丛林之王

CCTV6电影频道每周六和周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外优秀卡通电影的《少儿影院》，明天上午北京时间8时38分将首播公元2014年8月21日开始在国内各地电影院进行全线公映的我们中国进口德国优秀3D卡通动画电影《丛林之王》国内影院中文译制版，本卡通动画电影当年是由中国电影集团公司所进口的，国内译制工作是由中国电影集团公司下属的中国电影股份有限公司译制完成的，这是上海电影集团珍藏的本卡通动画电影当年在国内影院公映时候所悬挂的中文宣传海报！

官方网址为http://www.sfs-cn.com/node3/node625/node3027/userobject1ai1526572.html

从1914年诞生至今，在过去的100年中，被多次改编的“泰山”在近百部影视作品中和珍妮一起经历生死，1999年风靡全球的迪士尼版《人猿泰山》更是以4.5亿美元的票房，让全世界人记住了这个在原始森林中长大的男孩。

2014年，泰山迎来了100周岁，对于我这个99年版本的影迷来说，似乎不单单期待能从《丛林之王》中看到震撼的大场面，因为这是任何一个爆米花电影中都有的胚芽；也不单单期待能看到森林中出现了多少妖魔鬼怪，因为这是近年来诸多大片都能看到的让人惊叹到视觉疲劳的批量货。

唯一牵动我的，是一个承载着童年记忆的回顾，伴随着自己这一代人成长影像的回味和延续。

无论如何更换阵容，都会让我们想到那个善良的小泰山，他遇到的那个美丽的姑娘，和他身上始终保持的让人血脉贲张的奋勇向前……这就是泰山情结。

亘古不变的主题，耳熟能详的故事，浪漫唯美的爱情，这次在以严谨和苛刻著称的日耳曼人手里，也仍然没让人失望。

德国人并没有用固有的角度来抒发老气横秋的世俗观点，而是将背景稍作改动，放在了暗藏一颗7000年陨石的非洲丛林里面，小泰山J.J的父母在一次探险中因飞机失事离开了他，在同样痛失爱子与丈夫的猩猩卡娜的照顾下，泰山健康迅速地长大，并在一众丛林动物伙伴中树立了自己的威信。

也许是从小就失去双亲的缘故，他深知快乐和幸福的来之不易，因此在遇到热情善良的珍妮之后，不可遏制地爱上了这个女孩，在他们的身上，直率和勇敢做出了相得益彰的配合，既真实又令人动容。

是大家都熟悉的故事，但全片在情节的起承转合设置上相当用功，看下来毫无疲惫之感。

在开场简单介绍了人物关系之后，便毫不拖沓地转入了一场真正刺激的冒险动作片。

而导演也尽力弱化影片开始小泰山失去双亲的悲伤情感氛围，毕竟对于一部动画片来说，如何在深层次的悲伤情绪波动中挖掘积极向上、正面乐观的主题是最为困难的，《丛林之王》尽力在这两者之间达到了平衡。

看完电影回到现实，随着年岁的增长，少年时代的影像早已蒙上了一层寓意的色彩。

如今的自己，身处纷繁社会，虽不安于世，可现实的压力和生活的琐屑仍渐渐消磨和压抑了童真与梦想。

梦想和冒险应该永远是人类的天性，《丛林之王》通过对一个旧故事的包装，让凡尘世人对理想的纯朴愿望在94分钟的电影里如愿成真。

时隔多年，那个曾经感动我们的小男孩，我们仍然无法，也永远不会把他忘记。

《人猿泰山》长篇系列小说出版于1914年，由美国作家埃德加•赖斯•巴勒斯所著。

该书自问世以来，一直经久不衰，备受读者喜爱。

1918年，《人猿泰山》首次被改编搬上银幕。

截至今日，根据泰山小说改编的影视作品多达近百部。

《人猿泰山》也成为全球范围被改编翻拍次数最多的冒险小说。

其中，《人猿星球》系列电影一拍再拍，《金刚》也经过数度翻拍，《人猿泰山》的故事更是存在众多的版本，甚至被翻译成26种语言。

1999年迪士尼版《人猿泰山》不仅在当年取得4.5亿美元票房的好成绩，也是当代人印象最为深刻，感觉很难超越的一个版本。

通过对如此多版本的《人猿泰山》纵向对比可以看出，每当电影工业技术有所突破，翻拍《人猿泰山》都成为必然。

反之，每一次对《人猿泰山》题材的拍摄，也是对电影工业技术的检验。

担负着“100周年特别定制3D动画电影”抬头的《丛林之王》本身应该压力颇大。

特别是3D电影在全世界范围都普遍流行的当下，非常适合3D化的人猿泰山姗姗来迟。

美丽的原始丛林风光，丰富多样的动物种类，在藤蔓间如同飞翔的林间穿越，与猩猩王刺激的肉搏决斗。

《人猿泰山》天生具有3D气质，在故事与视觉上都有着无以伦比的想象空间。

直至2014年，3D版《人猿泰山》才以“百岁生日礼物”的姿态出现。

不过好酒不怕陈，百年经典3D上线必有大招，《丛林之王》采用了欧洲影史上最大规模的动作捕捉技术，片中泰山和珍妮分别由《暮色》偶像派男演员凯南·鲁兹与曾出演《生化危机》系列电影的女星史宾塞·洛克“饰演”，真实细腻的表情令影片感情十分丰富，对观众代入感也有一定增强作用。

除主演外，影片中的众多猩猩也都由专业动作捕捉演员经过数月训练后饰演，其中尤为突出的是饰演泰山母亲的大猩猩，无论是孩子堕入悬崖还是对泰山的怜爱，都从眼神中流露。

《丛林之王》既保存了人猿泰山的经典特点，又与时俱进融入大量当代思维。

充满雄性气息的泰山吼，藤蔓间的自由飞翔，自然与人类间的对抗与相处，改变一个人即改变世界的女性之爱，在观众心目中历久弥新。

而陨石坠落魔幻力量所产生的大场景画面有着魔戒的气质，为了利益人与人之间的争斗都有着蜘蛛侠的影子，猩猩之间为了竞争居然会使用板砖和匕首，而泰山也不再只是单纯的会ō！

～òōòō！

而是有着稀薄的人类的记忆，遇到真爱苏醒了语言的能力。

所有人类拍摄的动物世界，都是人类社会的缩影。

没有任何一种动物如猩猩般接近人类，这大概也是为何《人猿泰山》可以风靡百年经久不衰的原因。

《丛林之王》起始，泰山的父亲为了陨石无意地破坏了猩猩们守护的自然，遭受了报应。

故事的结尾，泰山担负着保护丛林的义务，站在了猩猩的一方。

其实片中还有涉及，人猿同祖，人口数量不断增加的同时，森林面积锐减，大猩猩的数量日益减少。

其实人猿泰山故事如此经典，一定会在演化中流传，只是担心到最后，故事还在流传，现实中的猩猩已经没有。

文|苏筱兀

翻拍从来不是一件容易讨好的事情，特别是《人猿泰山》这样一部家喻户晓的经典。

自1914年美国作家埃德加·赖斯·巴勒斯的原著小说出版以来，在过去的100年中，根据泰山故事改编的影视作品多达近百部。

这些影视作品质量良莠不齐，但也不乏经典，1999年迪士尼版的《人猿泰山》便在当年豪取4.5亿美元的票房。

而今年恰逢泰山这一形象诞生100周年，因此，如何在这样一部经典之作的基础上翻拍出新意，就成了一个戴着脚镣跳舞的问题，更令人倍感压力的是，这副脚镣有一百年那么沉重。

想要新瓶装新酒，咱们先看酒。

作为一部百年前的畅销小说，《人猿泰山》的故事在现在看来并不复杂，比起吸血鬼、狼人、超人、变种人、外星人、机器人和人类相爱相杀的好莱坞大片常见剧情，一个猿猴收养的人类小孩爱上了人类女孩这个设定简直弱爆了。

这年头，电影中的爱情如果不跨种族不搞基简直不好意思出去说。

另一方面，对于原著小说中人类对森林的破坏，相比于现在人类对地球的破坏来说，更是不值一提。

从这两点来说，想从爱情或者人与自然冲突的角度出发翻拍这部电影，恐怕很难有所作为。

于是导演非常聪明的选择了拿来主义，什么都略讲一点，生活更美好一点。

于是乎现在，我们便看到了面前的这样一锅东北乱炖。

电影在开头用了近乎奢侈的时间来塑造了天外陨石撞击地球导致恐龙灭绝的场景，而后浓墨重彩讲了泰山的父母因为敲掉陨石碎片而被奇怪的能量牵引，导致飞机坠毁。

这情节不得不让人以为是人猿版变形金刚。

其间猿猴大逃亡的场景也不得不令人想到冰河世纪。

接着影片花了不少心思来解决泰山如何说上一口流利的英语这个问题，再到最后大战触手怪、大战邪恶公司、大战Monkey King一气呵成，影片也就这样结束了。

这样一部有爱情但不浪漫，有动作但不激烈，有枪战但不火爆，有阴谋但不曲折的电影，实在是令人如喝了温开水一般索然无味。

不过，我对剧情上的平直早有心理准备。

毕竟，每一部优秀的翻拍电影都只是巧合，其余99部平庸的才是正常。

在各种题材几乎已经被拍烂了的情况下，想要在情节上推陈出新实在有点强人所难，更何况，这部电影的定位是全年龄观众，又是一部动画电影，这意味着很多方面不得不作出妥协，当我在观看电影的过程中，我已然能够想象得到导演的脚镣有多沉重。

然后是瓶子。

与之前所有版本的翻拍不同，这是人猿泰山第一次以3D的形式出现在银幕上，据说还采用了《阿凡达》的CG动作捕捉技术。

在整部电影中，泰山在丛林间跑酷的戏份确实可圈可点，有身临其境之感。

更令人惊讶的是，整部电影有着浓浓的游戏风格，一场电影看下来，仿佛玩了一次【模拟人生】丛林版，动作也好，场景也好，都仿佛令人置身一部3D丛林跑酷游戏之中。

在其他3D电影之中，从未有过这样的体验，包括《阿凡达》和《变形金刚》这样的3D巨制。

窃以为如果发行方制作一款同题材的3D丛林跑酷游戏，估计会卖得很好，这样也算是无心插柳吧。

电影中的场景也算是美轮美奂，虽不像阿凡达那样的奇诡妖异，但胜在绿意盎然。

在这样一个炎炎的暑假，看这样一部生态环保清凉宜人的电影，真是有一种42度高温置身空调房的快感，而且还是自然风。

从这个角度而言，作为一部翻拍动画电影，这也算是一个亮点吧。

最后，我想说这是一部戴着沉重的脚镣，充满妥协，但“颜不错”的电影。

文/满囤儿有很多经典的故事，每隔一段时间，随着电影技术的进步，就会有导演融入自己的视角和表达，运用最新的技术，重讲一遍。

泰山的故事已经有了许多不同包装的版本，这次德国导演雷恩哈德-克洛泽用欧洲影史上最大规模的动作捕捉打造了这部全CG动画版的“泰山”。

相比之前的数个版本，新技术带来了新的视听冲击是毋庸置疑的，新导演也给泰山的故事加入了新鲜的元素。

之前的泰山更多地只是一则奇人奇事，《丛林之王》却加入了奇幻元素，让这位奇人不仅有奇事，更带着女伴上演了一段奇异之旅。

动作捕捉技术、CG技术和3D技术给《丛林之王》带来了视觉层面上质的变化。

欧洲动画一直以来和好莱坞动画泾渭分明。

粘土定格动画《超级无敌掌门狗》系列、2D手绘的《凯尔经的秘密》，普通观众都能看出它们与迪士尼和皮克斯的区别来。

可是发展到CG动画后，欧洲动画广泛从好莱坞商业作品中取经，成为了全球皮克斯追随者中实力最强的一只。

本片导演克洛泽的前作《动物总动员》在中国这样的第三方市场上就取得了不输给好莱坞老师的成绩。

积累了足够的经验后，克洛泽的3D新作《丛林之王》已经在技术运用上青出于蓝了。

虽然人设风格上和好莱坞不同，会让观众有个适应过程，但是《丛林之王》所体现出的技术力还是能让观众感受得到。

本片人设的最大看点在于衣服。

技术力差的动画片，衣服都是贴在角色身上的。

而在本片中女主角的T恤和短裤与胳膊和腿都是分离的。

袖口和裤腿都有各自独立的飘动，与角色肢体间有真实感强烈的空隙。

尤其女主角胸前T恤的褶皱，还能随着呼吸而变化，太细微了！

影片水面的特效也相当赞。

为了炫耀他们的技术力，克洛泽甚至还让两位主演跃入水中嬉戏一番。

无论是瀑布这样的大场面，还是人在水中时产生的波动，都没有“假”的感觉。

要知道，把水面做出真实感，是皮克斯都颇为头痛的。

以前版本的泰山故事大都只讲了奇人奇事也无可厚非，毕竟人们都还是很习惯于看热闹。

可是如今只提供热闹看，不足够了。

3D技术最佳的搭档是奇幻场景。

《阿凡达》的潘多拉星球、《少年派的奇幻漂流》飞出水面的巨鲸，才是3D画面最能震撼人的时刻。

于是本片在重新讲述泰山的故事的时候，加入了一个外星陨石的元素。

这颗陨石造成了地球一小部分区域的异星球化。

泰山和她的女伴珍妮踏入这个陨石的势力范围后，就把观众带进了一个完全异化的环境中。

这里的花草树木、地理面貌等一切都是奇异的，不得一见的。

这就大大拓展了观众的视觉体验。

真人版的泰山由于人类演员身体素质上的限制，没能在动作上真正人猿化。

《丛林之王》采用了如今已经成熟的动作捕捉技术，把《暮光之城》中的狼人型男凯南-鲁兹与黑猩猩的行动方式完美结合，打造了迄今为止动作上最逼真最流畅的泰山。

有这样流畅飞奔的泰山，又有这样奇异多彩的丛林和异星，《丛林之王》摆脱了泰山故事奇人奇事的老模式，推出了奇异之旅的新境界。

虽说是经典题材，可是这部电影拍出了新的特点剧情上加入了远古陨石这样的关键设定，使得泰山的父母因其而丧生，自己也流落在原始森林，从而成为泰山。

大反派为了陨石而杀到森林中，带来了人类的野蛮和贪婪，用武力企图占有陨石。

陨石也似乎有生命一样成为了山神一样的存在，把人类打走。

泰山在阻止坏人的过程中也获得女主和准岳父大人的支持，最后Happy Ending3D特效运用在泰山身上，带来了身临其境的穿梭丛林的快感这样一个在这成长的森林的孩子，在不断的磨练中成为真正的丛林之王，保护了自己的丛林也保护了陨石。

很多动作和形态都很好的还原了原作的泰山的样子，十分贴切他由猩猩养大的设定，四条腿跑步，捶胸膛，与坏首领猩猩打架，都是完全展示了泰山作为兽王的野性，赞在跟女主的对手戏上，创新加入了少年时的初见，短发平胸萝莉妹子第一次被小泰山所救，又匆匆离去，留下的丝巾成了泰山整个青春期的莫大慰藉和思念。

成长后的泰山渐渐初见森林王者气质，而萝莉也致力于保护森林女承父业继而能有机会来到这里，偶遇到了一直以为是儿时梦中所见的泰山这时萝莉已出落的亭亭玉立，前凸后翘让泰山好羞羞（其实走起路来严重不协调好不好）泰山也与之发生了很多共鸣，电影也没有生硬地把两人的感情归为爱情海誓山盟什么的，反而是当做友情来处理显得比较自然和谐。

泰山的语言天赋因为长期不说已经基本退化，等到女主来交流才慢慢学会以前的话，这段有点仓促因为泰山很快就讲得很流利（也可能出于片长的考虑），声音还超级有磁性迷死人画面唯美，剧情紧凑，创新点也蛮多，音乐也蛮带劲，总体来说不输迪士尼的大片制作，也把原作的泰山刻画的十分完美，对于丛林来说是养育他成长的地方，对于人类社会来说他又有羁绊，在夹缝中存在的泰山选择了保护了自己的丛林，成为了丛林的王者和守护者。

女主让他身上多了很多人的成分，也让他渐渐学会用人的视角和智慧，去更好的保护他挚爱的森林。

如果你是在电影院看完这部电影后来看影评的话。。

我表示同情。

当然往好的一方面想，只是陪小孩去看电影的话这个剧情也是可以接受的不是吗，哈哈。。

电影的开头就给了我一丝不祥的预感，在泰山的剧情里多出了一个邪恶的猩猩领袖，然后还有一颗牛逼陨石。

但这都不算什么，震惊的是我们的主角泰山已经是一个六七岁的孩子，语言能力健全，初级世界观已成型。

然后你跟我说，他被母猩猩收养了以后就特么不会说人话了？

全片为了省掉一些配音钱（当然也可能是这帮德国人觉得自己的英语发音不好），大部分交流就是”呦呦呦“”吼吼吼“，泰山很有节操地哪怕能听懂人话也坚决不说人话，德国人果然是从一而终，呵呵。

除此之外，这部泰山的剧情由于这个天外陨石的介入，从一个基本遵守现实顺便带点小BUG的剧本，陡然就变成了魔幻片。

刚开始我还以为天外陨石发展出了意识造了一座城堡呢……相比于屌炸天的陨石城堡，什么反派猩猩，反派老板，都显得气场不足。

剩下丛林里的什么豹子鳄鱼，更是杂碎中的杂碎，实力不是一个档次啊。

然后到最后泰山也没学会说人话，眼看着好好的富二代就这么在丛林里安度晚年了，真是憋屈。

文/梦里诗书 倘若对《丛林之王》这个名字还有一丝生涩的话，那么提及那个穿梭于热带雨林间的王者泰山，你定然会耳熟能详，这个在埃德加·赖斯笔下成型脍炙人口的小说人物，到时至今日的这部3D动画，已然走过了匆匆百年，泰山归来，全新的光影映画令人重返那熟悉而又神秘的丛林。

《丛林之王》大场面极为出色的电影画质是令人惊叹的，那诡异莫测的陨石之地，那宛若仙境的湖光花色，那丛林间萤火虫与漫天星辰营造的绝美之夜，电影更像是一出动画版的《阿凡达》，当然还有那翱翔穿梭于丛里之间的泰山，CG动作捕捉技术的出色运用，使十余年前那个迪士尼动画里泰山更为栩栩如生，仿若呼之欲出的呈现在观众面前。

但对于术以严谨著称的的德国电影，动画人物上却是令人有捉襟见肘之感，电影开篇僵硬的人物动作和面部表情一度误认为这是部拙劣的动画，而后面当长大了的泰山出现后人物动作和面部表情才逐步生动起来，另一面电影虽然对树叶，水面，猩猩毛发等种种细节的刻画都极为苛求严谨，但就整体成片而言对比已然轻车熟路的迪士尼、梦工厂、皮克斯等老牌动画公司来看，仍有其生涩之处。

德国电影对泰山动画的翻拍，剧情上同样脱尘出新，开篇以非洲丛里中富含能解决世界的能源的天外陨石为引，泰山的身世故事也更为详实，电影的剧情完成度虽可前后呼应，但遗憾的是却并没能做到井然有序，其电影将大量笔墨耗磨在了泰山人物的成长和感情塑造上，对于能源这一主线故事并不够详实，这使得结尾的决战故事非常突兀，可能也是限于时间和成本因素，这个本应具有最大剧情冲突的一幕也是草率收场，而泰山身着短裤赤脚高速奔波雪山间的一幕更是颇为令人出戏，令人惊诧一出严谨的德国电影居然有如此常识性离谱的剧情漏洞，同样对比感性的美国动画，德国版的泰山中，没有载歌载舞的欢歌激情，如果说美国动画是一瓶冰霜的可乐，那么德国的这场动画更好似一杯恒温的开水，虽足以润口，但少了份酣畅淋漓。

泰山百年之际，德国版的电影《丛林之王》可谓营造了特效上最为出色的泰山形象，令那个倍感熟悉而又被为之淡忘了的丛林王者在一次回归银幕，瑕不掩瑜，泰山归来，步履不曾蹒跚。

（转载须注明：原作者梦里诗书) 　　

动画世界被两分天下，日本和美国好莱坞，其它国家鲜有闻名国际的作品，仅是偶尔有佳作出现，例如之前法国的《艾特熊和赛娜鼠》。

如今德国的《泰山》也声势浩大而来，要与好莱坞分庭抗礼，实际表现又如何呢？

就画面方面来说，基本追上了几个动画大厂的水准，就是细节方面有些生硬。

或许正因如此，电影开头很长的一段时间里给人的感觉就是show自己的画面技术，从树林到山峰，从动物到流水，都重复地展示了一遍又一遍。

实际上也确实值得点赞，毕竟除了上面说的，流畅的动作，细致的毛发，还有水中打湿的材质表现都很不错。

至于故事嘛，非常明显地导演不大懂掌握节奏，你见过电影过了2/3的时间还在铺垫背景的吗？

这一部就是了。

加上人猿台山的故事实在被说过太多次，导致兴趣也提不起来。

最终战斗太过儿戏，使得整部电影平平淡淡，不过风景着实不错，可以当成旅游纪录片，欣赏那秀丽的风光总体评分：3.0/5.0娱乐指数：2.4/5.0票房表现：未知

泰山不知被翻拍了多少次，美女与野兽的故事风靡全球，但我相信，如果泰山是真的，他应当更接近金刚的故事，泰山毕竟野性多而倜傥少。

这部长着一张纯正日耳曼脸型的泰山与别的版本相比有创新，泰山是幼童时期被猩猩收养。

严谨的日耳曼人终于主观臆断地解决了泰山的母语交流问题。

整部剧中日耳曼人坚定地执行“拿来”主义，所以，你看到了超人中的“能量块”，看到了金刚中的恐怖植物，看到了冰河世纪中的峡谷雪山。

一盘份量很足的“杂碎”拼盘，总有你喜欢叨的。

整部剧情节不跌宕，剧情不起伏，爱情不感人，因为严谨的日耳曼人认为地球人都知道的故事，改变是不可能的。

所以，把电影拍成“温吞水”，既不烫嘴、又不冰牙，还能解渴，这就蛮好了。