苹果

刚写下题目,卡巴斯基就要求电脑重新启动,以便更新组件. 回来再写,如果重启过后不想写的话. 囧 不过很想用一句话评论完这个电影的就是:这比<色戒>好看多了,作为同样被人列为'三级'的电影. 我更愿意把自己的思维放在自己生活的时代,而不是以一个作家的眼光来看待我听说过的一些历史或者故事. 而且,我坚信,作家往往喜欢用一种隐晦的手法描写他/她很想说的一些事情或是内心生活. 当作家那令人捉摸不透的思想倾注在她心爱的笔下角色身上时,我正准备全力以赴研究她到底是怀着什么感情来看待眼前这个汉奸爱人时,却愕然发现,我看的<色戒>竟然是删节版. 让我已做好NC-17心理准备的电影,到最后竟然发现,被夸张地删掉,只剩下两人普通接吻的镜头. 囧.所以,<色戒>给我的感想就是,'在那样的年代,汤唯为爱勇敢,王力宏为革命拼命,梁朝伟姜还是老的辣,这些'勇士们'的情感来的都太猛烈了,以至于一下定决心就要去做,不计后果的风格,让我实在是无法接受{为了喜欢的王力宏说的一句话,汤唯竟然答应去勾引梁朝伟,而且并同意和一个那么猥琐的人XX来得到一些勾引梁朝伟所必备的经验}这样荒谬的事情的发生'表层的感想.跑远了,再回来.说实话,我真没看出来<苹果>这个片子哪里三级了. 电影完全是根据剧情发展. 范冰冰演得很好,我现在越来越喜欢她了. 这个片子让我感动了很多次,其中很多小细节,都让我觉得那并不是电影片段,而是真正存在生活中的画面. 大城市的生活很美好? 那是忽略了在我们周围努力打拼,梦想着可以在城市里拥有一小块栖息之地的外地打工群体. 他们拼命,想尽办法,忍辱负重,只是为了可以在这个大城市,得到一点应该属于他们的生活. 所以,影片一开头的这个题目,让我觉得真的很切题.范冰冰演的很切实. 那些动作,眼神,以及话语,让我觉得她就是乡下来的一个洗脚妹. 而佟大为演的也很好. 据说他对范冰冰说自己才是孩子真正的父亲,却遭到怀疑,结果生气地踹了范冰冰几脚那个镜头,都是真的踢,把范冰冰踹的戏下偷偷抱怨.范冰冰,佟大为, 梁家辉 ,还有里边梁家辉的妻子,支撑起整个剧情. 梁的妻子,是不能缺少的角色,虽然我不明白资料上的主演里边为什么没有她. 几个眼神,几个抽烟的动作,几句摆明的话,一个懂得事理,明白自己地位的精明女人的轮廓就马上清晰了.男人爱钱爱色,女人只爱属于自己的男人. 在这个圆圈里,谁都不是强者. 范冰冰被老板欺负之后,低声下气去找他时,坐在餐桌前,看着丈夫和自己老板用肚里的孩子做荒唐交易时,看到自己的孩子被自己丈夫抱走时的无奈表情,都表明,女人,在一些情况来临时,都只是一个默不出声的软弱角色. 而男人,佟大为后悔用自己孩子做交易时,梁家辉得知孩子不是自己的,但明白了感情才是最重要,要求继续抚养孩子被遭到拒绝时,都可以看出除了等级地位对男人的束缚之外,男人还是会情不自禁地掉入金钱利益营造的暂时的假象中.或许,社会就是这样的吧.

转贴一个朋友的评论吧。

也是因她的推荐，才找了迷失北京来看。

-我做事从来就是一心二用的，要同时干很多事情才觉得充实。

自从发现了PPlive之后，我当然把这个习惯继续发扬光大，边写论文边看电影，用这个办法看了色戒，看了金婚，还看了苹果。

在看苹果之前，我对这个电影的剧情一无所知，谁演的全不知道。

完全出于偶然把这个电影点击开，然后把这个窗口调得小小的，把Word的窗口调大，敲打键盘写论文，全当电影是背景音乐。

电影前半段也确实拖沓落套，配不上全心全意看电影的观众。

两对生活全然不同的夫妻因为人性弱点结了孽缘。

比较出色的亮点是梁家辉强奸范冰冰的戏，受侵犯女性的心理变化很象罗生门里的竹林那场戏。

但真正精彩的是后半段。

因为前半段长长的铺垫里梁家辉的港式傲慢以及佟大为的穷人复仇法，让人以为这个故事基本上在为富不仁和穷人疯狂报复的框架里展开。

但是故事的发展完全超出了我的预料。

如果范冰冰不怀孕，佟大为估计想尽办法敲梁家辉一笔钱也就算了。

但是一怀孕，事情马上就不一样了。

佟大为脑子转得很快，当范冰冰还在为如何流产大伤脑筋的时候，佟大为想的却是这是一个发财的好机会。

有了前面的铺垫，我并不奇怪佟大为会这么想。

不过这个并不是整个电影的转折点，真正的转折点梁家辉也同意佟大为的主意，一边开着车一边通知老婆范冰冰怀孕了和两个男人的计划。

老婆羞愤难忍，下车走人。

电影演到这里，我干脆把Word窗口关了，专心看片子。

中国电影里很少有真正关注女性命运的，情节发展到这里我才意识到这个电影的要穴居然不是穷富主题，而是男性对于女性命运的全面控制。

梁家辉和佟大为虽然生活经历和社会身份完全不同，但在凌驾女性之上这种姿态完全一致，一拍即和。

当两对夫妻，四个人坐在一起签所谓的生育合同时，事情已经荒诞得让人窒息了。

后来我又介绍老公也看了这个电影，他说这个电影最残忍的就是梁家辉强奸了范冰冰之后，当天晚上她老公为了宣布自己对老婆的全面占有又强奸了她一次。

我同意他的看法，但是我觉得有一幕更加残忍。

范冰冰生了孩子后，梁家辉来看新生儿。

女性和孩子在镜头的后景，两个男人在前景拿着钱做交易，刚做母亲的范冰冰对此一无所知，也毫无兴趣，命运任人摆布。

因为这两个男人的交易，这个孩子以这种方式出生，以这种方式被养育。

范冰冰的意愿完全被忽视了，男性的意愿主宰了一切。

又何止范冰冰。

梁家辉的妻子一开始还拿着钱要挟丈夫，面对佟大为这样身份的地下情人还颐气指使，摆出高人一等的姿态。

但是事情的发展同样也让她失去了控制。

抱着丈夫和别人生的孩子，她必须按照丈夫的意愿在众人面前接受祝福，装作孩子的母亲。

和佟大为的关系也从她的强势变成平起平坐并排躺着，一直到最后她企求佟大为来看她。

面对这个被男性完全控制无可奈何的生活，她只能把气撒在范冰冰头上，但最后也只有她从女性的角度完全同情范冰冰。

范冰冰的角色让人觉得哀其不幸，怒其不争。

当佟大为最后打了她，告诉她孩子是佟自己的，范冰冰崩溃了。

她马上找到梁家辉拼命地抱住他，像是为了抓住一根最后的救命稻草。

没有男人对其命运的控制，范冰冰似乎觉得很空洞。

这也许是女性最悲哀的地方。

我不知道最后结局范冰冰的离开是娜拉式的出走，还是重回佟大为的身边。

我当然希望是前者，能给人带来些许希望。

让我最为欣赏的是这个电影的故事结构，两个男演员演得都很棒，范冰冰不够出彩，像样的表情都没有，演得太板了，板到我原来毫无意愿写多年没写过的影评。

还是一个多月前看了这个电影，当时大受震撼，热情介绍了很多朋友看。

可是过后，无人叫好，感觉颇莫落。

这两天网上胡紫薇的新闻大热，各种观点潮涌。

老公很奇怪我会对这种八卦感兴趣。

他不知道，胡紫薇让我又想起苹果这个电影，中国女性的命运还是这样可怜，只有任人摆布的权利。

马克思说经济地位决定社会地位。

娜拉迷们也曾经以为只要女性有工作的权利有独立生活的能力，娜拉的命运一定会有转机。

可是借用福柯的观点，马克思的观点太粗线条了，人和人的权利关系并不仅仅决定于经济关系，而是要复杂得多，细微得多。

胡紫薇和刘苹果都有工作，都能独立养活自己，可是逃脱不了因为男性的自私而受侮辱受欺骗的命运。

中国女性自古以来就有被物化的倾向，或被赏析或被凌辱，很少有机会成为自己把握自己的正常人。

凡是女学者，女领导，女科学家等等都被郑重其事贴上性别标签，仿佛是特殊人类。

唏嘘良久，思来想去，只有曹雪芹最伟大，只有他最深刻地体味女性悲惨的命运，所谓千红同哭，万艳共悲。

雪芹已过世两百余年，可惜今日我还要发出一样的感叹。

　　•坦塔罗斯的永恒欲望，阿塔兰塔的金苹果• 　　西庇洛斯的国王坦塔罗斯（Tantalus），身为宙斯的儿子，富饶领土的君主，独享着与神同等的荣耀。

自幼被宙斯的溺爱和与神平起平坐的荣誉让他变得骄纵、自大，逐渐萌生了对神的不屑和质疑，世世代代被人仰望信奉的诸神在他眼中不过是毫无特殊本领的平凡之人。

于是他无所顾忌地盗取神的酒食，给普通人食用，让他们像神一样永生，更是四处散布众神的生活和隐私，包庇纵容他人对宙斯的不敬。

一开始的恶作剧到了最后却因为坦塔罗洛的偏执而愈发的不可收拾，变成了不可容忍的惨剧。

为了证明神与普通人一样是可以被欺骗的，他亲手杀死了自己的儿子，并把他的肉撕碎加以烹制做成饭菜宴请诸神。

临席的众神立刻发现了坦塔罗斯的诡计，纷纷拒绝进食，并把可怜的珀罗普斯救活。

坦塔罗斯因为自己的罪孽被丢入地狱永受苦难。

　　荷马在《奥德赛》中提到了在地狱中遭受惩罚的坦塔罗斯：“他承受着巨大的苦痛，站在湖塘里，水头漫涌在唇颌下。

然而，尽管焦渴，亟想饮喝，他却难以舔到水花——每当老人躬身水面，急切地试图啜饮，水势便会回涌消退，露出脚边幽黑的泥巴；某为神明干泄了水塘。

在他的头顶，枝干高耸的大树垂下如雨的果实，有梨树、石榴和挂满闪亮硕果的苹果树，然而，每当老人挺起身子，伸手攀摘，徐风便会拂走果实，推向浓黑的云层。

”自此，坦塔罗斯这个词根，便代表了永恒追求却注定无法企及的欲望。

　　奥维德笔下的金苹果则缘自一个被命运诅咒的女人阿塔兰塔。

阿塔兰塔有着比阳光还夺人眼目的美貌，不仅如此她还跑得像离弦的箭一般快，像风一样轻盈。

在神庙的一次求签中，她得知了自己的丈夫会给自己带来不幸。

惊恐的阿塔兰塔试图逃脱命运的魔咒，于是她对成群的求婚者提出一个残酷的条件：只有能跑得比她快的人才有资格迎娶她，否则就只有死路一条。

　　波俄提亚的一个青年希波莫涅斯也在众多求婚者之列。

他是墨伽柔斯的儿子，海神涅普图努斯的曾孙，并且有着不逊于这个身份的勇气。

他下定决心，哪怕冒着生命危险仍要赢得阿塔兰塔的芳心。

希波莫涅斯真挚的感情打动了库忒拉岛的女神。

女神交给他三个金苹果——这苹果代表着人们无法拒绝的诱惑，每跑一段希波莫涅斯就扔下一个苹果，阿塔兰塔被这金灿灿的果子迷花了眼，无法自制地跑到路边去捡拾那个不停滚动的金球。

结果，三个金苹果不仅拖延了阿塔兰塔的速度，还在她怀中不断增加着重量。

希波涅斯轻易赢得了比赛。

　　最初，坦塔罗斯对神的捉弄与不敬，只是像个被宠坏的孩子在乱使性子，无伤大雅，神明们也就视而不见了。

可是当这种闹别扭一般的态度慢慢变得偏执，到最后成为一种不灭的欲望，需要牺牲他人的性命来满足了，坦塔罗斯触怒的不只是天神，更是触犯了人性的底线。

所谓金苹果只是一种象征，它可以是任何人的欲望，无法抵抗的诱惑，哪怕在别人看来你想要的只是一个普通的苹果，对你来说它却是遥不可及的星辰。

伸手可见，却永不可及。

　　在《好笑的爱》中，就有把追女人作为唯一目的的马丁。

他有本事、讲技巧，轻轻松松的就能搭上漂亮姑娘。

同时他很爱自己的妻子，而且还因此为她担忧不已，甚至鼻子发酸。

于是，就能看到仿佛是提线木偶一般，他重复着同一目的，然后那些姑娘又不知为何与他失之交臂。

也许他会沮丧一会儿，但是决不气馁，决不！

如同小狗追逐自己的尾巴一样，再次信心满满的去追求下一位姑娘，继而再为自己的妻子担忧。

　　故事中出现的这种虚构人物总是让人觉得可笑，就像人们看到追尾巴的小狗一样觉得是一种可笑地愚蠢。

但是，生活中不乏这样活生生的人，不自知地重复着坦塔罗斯试图够树上苹果的动作。

这种欲望慢慢壮大，吞噬了身边的一切事物。

　　•安坤的追尾巴游戏• 　　“苹果”（Lost In Beijing）中佟大为扮演的安坤便是一个从头至尾慢慢陷入这种追逐游戏，并且因此而落入无边地狱的人。

　　安坤不是什么坏人，安分守己，不偷不抢，顶多对妻子刘苹果的“爱”有些过分强烈，以至于每天都要去苹果工作的地方蹲守。

这种“爱”强烈地有些像占有，像保护自家财产那样斤斤计较。

　　林老板对刘苹果的强暴对安坤是一个强烈的打击，对他尊严的打击，是他用钱都洗刷不净的耻辱。

于是，他（也是大多数男人）的第一反应是会去讨个公道，去“复仇”。

不过以他的微薄之力顶多也就是拔掉林东奔驰车上的标志了。

当他志得意满地把奔驰的标志举在头顶上时，简直就是个凯旋的骑士，仿佛他正开着那辆价值不菲的汽车在北京城里兜风。

他逐渐喜欢上了这个所谓“复仇”的“游戏”，并且越来越上瘾。

　　小孩子打架通常都很简单，你打我一下，我打你一下，谁都不肯吃亏，不肯被多打那一下。

打着打着便心觉委屈，有种莫名的愤怒，于是就不由分说地打作一团了。

佟大卫的“复仇”方式就像小孩打架这么直白、简单，只不过他打一下还觉不解气，只要对方不反击，就一定要多打几下。

首先，要从苹果身上讨回来，于是就有那次类似泄愤似的做爱。

其次，决计不能便宜了林东，讨不来钱的安坤很自然的同意了王梅（林老板的妻子）的提议，也端端正正的给林东戴了一顶绿帽子，哪怕林东对此根本不会在乎，还算是心里找到了些许平衡。

　　命运之神似乎并未就此放过安坤，“追尾巴游戏”才刚刚开始。

苹果的怀孕让他如获天恩，激动之情溢于言表，不过不是初为人父的喜悦，而是他仿佛又再次看到了那两万块钱哗啦啦地从天上飘飘洒洒地落在脸上。

他打一开始就怀着极其矛盾的心态来面对苹果的怀孕。

如果是他的孩子，就没了和林东讲好的十二万补偿费，如果不是他的孩子，那便是自己老婆和外人生了个“野种”，尊严像被人掴了一掌般火辣辣地疼。

只可惜，那颗欲望的金苹果永远能找对主人，十二万钞票轻易战胜了微不足道的尊严和血缘亲情，取得了阶段性的胜利。

当安坤心满意足地抱着十二万块钱睡觉时，他却又发现自己更想要的并未到手，那颗金苹果又变成了另外的样子，生生地揪着他的欲望前行。

他再次想要回妻子和孩子，就这么抱着所有他的所有财产远走高飞。

而他绝望的发现每次他追逐一个欲望时，必须要放下手中的其他财产，才能全速前进。

到最后，人们只看到安坤像坦塔罗斯一样，贪婪地扑向每一个欲望——金钱、妻子、儿子，每一次都落空，只剩下他在后面跑得气喘吁吁，越来越无力，只得眼睁睁的看着所有的幻影都消失在远方。

　　•苹果，女性的牺牲• 　　在安德烈•塔可夫斯基的“乡愁”（Nostalgia）里，尤金娜曾不解地问教堂的司事， 　　“为何女人比男人要虔诚？

” 　　“因为女人要生孩子，要抚养他们，这需要极大的耐心和自我牺牲精神。

” 　　刘苹果从头到尾是整部电影中台词最少的人物，她就像一只风筝，随着故事的发展飞得越来越远，目光越来越迷离。

原本，我以为在这沉默寡言的背后是一个复杂多变的灵魂，她知人间冷暖，很多事情不言自明。

但是，到后来我才发现苹果竟然如此简单，简单到只是不断的付出，不断的牺牲，没有一丝怨言，而她所求的只是一点点爱的回报。

　　苹果是整个金盆捏脚捏得最好的人，她努力，比任何人都拼命，面对客人不安分的双手她都能熟练的化解尴尬。

她的全部世界就是那个窄小拥挤的家，待在丈夫安坤的身边，看着他为自己吃醋发怒的表情，和他在浴室里洗着凉水澡享受着简单快乐的激情。

她很满足，这种满足展现在欢愉过后的那张脸上，粉红的微热让她沉醉在这个小天地带来的晕眩中。

　　林老板带给她的创伤不及安坤一个厌恶的眼神。

她可以当什么都没发生过的去上班，却不能忍受丈夫的冷言冷语。

安坤在她身上的泄愤远比林老板的强暴带给她的痛更多，她眼神空洞，紧紧地抓住床边，就像即将溺死的人抓住漂来的浮木。

这远不是浴室那次情欲般的激情，而是感到心灵要被撕裂般的痛——只因为安坤很伤心。

　　苹果的感情似乎不是自己的，她的情绪被分成很多份，一份给安坤，一份给小妹，一份给孩子，没有留下任何一份给自己。

她笑是因为他们，痛也是因为他们。

她最得意的时候是安坤被她的谎言骗得一楞一楞，然后她在趴在他耳边悄悄告诉他是逗他玩的。

安坤又爱又恨的表情，是她最大的成就。

她只要感受到安坤在乎自己就够了。

　　范冰冰把苹果的感情处理得极为细腻，细微的一个动作就让人感动得几乎要落泪。

有一个镜头，苹果坐在城楼上骗安坤自己堕胎了，结果安坤气得不肯吃她买回来的煎饼，她坚持不懈地把煎饼举过去，还仔细地把塑料袋拨开，细致地表现了苹果对安坤的爱。

她的爱没有任何华丽的辞藻装点，也没有动人的言语来赞颂，但是她会为了安坤做一切事情，小到拨开碍嘴的塑料袋，大到任凭安坤拿自己去换钱，都没有一句怨言。

　　你说苹果傻也好，说她盲目也罢。

为了爱，女人可以做很多事情，无所顾忌地牺牲自己。

　　面对王梅的挑剔和指责甚至殴打，苹果从不解释，一言不发。

实际上，除了对亲人，她很少跟别人说话。

连饭都吃不饱的她，没有能力去顾及什么尊严、人格，只要安坤要她，哪怕别人说她下贱，她都不怕。

她问心无愧。

　　当安坤告诉苹果他为了十二万块钱，偷改了孩子的血型，放弃了自己的骨肉和妻子，还对她又打又骂。

苹果哭了。

在经历了那么多事情后，她第一次失声痛哭。

她终于明白安坤爱的是钱，不是她，他要的也是钱，不是她。

她的世界就在一瞬间分崩离析。

唯一支撑她的爱情也离她而去了。

那是一个女人深深的绝望。

　　仿佛呼出了自己的最后一口气，苹果抱着曾经强暴自己的林东，想要引诱他。

没有了安坤，她可以抱住林东，勾引任何男人。

这个身体不再属于她自己，她不想要了。

她的心就这么悄无声息的死了。

那种死亡一般的伤痛让人窒息。

　　如果没有那个孩子，我不知道苹果会怎样。

以前她为了安坤活着，从那天起她为了儿子而再次活过来。

天塌下来苹果都不怕，只要那份爱还在她身边，她就会为爱而不顾一切。

　　•永恒欲望的金苹果• 　　欲望的金苹果同样没有放过林东。

林东最大的缺点就是爱玩女人，女人就是他的良药少了一秒都会心律不齐。

但是偏偏这样的人还颇招女人喜欢，让妻子王梅恨得咬牙切齿还是不肯离他而去。

因为他不计较钱，愚蠢地编一些可笑的谎言，而且对女人真的够体贴。

王梅曾经问过他有关强暴苹果的事情，他背着几个火罐惊慌失措的否认，活像一只别人掀了外壳的绿毛乌龟。

王梅边笑边流出眼泪。

就算面对事实他都会编个谎话否认，因为他好面子，也因为他在乎王梅。

那么多女人宁愿听男人说一百句谎言，也不愿听到一句残忍的真话，因为只要还有谎言就表明那个男人还在乎她。

王梅就是抱着这一点点可怜的在乎，孤注一掷地守在林东身边。

　　王梅标志性的出场是她那些醒目昂贵的高跟鞋，“咯噔、咯噔”地走在路上，霸气十足，也空虚无比。

她有的是钱，但她也只有这些钱。

她和安坤做爱一方面是报复林东，一方面也是填补她的寂寞。

她总说自己签了协议就有了一半家产的保障，但是谁都知道没了林东她真的一无所有。

争来斗去，她还是输了，想要的爱永远离她很远。

她只能拉着苹果的手潸然泪下。

其实她们都一样，为了那点爱可以不择手段。

　　米兰•昆德拉曾在《身份》中写道，“从商业角度来看，色情是一种暧昧的东西，因为假如说所有人都想有性生活，也同时恨它，把它看作是他们的不幸、他们的挫折、他们的妒忌情结和痛苦的源泉。

” 　　谈到情欲戏，总有人莫名的兴奋，出奇的关注，或者特别的鄙夷。

但并不代表删节这些片段就会减少这些争论，这只能让影片陷入更加尴尬两难的境地，仿佛那些片段真的是为了吸引眼球才拍摄的一样。

对于电影的删节就像把一张脸挖得七零八落一样，雾里看花，水中望月，感觉人物还未深入便匆匆离场了。

所谓的情爱场面并非可有可无的噱头，在这个欲望横生、谎言遍布的故事中，只有情欲让他们都变得无所遁形。

苹果的快乐和痛苦，安坤的爱欲与占有，林东的贪婪，王梅的空虚都深埋其中。

　　美国性学教授艾尔弗雷德•金塞的那份性学报告曾经引起了整个美国的轩然大波，所有人对他不是追捧就是痛恨，没有人会保持中立态度。

他就像打开了潘多拉的宝盒，直到今天人们都对那个盒子里的东西带着浓厚的兴趣。

不管是痛恨还是热衷，没有人肯关上那个盒子。

　　在“苹果”的结尾处，安坤和林东一起推着那辆抛锚的奔驰车。

命运让两个对立的人不断的成为同一战线的盟友，不是因为他们有什么兄弟之情，朋友之谊。

只是因为他们都是那个追逐永恒欲望的金苹果的人。

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不知道最近压抑的心情和常常看太多过于现实和昏暗的电影的行为搅和在一起会不会产生什么恶果，起码来说，自我感觉是有点麻木了。

即便是看了饱受争议《苹果》，我居然也觉得发生的一切是理所当然的。

虽然看的是“未阉割”版，但恕我愚昧，实在是看不出来开头半个小时内的出现的床戏能表达出什么主题思想，即便是范冰冰女士进一步调低尺度，我想除了满足更多人的欲望或者说弥补未能去香港看完整版《色戒》的遗憾之外，也就再也没什么可谈的了。

当然，影片需要宣传。

其实一开始还是很喜欢这部电影的另外一个名字——迷失北京。

怎么说北京我也过了十几次，说实在的，每当在北京的公交车上挤得不行、热得我想把衣服脱光的时候，望着窗外幢幢高耸的大楼，我还真就迷失了——改一下电影的台词——这么大的北京，真的能容得下我？

这部被广电总局领导视为侮辱中国人的影片，还真暴露出了不少阴暗：偷情、强奸、欺诈、勒索、贿赂、背叛以及各种花天酒地般腐败生活的概述，甚至连一些小细节都没有放过透露社会的丑陋面——发现了片中那满街的小广告了吗？

注意了那位在林东和安坤在楼顶讨价还价的时候纵身跳楼的女子了吗？

留心了那个满脸惊恐地从私人打胎诊所出来身上穿着校服的中学生了吗？

我终于忍不住骂道：靠，这个世界真TMD疯狂。

是的，太疯狂了，就像一篇文章中比喻的，女主角刘苹果犹如一个真的苹果，被那两个男人你一口我一口的啃咬着：先是被老板林东强奸，老公安坤居然勒索老板2万，勒索未果就勾搭上林东的老婆（应该说是林东老婆勾引安坤），刘苹果生下的小孩居然被安坤贿赂医生修改血型——改成林东的孩子然后再换取10万块。

更讽刺的是生小孩前两家四口人还立字据签协议，而小孩到底是谁的刘苹果自己都不知道。

最后爱子心切的林东知道孩子不是自己的时候他真的迷失了：我到底要相信谁？

怎么谁都在玩我？

这是一个物欲横流的世界——好在现实生活中没有人这么跟我形容过北京，可是谁又能保证它就不是呢？

就像我深信每个人的内心都有些很肮脏的东西一样，每个社会每个城市都或多或少的有着其阴暗面。

影片开头那个青春少女装扮的女郎，你能想到她进入房间的第一句就是问“老板，是你需要服务吗”？

我不禁要问，他们都是坏人吗？

什么叫坏人？

没有憎恶，只有可怜。

好歹他们都还活着，最可怜的是片中的那个小妹，一开始来北京打工还敢对心怀不轨的洗脚客人还击，后来变成“客人摸一下就给买手机”，再后来成了一副“路边野鸡”的装扮，最后被嫖客来了个劫杀。

当初“北漂”时多么神圣的理想，如今被现实贬低得狗屁不是。

花花世界的糜烂对一群初来乍到的纯真的年轻人来讲，到底又有多大的伤害力呢？

林东坏吗？

自己老婆不能生育，好不容易以为靠一次偶然强奸得到了孩子，之后流出了父爱的善，还能说坏吗？

林东老婆王梅坏吗？

十几年来她不过是林东的奴仆而已，没有任何决定权，到底还是一个玩物。

安坤坏吗？

到底最后良心发现了。

刘苹果坏吗？

还真不坏，倒是白痴得可以，任人宰割。

最后的结局没有赢家，人人都输得一败涂地。

在尔虞我诈的世界里，每个人都是刀俎，每个人也都是鱼肉，砍向他人的同时其实也是砍向自己。

然而这种虐他和自虐的现象我相信是不会终结的，想想自己不觉冒冷汗，而我自己能做的又是什么呢？

突然想起来其实大连的楼是那么的高，高得让人晕眩，或许北京也一样吧……

我个人的意见：佟大为完全没有进戏（床戏部分除外），他没能成功地演绎一个被戴了绿帽子又算计着捞回来的二十来岁的民工。

这个角色复杂我承认，但是佟大为看起来没有下一点儿工夫研究角色（本来是个很好的表现演技的机会），他演的不像个有着巨大生活压力、精神压力的外来者，反而像个北京本地小混混儿，（听听他的口音吧！

只有本地人才这么说话）在处理和梁家辉的关系上轻松自如游刃有余，这不仅是不真实的，也大大弱化了故事的戏剧冲突，让整个戏的品质下降。

我没怎么看过佟更多的影视作品，偶尔看电视剧时候见过他。

完全一个生活质量很好、不愁吃不愁穿的人物－－我是说佟本人，他呢，除了本色表演以外好像很难突破，所以这次把民工角色搞砸也不奇怪了。

梁家辉就完全不一样，放得开收得住，看得出来也下了工夫琢磨林老板这角色，所以必然出彩。

第一节 喜欢李玉的新片有两个版本，连名字都不一样。

影院剪辑版叫《苹果》，中正平和。

完整版叫《迷失北京》，意识上很危险啊。

我看的是完整版。

实在是前一部《红颜》入戏太深，李玉的这一部《迷失北京》在我脑子里自自然然就又和“红颜”的意象紧紧联系。

在我看来，《迷失北京》就是《红颜》的进化篇。

《红颜》讲的是一个女人如何背负破碎的历史，而《迷失北京》讲的是一个女人如何面对残忍的现实。

为什么会如此喜欢？

是的，这个故事看起来就像是随便哪个大众都市情感杂志上的奇情通俗剧，自始至终都弥漫着一股子烟火气。

或许可以说成是俗套，可是日光之下并无新事，不能因为要标新立异就要背反现实。

我喜欢的戏，大概都是这样的：情节很戏剧，表达很现实。

所以贾樟柯的电影始终跟我很隔，情节不戏剧倒是其次，主要是为求现实而起用的群众演员让整部电影看起来都像是一篇木偶戏，或者是报告会。

我的观点：群众演员是破坏戏剧现实的，他们只是个符号，一进入戏剧，就失去了生命。

所以终究还是要专业演员来诠释现实。

《迷失北京》的演员们完成了这一使命。

尽管因为都是大牌，对观众入戏也有一层轻微的阻隔。

到年终，终于可以有一部国产电影让我看完睡不着觉了。

《色，戒》是好，可是它太像戏，始终让人不忘自己在幕前端坐，它调动的是观众的脑袋，在深度上尽力挖掘，在质量上尽力细致。

而《迷失北京》，它让我背脊发凉，它让我头晕目眩，它让我产生无力感。

和鉴赏性观影比起来，我更喜欢这种生理代入性观影。

它和那些视觉大片又不一样，因为它传送给我的感觉，从生理流到了意识深处，然后久久停留。

《迷失北京》是有多种层次的。

有女性境遇的层次，有金钱与性爱关系的层次，还有时代发展与人的迷失的层次。

好戏，即便很悲，也需要笑点来衬托虚妄与荒诞感的。

这个戏里面，比如，楼顶上突然消失的女人，王梅勾引安坤的过程，还有林东和几个小姐的几场床戏前奏，甚至开场安坤和刘苹果的洗澡戏。

没有这些，电影不会这么好。

第二节 情色大陆终于也有了像模像样的情色片了。

开头的连续三场交媾戏让我强烈不适应，整个镜头把握都很急促，甚至说混乱。

和《红颜》的感觉很不一样。

后来一想，《红颜》中的那个四川小镇，和这座飞速发展的大北京城，怎么能比呢？

《红颜》里面也有露点戏，可是都很静态。

而这个里面，每一场激情戏的时间都够长，动作够大，尺度也实在不小。

范冰冰其实没露什么，倒是佟大为同学露了好几次美臀，就像当年的梁家辉。

而如今的梁家辉，臀无论如何也称不上美了。

片子一上映，激情戏就被爆炒，然后就给人以跟《色，戒》之风的不良印象。

可是，《迷失北京》年初就在柏林电影节放了，而《色，戒》可是在9月的威尼斯才首映的。

这时间差多大一节啊。

怪就怪在李玉没李安那地位，关节难打通。

再者，我觉得这片子比《色，戒》更大胆。

虽然《色，戒》不但性意识大胆，而且扯到国仇家恨，但那毕竟不是现实题材，在“性”上做的文章基本上也仅限于易先生和王佳芝身上。

《迷失北京》却是对准了两对男女之间的“混乱”关系。

本来刘苹果和安坤是代表底层的一对，林东和王梅代表新富的一对。

然后，由林东疑似强奸刘苹果打头，王梅也引诱上了安坤，两阶层完全交叉到一块。

到刘苹果怀孕，由孩子牵线，两对男女简直组成了形式上的一家人。

当然，这只是利益之下的虚假团结。

这样对准金钱与性爱的现实片，并且粗口满天飞，就算修改了五十处，我也好奇竟然能在内地上映。

可是，我要为李玉鼓掌。

第三节 女性李玉最初是做纪录片的，做了很多有关女孩或者女人的纪录片，她要揭示当今女性特别是底层女性的最阴暗最压抑的生活环境。

后来，她干脆用剧情片完整表达自己的看法。

《红颜》已经是一个凄凉的故事，可是至少还有一抹由小勇带来的暖色。

而在《迷失北京》，刘苹果的孩子仅仅刚刚出世，并且被拿来做利益交换的工具。

于是那么一点暖色也看不到了。

《迷失北京》只有寒冷，在北京灰蒙蒙的天空下。

片子里的人物其实只有两个。

所有的男人其实都只是一个男人，林东和安坤，阶层地位不一样，可骨子里是一样的。

最初，他们在钱上面争执不下，安坤为了钱，林东为了面子。

后来，他们又在孩子上做起了文章，安坤还是为了钱，林东却只是想要个孩子。

也许，孩子同样也代表了林东的面子。

到最后，他们又要争那个孩子，安坤反悔了，作为一个男人的自尊或者面子意识终于觉醒，把自己的老婆孩子卖了换来的钱，终究不能让他心安。

所有的女人也只是一个女人。

在这场男人之间的角逐中，女人当然是受害者。

刘苹果从来都好像只是个工具，要么是性爱工具，要么是生财工具。

被强奸了，丈夫的第一反应是“脏”；怀孕了，丈夫只是想这个机会怎么把握；到最后终于遂了丈夫的意，丈夫却又心理失衡，发泄当然也落到她身上，她被撕扯，被骂为“婊子”。

王梅自称为聪明人，对林东的作风问题，她拿出大局意识小心应对。

可是，从她点烟时颤抖的手，从她摔车门时的狠劲的手，从她掌掴刘苹果时疯狂的手，我们知道，她是太聪明了，聪明得连悲哀都要尽力掩藏起来。

当安坤找到她要钱时，她说：林东给你带了顶绿帽，你也可以给他戴一顶啊。

她要安坤向林东以此种方式复仇，又何尝不是她自己的反抗。

她和身处底层的安坤刘苹果一样，都是弱者。

还有一个女性角色，叫小妹。

她只有四场很简单的戏，然而像一个精准的符号，清晰勾勒出一名底层女性的一生。

轨迹就是：对客人的揩油行为坚决反抗——利用自己身体的轻微伤害得到想要的东西，哪怕只是一个手机，也沾沾自喜——彻底滑落向深渊，在《飘摇》的歌声中却说，她想家想妈妈了——被嫖客抢劫杀人，一具冰冷的尸体。

最后谎言拆穿，刘苹果和王梅坐在床沿，相视落泪。

这段可说是全片最煽情的一段。

在男人们折腾够了后，女人又何苦为难女人。

鲜明的女性意识渗透在李玉的影像表达中，在此之前，中国电影的这种表达实在是太微弱了。

第四节 迷失北京。

大城市的背景下，小人物惶然不知去向。

四个主角，都看不出什么错，都像其他的每一个人，怎么怜悯都不够。

林东的强奸，算错吗？

他说“明明是刘苹果你喝醉了对我采取主动的”，所以这只是一个正常男人而已。

即便要孩子只是为了面子，看他抱着孩子的那股陶醉劲，我们也能够体会，他终究是情感的动物。

而最后，他撕碎了DNA鉴定单，咬牙切齿地骂：妈的谁都跟我玩阴的。

他还带着一班员工跳舞，告诉他们要保持笑脸。

在北京，笑脸有多少虚伪，笑起来要费多少力气？

他是大老板，也是那样无力。

安坤卖了老婆卖孩子，算错吗？

他是个“蜘蛛人”，成天就在那些高楼大厦的玻璃幕墙外攀援，没有安全感。

而幕墙里面，是大老板坐在高档办公室悠悠然。

安坤一定无数次地问：这是为什么？

他把握住的机会给他带来的，只是十二万块。

十二万，在北京能够做什么？

十二万到手，他在床上用钱搭积木，他快乐吗？

王梅不能生孩子，在林东看来，一定是个错误。

他们的夫妻关系，名存实亡。

王梅于是只能整天做做美容抽抽烟，偶尔钓个安坤这样的小男人来打发空虚感。

她在车上含泪对林东说：我一向什么都是听你的，你说什么都对。

刘苹果住到家里来看孩子，王梅的心理也失衡到了极点。

直到发觉林东偷看刘苹果洗澡，她的情绪终于爆发，上去就是一巴掌。

刘苹果，是风暴眼，是个沙袋，除了承受，不知道还能做什么。

在男女关系中，她处于弱势。

她阶层关系中，她也是弱者。

王梅怒了还能打她一下，她却只能抹着脸呆站在那儿。

她要承受丈夫的鬼迷心窍，担当发泄对象，如此这般，也还要哄好丈夫，顾全大局。

她要承受老板的命令，乃至性要求，她要承受顾客的身体接触，忍而不发，同样要顾全大局。

她要承受怀孕，生产，以及孩子下地后的失落感。

那是她的孩子，她却失去了控制力。

刘苹果整个儿都不明白自己的存在感，北京太大她太小，她站在中间，随着一点风向飘摇。

你飘啊飘我摇啊摇，无根的野草。

小妹就是她的同质写照。

小妹活着时，还有个说说话的。

而小妹死后，再没有一点慰藉存在。

甚至，小妹会成为她一生的噩梦。

有一段对北京市民的全景式扫描，充分提示出李玉的记录片前科。

每一个人都身处高楼大厦古城宫墙的缝隙中，人的存在感是那么微弱。

因为人在时代洪流中过于渺小，他们总想抓住一点什么，好让自己有点安全感，能够稳住片刻。

可是那个抓住的过程，又过于漫无边际。

穷人要抓住票子，富人要抓住位子，男人要抓住面子，女人要抓住男子。

所有的人都是无根的野草。

今年寒假写的《红颜》影评：http://www.douban.com/review/1255167/

根本不是因为色情的原因。

就算这个片子没有激情戏也会被禁。

光看看名字“迷失北京”！

反映的又是处在北京的最底层的弱势群体的生存状况。

不禁才怪。

太不和谐的。

北京要搞奥运会啊！

另：奥运会期间可以卖“花花公子”说明什么？

如果片子稍微改改，范冰冰他们遇到事情不是想私了，而是找妇联，找派出所，把梁家辉整倒了。

这个片子加点激情戏也没事。

在电影院不适合看有点深度的电影。

第一、电影院人杂多，而且大部分人根本没有鉴赏电影的水平，很多暗喻和哲理根本不去理会，只知道在好笑的地方大笑几声，环境极其浮躁，在这种环境里就是碰到好片，像我等人也难以心平气和的慢慢冷静思考电影。

第二、电影院里即使放国外片包括港片，都是用配过音的普通话，这着实大煞风景！

很多东西，一定要原汁原味，什么环境用什么语言。

本身，你看，从一个老外嘴里冒出中文，感觉就很不对付子。

而且，其实，一些英语表达的含义，中文根本就是描述不出来。

有特定的含义和语境，甚至包括语调， 不是你一句简单的翻译就能到位的。

品那种感觉，真的很重要。

包括港片，一定要看粤语版的，最好你还能懂粤语，这样才能深刻理解到影片中的元素和含义。

以前，大学就有一个广东的同学，说《大话西游》其实普通话版真的没什么好笑的，港版的才真正好笑，而且有些对白只有懂粤语的人才能理解其中的意味深长。

《麦兜》，也是同理，正像有人所说，一部只有香港人才能完全理解的电影，确实有一定道理。

电影对白的精彩只有懂得那门语言的人才能真正玩味其中，不然则会遗憾也无法可解。

第三、电影院里的电影基本上都被GDZJ和谐过了，再好的电影被割过了，还会好看吗？

有些镜头是不能少的，一旦涉及裸戏和政治原因，都要被和谐。

一旦反映社会阴暗面，人性的阴暗面，也要被和谐。

甚至连粗口也要被和谐。

就像《lost in beijing》，被剪50刀啊。

这样，有深度的电影还深的起来吗？！

　维纳斯虽然美，却断了胳膊，且露着胸脯，于是给她接上胳膊，穿上衣服。

女神瞬间变成了傻大姐。

广电总局便是将女神变傻大姐的个中高手。

第四，关键是，电影院一般也不会放什么有点深度的电影。

港片《神探》国内都没放映，这部片堪称港片十年来的经典之作。

像FIGHT CLUB、DEAD POETS SOCIETY、NATURE BORN KILLERS这些上乘电影根本不可能放映的，WHY?我们要和谐嘛！

当然了，也是为了迎合观众的口味，说老实话，大陆观众大部分品味都是很低的，看电影就是为了看好玩的，靠，那不如直接去看喜剧片了，看什么文艺片啊。

当时影院一片不好玩的声音让我记忆尤新，看电影就是要好笑？！

总结，电影院适合看喜剧片，而且是国产的（原汁原味的普通话，哈哈）。

或者是一些国外纯动作大片，什么绿巨人啊，无敌浩克，绝密飞行之类的，情节弱智，但听效果，看动作特技，过瘾就Ok。

文艺片？

算了吧此外，建议GDZJ尽快建立电影分级制度。

这样，既能保护小孩子，又能使我们成年人看到有点大脑的片子，不要动不动看到粗口、露点或者社会问题就和谐，这样的片子还算是电影吗？

你这一和谐，还有多少东西？

本来不白痴的人都要被GDZJ和其他白痴的观众变白痴了。

FUCK OFF,GDZJ

闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事，先是《迷失北京》原片名更易，又是送审过程中的麻烦不断，媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。

想来我是对范小姐好感不多，所以心里竟有抵触情绪，投注在余男身上的目光从来不曾斜移。

直至年尾，当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映，这才发现它于2007年国产片的存在价值。

尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”（《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议），碍于制度强大规章森严的无可撼动，中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。

苹果者，姓刘名苹果，女，不妨也可认为是山东人士。

在片头，影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合，代表建设进行时的脚手架，晃动了半天，看得心里发毛。

李玉终于还是从川边小城跑了回来，重新搬演一出现代都市剧。

从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》，发现李玉一次比一次进步。

她乐于挑选具有话题性的伦理问题，恋人、母女、父子及夫妻，在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。

整体上，《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状：镜头摇得太糙、剪得太碎，角色情感浮夸、冲突造作。

按常理想象三大节的中国参赛片，大家几乎以为那会是长镜飘飘，晦涩难懂。

《迷失北京》讲的就是夺子之争，简单形容“通俗剧”，就是老百姓都看得懂，没过多玩弄隐喻。

这一阶段，在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡，她们就有了牵手合作而浮想联翩。

扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰，用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。

如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》，那此时，《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。

并非本人追求庸俗，格调低下，而在于影片就是真有那一回事。

所以，你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。

毕竟，身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人，能在一个不起眼的空当上，接演了一定会造成话题的《迷失北京》，并以《苹果》之名在电影院正式上映，那实在是了不得呀。

要知道，在一传百、百传亿的今天，要下到完整版的《迷失北京》，那是轻而易举的事情。

想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后，转向扑咬演员，这反倒有些妄为。

诚实说，《迷失北京》这点裸露不算什么，后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。

但因你在中国，所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰，能做出如此牺牲还是有其重要意义的，谁说我们不敢演、不敢露，只要服务于剧情，没啥大不了。

要知道，其他三个演员就未必不是有付出。

梁家辉“露臀成习”，不做评价；金燕玲早年邵氏艳星，多年后再现风情，实属不易；佟大为不敢说有120%是脱胎换骨，但至少跑出电视机，成为一个见钱眼开的可憎农民工。

顺道还可以给电影杂志提供一个话题，就叫“环看国内女星，谁能舍身取义”，这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅，一年前郝蕾献身的颐和园，今年麻雀变凤凰的汤唯成名，还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。

为范冰冰的露点留下如此多字节，全赖印象改观，不好听的比喻，前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。

QQ一直说范冰冰其实很有美人胚，此时再做一番总结，发觉居然一直被舆论误导，跟着负面报道将人涂黑。

可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连，这听似梦呓的结论，关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。

一些观众能在第一时间做出判断，刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好，身体白，而是形象很单薄，没有主观情感。

典型的逆来顺受，完全听命于两个男人的左右安排，你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质，但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子（可居然不懂事后避孕）。

反观其他三人，均在她身上做出了争夺较量，关心呵护、打她骂她，其实就相当于你咬一下我啃一口，“苹果”的基本用意，恰在于此。

《迷失北京》结尾处，先前哭不出来的苹果，终于放声大哭，并且做出了自己的选择，离开不属于她的男人，寻找一片未卜的生活。

说到这里，难道苹果需要很大演技实力，表现她内心的挣扎与冲突，在危机时刻做出勇敢的选择？

很遗憾，几乎不需要（在私人诊所流产一段可能路上惊慌）。

在苹果的身上以及她的周围，如那位小妹，李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀，不是简单的同情。

一些看似无意的细节琐碎，更是支撑起看下去的念头。

至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人，还是省省吧。

末了表态，服从观感。

真愿意将它放进2007的国产片年度十佳，这么有观众缘又有商业气的片子，毁在剪刀下，实在太可惜。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/

轻易泛滥的温情我不喜欢《苹果》的原因又名《迷失北京》。

Lost in Beijing是个好名字，但不一定就适合这部电影。

把这个名字安王小帅的《十七岁的单车》上都比这合适。

故事的主角是苹果，导演也是这么以为的。

但实际上影片把视角和感情全放在了林老板身上，甚至林太太都比苹果要饱满。

至于佟大为演的安昆，可以说是失败了，也许是编剧的原因，也许是导演的原因，也许是演员的原因。

一、激情戏存在的必要 ---屁股为什么频频暴露全片有很多裸露镜头，其中林老板强暴苹果的那组是拍的最好的，尤其是林老板提着裤子冲到窗前骂安昆的样子。

我们注意到无论是第一组苹果下班回到家和安昆在浴室里的那组激情戏还是林老板强暴苹果的场景，以及安昆发现后在家里报复性地对待苹果的镜头，镜头全都刻意对准了男方的屁股。

说实话佟大为的屁股并不好看，如果将之解释为导演寻求新暴露镜头视角的尝试倒未尝不可，大抵人们看女人的裸体看腻了，很多人想知道男人是什么样子的。

但历史上的裸露镜头之所以无一例外地选择了女人，是因为女人确实比男人要好看。

从美学角度出发，女裸是显而易见的选择。

如果非要男裸，那我想无论如何也应该集中在胸大肌、腹肌、锁骨、后背等处。

那么，导演刻意暴露屁股的原因（并且是很委琐的丑陋的暴露）无非就是，展现此时男人的性丑恶。

所以我觉得林老板强暴那组镜头拍的好，就是因为那时露屁股很合适。

第三组安昆的屁股露得也还算合适，因为那时他是憋着气报复性的性行为。

相反，我不喜欢第一组浴室激情戏，它存在的意义是什么？

我充分相信导演的人品，他肯定不是在拍三级片。

该组镜头在全片的开头，先声夺人。

先声夺人的如《春光乍泄》，为了表示“两个人爱到极至尽头”，如《蓝宇》，为了展现两个人一开始纯粹的交易关系。

那么本片呢？

这一组镜头存在的意义在我看来是展现小两口贫贱却幸福的生活。

展现贫贱却幸福的生活用的着那么长的激情戏吗？

还毫无美感。

所以我觉得有点过，成了为暴露而暴露。

白花花一片杵在那里，找不到着落。

二 对林老板莫名其妙的温情林老板基本定位绝对不是禽兽，尽管强暴女人的男的一般都被定位为禽兽，但导演就是有本事把这个禽兽弄成一个很有人情味的很有魅力的好男人。

这种偏向一开始就显现无疑：我们知道电影的第一个镜头是一个小姐的背影，这位酷似学生妹的小姐把观众引向了开房嫖娼的林老板，而林老板却因为这位小姐太势利没情趣而走掉了。

接着镜头对准了开车的林老板的侧脸，很近。

我们知道一般这种镜头的作用是表现人物的细腻内心，加上渐渐拉开的北京高架桥大镜头和煽情的背景音乐，此刻我们感觉到的是林老板寂寞的心情和满心的情趣被打乱的失落。

从此我认定，这是个有深度的人，不是一个一般的嫖客，他嫖娼是有讲究的，是有情可原的，甚至到了他强奸苹果，我都没觉得他可耻，只觉得他处处粘花，怜香惜玉。

更不用说他后来尊重妻子，善待孕妇，疼爱孩子，这些后述。

林老板莫名其妙的转变：就因为一个孩子？

电影前半段除了前述温情外，林老板基本是个恶棍形象。

尤其苹果找他谈时他在车上撂下这么句话：你不是后来也很爽吗。

这应该是标准的恶棍的话了吧。

后来渐渐就不对了，林老板开始提着补品去看望苹果，和安昆的关系虽说不上好但貌似还很有趣，影片开始转入喜剧。

而且我们注意，从此之后再没有激情裸露镜头，甚至当苹果发现孩子的真相后扑到林老板怀里，他们俩后事如何我们不得而知，因为导演回避了，不拍了，我们看到的只是林老板十分可爱地拍着苹果说没事的没事的。

而此时，安昆已经成了个十足的恶棍。

而且看到后来我们发现林老板果然很有情趣，他会带领员工十分有趣地跳舞，他还很信菩萨，他拜佛的虔诚简直可以用性感来形容。

此外他和妻子的感情还很好，虽然常常开房嫖娼，但和结婚十几年的妻子相敬如宾，根据影片显示，两人大概是一起从广东来北京的，时常拿广东话交流。

他俯在苹果身上听胎儿的声音的样子，他看到新生婴儿的激动样子，他发现孩子不是自己的时候的惊慌失措的落寞样子，我快爱上这个林老板了。

导演是不是也想让苹果爱上他？

三 安昆：谁让你成了这个样子安昆是一个很典型的形象，来北京的外来务工人员，工作就是“蜘蛛人”，吊在大厦上擦玻璃。

性格直露，有个如花似玉的老婆，活的比较幸福，当然也梦想发财，所以才讹上林老板。

从影片的种种迹象看，他一开始是想出口恶气，这从他使坏吊林老板洗脚房的牌子和与林太太通奸可以看出来。

关于他与林太太通奸，我实在不能给它得出一个合理性解释，下文再述。

但是后来他一步步变成一个恶棍，这个转变从他贿赂医生改血型时开始确定。

一个外来务工的穷小子，想抓住这个发财的机会，从而出卖了自己的孩子和人品，但同时又赶到自责和耻辱，内心矛盾复杂，心理压力巨大，这些如此有戏的着眼点，影片并没有表现出来，我只是知道他应该这样的，但佟大为演出来不是这样的。

他好时很好，坏时极坏，到最后让我痛恨到极致。

一个本来与人无害的受害者，就这样被导演糟蹋了。

而且还和徐娘半老的林太太一而再再而三，实在无法理解。

四 苹果从一个聪明伶俐的姑娘变成个傻缺范冰冰演得很好，虽然我一直不喜欢她，但是本片她表现出色，将佟大为比了下去。

可以说前半部分苹果这个角色处理得很好，很有性格，立体感很强。

但自从与林老板签了合同，苹果开始失语，成了个一心怀孕的孕妇，不再说话。

导演总是不给她说话的机会，偶尔有感情波动，全都是向着林老板，或者和林太太和好，挚手痛哭。

这让我想起《姨妈的后现代生活》。

斯琴高娃扮演的姨妈活灵活现，到后半段却始终没一句台词，主角的位置让给了赵薇。

这或许是导演的刻意安排，但让我感觉很不爽。

而在本片中，这决不是导演的刻意安排，基本可以认定为导演为了表现苹果善良而失误的结果。

我就不明白了，对一个强奸自己的人，怎么可以比对自己丈夫还好呢。

还真把林老板当恩人了不成。

幸亏结尾让苹果聪明了一回，人才两得，成了全剧最大的赢家。

但从她在林老板家的表现看，此结尾十分突兀，聪明得过了头。

是个十分自鸣得意的结尾。

五 林太太：一个有力度的女人我实在想不出别的什么词来形容她，她让我惊喜。

她第一个露面的镜头是个匆匆而过的侧影，但已基本上可以让人知道是个打扮得花枝招展的有钱半老徐娘。

但后来她一次次让我惊喜，原来她激动时说话那么可爱，原来她是个甚为有主见的女人，原来她很有思想。

当然，她嫉妒，这反而让这个角色更有立体感。

只是我不明白，如此一个有阅历的贵妇，怎么会看上一个民工。

导演开始搞笑了，第一次主动投怀送报就搞笑，第二次又见面我就惊诧，最后居然还恋恋不舍地给他留新地址。

而且，一个如此聪明的女人，怎么就因为一个刘苹果这样的乡下妞和丈夫混到了离婚的地步。

她的离开太戏剧化了，导演想创造出一个她离开的结局，就让她离开了。

不可理喻的导演。

如果争辩说她得到了钱，那她临走时和刘苹果握手依依惜别这段怎么解释，怎么就和刘苹果依依惜别了呢。

六 不可饶恕的温情林老板想要个孩子，我可以理解，但导演不必这么明显地让梁家辉倾情演绎一个好父亲的形象吧？

看梁家辉那卖力样，我都受不了了。

既然导演如此偏爱林老板，那影片的名字不如取作《广东人在北京》好了。

林太太最后看上了安昆，虽然“一切皆有可能”一直是我的信条，但是导演你给我一个林太太看上安昆的理由？

在“不爱她”上林老板和安昆是一样的，除此之外你再给我个安昆比林老板可爱的理由？

苹果在林老板家和林老板一起照看孩子，宛若恩爱夫妻。

但是苹果啊，这个男人是强奸者啊，你的这个孩子就是他强奸你得来的啊！

安昆虽然不是个东西，但也不至于在得知真相后对林老板头怀送报吧？

林太太临走主动和苹果握手惜别，刘苹果还被感动得哭得哇哇的，这女人当初可是揪着你的头发摔过你。

全片最可以接受的温情是苹果和安昆这对贫贱夫妻的不离不弃。

特别是苹果在安昆发现自己和林老板的事之后对安昆的主动与执著，还让我感动了一阵子。

但是后来这个温情彻底没有了。

安昆背叛了苹果，苹果抛弃了安昆。

所以，整体上讲这部电影是失败的，它有很多闪光的地方，但毕竟瑜不抵瑕。

宗观各个人物，倒是后来死去的那个成了妓女的小姑娘比较出彩，很简练，很有力度，很有存在感。

巴尔扎克将他的小说集取名为《人间喜剧》，我一开始不明白，后来我才知道，这世界上真正的悲剧很少，大部分都是喜剧。

借鉴一下，也可以说，这部电影是个喜剧，尤其当结尾看到林老板和安昆一起狼狈地推车的时候。

原来这是个“两个男人被妻子抛弃最后相依为命”的故事啊！

本来还想看看导演怎样体现来京务工人员的疾苦的，看来我浅薄了。