导演：罗贝托·费恩察
主演：玛格丽塔·布伊,卢卡·扎莱迪Luca Zingaretti,格兰·布莱格维奇Goran Bregovic
类型：电影地区：意大利语言：意大利语年份：2005
简介：电影改编自艾伦娜·费尔兰特的同名小说，讲述了35岁的奥尔加得知丈夫喜欢上别人，抛妻弃子，另谋新欢。她对家庭、生活失去信心。而这时母亲给了她帮助，另一位音乐家邻居也给她带来新的希望……详细 >
好片。
Olga在被抛弃之后，变成了一个“疯女人”，最后找到了新的归属，又重新变得平静。虽然是一个很传统的happy ending，但我并不喜欢这个结局。不管是“被抛弃”还是“重新找到”，Olga始终是一株藤，即使是在最后半个小时，她慢慢从上一段感情中出来，似乎也没有变成一棵树。就像音乐家说的，她缺乏自己的视角，小时候是母亲的视角，结婚后是丈夫的、子女的视角，相亲时那个男人也想做她的引导者，而音乐家又何尝不是呢？除此之外，还有社会的视角，要她体面、体贴…在翻译时，她把自己的故事写进了翻译文本里，在对编辑道歉的时候她说“自己的故事不值得一提”。真的让人很心酸。越靠近结尾，我越想看见她怎么变成一棵树，但我没有看见，还挺失落的。
四星是给打动到我的两个片段：女主和孩子们被“反锁”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音乐家的演奏里，开始正视眼前这个男人有多迷人。尽管是意大利电影，但是故事偏美式了，结局梦幻又虚假，图一乐吧。
改编放弃了奥尔加让女儿在她走神时用裁纸刀扎她的情节，缩短了大门打不开的心里历程，丰满了楼下邻居大提琴家的个性。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
母女关系那条线几乎没有。
最近刚好在看孤独传。这部电影描述了女人作为这个性别框架下的孤独，带上面具，按社会丈夫所期冀地生活，然而，这样真的是通往幸福的道路吗？音乐家是女主角的救赎，提醒她找回自己的视角，但我更希望我们内心能滋长出力量，不过分依赖除自己以外任何人。希望我们能脱离第二性，脱离我们不愿接受的框架，应该生活，享受孤独。（谢谢木心博物馆让我有机会看到这部电影，很多事情不做预设，让人感到惊喜
不是…前半部分都还蛮真实的，而且女主角演得也特别好。但怎么忽然就又出现了一个能理解一切解决一切的完美男人……结果又变成了通过另一段婚姻来拯救上一段婚姻的叙事……
还可以 女主角演的还行
在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。
埃莱娜·费兰特《被遗弃的日子》改编。靠下一个男人“拯救”的结局还是有些庸常了，不如奥尔加坚定地对孩子们说，以后再也不能依赖谁只能靠自己来得干脆利落有觉醒性。
3.5。女演员的表演是非常好的。丈夫另结新欢，她从不知道，不接受到最终接受这个事实到重新振作，中间的崩溃、慌乱、迁怒孩子，心不在焉，精神恍惚，演员都做了很恰当的外化处理，使观众的注意力始终集中在她身上，看她如何自己去处理逝去的感情，再发现楼下的邻居。但导演的技法并不够细腻，前面重点都是女主的生活乱成一团，后面女主关键的转变是如何发生的却不够清晰明白。以后再看小说吧！
失败的改编，没抓住重点
有机会还是想看看原著
7，改编成分重了，省略了几个情节以外，甚至还加了新的故事，细腻的心理挣扎场面并未以想象的方式表现出来，导致有些情节转换比较突兀。不过费兰特文本的力度确实比较难映像化，也能理解吧。
片名翻译不喜欢，原名是被遗弃的日子，诗意性的翻译失去了原本的力度。/改编只能说是按照小说剧情进行了影视化的呈现，但是文字中细致的心理描写，并没有通过电影语言呈现，依赖了大段独白；小说开头是丈夫的坦白，而电影改成了欢乐的河边假期，也少了冲击力；丈夫出轨对象改成了女学生，不知道是何用意。/奇奇怪怪的配乐铺满整部电影，十分出戏。/女主角的长相有点像于佩尔。/期待科塞特和克鲁兹合作重新拍这部😊
名字叫被抛弃的日子
女人没有爱情就会死去 女人战胜了爱情就会成为勇士破碎之后必将迎来重组重生之后的女人无所畏惧
电影不及费兰特小说的五分之一吧
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……
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好片。
Olga在被抛弃之后，变成了一个“疯女人”，最后找到了新的归属，又重新变得平静。虽然是一个很传统的happy ending，但我并不喜欢这个结局。不管是“被抛弃”还是“重新找到”，Olga始终是一株藤，即使是在最后半个小时，她慢慢从上一段感情中出来，似乎也没有变成一棵树。就像音乐家说的，她缺乏自己的视角，小时候是母亲的视角，结婚后是丈夫的、子女的视角，相亲时那个男人也想做她的引导者，而音乐家又何尝不是呢？除此之外，还有社会的视角，要她体面、体贴…在翻译时，她把自己的故事写进了翻译文本里，在对编辑道歉的时候她说“自己的故事不值得一提”。真的让人很心酸。越靠近结尾，我越想看见她怎么变成一棵树，但我没有看见，还挺失落的。
四星是给打动到我的两个片段：女主和孩子们被“反锁”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音乐家的演奏里，开始正视眼前这个男人有多迷人。尽管是意大利电影，但是故事偏美式了，结局梦幻又虚假，图一乐吧。
改编放弃了奥尔加让女儿在她走神时用裁纸刀扎她的情节，缩短了大门打不开的心里历程，丰满了楼下邻居大提琴家的个性。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
母女关系那条线几乎没有。
最近刚好在看孤独传。这部电影描述了女人作为这个性别框架下的孤独，带上面具，按社会丈夫所期冀地生活，然而，这样真的是通往幸福的道路吗？音乐家是女主角的救赎，提醒她找回自己的视角，但我更希望我们内心能滋长出力量，不过分依赖除自己以外任何人。希望我们能脱离第二性，脱离我们不愿接受的框架，应该生活，享受孤独。（谢谢木心博物馆让我有机会看到这部电影，很多事情不做预设，让人感到惊喜
不是…前半部分都还蛮真实的，而且女主角演得也特别好。但怎么忽然就又出现了一个能理解一切解决一切的完美男人……结果又变成了通过另一段婚姻来拯救上一段婚姻的叙事……
还可以 女主角演的还行
在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。
埃莱娜·费兰特《被遗弃的日子》改编。靠下一个男人“拯救”的结局还是有些庸常了，不如奥尔加坚定地对孩子们说，以后再也不能依赖谁只能靠自己来得干脆利落有觉醒性。
3.5。女演员的表演是非常好的。丈夫另结新欢，她从不知道，不接受到最终接受这个事实到重新振作，中间的崩溃、慌乱、迁怒孩子，心不在焉，精神恍惚，演员都做了很恰当的外化处理，使观众的注意力始终集中在她身上，看她如何自己去处理逝去的感情，再发现楼下的邻居。但导演的技法并不够细腻，前面重点都是女主的生活乱成一团，后面女主关键的转变是如何发生的却不够清晰明白。以后再看小说吧！
失败的改编，没抓住重点
有机会还是想看看原著
7，改编成分重了，省略了几个情节以外，甚至还加了新的故事，细腻的心理挣扎场面并未以想象的方式表现出来，导致有些情节转换比较突兀。不过费兰特文本的力度确实比较难映像化，也能理解吧。
片名翻译不喜欢，原名是被遗弃的日子，诗意性的翻译失去了原本的力度。/改编只能说是按照小说剧情进行了影视化的呈现，但是文字中细致的心理描写，并没有通过电影语言呈现，依赖了大段独白；小说开头是丈夫的坦白，而电影改成了欢乐的河边假期，也少了冲击力；丈夫出轨对象改成了女学生，不知道是何用意。/奇奇怪怪的配乐铺满整部电影，十分出戏。/女主角的长相有点像于佩尔。/期待科塞特和克鲁兹合作重新拍这部😊
名字叫被抛弃的日子
女人没有爱情就会死去 女人战胜了爱情就会成为勇士破碎之后必将迎来重组重生之后的女人无所畏惧
电影不及费兰特小说的五分之一吧
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……