛然而止不过因为景色的引人入胜 所以可以小小忽略其实日本电影描述一个场景 久久久久停留无论是唱歌 跳舞 甚至哭泣好像要讲到不知道自己在想什么的时候才进入故事的下一页本想说冗长不过当心静下来 可能更喜欢在那一刻的定格 长而不冗整部电影就是在讲一个可爱女人的懵懂心动只是这是一个婆婆婆婆为他做菜做甜点 婆婆想要如海浪的卷发婆婆穿上明媚的连衣裙 婆婆只想安安静静坐他身边明知这是一种不公平的眷恋却还是在听筒这边 微笑 守候 失落最幸运的眷恋的是一个夏威夷男孩很像夏威夷的海 像夏威夷的风尊敬 关爱 照顾 陪伴在婆婆身旁 为她购买杂物 为她装上听筒如果两个人生在同一个年代 会相爱吗如果婆婆在男孩的年代 不一定会如果男孩在婆婆的年代 一定会。

那又是另一个世界的另一个故事了一个人围着围裙 却穿着最美丽的衣服最后一刻还要做出最可口的美食安安静静等待 微笑的爱与悲伤这就是夏威夷男孩的婆婆