解密

这部改编自麦家同名原著的谍战故事讲述了一位密码天才的故事，那是上世纪四十年代，容校长遇到还是孩子但是数学天赋极高的容金珍，并把他带入自家收养，在他的成长过程中才华不断展露，最终进入701局，担负起战时最重要的密码破译工作。

初了解《解密》的故事，我的第一想法是，这未免太不陈思诚了，如果照着麦家的原著拍。

那毫无疑问是一部人物传记电影，可能也会很精彩，但对市场一定是挑战。

每年奥斯卡都会有些质量不错的传记片，但它们几乎在市场上引发不了什么热度。

原因也很简单，传记电影往往不以情节为驱动核心，而是贴近现实，甚至去戏剧化的人物来驱动。

那么故事就会很容易流于平淡和无趣。

而这样一个题材交到擅长戏剧冲突，最重视娱乐享受的陈思诚手里，很难想象电影会是什么模样。

直到坐在电影院里，看到电影的第一场戏，容校长在一间破屋内遇见了容金珍，见识了满墙的数学公式后，激动得就要带他走，紧接着容金珍和房子像被龙卷风卷起，砖瓦呼啸着飞上天，小男孩紧抓着墙，他破烂的衣裳风中狂舞。

我相信许多观众当时和我一样懵逼和惊讶——怎么回事？

这居然是一部工业特效大片？

但紧接着就是一个蒙太奇转入了容校长的家中，于是我们反应过来，这只是男主的一场梦。

可这竟然还只是第一梦，再往后，有他全身插满输液管面对满墙电脑，cult味十足的梦。

有他的老师站在海边，面前一只巨大海象，宛如克苏鲁风格的梦。

还有门窗变换，诡异的少女绕着房屋转圈，充满超现实意味的梦……随着故事推进，容金珍梦的内容一场比一场宏大，设计一场比一场独特，到最后，梦本身似乎已足够构成一个世界和叙述故事。

尤其让我印象深刻的，是容金珍和小梅逛游乐场，他们登上巨大的摩天轮，可小梅却忽然变成了他的老师，美梦变成噩梦，摩天轮飞速旋转，到最后惊险戏份。

影片用了大量的特效场面叙述梦境画面。

那么问题来了，这是一种吸引观众的噱头吗？

但与此同时我又要说：这非但不是个错误的选择，而且大大给电影加分。

因为《解密》的场面与故事并未脱离，容金珍的梦并不只是陈思诚用来制造场面的容器，更为重要的是呈现电影主题——容金珍复杂的心理世界。

在容金珍进入701工作之前，电影用了大量笔墨刻画他的出身背景，他的孤独，他的古怪，他渴望被理解，渴望自己有价值。

于是在701出现时，他选择投身了密码事业，这个看似微小的决定，却影响了整个人生。

他并没有预料过自己要与怎样艰难的工作斗争，可却也已经走上不可回头的道路，最终在高强度又孤独的事业中，逐渐模糊了现实与虚幻的界线并走向濒临崩溃。

梦境的越发诡谲，与容金珍人格的异化是同步的，在具象化的梦的情节中，表达着他的焦虑，烦躁，恐惧。

它像容金珍的心灵迷宫，他找不到出口，又因此沉迷。

而借助充满着视觉冲击的呈现方式，也将故事一步步推至最高潮，最后在一场幻想中的师徒对决中，历经十几年的解密对决才终于落下帷幕。

最终当容金珍重新回到老宅，和妻子坐在窗前时，我恍然才意识到两个半小时已经过去，又想起开场他与养父母一同喝汤的场面，像是迅速回顾了一个人的一生。

是啊，《解密》不仅仅是对密码的破解，更是对容金珍人生的解读。

容金珍在他的数学迷宫中寻觅真相，而作为观众的我们，又何尝不是在他人的人生中，寻找一种解答呢？

还是比去年的《消失的你》强吧，但bug的点却是一致的，都是逻辑不通； 剧中，容金珍用开关灯来辨别是否在梦境中，一看就是借用《盗梦空间》的点子，或者说影片内的梦境都有诺兰的影子在，虽然网上很多人吐槽不停的做梦就能解密，那也太无稽了，但我感觉能理解陈思诚导演想表达的点在于，天才容金珍是在争分夺秒的思考解密路径，即便睡觉，大脑也在高速运转思考中，但错就错在导演太想一展他的好莱坞电影中国化进程，加大了梦境描述在影片中的篇幅，着重这种神秘感，增加视觉冲击力，用力过猛了！

首先容金珍是数学天才，然后才是释梦，其实影片一开始，败笔就埋下了，容金珍和小黎黎对话，那满墙的数字说是梦中看到的，而不是计算出来，为了写梦而写梦，避重就轻了！

再具体说说几个bug吧： 1、紫密的原型是德国的“谜”密码机，俗称“恩尼格玛”，是不同于之前的密本密码的机械密码，就相当于第一次工业革命蒸汽机的发明的意义，那么问题来了，既然是个密码届的跨越式发展，为什么为容金珍安排的破译的过程，怎么还是人海人工计算呢？

人从众的计算能力能超越机器？

就算是容金珍，他也不能靠着在黑板上拿粉笔画几笔，就解密了吧，那不是再说计算机的发明岂不是鸡肋，有人脑就够了啊，这么聪明，这么超级！

事实上，德国密码机破译的是英国数学家、逻辑学家、人工智能之父阿兰图灵，他是通过发明了密码破译机，才加速了二战德国的战败。

讲故事可以，虚构也行，但烦请有点基本的常识逻辑可好，不然这跟“大yue进”的人定胜天有什么区别！

2、说到第二个黑密的原型，日本海军的“DI密”密本密码，作为一个故事的起承转合，世界应该是向前发展的，科学技术也是，特别是在不怎么和平的年代更是如此，密码都进阶到机械了，怎么会回到上一个世代的密本密码，如果单纯就希伊斯和容金珍的斗智上，说的通，但作为放在时代下，科技是不可能倒退的！

3、每次的破译都能迅速找到老巢击毙国民党，这点感觉太过不通，又不是无线电，反正剧情接的就很奇怪，不知道逻辑在哪儿！

密码被破译只能说行动会失败，没听说还能抓住发的人，不然一战二战英法破译那么多德国密文，也没见捉住发密报的人啊！

4、必瑜对容金珍的爱，让人百思不得其解，每一帧电影画面都找不到答案！

还有小黎黎一家的氛围感败在每次的饭菜都一个样，毫无变化。

5、批斗那段，一是没有让观众融入，像个旁观者，二是像个无稽之谈，用魔法打败魔法,既不真实又显得卖弄。

容金珍老师希伊斯那段关于被迫流亡中国，对家国深深不可割舍的情感，是我在电影中很感动的地方之一！

约翰库萨克的表演很满级，同样的还有陈道明老师。

而容金珍夫人的付出，让人看着窒息，与没有健全人格，极少社会属性的天才在一起，真的很绝望，就算结尾满地的烛台、鲜花和礼物，也慰籍不了一点。

当然时代造就命运，谁也改变不了。

负责容金珍生命安全的警卫倒是有血有肉，让人由衷敬佩，对党忠诚，对容金珍豁得出性命，置个人生死于度外！

郑局，冷酷、决断、掌控力十足，却又不失人性，对容金珍的保护非常好！

...... 感觉刘昊然会凭借这个颠覆性角色在接下来国内的重大奖项中斩获不小，但其实整部电影里，所有人都是那么的有血有肉衬得容金珍这个角色异常的单薄！

配角的阵容非常强大，预计是今年的暑期票房冠军。

总的来说，这几年陈导的电影视觉效果都是足足的，但是逻辑不通是这些电影的硬伤，还有他的照搬！

电影《解密》暴露了陈思诚极大的野心！

想拍好！

有三大难题！

一难：纯文学——奇观电影二难：天才之疯——普罗大众三难：史诗趋雅——卖座趋俗

一、纯文学——奇观电影麦家小说，多为谍战，有商业类型价值，但是《解密》例外。

写《解密》，十六载，付出心血极多，文本之纯粹，曲高和寡。

小说的故事，人物塑造得好，没有中美针锋相对，没有戏剧的行动冲突，故，人物虽好，故事却散与平，想要在这个基础上，创造视听的奇观，几无可能，若想改编为电影，得重起炉灶。

这是一难。

小说的叙事，罗生门，类似《公民凯恩》，多个人物去讲述同一个人，以配角，衬主角，仁者见仁，智者见智，主角的面目碎裂、立体、暧昧、真实、鲜活、如同云雾山中，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

这种技巧，运用在商业电影中，往往赢了口碑，赔了票房。

为何这么说？

请看《信条》，蒙太奇实验越高，离普通观众越远，滑铁卢概率越大，这也是诺兰导演那些非线性剪辑的电影票房不如线性叙事的商业大片的原因。

纯文学怎么改编成商业巨制？

很难！

戏剧、话剧、小品、类型小说，这些改编起来较为简单。

但麦家通过《解密》想要探究天才之意识、天才之责任、天才之耗尽、天才之陨落，这就造成商业电影的改编之难，特别是成片投资巨大，奇观众多，摄影豪华，美术精致。

一望无垠的红色海滩、高耸天际的窄墙迷宫、巨型国际象棋与摩天轮、错综复杂的计算机牢笼、无边芦苇荡与灯塔、无限分形的漩涡与螺旋楼梯。

摄影的瑰丽，色彩光影拥有充沛情感，视觉力显宏大又不失细节真实，质感精细复刻年代又不失当代流行。

在曹郁老师的摄影指导下，中国美学，再上一个新台阶！

为什么还要去电影院观看？

疫情之后，我也常常问自己。

《解密》追平了国际水准！

交出最好答卷！

二、天才之疯——普罗大众天才之所以为天才，生来就独一无二，与众不同。

天才就是遭人妒、遭人恨、遭人嫌、遭人烦。

天才，与人无法相处，生活无法自理，过分沉溺自恋，情绪控制失常，人情世故为零，脆弱不堪一击，敏感任性执迷，疯癫无法自洽。

天才，与疯子，一线之隔，一步之遥。

刘昊然，作为演员，也是普通人，去表演一个天才，稍有不慎，满盘皆输。

普通人欣赏天才，但饰演的天才如果太疯癫，大家也会反感。

普通人嫉妒天才，但饰演的天才如果过于普通，大家嘲笑画虎不成反类犬。

刘昊然饰演的天才容金珍，恰如其分！

一位97年生的演员，如何跨越年龄束缚，将精神状态推向天才的边缘，这是一件极其危险的事。

影帝指日可待！

相比于刘昊然，另外两位饰演容金珍恋人的年轻演员，就无法驾驭角色。

特别是有一场小说中特别严肃且崇高的戏，就是关于“容金珍将世界密码史整个画在了一个房间之中”的戏，女演员情绪传递不准，导致观众出戏笑场。

天才之战斗，是追求智力上的突破的。

如何用戏剧性层层铺垫，表现天才的成长和迷失，又让观众感同身受，是需要精密的排兵布阵。

这些原著小说中没有写的一场场的戏剧，都是导演和编剧共同改编的功劳。

情节推进，与梦境结合，极容易变成实验电影，落入艺术电影和小众嗨作的范畴。

在艺术与商业之间，寻找平衡点，既要故事好看，又要节奏紧凑，又不失艺术感。

这是二难！

三、史诗趋雅——卖座趋俗史诗电影，历史题材，中国电影创作中，稍有不慎，便朝着《活着》《霸王别姬》《白鹿原》的老路子去了，一旦步入老路子，几个问题就摆上台面。

观众打分时，看的是史诗艺术性，真到了掏钱包去买票，史诗电影往往惨败。

影史上，《美国往事》因为票房惨败，赛尔乔莱翁内此生就再没指导过电影。

黑泽明好几部史诗片也赔掉裤衩。

史诗电影、传记电影，既要顾及历史真实，又要符合商业快节奏，就不好掌控。

传记片，还容易落入说教的嫌疑。

导演一不小心，成老师了。

人物过于严肃，端着演，说一些金句，比如《阿甘正传》中“妈妈说：人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块什么味。

”这句台词，英文翻译看着没问题，但你念出声来，对其他人说一说，就会发现，很难张开嘴。

原因就是说教味足，书面语重，不像人话。

而《解密》中，有很多台词是中国人独有的情怀。

比如“国家，就是身边的亲人、朋友、语言、小桥、流水、树林、风、雨和蝉鸣，是注定深爱的，并无法割舍的一切。

国家，是那些需要我们守护的地方，需要我们守护的人。

”这样的家国情怀，在电影中情深意切，令人潸然落泪。

谈及家国情怀，演员们也不免奔着史诗电影的演技去了，陈道明老师的一言一行，都有一种历史的腔调在里面，文人风骨，士人气节，一览无余，极为可信。

但这种表演风格，在当下的舆论语境中并不讨喜，因为解构戏谑浮夸的表演是流行的、世俗的、卖座的。

当下的语境，排斥天才、崇高、极致、端庄、宏伟这些风格。

稍有不慎，便惹人烦。

这是历史传记片拍摄之难！

如何高雅、叫好？

又商业、卖座？

平衡点难立！

如果有，还有……第四大难！

那就是陈思诚导演的自恋！

如果最后的彩蛋，是麦家作者亲自上阵，将是多么美好的结尾！

很多观众，在进场看戏之前，吐槽导演油腻，怎么保证清爽又去油？

保持自信又不自恋？

这个……可能……确实无解！

不过不要紧，冲着视听盛宴！

忍一忍，就过了！

忍不了的，到片尾字幕就赶紧撤！！

千万别看结尾彩蛋！！！

怎么不是一场梦呢？

电影《解密》改编自作者麦家在2002年第六期《当代》杂志上发表的同名长篇小说。

麦家1981年考入军校，毕业于解放军工程技术学院无线电系和解放军艺术学院文学创作系。

在茅盾文学奖的答谢词中，他这样说道：“二十八年前，一个非常普通的日子，我走进了一个极其不寻常的地方，那是一座秘密的军营。

”小说《解密》，是麦家从自身经历出发创造的一场梦。

电影《解密》，是陈思诚和麦家共同为观众创造的一场梦。

麦家说：“这部电影是他所有荧幕改编作品中最满意的一部。

是的，这部电影就是关于那一坐神秘军营和那一群神秘的人。

正式的说法是：隐蔽战线。

文：王晨宇排版：杜晋宇《解密》从开场纪录片式的访谈切入，以小见大，为我们拼凑出电影里这条隐蔽战线上的天才破译人—容金珍。

从年少时期到学生时期再到进入“701”的一条故事线，以小见大，带着观众重新梳理了我国上世纪从解放战争到建国初期的一段历史。

由小人物到大背景，他告诉观众，特殊战线上的博弈同样也充满着血与泪，痛苦与悲歌。

对于主角容金珍这一类在密码破译领域有着非凡才华的人，常人往往难以理解，更别提他们发挥天才的这一过程。

陈思诚在这部《解密》就用“释梦”与“梦境”消解了我们和天才的距离，也更为直观的向观众展示主角解密的过程。

主角解密的能力核心是在梦中思考，电影用了十场梦境来集中呈现从“紫密”到“黑密‘的解密：这里列举几场让笔者印象深刻的梦境:第一场梦境，红色的沙滩与翻涌着的海浪中夹杂着一只死去的巨大海象，陈思诚用摄影棚配合红色砂砾、造浪机带观众第一次走进这位天才的梦境。

第二场梦境也是在后面几场梦境反复出现的计算机芯片构筑的无限空间。

第五场梦境，特效团队构筑了一个是视觉效果惊人的巨大主题乐园，在主角释梦的这一过程中获取破解“解密”的灵感。

第八场梦境，主角因为释梦和解密的艰难陷入精神困境，视效团队就创造了一个巨大迷宫和悬崖、深海漩涡来表现特殊战线博弈的艰难、主角的内心挣扎。

这十场梦境很直白的告诉观众，这位“拉马努金式”天才的梦其实就是他思考过程与解密过程的一种抽象化体现。

梦境的呈现往往需要强大的视效和美术作支撑，这部电影毫无疑问在这一层面下足了功夫。

奇幻就隐匿在精心设计的一场场梦境里，在视效的加成下，抽象的思考过程通过视觉呈现变得具体。

细心的观众会发现，在容金珍宿舍的墙上，有凯撒密码、阿尔伯蒂圆盘、天书和维吉尼亚方表，剧照又在德国“ENIGMA”密码机的基础上仿制了轮转组和连接板，在质感、还原度、技术上都下了功夫。

这部电影的摄影尤其可圈可点。

现实中被赋予的梦境感给了观众很精致的观影体验。

《解密》摄影指导曹郁说：“我希望《解密》的影像能够呈现出一种整体感，而非将现实主义和表现主义的影像割裂。

在观影过程中，观众也能注意到段落之间在光影上的过渡和衔接，以及影片中营造出的似梦非梦、亦真亦幻的视觉效果。

让观众在观影过程中不禁疑问：这是梦还是现实？

抑或整个电影都是一场梦？

从容金珍这条故事线出发，观众更多看到的是默默无名的幕后英雄，那个时代虽无天才之能仍行天才之事的人们。

所以一个人的解密又何止一个人，背后千千万万双手的托举才让这些密码的破解更具价值。

也正是这些托举，让容金珍从一位不被人理解与接纳的天才逐渐成长为真正的战士。

在影片一开始，就有一句台词点出了《解密》的核心：“每个人，都是一个密码”

电影中博弈的核心来自于容金珍与他的大学恩师希伊斯，希伊斯服务于不同阵营，创造出紫密。

而容金珍则是破译的角色。

可以看到同样天才的师徒二人在密码之外的博弈。

黑密是希伊斯站在人性的角度为容金珍设的局，也印证了开头的这句台词“每个人，都是一个密码”。

最后黑密的破解也正是来自容金珍对人性的洞悉。

而编剧也借小梅之口继续贯彻了这句台词：“我时常做一个梦，梦里推开门家里有音乐、地上有烛台、有你送我的礼物和用电码写的情话。

”影片的最后，容金珍将这个终极的关于人生、情感的密码与梦解开，也最终归于死亡这个原点。

在影片的最后，又回到了开头纪录片式的访谈。

镜头一转，采访人正是本片导演陈思诚，他在影片开头写下：“每个人都是独特的密码。

”影片行至结束时，我们看完容金珍的一生后，他结束访谈并写下：“这一生就是解密的过程。

”所以“解密码也解人生”这一个核心主旨就被贯彻到了最后。

回到前文提到的麦家获茅盾文学奖的答谢词，在这段答谢词的最后一句，他是这样说的：“我知道，时代确实变了，但我相信他们没有变。

他们不会变。

他们不能变。

他们依然是从前，依然是无名无利，却无私无畏。

我为他们感动，也为他们心酸。

“就这样，我以魔术的方式再现了他们，这也是我们惟一能了解他们的方式——因为他们的真实，是不能书写的。

”——麦家

看完《解密》后着实能感受到，陈思诚对电影工业化元素的应用可以说是得心应手，影片的运镜调度与色彩称得上国内顶尖，构图与配乐亦如此精准地嵌入剧情的流动之中。

最精彩的莫过于跨越空间的师徒对决，同时也内化了对于自身同家国命运的剥丝抽茧。

相较于原著的天才陨落，我更喜欢陈思诚修改的结局，在紧张的剧情后，给予了主角一个虽身死但璀璨的结局，剧本改编的很出彩。

库尔特·哥德尔，是二十世纪最伟大的逻辑学家之一，爱因斯坦称他是“亚里士多德之后最伟大的逻辑学家”。

其最杰出的贡献是哥德尔不完全性定理，为计算机科学和人工智能领域的发展奠定了基础。

他的不完备性定理，堪称数学逻辑理论中最伟大的发现。

而他的一生在哲学、数学、人工智能等领域都提出了颠覆性的理论，甚至涉猎了相对论。

他获得普林斯顿高等研究院终身教职，但晚年他的大脑却饱受挫败和被害妄想的折磨，因被害妄想症悲惨离世……曾经，年仅 24 岁的他便凭借出色的研究能力享誉世界，他提出了一种十分巧妙的论证方式，证明了一个看似自我矛盾的定理，即对于任何一个形式的数学系统，都必然存在在该系统内无法被证明的真命题。

这个结论被公认为“20世纪数学领域最重要的真理”。

简单来说，存在着一些即使是真理，也无法被证明的数学命题。

故事里的天才总是惊人相似，《解密》里的容金珍跟库尔特·哥德尔一样，也曾被人当作天才，最终也饱受折磨，丧命于自认的失败。

从小黎黎探访容金珍，我们便就看出来这个孩子对数学的过人天赋，不同凡响。

而他性格上的怪异也与之相随。

无论是大碗喝茶的家教礼仪，还是与人相处的基本能力，都弱于常人。

甚至在小黎黎强调金珍应该掌握基本的正常生活技巧时，惜才心切的老师希伊斯不屑地打断了他。

拜托，天才，怎么需要过正常的生活？

而这也为容金珍悲剧性结尾的人生埋下了祸根——天才似乎可以天然赦免一切俗世的条条框框，然而最终承受这一切的，还是他们自己。

希伊斯在一次下国际象棋时，藏起了一枚被容金珍吃掉的弃子。

少了这个卒子，少年金珍忽然就慌了神，本来胜券在握的牌局变得一溃千里。

希伊斯准确地看到了这个天才的弱点，就是他心中无法被破坏的秩序。

在容金珍心里，秩序是不能被干扰的，他全情投入一件事，越是专注，越是容不得分心。

哪怕那枚棋子是没有用的弃子，也会干扰他心神不宁，这也为半个世纪后的较量埋下伏笔。

当希伊斯设置的紫密被容金珍破解后，所谓升级的黑密更重要地是攻破容金珍的心防。

就像当年偷走他棋盘边的棋子一样，这次希伊斯派人偷走了他的释梦本。

这是他赖以为继的独家秘笈。

多少个日夜，他都在妻子凌晨四点的准时叫醒中，匆忙记录下当日的梦境。

梦境光怪陆离，带着被困在701的肉身遨游天际，似乎能够给他诸多启发。

释梦本被偷走，击溃的是他恒定的生活秩序，是他赖以为继的灵感来源，是一个天才认定自己退化成笨蛋的心理狙击，更是一招埋伏了半个世纪的吃人棋局。

而我们，看到了整个车站乃至铁路线为容金珍的一个小本子而封锁，看到了容金珍发了疯一般不吃不喝跑到垃圾站耗光了全部元气，看到了一个天才的折损，看到了一场悲剧的降临。

“计算机之父”冯·诺依曼曾说，若人们不相信数学简单，只因他们未意识到生命之复杂。

我们以为的天才是在特定方面无所不能，实际上他竟如此脆弱，不及枝头的一枚枯叶。

因为是天才，所有人纵容他可以按照自己的方式生长，最终却败给了残酷的命运。

《解密》里的容金珍仿佛一生都在解那些即使是真理，也无法被证明的数学命题。

他甚至用看起来玄学的“释梦”方式来解密，从中获得灵感。

电影通过庞大的巨物、重复的元素、吊诡的场景等视听，为我们呈现出了充满想象力的，容金珍的梦境。

在那些梦里，出现得最多的是追逐与逃跑，是荒诞元素堆叠造成的恐惧。

看得出来他在梦里是高度紧张的，这跟容金珍所处的环境和从事的工作有关。

一早他就被警告过了，走到最后这可能是个会逼疯人的地方，院子里那个常年自言自语下棋的疯子，就像一个可怕的谶语，提醒他们不要沉沦进算法设置的无底深渊里。

解密是高手之间的华山论剑，是两个高智商大脑的对话与攻擂，中间暗藏了太多深不可测的陷阱，一步踏错就将万劫不复的迷宫。

解密同时又是充满刺激和诱惑的，它引诱着每一个高智商的天才试图去征服它，天才与疯子往往也就在那一念之间。

在封闭的701里，我们看到少年容金珍几次爬上围墙，隔着铁丝网去望一望墙那一边的世界。

导演虽然从来没给过另一边的画面，但是身处偏僻之地的远郊，墙外势必不可能是车水马龙，行人如织，想来墙外的风景跟墙里夜并没什么不同。

但他就是想要爬上去看一看，也许那边是他不曾拥有的自由人生，而这边意味着他不可推卸的天才之责。

欲戴王冠，必承其重，容金珍把几乎全部后半生都虚掷在了701里。

但有那么一刻，他或许也想跳出去，做一回普通人试试。

在电影《极速车王》里，英国顶级车手肯·迈尔斯有这样的台词，当赛车在七千转（7000 RPM）时有一个临界点，一切都变得虚无。

车失去了重量，直接消失了，只留下一具躯壳，在时空中穿梭。

七千转，就是那个临界点。

你能感觉到它来临，它悄悄地来临，来到你的耳边，向你提出一个问题，一个终极的问题，“你究竟是谁”。

而在电影结尾，肯·迈尔斯也在极速赛车中葬身于他自己所热爱的事业。

你究竟是谁？

这个人生的终极问题，大部分人不曾思考，小部分人想过但没有答案。

在天才容金珍困守在小屋里一次次在墙上写满算式，在梦境里一次次跟灵感追逐，当他从冬到夏年复一年破解着敌人的密码，或许一定有那么一个声音，也曾悄悄来到他的耳边，轻轻地问过他那个终极的命题。

而作为观众的我们，看到过他起高楼，也看到他某种程度上的“楼塌了”。

看到他得到了什么，也看到他失去了什么。

在那首希伊斯寄来干扰他的的反战歌曲里，我们窥视过他的梦，也唏嘘着他跌宕起伏的人生命运。

更多的是他为了家国大义付出了全部心血，几乎没有办法拥有普通人平凡的一生。

以为是在找梦里解码的钥匙，其实是找当年藏起来的棋子。

以为是在找世界迷宫的出口，其实是在找自己人生的通道。

他困在数字的迷宫，巨兽的沙漠，拥有异于常人的解密天赋，也遭逢天才执念的诅咒。

或许逻辑学家库尔特·哥德尔的一生都在思索，极速车王肯·迈尔斯的一生都在加速，数学天才容金珍的一生都在解密，他们不过都在思考、追逐、解开着同一个终极而永恒的密码——你究竟是谁？

作为一个多梦的人，《解密》最让我印象深刻的，就是电影里出现的几个梦境。

它们是电影里角色潜意识里的意象组合，象征着他们的困惑、迷茫与焦虑。

我自己，从这些梦境里，也看到了过往的人生。

正所谓观影窥人，这几个梦境和我产生了共鸣，我既在看别人的梦，也在看自己的梦。

电影里，第一个给我留下印象的梦境，也是影片中首次出现的梦。

它是主角容金珍的梦。

童年凄惨的他，梦中回到了儿时的老房子，突然狂风乍起，风暴来袭。

童年的经历，是会影响人的一生的。

网上有句老话：有人用一生治愈童年，有人因童年治愈一生。

电影里的容金珍，童年如无根之草，对他来说，那绝不是美好的记忆。

这些记忆，会让角色心里永恒地沉寂着一种孤独，如黑洞般吸收着温暖。

这个梦境让我头皮发麻，因为老房子的布局，让我想起了儿时假期常住的姥姥家。

姥姥家有两个弟弟，还有村里小伙伴，有农舍，有田野。

但我并不快乐。

因为我是被父母“扔”到姥姥家的，他们忙于工作，无暇顾我。

我在姥姥家的胡同里疯玩的记忆，一直伴随着某种【我也无处可去】的怅然。

在《解密》的第一个梦境里，我就被调动起了久违的记忆。

而电影的第二个梦境，更是让我眩晕。

它是电影里另一位角色希伊斯的梦。

梦里，他走在红色的沙滩上，海浪翻涌，希伊斯的脚印总被潮水抹去。

不远处，出现了巨大的海怪身影。

这个梦对于角色来说，象征着一种茫然。

海水和怪物，都是未知的。

除了沙滩，角色无处可走。

脚印消失，代表回不到过去（没有退路）。

这样的梦境，会让人觉得窒息，难受。

在电影的后面，主角容金珍也做了相似场景的梦。

只是他的那个梦境更复杂，意象更丰富。

但不管怎么变化，海滩的梦，都让我感受到了一种沉郁。

按说，大海会让人心胸开阔，让人静下心来。

但结合电影情节，这两场梦，都产生了灰暗的情绪引导。

这次，我被影像调动起来的记忆，也是带着些许惊慌的。

我想起了和妻子度蜜月时，去过的马来西亚海岛，我们有个傍晚，在海边漫步。

异国风光会让人恍惚，我记得海边沙滩细碎，海水碧蓝。

海滩上有书店，有瑜伽馆，人们闲适、自在。

那个傍晚，我们走累了，随便找个海边的躺椅，居然在海风吹拂下睡着了。

迷迷糊糊中，我被妻子的呼救叫醒。

抬眼一看，妻子不知什么时候下水游泳了。

我和妻子都没什么运动细胞，说是游泳，其实就是在水边扑腾。

水浅时，在水里抽筋，也不过就是伸手一撑，人就出了水面。

可那天黄昏，海水涨潮，妻子游到了看起来浅的涨水区，一脚踩空，吓得六神无主。

她呼救的声音很小，我看到她上下浮沉，脑子“嗡”的一声。

等我下水拉住她，她已经喝了不少海水，脑袋沉入水面。

事后，妻子说她根本没呼救，因为当时转瞬之间自己就往下沉了，张嘴就呛水。

只能说命运使然，我救了妻子。

虽然如此，但此事每每想来，还是心有余悸。

因这段往事，我对海滩一直有种不太好的感受。

它像是海洋这个巨兽的舌头，稍不留神，你就会被卷入它的肚中。

妻子曾说，在海中溺水的感觉，就是【没有支点的恐惧】。

这和电影里角色在梦到海滩时的处境，太相像了。

电影里最后一个让我印象深刻的梦境，是主角容金珍的【梦中游乐场】。

游乐场这个意象，是梦境最常见的场景了。

如今网上流行的【梦核】，也多半以游乐场作为场景。

游乐场这个意象，初看是美好的、快乐的。

但如果这个游乐场里空荡荡的呢？

它就变成了一种废墟般的存在。

这让我想起儿时看过的一本书——《校园最静时》。

它天然的就带有一种恐怖感，因为平日喧闹的地方，突然寂静下来，一切都不再“真实”。

那种反差，会让你觉得总有什么异常会突现。

它扭曲了现实，有一种末日感。

另外，游乐场里的很多游玩项目，其实也都是被动体验式的。

摩天轮是被困在封闭的悬空小屋里。

旋转木马转起来，乘坐者是不可能中途跳下来的，如果跳下来，就会受伤。

过山车就更不用说了，人被绑在上面，坐上过山车的“刺激”，都是出于对安全的担忧。

换句话说，游乐场在现实里就有让人不安的因素，它给人的快乐背后，是隐藏的危险。

在梦里，这种对潜在危险的不安，被放大了几倍。

容金珍梦到游乐场，还有一层原因，就是他担心自己所处的现实出现崩塌。

《解密》里，容金珍在动荡岁月，身负重任，努力破译敌方密码。

这是一场没有硝烟的战斗，考验的是智力、耐力，还有定力。

当破译遇到阻碍，担心自己不能破译的不安，会逐渐侵蚀破译者的内心，定力散轶。

容金珍做的游乐场之梦，是他的不安到了一个临界点。

他存在于现实的意义，所获得的尊重与辉煌，都因破译密码而生。

这一切，也可能会因破译不了密码而失去。

破译就是摩天轮，斗室之间见天地。

破译也是旋转木马，从起点开始转动，却难以找到终点。

破译更是过山车，感觉到了高点，却又急速下坠。

游乐场之梦，我曾做过特别血腥与怪诞的。

当时我正处于人生绝对的下坡路上，每天努力爬起，又被命运锤倒。

某晚，我梦到了自己来到了一家游乐场。

和容金珍的梦不同的是，我所梦到的游乐场，到处都是人。

他们争先恐后地尝试各种游乐设施，但每一种设施，运转起来后，都会批量杀戮游客。

我记得，那个游乐场里有死亡蹦床，上去后弹起来的人，落下时会发现蹦床竖起尖刺。

还有燃烧滑道，人们从滑道上滑下，似乎摩擦生热，滑车会突然燃烧起大火。

我看着人们一群一群的赴死，想要劝阻，却没人听我的。

大家好像都看不到死亡，只是盲目地排队、插队，生怕错过“好玩”的项目。

我只得逃离，却在游乐场里转了几圈，也找不到出口。

梦的最后，我进了一个马戏表演的帐篷，里面却在表演相声。

穿着大褂的捧哏和逗哏演员，眼睛看向我，又一起伸手，用手里的折扇指向我。

他们说我来得正好，他俩正在争论一道对联，让我帮忙一起对对。

我还记得上联：野狼掉牙变败犬。

俩人承诺，我要是能对出下联，我就可以离开游乐场。

帐篷里的观众一齐冲我看过来，有人眼神嫉妒，似有恶毒之意。

我惊出一身汗，快速开动脑筋，赶紧对道：野狼掉牙变败犬，昏虎下山成大虫。

虽然对仗不太工整，但我说出下联，全场居然响起掌声，还有人吹口哨。

我瞬间就醒了。

梦后回想，游乐场固然恐怖，但能感受到它出现的原因——无非是现实残酷。

这最后的相声桥段，却左右琢磨，不知用意。

现在看来，这大概是命运的一次暗示。

它用一种突然冒出的荒诞，告诉我：人生总有峰回路转。

事实上，我也确实在这个梦之后，经历了一小波触底反弹。

电影《解密》中，容金珍在游乐场之梦后，也迎来了一次破译之战的胜利。

这是《解密》和我的又一次共鸣。

对我来说，我走进电影院看《解密》，出来后能收获诸多感触，已经值得。

我在观影时，和主角容金珍一起解密。

出影院后，电影又对我的人生，进行了一次解密。

这种双重的感受重叠，让我对该片有着特殊的“偏好”。

《解密》对我来说，如同一场梦境的嘉年华。

能在国产电影里如此深入地走入梦的世界，难得。

感谢《解密》，催发出了我潜意识里的小火花。

我相信这部电影，也是一个小火花。

它会照亮一些国产电影未开拓的处女地。

这份尝试的勇气，值得鼓励。

不才，解梦也略懂皮毛，师承弗洛伊德，咱们家释梦的原则就是与欲望的联结，稍后我也给这里塑造的容金珍释个梦……这一场看下来我是如坐针毡如如……我怀疑买票的时候脑子发癫，不然我在对csc期待什么……因为我也看过剧版，剧版类似个特殊人员收留中心，小团队人都有特异功能，内部还有叛徒，人物冲突是有的，但透着一股子当代感，也不是很严肃，人物蠢呼呼的，感情戏不少，对抗性也不强，反正报看，所以对剧版隐隐有些期待……但显然是错付了……看之前我以为这片是动态的。

谍战、暗战、无声的斗争，你来我往、风声鹤唳…比不上风声，也差不多听风者吧？

毕竟还有些奇观性的场景设计让观众更容易理解解密，应该怎么样都不会难看吧？

结果是万万没想到，它竟然是静态的。

一个彻头彻尾的人物传记，而且是那种最无趣的从出生拍到死亡的传记，解密只是他人生中的一部分，毕竟50多分钟的时候还没进入701。

然后在701，从天才变疯子，最后11717天，32岁英年早逝。

你想说什么呢？

看得我简直怀疑在夹带私货，这是什么反向操作。

关于谍战的对抗。

虽然我们确有对抗的目标，他的老师。

两人从对抗，的惺惺相惜，到最后的成全，互相影响互相成就，是关键看点。

但可惜，太短了，明明那个才应该是主线。

老师如何塑造了容金珍，两人又如何隔空“下棋”，前面两人如何成了忘年之交，当两人要互相对抗有没有不忍和抗拒，两人成了对手他们如何又兴奋又痛苦的，他们的戏剧冲突在哪里？

我理解对抗的理由只消一句各自为营保家卫国，但当你在前面浓墨重彩的为男主奠定爱国基底的时候，却又在其他细小的设计上让人物目标立不住脚。

比如那场，当他得知要跟老师去漂亮国的时候，他反复拉灯高兴的以为自己在做梦……然后再与他进701做对比，剧本的整体观在哪里？

另外，从人物上，除了老师，男主没有和其他任何人物产生戏剧冲突……关于解密。

电影并没有达成将解密以更通俗易懂的方式让观众接受的目的，我看完不仅不知道如何解密，也依旧不理解解密人员们要经历哪些险阻，我只看到一个数学天才为了解密各种发疯，看到了平庸的人才在天才面前的渺小……关于“盗梦空间”。

只是用一点儿类似梦境奇观性的东西来缓和故事本身的乏味无趣，梦境对情节发展没有任何推动作用，只是为了表现人物被受折磨的内心世界。

而且梦境设计的想象力匮乏，不是巨物就算奇观。

里面旋涡是旋涡，深渊是深渊，囚牢就是封闭的空间，所见即所得，理工男连梦境都这么无趣……那个“灯”也没有产生实际用途，没有一次错误的闪烁，同样也没有解释产生缘由…关于女性。

首先感情戏就是噩梦。

容金珍被双重枷锁——701本身，和无形的牢笼——他的妻子，困住。

他们这类人的状态其实是很难产生正常感情和自主选择伴侣的，但他依然有生理欲望，所以组织就像 用一个不谙世事的孩童馋糖吃一样的方式困住了他。

任何有他妻子出现的戏都是丑陋的，都是剥离了女性主体本身的，作为纯粹工具出现的。

容金珍32岁死去，他的妻子还要以他为骄傲的孤独的为他活接下来的60年，更为残忍的是，在毫不上心的对这个女性的塑造中，她的人设是一个没什么能力的，没什么自我的，但却非常渴望家庭渴望爱人的女人……其他，几个女演员的表演也是可怕，演的可怕，台词可怕，情节设计的更可怕！

姐姐的那句我爱你，尬出天际当场爆笑。

但最让我无语的是，里面女性相关梦境。

金发洋妞，一群女同志对他的包围，到底什么意思？

女性是他的梦魇？

是他的困境？

还是密码的具象化？

出现是甜美的噩梦？

他对女性的抗拒？

对诱惑的抗拒？

对欲望的抗拒？

……所以综合给到的信息，释梦是这样的：男主在一次次对抗自己渴望享乐的欲望。

洋妞，乐队、车厢里尽情舞蹈的洋人，都是他欲望的投射，他必须抵抗自己的渴求，沉浸在枯燥的工作中，与不理解他的提供不到帮助的愚蠢的妻子为伴。

所以他把他们幻化会伤害他的人。

他恐惧面对真实的自己，那个想去美国和老师一起研究高级计算机，听乐队唱片，纵情歌舞的自己，所以他必须把欲望梦境扭曲成与解密相关的，与工作相关的东西，麻痹自己。

但反应在现实里，他又是一个非常不擅掩饰自己的人，他像白纸一样展现在他的老师和组织面前，老师明白可以利用他的执念与欲望分散他的注意力，影响他、击败他。

而组织选择，解决他部分、亟待的需求，但又不能真正的彻底的让他没有所求，要绷着他，规制他，解决掉分散他注意力的对象，确保他的专注。

还有个应该能佐证我论点的但我不敢确定，摩天轮那场戏，他手中那些一闪而过的扑克牌上的画面是什么？

其他一些碎碎念。

比如男主对解密的态度没什么直接的正向表现，都是侧面的，通过他人视角展现男主对解密情绪……比如台词不说人话，修饰也不是这么个修饰发吧？

比如一些可笑的小设计，陈道明深夜带墨镜啊哈哈哈哈哈哈，装圆了，还有陈道明在虚焦的状态下车内点烟，还有那个谁黄包车上扔帽子……绝了。

本片只有一个设计是有趣的，就是藏棋（笔记本）。

这是一个特别能展现人物最大性格缺陷的设计。

从某一方面讲，他老师是对的，不解密，他是一个天才数学家，解密会让他陷入恐怖的执念。

因为他没有健全的人格，这点他和他的老师是不一样的，所以老师可以在常态下设计出密码，甚至还有余力利用他的性格缺陷打心理战，而他想解密却要冒着毁掉自己的风险，沉沦梦境，封闭自我，失败了就是那个棋疯子，成功了他的确可以重塑自己，但也付出了生命的代价……【那个笔记本最后也没讲清楚，怎么找回来的？

虽然那时候笔记本对男主已经不重要的，但观众还在呢……总结而言，这个“诺兰”只是在印证一个东施效颦的成语。

毫无新鲜感的梦境，基本也不具什么美感，另外在配乐上严重怀疑借鉴敦刻尔克，当然最恶心的还是对女性的设计和利用，是我永远无法理解的。

最后还是要感谢本片激发了我沉寂已久的表达欲，谢谢袄

陈思诚导演的电影《解密》，既是暑期档的一部视觉盛宴，也是对一个数学天才内心世界的深刻描摹。

电影里有一句台词：密码破译是天才与天才之间在大脑里的博弈。

对于大多数普通人而言，这种天才之间的博弈是无法被看见的。

即使博弈的胜负，关系着成千上万条性命、甚至决定了一个新生国家的未来，但普通人永远无法进入到天才的内心世界，一睹这场博弈究竟多么惊心动魄。

从这一点而言，电影《解密》本身也是一种“解密”，它将天才原本不可见的内心世界，破译成了绚丽又诡谲的视觉梦境，从而让我们普通观众也能见证这场天才间的博弈究竟有多么险象环生。

任何一种破译，都必须经过从外向内、从现象到本质的过程，电影《解密》也不例外。

故事一开始，导演没有选择让电影想要讲述的主角直接出场，反而是通过对其他相关人员进行采访，在众人东拼西凑的侧面讲述中，主角容金珍才逐渐现身。

因为私生子的身份，容金珍从小就被关在深宅大院之中，身边只有一个擅长解梦的外国老人与他为伴。

幼年的容金珍如同一个幽魂，过着与世界和他人隔绝的生活。

对此时的容金珍而言，世界和他人，都是一道道复杂的难题，需要通过破译才能理解。

于是，容金珍通过计算周围人从出生到现在一共活了多少天，将周围这些复杂的人，简化成了一串串直观的数字。

当然，一个人活了多少天，跟这个人究竟是一个什么样的人，其实没有丝毫关系。

但对于年幼的容金珍而言，这便是他尝试理解他人的唯一途径。

毕竟，破译便是要把复杂的东西简单化。

当吴彦祖所扮演的容校长，决定带容金珍离开这间关住他多年的房间时，电影向观众展示了容金珍的第一个梦境：强烈的风暴摧毁了房间中的一切，容金珍双手死死抓住桌角，却还是身不由己地被暴风裹挟而去。

这个梦境，代表的正是容金珍对于外面世界的恐惧。

他担心自己即将前往一个未知的、无法用数学轻易定义的世界。

好在，容校长的妻子女儿，不仅接受了容金珍这个陌生人闯入她们的家庭，还第一次让容金珍感受到了，这个世界与他人所包含着的温暖与善意。

正是容校长一家，让容金珍从一个孤独的个体，真正理解了何为家人。

接着，容金珍又是在对“家”的理解基础上，进一步明白了何为“国”。

当容金珍眼睁睁看着一条鲜活的生命，在自己面前逐渐逝去时，他终于开始懂得，“他人”所包含的意义，绝不仅仅是一连串简单的数字。

容校长是容金珍生命中的第一位老师，他帮助容金珍建立起了与他人、与世界的真实联系。

而容金珍生命中的第二位老师，则是他的数学老师希伊斯。

希伊斯与容校长相反，他帮助容金珍去探索、走进一个更纯粹、更极致的数学世界。

希伊斯和容金珍的共同目标，都是想要探索、研究电子计算机。

因为对他们来说，只有在电子计算机的领域里，才可以穷尽他们对于数学的热爱，不需要受到人类复杂情感的干扰。

希伊斯是一名犹太数学家，他从自己欧洲祖国逃亡到中国，后来又离开中国前往美国。

他一直在四处漂泊、寄人篱下，曾经他所熟悉、热爱、亲近的东西，都已经随着他的记忆而飘散，能被他紧紧掌握的东西，只剩下数学。

数学既是帮助他生存下去的立身之本，同时也是他唯一可以用来证明自己存在于世的标志。

所以，电影向观众展示的第二个梦境，是关于希伊斯的。

在梦里，希伊斯走在一片红色的沙滩之上，面前出现一座巨大的未知生物尸骸。

希伊斯的这个梦境，其实与之前容金珍的梦境一样，是这两个天才对自我与世界关系的一种想象。

容金珍躲藏在黑暗封闭的房间里，外面的世界对他而言是一场风暴，不知会将他吹往何方。

但希伊斯是一个漂泊者，他已经失去了自己的祖国，曾经热爱的文化、家庭、建筑都消失不见，世界上其他任何地方，无论多美，对他而言都不过是一片砂砾。

而沙滩之所以是红色，因为战争在这片砂砾中从未停止。

从希伊斯的这个梦能够看出来，希伊斯对世界的态度是极度消极而悲观的。

在这片鲜红的砂砾世界中，只剩下一个庞然大物，那不是人类文化留存下的建筑物，而是自然界中一个巨大未知生物（之后的情节交代，这是一头海象）的尸骸。

这个巨大的未知生物，就是数学。

那是希伊斯在这个糟糕的世界里，唯一还想要探索、值得让他驻足的存在。

电影里，导演用一段非常精彩的剪辑，在现实与梦境之间进行着切换。

通过现实中的国际象棋棋盘，镜头切入到希伊斯梦境中的沙滩。

最后，又通过梦境中的海浪，切回到现实中希伊斯的窗帘。

整个过程如行云流水般丝滑流畅，让观众印象深刻。

然而，虽然希伊斯喜欢数学的纯粹，但他本人，在经历了现实重重的打击后，却早已没有那么纯粹。

在与容金珍进行国际象棋对弈的过程中，希伊斯为了获胜，开玩笑一般偷偷藏起了容金珍一颗已经被吃掉的棋子（一个看似重要、实则无用的干扰信息）。

即使容金珍想破脑袋，也始终无法理解，希伊斯为什么要藏起自己的棋子。

因为从纯粹的数学角度，希伊斯的行为是毫无意义、没有收益的。

但现实世界里，人们往往就是会做出非理性、无意义、损人不利己的行动，比如战争、比如杀戮、比如憎恨。

希伊斯无比厌恶这个非理性的世界，但同时，他也被这个世界所同化，懂得利用世界的非理性，站在不同的立场上去“欺骗”容金珍这个更加纯粹的人。

这也许就是希伊斯给容金珍上的最后一课：数学是纯粹的，但研究数学的人，却并非那么纯粹。

这场国际象棋比赛，也成为了之后容金珍与希伊斯师徒对决的预演。

希伊斯前往美国后，进入了美国的国家安全局，帮助美国军方设计出了紫密。

而容金珍则进入了701局，破译自己老师设计出的紫密。

一开始，容金珍并不知道自己博弈的对手，正是他的恩师希伊斯。

然而，正如电影里的台词所说，密码本身就是设计者思维的体现。

容金珍在研究紫密的过程中，潜意识里早已感知到自己老师那种熟悉的思维模式。

所以，他才会在梦中，看到曾经与老师希伊斯对决的国际象棋、在巨大的摩天轮里见到希伊斯。

同时，那一颗颗巨大的棋子，其实也映射着容金珍与希伊斯在这个时代下的身不由己。

他们原本都拥有最出众的头脑、有着共同的兴趣爱好，如果在一个和平的年代，他们本可以用自己的智慧，去研究那些造福全人类的事物，比如他们梦寐以求的电子计算机。

然而，如今他们却只能像棋子一般，身处不同的阵营，把自己所有的时间、精力、智慧，都消耗在与彼此的厮杀之中。

归根到底，纯粹的天才与复杂的世界，想要互相了解、互相破译，始终还是太难了。

当容金珍通过自己的梦境破译了紫密以后，希伊斯受到了美国军方的怀疑和监禁。

而当希伊斯又发明出比紫密更加强大的黑密后，容金珍同样因为试图破译黑密，而陷入对周围人和周围世界的极度不信任和怀疑之中。

在容金珍后来的梦境里，他觉得701局里到处都是特务，人人都想要杀害他，甚至连陈道明所扮演的701局局长老郑，也不能相信。

原本在容校长的帮助下，容金珍好不容易与这个世界小心翼翼建立起来的联系断裂掉了，他只能再次躲入自己一个人的世界、梦的世界里，试图找到破译黑密的方法。

然而，这一次容金珍失败了。

在那个没有人、只有数学的世界里，容金珍一次又一次被希伊斯所打倒。

最终，在容金珍的梦境中，他的敌人已经不再是希伊斯这个人类，而是一台无所不能、拥有无穷计算力的人工智能计算机。

面对这台人工智能计算机，容金珍第一次感受到了自己的有限与无助，甚至让他对自己热爱沉迷的数学，都产生了恐惧和逃避。

电影讲述到了这里，虽然故事发生在过去的年代，却在某种意义上呼应了今天无数观众对于人工智能技术发展的恐惧。

面对绝对理性、似乎永远不会犯错的机器，人类的优势究竟是什么？

人类又能否战胜机器呢？

而电影给出的答案则是：人类战胜机器的唯一方法，就是放下对绝对理性的执着，拥抱我们本就拥有的情感。

最终，容金珍对黑密的破译，不是因为他在数学领域比希伊斯更纯粹、更理性。

相反，他发现了希伊斯偷偷藏起的那颗棋子，从而理解了他人的非理性。

在故事的最后，容金珍不仅战胜了希伊斯，他也用自己的方式保护了自己昔日的恩师。

然后，他用一个极其浪漫的方式，向他的爱人表达了自己的爱意。

通过《解密》这部电影，观众“解密”了容金珍的内心。

而电影里的容金珍，也用了他一生的世界，去“解密”这个世界和他人。

最终，容金珍的内心世界，也不再只有纯粹的数学和理性，他学会了去爱家人、爱祖国、爱世界。

这个电影格调带点叛逆。

原因在于，宏大历史+高智商主角，以往典型的组合里，后者常常沦为棋子，化作政客当权者博弈的工具，情节往往强调的是，他们尽管聪明绝顶，成就卓著，面对时局潮流却无能为力，含有悲剧色彩。

包括麦家之前一些改编作，也多少流露出这丝意味。

但本片却大反其道，尽力抬升了高智天才们的尊严天花板，从常规的小区楼厅抬到了豪华歌剧厅的高度。

在这里，见不到伤春惨秋的叹气，也不探讨和批判什么现实议题，只是专注地制造斗智传奇，让我这样对银幕角色带点智性恋的受众不得不憧憬。

数学天才容金珍的人生拐点是遇上了犹太老师，师徒之间或近或远的对弈对决，设局和解谜，贯穿了整出戏。

乍看之下，他俩都是身不由己，被时代裹挟着奉献才智，既遭遇生命危险，也难逃牢狱之灾，都活得挺苦逼的，好像都只是大势力角逐的高级兵卒。

但随着故事不断推演，历史滚滚向前，这对师徒越来越挑明了，他们才是下世界局势这盘棋的棋手，就像他们曾经面对面亲自交锋的那样。

两人的智力竞赛，牵制着多国间谍、杀手、政客、军人各色人等的生死命运，影响着导弹、战机、舰艇、原子弹等超级杀器的调遣部署。

电影综合运用多种视听手法，包括史诗和谍战片式的配乐，频繁娴熟的交叉剪辑，来具象化“运筹帷幄决胜千里”的快感，让师徒俩以世界为棋盘尽情博弈。

两人隔空过招十几年，徒弟最终智胜一筹。

容金珍分不清梦境和现实，是他最大的魔咒，需要不断按动电源开关来确定，但冷静一想，他真正的困境不在于分不清这两者，而是不得不去分清这两者，这是他作为人的部分才需要的——处理职场关系，理清规矩权责，辨别、表达和体会情感——他得确保自己身处现实才能驱动肉体去行动，这构成了他超绝才智的软肋。

而对于他天才的一面，上述分不清根本就是一种恩赐。

自如地把梦境和现实混为一谈，彼此不分你我，明明才是他实现智力抱负的最佳手段。

综观整出戏，他尽可能我行我素地排除了俗务的干扰，组织也尽可能为他提供了超越奢侈的便利和包容，但他还是认为——得被迫跟一个物理世界互动，太特么难以忍受了。

以至于在梦境里与庞杂的潜意识对话，与那具人工智能般的电脑对话，俨然在说赛博飞升尽情挥洒思考才是他的理想境遇。

也因此，他才能达到他的老师未能企及的境界，得以参破迷局突围而出。

也因此，这个故事不是新生代战胜前辈，不是老师败给学生，而是一种高级智力输给了另一种更高级的智力，但同时双方又都赢得光彩夺目。

他们骄傲于有能力守护自己的国家，也通过交锋间接塑造了世界新局面，没了他们，那些庸常的头脑，可做不到这些。

电影中不乏对天才的仰慕之意，假如抽离时代背景，这个故事会在一些方面无法成立，但也更便于提炼出它的某种本质：那是两个高级智力体的对决，以及在面对其他智力体的不理解，隔着重洋互相间的会心一笑。

电影结束在容金珍的生命终点，平静祥和，并不是惯常意义上英雄主义的拍法，却达成了一种更高的致意。

陈思诚喜欢架设天才如云的世界观，这是众所周知的事实，而在一个有模有样的历史背景下完成这种创作，且如此纯粹，难度空前高，完成空前不易。

我猜，这就是他会忍不住走到台前，去拉那个开关的原因。

天才最迷人的瞬间，谁会不想亲自体验。