80'后

之前被要求删了，理由是怕影响票房。

我国永远无法言论自由，为人情为权为利益。

我BS那个把老子隐私至极的豆瓣，和老子现实生活扯在一起的蔫货，你别以为你蔫着就成了，这事儿我知道是你干的。

你们公司的公关能力，真是没说的。

很想跟制作人大姐说一句，您帮错人了。

恭喜全国票房上佳，恭喜诈到无数观众，恭喜您们让大家对新导演的信任度，又打出折扣。

——————————《十七岁不哭》讲些什么，已经基本忘光，但实打实被影响了大半个青春期，不止我对这五个字有印象吧，前后大三岁小两岁的，很多人都有。

　　因为早慧特别可贵，早慧变了乏人，也特别可悲。

　　我发誓，如果不是因为自己人，我死都不会去看的，这个叫做天长地久的东西…… 　　 　　情节概述如下： 　　女主角的娘，当着女儿及女儿青梅竹马的面，跟野男私奔，老公拔腿奋起而追之，于是在女儿眼前被撞死。

　　女主角带着阴影在舅舅家长大，其间目睹舅舅舅妈婚变，舅舅娶新太太，目睹表弟日子不爽。

　　男主角爹走私被关监狱二十年，因听说老婆要改嫁，吊死了自个儿。

男主角因此恨娘，拿着娘走私用的枪不还给娘。

　　女主角在中学和青梅竹马恋爱，一同经历种种波折，其间两人异地恋着：读北大的女主角欢庆申奥成功、读中国美院的男主角因非典被隔离、红颜知己勇闯探病，亦被隔离、男主角边打着电话边病危、女主角捧着高干子弟送的鸡汤毫不动摇、女主角表弟为了救得癌的亲娘偷钱，不慎伤了妹妹，被后妈报警，被关了监狱、男主角因为持了那把威胁娘的枪被抓，关进同一监狱、表弟为了救男主角壮烈牺牲、奥运会开完了，男主角出狱了，悲情男女在弟弟坟前拥抱了。

　　 　　大家笑场笑得一直比较隐忍。

但悲怆地围个水坑开始悼念张国荣的那段，简直忍无可忍啊……唉，这是内部试映会，笑场真的不太礼貌的。

　　 　　小农非要装小资，垃圾片非说自个是文艺片。

　　一边拿枪顶在观众头上逼着观众哭，一边手忙脚乱地还抽空装逼：大家喝什么，来瓶拉菲庄园？

　　（红颜知己和女主角偶遇那场戏） 　　我想骂脏话。

　　论装小资……人家《一起来看流星雨》多坦白！

　　不是煞有介事地开个普洱茶馆就脱俗了，真的。

　　你没准还没你的观众群潮呢…… 　　 　　全片感动我的细节只有一个，刘冬抠着嗓子吐鸡汤。

太真实太特别了，她演的时候身段也放得下，又倔又烈还可爱。

　　多一点这种戏好不好？

　　 　　我最惋惜，没有才气的勤奋派，非把自己当成前无古人，后无来者的天才，还自恋着。

　　 　　结束之后，一位姐姐调查观影意见，亲切地问：被感动到哭的观众请举一下手可好？

　　大家怔了怔，头扭来扭去互相看，然后有三分之一到四分之一比划了一下。

　　姐姐欢畅地笑：看来，大部分朋友都很受感动呀！

谢谢！

至于少部分…… 　　…………………… 　　为什么之前的笑场，可以装作一点都听不到呢？

　　我默默地在想，如果我以后处在相同的角色，希望自己可以尽量客观点。

　　 　　吸取到的教训有： 　　A、勤奋派一定要夹着尾巴做人，观众定位要定好，题材要谨慎挑，情节要老实……你当观众是傻子，也别当电影节评委是傻子，大家刁钻又鸡贼的。

　　B、电影最适合讲一段故事，其次抒发情绪，最糟糕才是讲史。

　　C、和主角无关的、独立发展的线索尽量少写，太乱。

　　D、拿死人当噱头确实不好。

活活死了4个，死法又乏，实在死麻木了。

　　E、拿进监狱当噱头，确实也不好。

　　F、添油加醋可以，洒狗血也可以，比例最好不要超过真情实感的20%，观众不2的。

　　 　　另，那么漂亮的刘冬被拍得好丑！！

人家明明是有性感轮廓的小巴掌脸的，在片子里变成大饼方脸（小人之心一下，难道导演大人看中的就在于此么……），她后脑勺略扁，还非给梳两个小辫子，化妆太可恶了。

　　刘冬的气质明明适合温婉女人味，额头前光光的干干净净的，一根杂毛都别有。

总体说，李芳芳导演的这部《80’后》不是那么整齐。

为何要如此说，盖因故事过于枝繁叶茂。

枝繁叶茂未必是好事，旁枝太茁壮，就会导致主干养分分流，分不清主次。

以人为例，姚明的四肢长在凤姐身上，比例失调。

明明一男一女的故事，辅以男配女配足矣，但片中出现太多无关紧要的人物和事件。

双方父母，双方同学，双方朋友和仇人。

里面有台词有场次情节之人多达二十位。

试问谁能在短短百十分钟的观影时间里，把这么纷繁复杂的关系理清呢。

不过，我们可以换一个角度来理解，李芳芳给我们讲述的并不是单一的故事，而是两代人的记忆。

所谓的七零后和八零后的成长历程。

如果这样理解的话，还说得通顺。

毕竟是按照时代背景来说故事，七十年代的走私、出国淘金热、改革开放之后的下海热，八十年代的皮筋儿、小伙伴、街头混混、各种经典老歌……以及九十年代的申奥失败，新世纪的申奥成功和非典等等。

每一个大事件背后都留有我们的点滴回忆。

不得不说，这种回忆是美好伴随着苦涩，看这个电影，令人记忆深刻的并不是人，而是那些曾经的每个人都经历过的回忆。

八零年代出生的人，尤其是城市里长大的孩子，没人会忘记跳皮筋儿和沉重的作业。

中学里男孩子也常常会羡慕那些街头混混放浪形骸的作为。

打架斗殴不是人人会参与，但绝对会成为中学时代铭记于心的回忆。

恋爱的苗头也从那时开始，八零年之后，八五年之前出生的人，在世纪末都上了中学，恋爱的苗头也在那时萌发，男生们常会在私下里品评一下班级里看得过眼的女生，以接触了某某为荣，以和某某关系好为耀。

女生们常常在下课后或者闺房里和好友窃窃私语，诉说一下谁谁今天写了情书给自己，谁谁最近借故与自己搭话，乃至谁谁向谁谁打听了自己。

早恋并不可耻，相反是青涩、纯情而赏心悦目的。

新世纪来临，80后一代大部分成为大学生，高中的恋情几乎烟消云散，但也有虽然两地相隔，但感情坚如磐石的例子。

相思之苦是极为考验情侣感情的，大学里初步接触到社会之后，能够最终走到一起的两人，都是极为不易。

中国人在小事上往往不团结，但大事上不含糊，民族的凝聚力和国家的荣誉感从小就深刻烙印在每个人的心里。

申奥的一次失败和一次成功，80后一代人都经历了，并且深入其中。

在公布了北京成为2008年夏季奥运会举办城市的一瞬间，不论热爱体育与否，热血而激情的这一代人都迸发出了无与伦比的热情。

还记得那个美好的夜晚，许多人自发走上街头，弹冠相庆，手舞足蹈。

随后而来的非典瘟疫，给中国大地蒙上一层阴影。

2003年，值得铭记的一年。

真的是万众一心，共抗非典。

无论是在校大学生志愿者，还是毕业实习的医护人员，都少不了80后的身影。

只有真的置身其中，才能体会到当时的气氛。

所以说，李芳芳给我们呈现的影片，讲的小情小爱少，大事大爱多。

通过影片唤起往昔记忆，可能是看过影片后的深刻感受。

这不同于记住一个好故事和几个演员，而是由她为我们整理了清晰的记忆，让我们有一有二地看到了这二十几年是怎样走过的。

至此，还是肯定这部影片的价值，起码在心灵方面，我感受到了真挚。

【评价仅针对导演李芳芳同志的人品及职业操守】今天翻阅桐华blog，看到她转载的一篇关于《80'后》导演兼编剧如何极其不要脸的一步一步的窃取小说界新人JAS《天长地久》的故事的文章，姐姐的肺都快气炸了。

这个世界上怎么会有这么不要脸的人，且一个个的还名利双收。

联想起那个更不要脸的，自吹为“金牌编剧”的于正（《最后的格格》抄袭《汇通天下》、《锁清秋》抄袭《恨锁金瓶，<详见：　http://tieba.baidu.com/f?kz=594445793>、《楚留香传奇》抄袭《火舞黄沙》、《胭脂雪》抄袭《凤凰四重奏》、《大清后宫》抄袭《金枝欲孽》《冬日恋歌》<详见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b0eb8ca01000699.html><雪臣失忆那段，台词居然都一模一样==||详见：http://tieba.baidu.com/f?kz=174209474>、《玫瑰江湖》抄袭《楚汉骄雄》），真是让我怒火中烧！！！

闲话少扯，下面是关于《80'后》窃取事件的来龙去脉——======================愤怒的分界线=====================【转载】《一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿》——黄佟佟JAS是我的老朋友，她为人良善和气，当年她写的小说在网上连载，我还去捧场，后来听说卖了版权还特别为她高兴，现在，这部电影出来了，故事却莫名其妙成 别人的作品，我觉得这个事儿很有意思，特别是这位李小姐说的话，极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，我不得不用红字标出来，以显示笑点。

如果用知音的手法来说，就是知名影视人两头蒙人版权到底是谁的?以下是JAS对这件事的说明，虽然不是什么大事，但对一个作者来说，我能体会她的心情，我觉得今天JAS能被人欺负成这样，明天我们谁都可以被欺负成这样，所以，一定要维权到底——=====================================================【当事人现身说法】《关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明》——JAS2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。

2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下：“JAS，冒昧打扰你。

我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。

我在北京，手机：135818。。。。。

.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。

谢谢。

赏心”12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。

我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。

但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。

这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。

再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。

还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。

2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。

2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。

按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。

在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。

并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。

我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。

我没有作任何答复。

关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。

然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。

我们双赢。

你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。

相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。

作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。

所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。

接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。

我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。

她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。

她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。

我说，好的，我很期待，你辛苦了。

然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。

断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。

这是很正常的一件事。

我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。

我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。

在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。

2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。

2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。

他很失望。

2009年初，我亲爱的父亲病逝。

在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。

2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！

”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。

所以我要请你保密，好不好？

”她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。

她说，但是电影名字还是《天长地久》。

不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。

那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。

我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。

我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。

她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。

我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？

但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。

希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。

在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。

我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。

我保持了沉默。

东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。

一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。

因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。

而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。

我觉得一个女人也很难，也没计较这些。

在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。

在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？

我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。

她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。

你放心，我们一定会打上你的名字。

至此，我才开始觉得心冷。

我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？

到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。

我苦笑，那我能有什么办法？

但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。

2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。

《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。

而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。

另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！

为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。

”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。

但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。

我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。

我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。

”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。

”过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。

我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。

好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。

我说好。

过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。

”我说，你可以自己申请啊。

她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。

我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。

然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……”6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。

直到今天，完全没有任何回应。

没有任何声明。

我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。

现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

《80后》：矫情但不肮脏也不堕落的青春爱情片_高清1080P在线观看平台_腾讯视频很长时间没有写影评了，因为对写影评这件事情已经失去了兴趣，抑或是因为写影评终归无法将自己完全带入电影的梦境。

影片看完有大概十几天了，一直没有敢动笔，原因却不是在于笔端的生疏，而是极力地想做到客观一些，然而估计这个想法是不可能实现了。

首先说些题外的话，不是关于电影的，而是和导演李芳芳有关的。

认识李芳芳在高中时代，不算很熟，应该是两个世界的人。

但一部《十七岁不哭》却拉近了她与所有同学的关系。

很不厚道地说，当全国中学生为这部作品而感动的时候，在同学间却是存在着很大的诟病的，很多同学都希望在那部小说中寻找到自己的影子，但基本上都失败了，原因在于李芳芳是一个善于玩弄文字技巧的作家，没有原型意味着每一个人都是原型，对周边同学性格高度提炼的水平还是值得肯定的。

另外一方面，小说中漾溢出的那种伤感与青涩是大部分同学不能够接受的，因为按照我现在一个朋友的博客签名说，生活能不能够更残酷一些。

残酷成为青春的代名词，这应该不仅仅是为赋新愁强说的语境，而是一种真正的现实，不仅是对于我们这些七零后的，估计八零后与九零后也有同感。

上了大学后，各奔前程，于是断了联系，这是人生，也是青春的必然。

之所以说起高中的那段往事，我想是有助于理解《80后》这部影片的，对于导演李芳芳来说，剧作上的偶合与情感上传达出的伤感肯定是小众的，而且在相当程度上带有一种技巧性与非现实性（至少也是非典型现实性）。

但它还是感动了人。

在中影观片的时候，一位坐在身边的朋友说了一句话“片中的主人公比我大一岁”，影片真正的力量就体显在这句话中，对于七零后或八零后的人来说，不妨去看一眼，因为这是一部也许没有原型，却每一个人都可以在影片中找到自己影子的电影，哪怕只是曾在心头掠过的那么一瞬。

回到影片，的确很有惊艳之感！

这几年的中国电影呈现出一种浮华，泡沫甚至是肮脏与做作共存的状态，但它意味着繁荣，意味着人们缺失了的感动与思考。

《80后》则不然，它的精致与纯净几乎可以说是中国电影界的一个新的类型，（现阶段所缺失的类型片）所表现出来的恰恰是夜深人静时人们那点点感悟，不一定有多深刻，但却值得回味一番，这种精神是与《城南旧事》具有传承性的。

几乎所有具有文艺气质的导演都喜欢将自己的第一部作品定位在青春这个题材上，而所展现的青春也是不尽相同的，在这部影片中，我们可以看到一个绝对伤痕与绝对纯净洗炼的青春，这的确是一种风格，或者说是一种类型，但同时它意味着青春这个词带有强烈的自传性，或说陷入一种近似于霸道的呓语状态，它即便标榜着80后这个伟岸的题目，但实际上它还是导演自我的心声的吐露，它与生俱来的小众性必然会令影片与现实无关。

看完影片后，我很奇怪影片为什么要改名字，其实《地久天长》很符合影片所追求的那种渴望被爱的姿态，或者也可以说是一个爱的宣言抑或谎言，而《80后》这个片名与影片的内涵是相去很远的，即便片中的确有许多符号式的记忆。

不知道李芳芳是否意识到了这一点，我想大概很有发行方的压力吧，毕竟“80后”从某种社会话题的意识中更具有商业价值，导演做出妥协也是在所难免的事情。

纠结于改名的问题是希望观众不要为“80后”这个商业味极浓的片名败坏了影片真正的文艺感觉，正如影片的最后一句台词：“在进入爱情之前，我们都带着伤疤，我们也曾吵过，闹过，分来过，都很难过，我们可不可以不分开了。

”而体味到这句话的人一定会为“地久天长”而鸣不平的。

顺便说一句，由于繁荣，我们往往会被影片的所有宣传所误导，不仅仅是《80后》，几乎是所有的影片，都无法避免地烙上或多或少暧昧的远离影片实质的东西。

故事讲述的是三个“80后”孩子成长的轨迹，11岁的沈星辰看见母亲抛弃家庭与情人远赴重洋，紧接着又亲眼目睹了父亲车祸丧生，从此后她只得寄人篱下；沈星辰的表弟陈墨经历父母婚变，生母离去，后母进了家门，面对父亲的冷淡和后母的漠然他只能与姐姐相依为命；明远面对的则父亲的入狱、母亲的改嫁，他终日私藏母亲的手枪作为报复，从此不敢相信真爱可以长久……三个特殊家庭的孩子偶合在一起，影片已经抛离了现实的代表性，而聚焦于导演讲述的圈套之中，于是接下来的事情便是如何把这个故事讲好，如何将几个人物的轨迹交代清楚。

时间是最好的参照体系，于是我们看到了宣传中一直很是强调的申奥，非典，还有张国荣之死，也看到了诸如皮筋，搪瓷杯子，包书纸等这些具有明显时代标志的道具。

而故事本身则大体可分为四大段落，孩童时代的无奈，中学时代的青涩，大学时代的理想（其实并没有摆脱青涩）以及青年时期的慰籍，按照最简单的文学写作原则来说，正是起承转合。

关于影片的故事，主要是细节，这里不必赘述了，如果理解了起承转合的意思，对故事的发展也便会有个大概的了解，如果说得直白一些，影片主线沈星辰与陈墨的恋情是极其传统的，拍着后脑勺也能够想得出来。

环绕在主线周围的是一些副线，包括个人成长的轨迹，也包括一些家庭事件，线索相对还是比较多的，但观众看得并不乱，说明导演掌握故事的能力是非常强势的，尤其这些副线在情感上对主线均起到了相当大的影响作用，更使得影片显得很丰满，人物的性格以及动机基本都有了一个合情合理的解释，这是现代中国许多电影所缺乏的，同时，这也证明了一种回归的姿态，从中国电影的长远考虑，传统方式的讲述还应该是王道。

其实，影片的最成功之处并不是它的故事，而是导演李芳芳所表现出来的惊人的影像技巧。

如果说这部影片有着十分的成功，那么镜头运用可以占到了六分。

影片被设定在杭州是相当成功的，一墙一宅一份情，一桥一树一首诗，在这个水一样的城市中，在导演的镜头下，杭州的宁谧与温韵表现得淋漓尽致，所有的美好都恰如其份地表现了出来，即便它带有些许的伤感，也是在美丽的包裹中，这与影片的故事是一脉相承的，所以影片注定是不可能体显出大开大合的80后一代人的精神实质，它只是小众的，在某种程度上，会给人一种矫情造作之感，但我想这恰恰是导演刻意为之的，从李芳芳的导演气质来说，她的选景显然是再恰当不过了。

看过李安作品的人都会有一种感觉，那就是影像太舒服了，李芳芳作为李安的师妹，竟然也继承了这种舒服之感，的确令人十分惊讶。

现在的许多电影中充斥着大量的吸引眼球的摄影以及剪辑手段，虽然也是由于故事立意的原因才不得不为之，但在很大程度上会给人一种疲惫之感，另一个极端是一些所谓的文艺片中长镜头的运用，肆无忌惮地挑战着人类视觉的承受能力。

养眼的电影真的已经很少了，而这时《80后》的出现的确让人感到格外亲切。

每个镜头都显得十分精致，并没有刻意玩弄技巧，也没有妄图在画面中表现更为深刻的含义。

一切都只是传达一种美，舒服的美，当然，也是略有遗憾的伤感的美。

在这样的镜头下，观众更能体会到剧中人的情感世界，于是为那份伤感增加了几许的筹码，影片的成功之处也恰恰在于此。

说实话，本人其实是并不太喜欢这类影片的，也许是由于对青春的理解不尽相同吧，青涩与伤感更符合多愁善感之人的脾性，而那恣意激情甚至是黑暗沉沦的作品则是我的衷爱。

所以对这样的一部作品，我只能尽可能客观地评价，它是一部相当不错的具有较高艺术水准的电影，是脱离低级趣味的作品，但它同样是架空的，是非现实性的！

不过值得肯定的是，《80后》要比许多电影来得真诚，至少它应该是导演心灵的反映。

只是导演的心灵在某种程度上具有相当浓重的精英意味，诚如一位网友所说，“女导演用心了，但无奈家庭条件太好，把中国拍成美国了”。

我不知道多少人会因此片而感动，在观影的时候，我也感动了，原因是由于电影本身的魅力所在，被它吸引，也被它牵引，但走出放映厅的时候，那份感动就已荡然无存，也许是由于本人早已世故的原因，但不可否认，影片营造的是一个缺失了整体的个体记忆，它最大的缺憾在于，所有的年代元素并没有起到真正的叙事力度，让80后成为一个空壳。

于是，还是地久天长吧，只不过是一段爱情，有些必然的青涩与矫情，同时还背负着某种剧中人抑或导演所提倡的伤感与渴望！

在法国戛纳，它也许可以成为中国第七代导演的代表作，但在中国，它只是一部类型片，一部制作精良的具有较高文艺水准的爱情片！

韩兮2010-6-14于通州

今天有人请我去看了《80后》，我来描述一下这部电影1、取名哗众取宠，内容跟80后毫不相干，原著其实叫什么玻璃房子2、男主角整部片像中了邪一样，特别是得SARS的时候。。。

化妆化的跟册老一样3、大部分女性导演在处理幽默、紧张、悬疑等环节没有男导演来的好，女导演片子节奏都太慢4、还是回到第一条，凭什么用“80后”来吸引眼球，片中就粗粗引用了近代的一些事件，如：香港回归、奥运、张国荣西特等，没有其他实质性内容，更没有反映出80后一代的真正生存压力、心理等因素，看后没有任何共鸣。

5、女主角的固执不太实际，而且长的也不好看，脱离现实a，一个喜欢他的条件很好的男生送她鸡汤喝，她喝了几口得知是他送的，竟然扣出来呕掉，那个男的人很好的，再讨厌也不可能这样啊。

b，公司老总找了个女友是之前喜欢男主角的，但男主角喜欢的是女主角，这个女主角竟然13点一样的辞职了，干她屁事啊。

总结：一句话，剧中内容除了标题，其他都拍到了

沈星辰是《天长地久》中的女人公，事业成功，爱情成功，是80后女孩的楷模。

从该片得到启示，如果想要成功，即使你不是沈星辰，也最好要具有她的10个品质。

那么成功就推都推不走了。

1、坚韧的性格——沈星辰从小遭遇父母变故还能学习优异，寄人篱下也能过得安稳，并最终在磨难中锻炼成现代新女性，最重要靠的就是她坚韧的性格。

简单来说就是——外表静如止水，内在坚韧如刚。

2、聪慧的头脑——她从小学习优异，获得那么多的奖章，奖状奖杯，最后考入国家名牌大学，没有聪慧的头脑怎么成？

成功的女人都是聪明的女人。

3、美丽的外表——不是要求你必须有赫本的容貌或者范冰冰的妖媚，而是说要长得干净、面目可亲。

沈星辰的形象属于清瘦，长发，干练型。

现代女性还可以有 甜美可爱型、知性气质型、胖乎乎可爱型、丰满安全感型、娇小柔弱型。

但无论怎样，目光的简单是很重要的。

没有丑女，只有懒女。

4、两个以上的保镖男友——沈星辰得以在生活中成为强者，一来她有明远，英雄救美，并时刻关心，二来她还有一个一直暗恋她，帮助她的人。

相信最后她开的茶馆也有那个医生的一份股份，虽然片中没有交代。

但是优秀并善良的女子总会有很多人帮助的。

5、良好的生长环境——虽然星辰父母不在身边，但是她的舅舅为她提供了很好的生活环境。

有句老话，男孩要穷养，女孩要富养。

良好的生活环境，在女孩还未成年时期是非常重要的，因为那时候，她们最弱小，需要保护。

6、良好的教育背景——片中有句台词，明远问星辰为什么去某大学读书，她说“因为某大学”是最好的啊。

虽然个人体会，某大学并不怎么好，出来的学生很多素质不高。

但是在社会中，一个名牌大学的毕业身份的确能给人增值不少。

所以，高考的小弟弟妹妹们，还是要努力。

7、多才多艺——至少爱好广泛吧，否则像沈星辰，发现老板太太是她情敌的时候，为了面子辞职之后做什么？

她之前肯定是爱好过茶艺才能开茶馆，我们呢？

多爱好几项没有坏处。

8、要有个淘气的表弟——因为表弟淘气被人打，沈星辰为了他去网吧找人拼命，就遇到明远英雄救美；因为表弟扎伤了人进了监狱，他才能帮姐姐探听到同在监狱的明远的底细；最后表弟虽然命运安排他以外死去，但在另一方面，他也在临死时候带去了表姐的信息给明远。

所以有个淘气的表弟很重要。

9、要长在一个美丽的城市——沈星辰生在杭州，长在杭州，后来来北京学习。

都是美丽现代的城市。

你生长的城市可以不现代，但不能不美丽。

美丽的地方才会产生美丽的故事。

10、要有一颗感恩的心——这是沈星辰到最后才发现的。

不过，我觉得也许她本人没有发现，是导演让大家以为她发现了。

如果她知道感恩，那么为什么明远以前那么关心她她还不报之以李呢？

为什么舅舅哪怕新舅妈对她也还是不错的，她却一味地就知道从自己的角度出发呢？

个人感觉这是沈星辰性格中缺少的一个部分。

所以对她最后的成功，多少我是不完全认可的。

作为女孩，我们的成长过程中会遇到很多人，很多事儿，对你坏的，尽可以去恨他，骂他，但对你有过帮助的，至少在某个时刻，某一点帮助到你的人，我们都去感恩吧。

时刻怀着一颗感恩的心，周围的人会感受的到。

时刻怀着一颗感恩的心，你会发现人人都很好。

今晚，学校的大讲堂放送《80后》，作为80后的一员，感觉这是一个非常有内容的题材，加上小的时候对《十七岁不哭》还是有着不错的印象，相信这位导演可能会比较擅长拍这种青春校园风格的片子。

本来是怀着很期待的心情去看的，甚至做好了心理准备在电影中间掉几滴眼泪，但是结果却是，大失所望真的是太太太太太失望了完全毁了这么好的题材整个片子，就一个词，莫名其妙。

80后，可以讲述他们作为第一代独生子女的成长过程；80后，可以讲述他们所经历和见证的中国社会快速发展；80后，可以讲述现在他们所面临的各种困惑压力与迷茫……他们是如此不同又是如此普通的一代人，我想，作为观众，要的就是这种普通，因为最普通往往才是最真实。

偏偏，这部电影，除了一些雷人的情节中加入了“非典”“申奥”等一些发生在80后所生活的时代的特征元素，其它貌似和80后没有半毛钱关系。。。

电影中的男女主角，似乎将所有可能与不可能的奇奇怪怪乱七八糟的事情集于一身，这就是80后的代表？

编剧导演你们有好好了解过80后吗？

如果说女主角老爸出车祸死了的故事还算是正常，那男主角爸妈怎么还和走私扯上关系了？

老爸在狱中自杀？

老妈没啥反应？

儿子还等到毕业典礼的当天和老妈翻脸？

还一直私藏枪支在书包里，你不怕走火吗？

如果说男女主角的爱情是本片的重点，那为什么感情的积累期高中却被轻飘飘地一带而过？

看完这部片子都没觉得这俩人的感情到底有多深，哪表现出来了？

暗恋男主角的那女的，怎么能自己搞到一套隔离服偷溜去医院呢？

太假了吧？

主办方口口声声说的高投资是不是都投在医疗设备上了？

非典当时的确挺厉害的，俩人都得了最后又都没事也挺厉害的男主角，你要是不喜欢女2，为啥要约人家出来？

约了以后跟人家说不喜欢她为啥在看到自己女朋友后又搂着人家走了？

为什么啊为什么？

男主角一直闷闷的，不知道到底在想什么。

最后把枪丢在井里是最雷人的部分，还正好是仇人家门口的井，这不就是摆明让人发现吗?你丢进黄浦江肯定没人找的到女主角居然能干到把男主角随便帮她设计的一个房子变成真的了？

那模型还找得到啊？

她甚至当时都没认真听他说话女主角的弟弟，剪刀能随便剪断手筋？

你当是手纸吧？

居然还因为这个蹲大狱了，最后竟然为了救男主角莫名其妙被压死送小命了，这情节实在是，太狗血了至于那个司机，我就从始至终不明白这个角色是干什么用的， 还有那个后妈，这个角色的意义又在哪里？

对90后的折磨？

还有，整部电影好几次故意吊人胃口，先演结果后演原因，但是你得恰到好处啊？

一多了就恶心了，另外，能不能来点呼应和铺垫？

否则只会觉得做作做作做作太多太多让我很无语的情节了，假到让我几度崩溃，此处不再列举。

貌似这帮人自己应该知道自己水平不咋地。

电影演完了，导演演员赞助商一大堆人都上台了，一个个怯生生的，连点底气都没有，李芳芳还说自己是处女A，完美主义，怎么就完美成这样？

最让我无语的是，导演自己承认80后这个名字是后按上去的，所以影片文不对题。

但是绝大多数观众都是冲着80后这三个字去看的，你这不是噱头是什么？

这对观众根本就是不负责任嘛。

找了一堆托儿在下面提问题，我实在是看不下去了ps：陈楚生啊，你就自甘堕落吧唉，说的太狠了，可能是自己对这片子期待太高了吧。

毕竟是导演的处女作，演员又都是新人，没理由要求能拍出多高的水准。

我也不是什么专业影评人员，对拍摄技术方面一窍不通，我就是个普通学生，普通80后，仅仅在这里表达我的心声而已。

始终相信，最好的电影是能带给人感动的，若想让人共鸣，真实最重要。

这种假惺惺的莫名其妙的却又被冠以80后这种噱头名字从而带给观众无限遐想空间和期待但结果却没有半点来自于对生活和人物的理解和感悟的电影，以后还是少点吧。

从来没觉得一部影片可以拍的如此的差，我就纳闷了，这样的片子也允许上映，对观众也太不负责了！！！！！

影片名是80后，以为可以跟着剧情再回忆回忆学校生活，再重温下青春岁月！

可惜，整个片子看下来都不知道主题是什么？

学校生活也就是两三个镜头，毕业后找工作，创业等等一个镜头也没有，这是什么跟什么啊，到底编者要告诉我们什么？？？

一场电影看下来，我都不知道讲的什么？

问朋友，她也不知道，唉呀，悲哀！

关于片中玻璃房子的位置，众说纷纭。

有人讲在西溪湿地文二西路口，有人讲在拱宸桥、在河坊街，之前还看到有人讲在信义坊的。

可是好像没有人说过具体位置。

我想这么多地方总该有一个是对的吧，所以我决定找一下。

当然啦，我不在杭州，没法实地验证，不过在地图上一样能找到！

绝对正确。

先说位置：这个玻璃房子的位置实际上是在拱宸桥啦，具体是在拱宸桥西的桥西历史文化街区，现在的大运河国医馆！

看看这个门脸，有没有很熟悉？

为什么这么肯定呢？

请继续看：从电影中可以看出玻璃房子所在位置的建筑格局有几个特点：1.玻璃房子本身门头是两边高（两边各有一个门楼）中间低的；2.玻璃房子和旁边的建筑都有伸出来的台阶；3.玻璃房子门前有一条挺宽挺长的路，房子右手边有一个长直的巷道；4.玻璃房子对面的建筑屋檐比这个建筑旁边的建筑屋檐伸出来一截。

根据这几个特点，然后在网友提到的几个位置的卫星地图上去比对建筑格局，就可以找到了。

我首先找了西溪湿地，没有找到这种长直街道的地方，而且西溪湿地的植被比较茂密，不符合，排除；然后找了一下信义坊，但是信义坊的建筑很稀疏，排除了；然后就找到了拱宸桥。

拱宸桥西边有一片建筑，很古朴的感觉，街道也是长长的直直的，而且树木不多，很符合电影中的场景。

然后在细细的比对之下，我找到了！

看下图：

玻璃房子位置识别

相关特征

电影中对应的特征

于是，这一对比，不难看出，玻璃房子就在这里！

拱宸桥西历史文化街区。

再在电子地图找一下，就能找到现在玻璃房子变成什么了——大运河国医馆

网上找到一张国医馆大门的照片好在改建后的建筑保留了原来的一些特征（门前的台阶、旁边建筑的门头——虽然加高了但是形式没变，还有玻璃房子门上两侧的门楼还在），可以和下图做比对

电影中的镜头没错了！

就是这里！

很多人说玻璃房子拆掉了，现在看来也不算拆掉了，顶多是上面的玻璃罩子拆了，下半部分还是保留了的。

搜索历史新闻，杭州拱宸桥桥西历史文化街区于2008年2月14日开工建设，属于运河综合保护二期工程。

“据了解，明年国庆节前，一个以居住、休闲功能为主，集商业、休闲、娱乐及公共展示服务为一体的城市综合新区域，将展现在杭州市民面前。

”，也就是说，2009年10月1日前，这个街区可以基本成形。

而影片差不多就拍摄于这个街区成形的时候。

我觉得这样一个街区不太可能搞一个玻璃顶的建筑放在那，会很突兀，和街区整体不协调。

所以影片里的玻璃顶可能是加的特效而已，就连里面的茶室都可能是取景于其他地方。

当然，不排除剧组为了拍电影，和有关部门协调临时加建的可能。

该街区2010年1月开始招商

有新闻报道，大运河国医馆于2010年10月份揭牌该街区从2010年1月份才开始招商，大运河国医馆2010年10月揭牌。

所以，从时间上来看，也是有加建玻璃顶再拆除的可能的。

根据网友提供的信息，玻璃房子里面的茶室可能确实取景于其他地方——杭州市西湖区紫荆花路395号同一号清茶道馆(紫荆花路店)

网上找到一张该茶馆内饰图片

电影里的镜头

电影里另一个镜头从这个内饰看确实很像，地面上的碎瓷砖装饰和天花板上的纸花造型的装饰也是能对应上的，应该就是这里了。

哈哈哈，一开始没注意，地图缩小后发现旁边有个学校叫杭州绿城育华学校，这个是陈默他爸给他送口罩那里的取景地啊。

地图上两个地方的位置

网友上传的该学校照片

电影镜头一

电影镜头二多看了一眼地图，竟然有意外收获，哈哈哈。

我 绝 望 的 渴 望 被 爱 ， 却 不 懂 的 如 何 去 爱 人这是我印象最深的一句话生活绝望的让人渴望，让人幻想我不再是一个小孩在我的意识里有两个自己存在那不是天使与魔鬼而是年幼和成熟（——引自导演的一句话）年幼的我总是在幻想 幻想着这条街道能够变得宽一点，干净一点幻想着有一天自己也能像其他同学一样去游戏厅玩一玩幻想着如果换一个爸爸该多好幻想着在自己参加比赛的时候穿的是买来的礼服，而不是妈妈做的为了掩盖内心的幻想我需要一个盾牌那就是学习的骄傲在学校，我从来都是老师眼中的乖乖牌不迟到、不旷课、学习自主、成绩优异殊不知，可能我的本意并不是如此因为我不知道，如果没有了成绩我还能有什么年幼时家庭，给我的伤害已经够深了，深到我无法呼吸，想要逃离如今，我已不是个小孩我知道幻想是不可能实现的于是我便渴望渴望自己也能有一段单纯的天长地久的爱情渴望自己的家人永远不要再分开渴望自己在年轻的时候就能够事业有成，能够享受维持生计之外的精神生活渴望自己可以不用在孤独的时候感到寂寞，在悲伤的时候想要依靠为了掩饰心中的渴望我努力的散发着光芒让别人看到自己的乐观和坚强其实我并没有做好恋爱的失败，让我不敢去爱得到的关怀，却不知怎么去体会明明近在眼前，却想要拒之于千里之外尽管内心千万种思念，却不懂的如何去表达是伤？

是痛？

我绝望的渴望被爱，却不懂的如何去爱人。。。。。。