导演：索菲亚·科波拉
主演：卡莉·史派妮,雅各布·艾洛蒂,阿里·科恩,达格玛拉·多敏齐克,提姆·波斯特,林恩·格里芬,丹·贝尔尼,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔,丹·阿布拉莫维奇,马修
类型：电影地区：美国,意大利语言：英语年份：2023
简介：改编自普里西拉·普里斯莱和桑德拉·哈蒙于1985年出版的回忆录《猫王与我》。讲述了普瑞希拉的生平，以及她与丈夫猫王的感情关系。详细 >
感谢索菲亚科波拉让我觉醒了自己其实是个恋物癖（因为你也是）
不温不火的，整体一般，女主挺好看的
普瑞希拉娇小的身材越来越膨胀夸张的发型在高大的猫王面前显得那么荒谬可笑，内心的自我却越来越渺小。她仿佛就像一个花瓶，一个工具，幸好她醒悟了，她离开了。 每首配乐都很赞 每个造型都很惊艳
看完的片刻很感动缺迟迟没有落笔记录，最近突然想通了在这样一个传记片里缺乏的是什么。我清楚地记得落泪的时刻，因为真诚动人，但迟迟觉得有层烟雾在，原来是因为，回忆会骗人，真诚不等于真实。去记者会采访时候Precilla也在现场，她对科波拉这个片的一切都很满意，又重申了一些影片里已经展示的事项，最后说Elvis信任她只是因为她嘴严。其实完全终于本人的回忆录是经不起探究的，没有人的人生是裹着朦胧糖果色的诗集，作者买了版权，想要100%顺遂传记人物的心思，就注定这不是一个审慎的独立的剧情作品了，而更像是普瑞希腊本人的人生纪念册罢了。
她所擅长的那些依旧强，年代感包绕下浓重的恋物倾向突显出一种不实的朦胧的神秘主义氛围，这恰恰又是与片中普瑞希拉在和猫王的这段情感关系中的定位相契合的，只是这种契合更多方面来自于外部视角的介入或者说观察甚至可以说是同样如片中的八卦花边小报新闻般存在一定程度的导向联想，而对于普瑞希拉内在的描绘看似明确实际却又似乎是躲闪的，由其本人撰写的文字改编而来的本片却又陷入了对当事人立场和定位的不知所措中，于是我们看到了片尾如此仓促宛如突然抽身般的普瑞希拉的离开，对于这一切，与其说是科波拉绝对客观的创作姿态驱使下的结果，不如说是一种保守和犹豫的困境，尤其作为一名导演界曾经的“才女”置身当下，一种过度安逸后惊觉掉队的危机意识。
看的时候总觉得郁结于心，无论怎么看，这所谓梦幻爱情都是彻底的悲剧。一个14岁少女被一个成名已久的魅力男子引诱一步步走进以爱为名的牢笼中，完全失去了作为一个女人的主体意识，在爱和背叛中逐渐迷失，心碎，痛苦不堪... 女主选角简直完美啊，从14岁到为人母每个阶段都牢牢把控。JacobElordi演这种风流渣男完全没有难度吧，很本色啊，也没有太多猫王舞台的呈现。（以及猫王这不是妥妥的恋童癖吗？烂透了。最后还得夸夸索菲亚科波拉选人这眼光也是绝了，对我眼睛太好了
封面真以为是打雷姐跨界来演戏了，还挺期待的。实际就是导演个人风格的MV故事罢了，相当无聊。又相当精美。
他从她的全世界路过并挡住了她的世界，而她只是他的一个芭比娃娃。从认识猫王开始，以离开猫王结束，这部普瑞希拉的传记片反而这样诠释了什么是Wife to The King。
煎熬 四星都给女主
很精致的电影，科波拉对于男权下女性地位展露的细节还是把控得蛮稳的，只是后半段开始觉醒的部分就显得很草率无力了。拿下威尼斯影后的卡莉·史派妮也是同样的毛病，前半段对于少女心境的拿捏挺惊艳，到后面重头戏上来就明显hold不住了。
对豆瓣评分感到彻底失望。每当一部电影涉及主人公具有道德缺陷或瑕疵时，都建议不要依赖这里的评分。你会发现评论区的每个人都急于做出道德判断，而不是讨论电影本身。电影的观赏性非常强，中间有一段陷入了相同的情节模式反复滚动，但是剪辑和电影美术很好地弥补了这一点。另外，个人认为雅各布·艾洛蒂比奥斯汀·巴特勒更像猫王。
小心思小细节都很美，甚至完美，男女主演技也基本在线，但还是不明白电影究竟想说什么，到底我不是Sofia Coppola粉
跟《金发梦露》如出一辙的手法，完全架空人物主体性，把主角普瑞希拉塑造成一个纯粹的没有思想的玩物。借此我们可以完全明白普瑞希拉悲剧的一生，但也只看到一个痛苦的载体。
#LFF 打卡，这片子好流水账好恋物。。。
你最喜欢的作家是谁？托马斯·曼。你想成为谁？猫王——虽然「岛国」小剧场里有巨大的高潮迭起，但日本小说家/剧作家/导演/演员/社会活动家「三岛由纪夫」仍然活在美国人主导的剧本里：扮演一个「明星偶像/意见领袖/人形傀儡」角色。美国演员「猫王」又何尝不是呢？这位早逝的演员被女性导演索菲亚塑造成了一个对年轻女性（未成年少女）具有致命性吸引力，极富个人魅力的「贾宝玉/花花公子/纨绔子弟/Z男」形象，而《普瑞希拉》作为（政治）联姻的关键人物，则在「巨大的草台班子」里面扮演携带巨额政治资产和巨大心理创伤的富家小姐「林黛玉/名门闺秀/狂热粉丝/Z女」角色。显然，这个不被「父母」理解，被「平民」误解，被「编导」利用，被「戏子」戏弄的悲剧女主角是18世纪政治游戏的棋子《绝代艳后》在20世纪、甚至21世纪的变体。
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
论名人婚姻中想要获得尊重及自我价值到底有多难。这一句话就能讲明白的东西能扯这么长一篇流水账。
索菲亚科波拉是不是有颗少女心啊，这服化道
依然是索菲亚科波拉的少女梦，过于表面的表达，这个梦也仍将延续。
【阿姆Filmhallen】去年制作最精良的电影之一。美术、服装、妆造、配乐精致，摄影和剪辑也丝滑流畅，对物件、室内环境及人物神态的连续呈现制造出甜美的幻觉(少有能实现甜而不腻的尺度把握)，前半段更把不少老套的少女恋爱情节处理得动人。女主贡献了灵动的表演，今后潜力无限。然而，普瑞希拉如何下定决心离开，这一最基本的人物弧光都没能清楚交代。主题的缺乏公共性和人物的单薄使其无论如何脱离不了精美的皮囊的格局。
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感谢索菲亚科波拉让我觉醒了自己其实是个恋物癖（因为你也是）
不温不火的，整体一般，女主挺好看的
普瑞希拉娇小的身材越来越膨胀夸张的发型在高大的猫王面前显得那么荒谬可笑，内心的自我却越来越渺小。她仿佛就像一个花瓶，一个工具，幸好她醒悟了，她离开了。 每首配乐都很赞 每个造型都很惊艳
看完的片刻很感动缺迟迟没有落笔记录，最近突然想通了在这样一个传记片里缺乏的是什么。我清楚地记得落泪的时刻，因为真诚动人，但迟迟觉得有层烟雾在，原来是因为，回忆会骗人，真诚不等于真实。去记者会采访时候Precilla也在现场，她对科波拉这个片的一切都很满意，又重申了一些影片里已经展示的事项，最后说Elvis信任她只是因为她嘴严。其实完全终于本人的回忆录是经不起探究的，没有人的人生是裹着朦胧糖果色的诗集，作者买了版权，想要100%顺遂传记人物的心思，就注定这不是一个审慎的独立的剧情作品了，而更像是普瑞希腊本人的人生纪念册罢了。
她所擅长的那些依旧强，年代感包绕下浓重的恋物倾向突显出一种不实的朦胧的神秘主义氛围，这恰恰又是与片中普瑞希拉在和猫王的这段情感关系中的定位相契合的，只是这种契合更多方面来自于外部视角的介入或者说观察甚至可以说是同样如片中的八卦花边小报新闻般存在一定程度的导向联想，而对于普瑞希拉内在的描绘看似明确实际却又似乎是躲闪的，由其本人撰写的文字改编而来的本片却又陷入了对当事人立场和定位的不知所措中，于是我们看到了片尾如此仓促宛如突然抽身般的普瑞希拉的离开，对于这一切，与其说是科波拉绝对客观的创作姿态驱使下的结果，不如说是一种保守和犹豫的困境，尤其作为一名导演界曾经的“才女”置身当下，一种过度安逸后惊觉掉队的危机意识。
看的时候总觉得郁结于心，无论怎么看，这所谓梦幻爱情都是彻底的悲剧。一个14岁少女被一个成名已久的魅力男子引诱一步步走进以爱为名的牢笼中，完全失去了作为一个女人的主体意识，在爱和背叛中逐渐迷失，心碎，痛苦不堪... 女主选角简直完美啊，从14岁到为人母每个阶段都牢牢把控。JacobElordi演这种风流渣男完全没有难度吧，很本色啊，也没有太多猫王舞台的呈现。（以及猫王这不是妥妥的恋童癖吗？烂透了。最后还得夸夸索菲亚科波拉选人这眼光也是绝了，对我眼睛太好了
封面真以为是打雷姐跨界来演戏了，还挺期待的。实际就是导演个人风格的MV故事罢了，相当无聊。又相当精美。
他从她的全世界路过并挡住了她的世界，而她只是他的一个芭比娃娃。从认识猫王开始，以离开猫王结束，这部普瑞希拉的传记片反而这样诠释了什么是Wife to The King。
煎熬 四星都给女主
很精致的电影，科波拉对于男权下女性地位展露的细节还是把控得蛮稳的，只是后半段开始觉醒的部分就显得很草率无力了。拿下威尼斯影后的卡莉·史派妮也是同样的毛病，前半段对于少女心境的拿捏挺惊艳，到后面重头戏上来就明显hold不住了。
对豆瓣评分感到彻底失望。每当一部电影涉及主人公具有道德缺陷或瑕疵时，都建议不要依赖这里的评分。你会发现评论区的每个人都急于做出道德判断，而不是讨论电影本身。电影的观赏性非常强，中间有一段陷入了相同的情节模式反复滚动，但是剪辑和电影美术很好地弥补了这一点。另外，个人认为雅各布·艾洛蒂比奥斯汀·巴特勒更像猫王。
小心思小细节都很美，甚至完美，男女主演技也基本在线，但还是不明白电影究竟想说什么，到底我不是Sofia Coppola粉
跟《金发梦露》如出一辙的手法，完全架空人物主体性，把主角普瑞希拉塑造成一个纯粹的没有思想的玩物。借此我们可以完全明白普瑞希拉悲剧的一生，但也只看到一个痛苦的载体。
#LFF 打卡，这片子好流水账好恋物。。。
你最喜欢的作家是谁？托马斯·曼。你想成为谁？猫王——虽然「岛国」小剧场里有巨大的高潮迭起，但日本小说家/剧作家/导演/演员/社会活动家「三岛由纪夫」仍然活在美国人主导的剧本里：扮演一个「明星偶像/意见领袖/人形傀儡」角色。美国演员「猫王」又何尝不是呢？这位早逝的演员被女性导演索菲亚塑造成了一个对年轻女性（未成年少女）具有致命性吸引力，极富个人魅力的「贾宝玉/花花公子/纨绔子弟/Z男」形象，而《普瑞希拉》作为（政治）联姻的关键人物，则在「巨大的草台班子」里面扮演携带巨额政治资产和巨大心理创伤的富家小姐「林黛玉/名门闺秀/狂热粉丝/Z女」角色。显然，这个不被「父母」理解，被「平民」误解，被「编导」利用，被「戏子」戏弄的悲剧女主角是18世纪政治游戏的棋子《绝代艳后》在20世纪、甚至21世纪的变体。
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
论名人婚姻中想要获得尊重及自我价值到底有多难。这一句话就能讲明白的东西能扯这么长一篇流水账。
索菲亚科波拉是不是有颗少女心啊，这服化道
依然是索菲亚科波拉的少女梦，过于表面的表达，这个梦也仍将延续。
【阿姆Filmhallen】去年制作最精良的电影之一。美术、服装、妆造、配乐精致，摄影和剪辑也丝滑流畅，对物件、室内环境及人物神态的连续呈现制造出甜美的幻觉(少有能实现甜而不腻的尺度把握)，前半段更把不少老套的少女恋爱情节处理得动人。女主贡献了灵动的表演，今后潜力无限。然而，普瑞希拉如何下定决心离开，这一最基本的人物弧光都没能清楚交代。主题的缺乏公共性和人物的单薄使其无论如何脱离不了精美的皮囊的格局。