红心女王

继母站在道德的制高点，一个整天跟警察打交道、不学无术的继子，想要指控，一点优势都没有。

这部片子的优秀在于继子坦诚了两个人的不正当关系后，继母的反应。

她如果怯懦的承认或是惊慌的沉默，那么她就彻底的输了。

但是女主没有，她不但没有承认，还反戈一击，说出了继子偷盗的秘密，这是丧心病狂地强力报复；还有拼命用关系不和谐，抢走父亲等措辞掩饰，说明了她心里的紧张，不顾一切地去躲藏。

这时丈夫为了家庭退让了，采取了相信妻子得方式，还带着妻子与儿子摊牌。

在儿子面前，继母不但不承认，还假意去安抚，这让儿子无法忍受，毅然离去。

随后儿子到公司威逼，到家里说明情况，都被继母毅然决然地回绝，这将无处述说，郁闷到爆炸的儿子逼上了绝路。

如果电影最后真相还是败露了，比如发现情况的女主妹妹道出真相等等，我觉得这就是神作了，可以剧情戛然而止……将成年人的心机表现得如此黑暗，可能只有外国电影里可能出现。

情欲是因为彼此吸引，情不自禁，但是青年人会不顾一切，变成傻子；而成年人却分得很清，顾及家庭，很是理性；当这一切由时间拉长，结局往往是苦涩的，不是所有败露，毁掉家庭，让爱搁置；就是爱无疾而终，爱情败给了家庭和理性，而这部片子赋予了这层关系更加丰富的内容，真心不错。

很喜欢电影里时时出现的清风划过树林的景象，树叶弹动，一如躁动的心，慌乱不安。

女主更加好看一点，可能更有说服力一些。

导演的手法高超，刚开始剧情进展缓慢而琐碎，让人耐着性子去看下去。

都是家常细节， 在剧情没有任何实质推进的时候就能感觉出每次继母与继子直接或者间接面对的时候，继母那边总是散发出一种隐蔽很深的情愫。

继子的英俊和青春勾起了她无限的情欲。

而继子温暖干净的一面我觉得她看不到，否则后期不会那么向这个本应长成个好男人的小伙子使劲泼脏水。

不能否则，已经衰老的她还是颇具魅力的，能看见年轻时候残存的美貌，又兼具智慧和事业。

她诱奸了她，她需要的只是情欲，而他却从媾和中满满的对她充满了爱。

从中国人的视角看，男人总是被这种女人拿捏，她们要了自己想要的而不会付出太多感情。

她女儿的生日会，或者是日常生活，她都表现得很本色，而继子看着她的眼神却逐渐透露出爱意。

最终因为被好友窥见，她为了自保火速断掉联系，然后向不堪忍受这份爱意离去的继子不停泼藏水。

这个故事真实的残忍， 开始继子表现出对她的蔑视，仇恨，但是再一次短暂相逢里还是忍不住亲吻她。

而她则很干脆的将他推开。

被辜负的“爱情”她其实毫不在意的，所以最后感情中胜出的都是无情的人。

她，高挑身材，优雅得体的服装非常合身，但也有了皱纹、赘肉、妊娠纹和下垂明显的胸部；他，t恤牛仔裤，沉默内向但英俊，精瘦的身体青涩而有力。

我从来不知道，中老年女人和年轻男人的情欲戏，可以这么有性张力。

不同于国内30+也依然被要求保持精美年轻外貌的中年女性，丹麦女演员崔娜的外表更符合其真实的年龄，对于诠释老少恋这一主题，也更有说服力。

讲道理，虽然近来国内姐弟恋主题影视剧也算小火，但由于大环境对女明星苛刻的外貌要求和age shame，即使主演真实年龄差距较大，画面上也不太能看出来年龄差距，性格塑造方面，更是经常把年长的女性塑造成傻白甜或者被逼婚被年下弟弟拯救的可怜人，没啥意思。

我还是比较看女王把小鲜肉玩转于鼓掌之中的片子。

抛开影片立意不谈，我真的对这对cp瑞思拜，国内可不可以哪天也拍一部这么“实诚”的不伦之恋？

《狩猎》讲述了一个离婚中年教师因拒绝幼儿园女童的示好被诬告性侵，从而身败名裂的故事。

这位叫卢卡斯的中年男人并没有犯下性侵女童的罪行，但众人一致相信女孩的证词，甚至在女孩吐露真相后，怀疑的烟幕仍没有散去。

为什么众人宁愿相信一位女童的信口胡言，而不接受中年男子的辩解？

所谓“童言无欺”在此表现得尤为明显。

正是因为女孩的心智尚未发育成熟，对于性侵一事一无所知，她才能自然地讲出这件难以启齿之事。

如果换成青春期的少女，反倒可能因为羞耻或其他原因选择守口如瓶。

同时，卢卡斯离婚中年男子的身份更容易让人联想到邪恶的恋童癖：表面文质彬彬，实际上龌龊不堪。

这是众人宁愿站在黄口小孩这边，而不愿相信中年男子辩解的原因。

无知的少女绝对性地成为需要被关爱和呵护的对象。

《红心女王》讲述了类似的故事，逻辑却发生了倒转。

擅长为少女性侵事件翻案的女律师，家庭美满，事业丰收。

因为按捺不住少年的青春烈火，与前来同住的丈夫的前妻之子滚了床单。

事发之后，女律师伪造行为乃是对方强使，将责任推脱到无辜的儿子身上。

父子矛盾由此酿造，儿子最终抱恨离去，魂断荒野。

丈夫相信妻子，原因尚可分析。

儿子是不良少年，公然盗窃家宅，妻子是功成名就的金牌律师。

作为丈夫的他，断然想象不到一本正经的妻子会公然勾搭前妻的儿子，产生乱伦之恋。

两部电影阐释的是弱势者被保护的权利吗？

我看未必。

《狩猎》中被保护的女孩确实属于弱势一方，众人愿意相信她的话。

但在《红心女王》中，相较于妻子，儿子显得更加无助。

看来，两部电影共通的逻辑不在这里。

那么，在哪？

我想，在于男女的性别权力。

两部电影的撒谎者都是女性，不管是否属于弱势群体，她们都被坚定地相信和保护。

如此看来，电影主动呈现了现实生活的反面：反思女性在性别权力中处于的弱势位置，并由此获得的权利。

当下Metoo运动盛行，这种反思实在难得。

《红心女王》作为一部女性导演的作品，让这种思考更显珍贵。

在某种程度上，“政治正确”翻转了男女之间的性别权力，将男性转变为弱势群体。

人们之所以不相信《狩猎》中的中年男人，不只因为女孩处于绝对的弱势，同样出于对离婚男性的惯常想象。

《红心女王》中的妻子之所以能骗过丈夫，一方面是她作为诉讼律师的身份让她握有话语权，同时也是因为人们对反叛少年的惯常想象。

这两部电影如同剥开常识这颗金桔的外皮，让我们看到内里。

有时候，犯罪的是女性，而不是男性。

只是大多数人自愿选择相信主观判断，这是后真相时代了吗?

相當人性的電影，女王指的是女主的階級，人在高處，事業家庭雙雙美滿之時，不免心生歪念，不顧道德，冒險讓情慾支配腦袋，當你以為她想從婚姻的牢籠鬆一口氣，以為她在狼虎之年得不到滿足，以為她迷戀青春肉體，她卻獨自對鏡自戀，在賓客之間擺動作樂，在平凡的生活中尋刺激，她愛的是自己，少年只是她的玩物，讓她發洩掉邪惡的念想，她的職業接觸那麼多青少年，為他們伸張正義，是他們的救世主，可是當自己成為主角，兩個人的事不再是兩個人的秘密之時，她選擇了說謊，陷害，令事情最終變成悲劇，偽裝者反而得到勝利，但這個勝利代價很高，一家人的關係已然破碎。

兩個小時的劇情節奏緩慢，敘事有序，前後呼應，情色場面拍得相當有美感，一看原來是女導演，由女人拍女人心理確實事半功倍，真相要被揭破前後屢次反轉，女主妹妹撞破好事，爸爸與兒子去木屋小住，女王發揮本能反擊，爸爸接到警察的電話，夫妻之間的信任和對峙，在捅不捅破之間成功營造戲味，並帶出人前人後兩副嘴臉的可怕。

女主的戲好，但外表身體同樣顯老，看上去比角色老了十歲，有點煞風景。

就像女主合作伙伴说的那样，女主有一个很大的缺点，就是不愿意承认自己的错误。

这其实也已经为最后的结局埋下了伏笔。

整部电影其实就包括有三件事，事情的严重性逐渐增大，以至于后来出人命酿成惨祸。

第一件事是女主把自己的委托人带到家中过夜，丈夫表示不满，而女主却毫不在意。

第二件事就是在停车场，女主私下找被告。

第三件事就是女主和继子这段不伦之恋。

当儿子跟丈夫说了他们之间的事情之后，如果自己敢于承认，那么就……电影就可以出字幕了！

所以我个人想讨论的当然不是这些，我想说的是，女主在女儿生日派对那天，和儿子亲热被人看到，如果她是敢于把事情和儿子讲清楚，之后再结束他们两个之间的这段感情故事，而不是像电影里表现的那样，冷酷无情，态度严厉，毫无解释的结束这段感情，让儿子一脸懵逼，儿子会不会就能因此好接受一点？

（毕竟男主从小缺乏家庭关爱，心智心理上其实并不成熟）。

也不至于最后自杀，故事也不会发展到如此悲惨的结果呢？

我个人希望会是这样，可惜没有如果。

现实很残酷，女主是一个不折不扣的心机婊，自私无情，心狠手辣，没出事了就把你捧在心上，一出事就把你扔在一边，把锅全甩给你，把脏水全泼给你，自己清清白白，全身而退，不愧是专业的人，干专业的事，这一波操作玩的真溜！

女主自己作为一个专业处理此类案件的律师，当自己的委托人遇到同样的事，女主是鼓励委托人要有勇气，敢于坚持到底，而当自己遇到这样的事，却是先劝对方放弃，忘掉，重新再来，截然不同的态度，形成鲜明的对比，真是无情的讽刺

刚开始看觉得是家庭剧，看下去觉得是色情电影，最后觉得是心理恐怖片。

配乐虽然不是恰到好处，但也不突兀，相对来讲比较克制，很冷很北欧。

整个故事总给人一种把某部“大型宫斗剧”其中的两三集单拎出来拍了部电影的感觉。

懦弱的国王，权倾朝野的皇后，稚嫩的庶出王子。

放在权游里的某个大家族里一点都不违和。

整个家居一股浓浓的高配宜家风。

丈夫在儿子死之前已经回过味儿了，甚至在之前和老婆摊牌的时候就根本没有被老婆说服。

这货应该在夫妻关系里一直都比较弱势，在二人的争吵中可以看出来房子不是丈夫的。

闺蜜最后也妥协了，等于说全剧里的人都是女主的帮凶。

（也可能闺蜜已经告诉丈夫，丈夫依然选择无视）儿子的形象有点模糊，你说是老实人吧，好像是个不良少年；你说是不良少年吧，又缺乏江湖的生存手段。

只能说是一个处于迷茫期的小伙子？

而且剧中也没点明他的具体年龄，如果说清楚了会更好。

我总觉得小伙子已经十七八岁了。

最后的死确实是一个好的结尾，符合整个故事的气质，但是总归是有点牵强。

不过也可以理解，再闹下去的话，估计得拍150分钟。

破掉的录音机的记忆

安妮和古斯塔夫达成一致，不会将他们的事情全盘托出。

知道真相的父亲只觉得不可思议。

来自于精英律师的反驳

她总是知道男人最容易对什么感觉愧疚。

她不顾一切的拿起曾经维护别人的工具作为保护自身体面的武器。

开盘局

古斯塔夫并不认可这个体系，他最后朝安妮啐了口口水。

在精明干练的安妮前，古斯塔夫百口莫辩，只是固执的想要从中获取正义。

安妮一步一步摧垮古斯塔夫的心理防线，就像她在这场不伦之恋中总是居于主导地位一样。

古斯塔夫最终拜别了正义。

就像影评写的那样“不惜一切牺牲树苗以救森林，原来灵魂早已焚烧殆尽。

正义不过是人间仰望的茂林，秋风一扬，坠落堂皇华叶，剩下谎言枯枝。

”人类的本质都是有劣根性的。

这部电影将人的劣根性展现的淋漓尽致。

男女性别地位的倒置可以说是他最大的一个亮点。

安妮熟悉这人世间运作的规律，清楚的明白这个体系是需要靠体面来维系的。

而古斯塔夫作为不更事的少年，凭着一腔热情做着困兽之争。

安妮接纳了他最早去的去改善了他们的关系，可同时她“丛林深处的欲望又被少年的青春怒火所点燃”。

于是成人的世界开始崩塌。

古斯塔夫沉沦了。

而安妮作为一个主导者，游戏由她发起又由她叫停。

古斯塔夫连选择权都没得。

堪堪平衡的家庭关系又被打破。

安妮不愧是一个精英律师，她知道如何该打破这些怀疑的桎梏。

她步步紧逼。

一向为未成年人打官司的她，这一次竟成为了刽子手。

她精通于法律，并以法压少年。

少年一心寻求正义。

未果。

绝望之中想向父亲于父亲进行最后一次交谈。

谁曾想作竟成为压倒正义的最后一根稻草。

安妮阻断了这次会谈。

古斯塔夫最后竟是连父亲的面都没有见到。

等到人们再想起他，竟是因为死讯。

父亲的心里亮堂堂的。

他并非不知道真相。

只是他该如何向世人说起呢。

总不能对世人说“我的儿子和他的继母有一腿吧”。

同样的，他也成为了这次事故的帮凶。

在安妮的朋友们为安妮庆祝着生日时，古斯塔夫却被永远得留在了雪天。

“雪崩的时候没有一片雪花是无辜的”。

安妮最后情绪崩溃，她在镜子里恍惚看见了少年稚气而立体的脸。

可她还是绞尽心思，想要去保存这份体面，最后被丈夫勒令闭嘴。

已经不能单单用中年危机来形容这一场事故了。

安妮的所做所为都符合成年人的法则，体面又虚伪。

然后最后森林得以保全了吗。

树苗化作了养料将其献祭给了森林。

只是森林会承树苗的情吗？

故事里的一切都难以得到盖棺定论，只是我们可以清楚地发现，从这场事故中，被铺展开来进行的是欲望与虚荣。

这到底也是源于人类本质的劣根性。

也许这种掌控一切的感觉很好，体面的和谐下总是蕴含着波涛诡谲。

人们也习惯于接受这一事实，习惯于自觉的去遵循成人间的规则。

成年人会用尽一切去保留体面的维系。

这是人人皆知的成年法则。

所有的变故终究被留在丛林深处。

只是对于少年来说，正义和爱永不老去。

不出意外的，观众几乎全部倒向一边，视追求不伦性爱的中年女律师为洪水猛兽，同情继子，认为其为女强男的受害者，中产之家维持幸福面貌的牺牲品。

性别倒置下的性掠夺者，对大多数观众来说往往显得更加面目可憎。

然而用口水淹死“女王”，不见得是丹麦导演的本意。

比较认同的一条短评这样说：“女主体貌看起来像60岁，少年对她似乎没有什么身体或精神迷恋，最多的感受大概是原以为自己是征服者或平等的游戏参与者，但关系翻转后，不甘于被操纵、利用和玩弄。

”而作为一个与角色近乎同龄的“少年”，我想来说说少年视角下的这一切究竟是如何发生的。

（全片为中年女性视角）首先，我是一个生长在破碎家庭的叛逆少年。

小时候我很爱爸爸，崇拜爸爸，然而爸爸离开了我们，妈妈坚强地独自一人抚育我，然而也使家变得如同监牢。

其实即使不是父母离异，我也会一样变得乖戾叛逆，我会逃学，偶尔偷一点东西，带女朋友到家里做爱，把家当做宾馆和银行。

我知道我无药可救，父母都知道我无药可救，所以盼着我快高中毕业找个工作养活自己。

虽然我总是面无表情或嬉皮笑脸，好像什么都无所谓，但我有时候也会心痛。

我会感到生气，感到怨恨，气爸爸为了另一个女人离开了我们，气爸爸在本该陪伴我的时候使我孤独一人，气那些抹不去的伤心……气今天的我，成了一个游手好闲，对谁都可有可无的角儿。

我最大的感受，就是迷茫。

完完全全的茫然。

也许一切本来会有所不同，可谁知道呢？

然后有一天妈妈对我说你应该去爸爸那里住两天，这对你有好处。

我浑浑噩噩地答应了。

不久爸爸也打电话来让我去。

于是我拿上行李去了，但自己其实觉得无所谓，到哪儿都一样，从瑞典到丹麦，从这个家到那个家，不过是从一个宾馆到一个宾馆。

爸爸和他的妻子有两个女儿，这里显得比我和妈妈的家要热闹一点，他的女儿们很喜欢我，他的律师妻子总是拿一种琢磨不透的眼神看着我。

也许一切都会不一样吧，会变好吧，可我又忍不住故技重施。

我偷了自己家，还伪装成入室抢劫。

然而这个家的女王一眼识破了我的诡计，我顶撞她，她却说原谅我。

我一脸不屑地离开，心里却涌动着别样的感情。

我开始注意我的继母，她徐娘半老但风韵犹存，她很聪明能干，有体面工作。

她有时会用我以为是挑逗性的语言、眼神和我交流，有一次甚至亲吻了我。

我让她的女儿们很开心，和爸爸的关系也在变好。

继母喜欢我，还为此包容我的过错。

我喜欢这种被接纳、被大家喜欢的感觉，尽管我羞于承认。

然后有一天晚上，继母只穿着睡衣走进我房间，把我撸高了之后掀起衣服邀请我从后面进入她。

我又惊又喜，我从来不知道她原来这么渴望我，这么需要我。

我感到自己很强大，很重要，我喜欢这种感觉，于是毫不犹豫地征服了她。

完事之后，她像奖赏一个做对事的孩子一样摸了摸我的脸，亲了我一口，然后离开 。

这一切都是一个谜。

她是一个谜。

然而我享受其中。

我相信我是支配者，她被我征服了——这个最不可能的人，我俘获了她。

我继续心安理得地享受着新近才拥有的愉快家庭生活，和爸爸一家子出游，和继母不定时地打炮。

很快乐哈，每个人都笑得很甜，然而我有时会心痛。

我不知道这究竟对不对——一方面我知道这不对，另一方面我相信我的继母，这个有知识有能力、锐利精干的女人。

我想要继续支配她，又对她拥有的能量感到迷惑。

我被吸引着触碰她的底线，又对揭开掩盖在真相上的那一层脆弱薄膜感到畏畏缩缩。

我很迷茫。

我想要大家继续爱我，不想要爸爸恨我，但又暗暗羞愧苦恼。

我有很多担心，也有很多愿望 很多欲望。

我在和继母的性爱游戏里越沉越深，我对她的依恋已超过了她对我的渴求，我开始有点不安了。

在妹妹们的生日派对上，妹妹和客人占据了继母所有的注意力。

我感到一点嫉妒，逢周围没人就肆无忌惮地亲吻她，想要引起她对我的爱欲。

哪知她居然勃然大怒，对我大发脾气，叫我再也别碰她。

我惊呆了，我好像清醒了那么一阵子，然后感到雪崩般的心痛。

我虽然并不十分清晰地明白这究竟意味着什么，但我也懵懵懂懂地知道我在爸爸家的好日子就要到头了。

我忽然明白我从来没有对继母的支配权，无论是性还是爱。

一切都必须按照她的游戏规则来。

我只是小小的叛逆了一下，然后就出局了。

连带着，我已经对我的妹妹和爸爸这么喜爱，对这样愉快的家庭生活这么依恋，现在这一切都要离我而去了。

我感到被玩弄，孤独，被欺骗，愤怒，忧伤，绝望。

于是我爬到树上发疯撒野，破坏了这个本来很完美是生日派对。

故意从树上跌下来假装瘫痪，让爸爸伤心又生气。

而继母把一切都看在眼里。

我明白我得离开，但是我多么不舍，又多么不甘。

尽管我似乎永远处于懵懵懂懂的状态，尽管我愚蠢 我犯了错，但这代价过于沉重，这错误也不该全由我担责。

我不是唯一犯错的那一个。

如果有人知道真相，说不定还会视我为受害者。

如果我要的幸福遥不可及，她的家庭也岌岌可危。

于是我找到她，要她说出真相，可是她的才能和逻辑让我目瞪口呆——她知道这一切会怎么发生，她毫发无损，而我失去了爸爸的信任。

她问我你这样做是为了什么呢？

绝望和屈辱之中我流着泪喊出了“正义”，她漠然一笑。

是的她早已看透了我。

这根本无关乎正义，甚至无关乎对与错。

她想要不危及家庭的年轻性爱，我想要来自家庭的温暖和关爱，然而这比交易的基础实在过于脆弱——我幼稚 懵懂 冲动 叛逆又脆弱。

她曾预见到这一天的到来吗？

可能吧，但她此时都已冷漠得忘记了我还是个脆弱的孩子。

她急于自保的锋芒还不是伤我最深的，伤我最深的是爸爸——在我剖开己心 强抑着羞愧 自我厌恶和恐惧的情感，向他吐露真相后，他居然选择相信继母的说词，而把我当做为求取关注而别有用心的说谎者。

我不能理解为什么他不相信我（观众肯定是能理解的）但我知道这一次，一切美好的希望都真正的离我而去了。

尽管我自知无望地试图挣扎和辩解，甚至强吻继母试图激起她的爱欲来拯救我，然而一切都结束了。

所有人都不爱我，漠视我，甚至暗暗恨我。

爸爸不相信我。

温暖的家成了泡影。

尽管我极尽叛逆，好像对一切都满不在乎，但其实只有家和家人是我最在乎的，我最依恋的——我无法舍弃的。

我彻底绝望了。

“正义”是什么？

我不懂，我只是脱口而出。

我像爱丽丝跳进了兔子洞。

是什么杀死了我？

我的愚弱？

她的欲望？

他的冷漠？

我不知道。

如果我没有死，一切又会怎么样呢？

1.剧本改编的是拉辛的《费德尔》，往上溯源是欧里庇得斯的《希波吕托斯》。

2.删除了和“男孩”对位的“女孩”形象，即阿尔忒弥斯和爱丽丝。

3.因此安妮的形象在电影中简化为单纯的欲望，失去的是古希腊版的“宿命”和拉辛版的“嫉妒”。

4.电影落点在社会福利机构的讽刺和家庭关系的探讨。

5.得到丰富的是古斯塔夫，他不再是一个单薄的角色，一个欲望和惩戒的具象代表。

6.最缺少的是《费德尔》中刻画的双主角之间的感情。

《红心女王》里让安妮一黑到底，古斯塔夫最后楼下的强吻很有力，很悲剧，但仍然很难看出他对于安妮的情感，与之对应的，前半段出现的小跑友在剧情中消失。

同理，因为让安妮一黑到底，缺失了她对古斯塔夫的情感。

这并不能单纯归类到中年危机/对于丈夫疏离家庭的报复。

7.其实对于重组家庭的背景设定已经足够有想法，但站在情节佳构的立场上，渴望看到“爱丽丝”形象的延伸，安妮的两个女儿功能太少，有没有在“新女儿”和古斯塔夫之间构建新关系的可能。

8.最后还是回到古斯塔夫，萨拉凯恩在《菲德拉的爱》中对希波吕托斯的人物进行了颠覆性的解构，结尾给予其和菲德拉的关系一个完整的交代。

但《红心女王》中，安妮在单位里给予古斯塔夫的反馈几乎只是一个情节上的“反应”，古斯塔夫，他可以死亡，他也可以孤单地死亡，但或许有更好的方法给予他一种盛大的审判，让情节和立意在结尾达到一个完整。