玛克辛

The second and third entries of X trilogy, Ti West’s slasher-inflected, genre exercises, PEARL is a prequel to X (2022) taking place in the early 20th century whereas MAXXXINE is its sequel, amid a neon-lit, seedy Hollywood where a sinister serial killer lurking in the dark corners to rub out young women in the 1980s. For an origin story of a homicidal psychopath, PEARL, befittingly aestheticizing its WWI era’s retro flair, is beguilingly and captivatingly tinted with a vivid palette that harks back to the vintage Technicolor’s radiance and richness, best illustrated in Douglas Sirk’s exquisite melodramas. Shot during the Covid-19 pandemic with strict interpersonal restrictions, the film is self-contained within a small crew and cast (conveniently on the strength of the Spanish flu plaguing the New World), and re-utilizes the same location from X, viz. the isolated farm where dwells a young Pearl (Goth), the geriatric villain in X, and her parents, one paralyzed, one mercilessly orthodox, who hobble her ambition to be a “star”, which amounts to be a chorus girl touring around the country, maybe the Continent, a hankering kindled by a handsome local film projector (it is a cakewalk for a mustachioed Corenswet to play a smooth operator). So it is just a matter of time before Pearl goes parricidal. An incapacitated father (Sunderland, registering fear and incredulity with wordless and motionless eloquence) is a defenseless deadweight and a puritanical mother (Wright)’s Teutonic tough love cannot stop her from pursuing her dreams. The origin of Pearl’s “bad seed”disposition is well expounded via a heated mother-daughter confrontation (where Wright is terrific and flintily frightening) that betrays the pernicious corollary of ill-equipped parenting. It is axiomatic that it is far easier to attribute Pearl’s anomaly to her “nature” than to a parent’s failure. However, after her dream is brutally dashed and she is thrown back to the status quo, Pearl has no one but only her (dead) parents to cling on, until her husband Howard (Sewell) returns from the frontline. The rancor of Pearl’s abortive ambition and her uninhibited jealousy, the couple’s folie à deux, all ferment and culminate into a vicious killing spree in X decades later. In MAXXXINE, Maxine Minx (Goth), the final girl escaped from Pearl and Howard’s claws in X, fetches up in Hollywood and finally lands her very first “serious” film role in a sequel of a horror picture after dabbling in the adult movie business for a few years (echoing Pearl’s once envisaged career in stag films), while the city of L.A. is bedeviled by the grisly Night Stalker murders (a back alley scare showing a ball-breaking Maxine is the wrong one to be messed with). Maxine cautiously gains the trust of the glass-ceiling-breaking film director Elizabeth Bender (a Junoesque, unflappably egocentric Debicki), but her own past, fostered by a rabid televangelist father (Prast, superficially demonic) begins to catch up with her, endangering those who are close to her. Grisly killings, a sleazy gumshoe (a repulsive Kevin Bacon, inanely slimy), LAPD detectives, erotic passages, the whole paraphernalia of a tawdry whodunit is there. But the mystery lacks any suspense to begin with, even Maxine seems to meander into the climax without any agency, only to be nominally emplaced as a sacrifice for the vice of the entire city by a demented group of fanatics, then brandishing the recurring typos of parricide with more brouhaha. MAXXXINE is all hat and no cattle, wallowing in the old-school superficiality, West doesn’t have enough mojo to bushwhack through the stock scenarios and uninspired mysteries. If PEARL profits from a distinct visual lushness and is anchored by Mia Goth’s extraordinarily engrossing performance (Pearl’s confessional monologue scenes are a superlative showcase of this distinctively looking actress’s performative range and line delivery), MAXXXINE feels like an obligatory patchwork to complete a trilogy, even Goth looks lackadaisical and cannot be arsed to fully invested in Maxine’s fake-blonde dumb-and-smart-ness. Regarding the entire trilogy, while West’s fondness and deference to the vintage slasher pictures is genuine and meritorious, these 3 films are still predominately in thrall of the old-fashioned narrative methodology and time-honored tropes, each is a pastiche of a sub-genre (X, rustic slasher, PEARL, psychodrama slasher, and MAXXXINE, urban slasher), but sparks of innovation are few and far between (for example, JT Mollner’s STRANGE DARLING 2023 is a cogent case for its narratological sleight of hand). There are exquisite moments hither and thither (the Bates Hotel references, Pearl’s a roll in the hay with a scarecrow, etc.), but overall they are rather unexceptional, with the exception of establishing Mia Goth as a new slasher heroine of Generation Y. referential entries: Ti West's X (2022, 6.2/10); Halina Reijn’s BODIES BODIES BODIES (2022, 6.1/10); JT Mollner’s STRANGE DARLING (2023, 7.8/10); Yann Gonzalez’s KNIFE + HEART (2018, 7.7/10); John Carpenter’s HALLOWEEN (1978, 6.8/10).

Title: Pearl Year: 2022Genre: Horror, DramaCountry: USALanguage: English, GermanDirector/Editor: Ti WestScreenwriters: Ti West, Mia GothMusic: Tyler Bates, Tim WilliamsCinematography: Eliot RockettCast:Mia GothDavid CorenswetTandi WrightMatthew SunderlandEmma Jenkins-PurroAlistair SewellRating: 6.6/10

Title: MaXXXineYear: 2024Genre: Crime, HorrorCountry: USALanguage: EnglishDirector/Screenwriter/Editor: Ti WestMusic: Tyler BatesCinematography: Eliot RockettCast:Mia GothElizabeth DebickiKevin BaconMoses SumneySimon PrastGiancarlo EspositoBobby CannavaleMichelle MonaghanLily CollinsHalseySophie ThatcherUli LatukefuZachary MoorenToby HussRating: 5.7/10

2星，相比第一部和第二部的惊恐水平在线，第三部突然一下转变了风格，变成了文艺剧情片，恰似好莱坞往事。

第一部的风格是复古，第二部是追忆，都是比较纯粹的恐怖片。

第三部则想致敬太多老片，甚至想把80年代的那些新闻事件和时代元素都揉进来，整活太多，显得十分凌乱，甚至连给反派人物好好塑造的时间都没有了，最后草草收场，成了一部好莱坞追梦片，跟恐怖片的初衷南辕北辙。。

从《x》《珀尔》过来，到这部《玛克辛》，我只能说绝了！

影片开头米亚高斯的玛克辛出场，就气场炸裂！

到表演说台词那段，犹如电台转换成一个面对恐怖片的女主。

米亚高斯的演技已到新的高峰！

全片看完，在高斯主动去好莱坞星光大道前那一个多小时的剧本可以说是非常完美的！

到最后半小时邪教徒仪式男女警官被灭的故事情节犹如科幻电影，过于梦幻。

把前半段给毁了！

有点类似周星驰的《喜剧之王》，前面非常牛逼，最后警察出现那段完全毁灭。

影片中玛克辛反杀卓别林变态男，以及最后垃圾场和炸鸡叔强强联手真牛逼！

期待高斯有更多新作品！

2024年8月11于宁波

米亚·高斯和蒂·威斯特在2022年以《X》和《珍珠》这两构建了一个大胆新颖的电影恐怖宇宙。

但是可是然鹅，2024年的第三部分《麦可辛》令人大失所望。

尽管电影的风格依然如故，这次20世纪80年代中期的洛杉矶却空无一物。

但是，本片将米亚从一个行动者或一个主导者变为一个被动角色cult victim (bushi) ....马克辛身边的年轻女性被引诱走向血腥的死亡， 整个故事更类似一个系列罪案， 略加一些常规恐怖片血浆调料。

╮(￣⊿￣)╭。。。。

或者说这次米亚不够疯( ง °皿°)ง⁼³₌₃如果导演想探索俗气的80年代文化的空虚感正是重点所在——那个年代的一切都浮于表面，充满了高耸的发型和巨大的垫肩。

但是，像Mia Goth这样出色的电影明星应该得到更多。

PS. 德比齐在本片中只是负责恐怖片中正常表面故事， 她充其量只是一个徒有其表严苛的导演，与米亚互动非常有限。

最后别墅大决战以及米亚黑话有些5毛钱特效的味道， I don't accept a life I don't deserve....呵呵最令观者印象深刻的还是米亚在纽约暗街惩戒小流氓的桥段， 有些《珍珠》里疯女孩的回味(๑•̀ᄇ•́)و ✧

哈哈，这次是少数几次观影体验是完全反着来的，影视区up大吹特吹，引起兴趣，看原片，后半段好无聊，二倍速，完了看看豆瓣评分和理由，诶，说的居然还不错。

就感觉这十年的豆瓣基本等于我有次碰见的某女q，说话前言不搭后语，感觉是精神病中期症状，好奇看看空间，结果人家置顶写了一篇文章，为什么我认为要杀死所有男人。

哈哈哈哈，地铁老人问号→成为一个笑话梗。

结果这次大家终于不吃女性主义割韭菜这一套了，点赞，哈哈哈哈。

就有点类似于这几年游戏圈开始反Sweet Baby，我觉得不能单纯的说什么经济下行，民族主义抬头，全世界右转，全球化失败之类的宏观话题。

小圈子就是小圈子，少数人就是少数人，世界人民苦白左政治正确久矣。

不好看就是不好看，嘲笑别人刻板印象，自己却疯狂扣帽子。

哈哈哈，就让我想起我老妈，有一天又是很经典的老年人唠叨，诶呀，你们年轻人，就是喜欢把自己的思想强加到别人身上。

我没憋住，就跟她讲，起因是我不喜欢某个亲戚，你非要让我喜欢她，到底是谁把谁的思想强加到谁头上？

再者说，类似于传销，保险，销售之类的，别人吹水你就信，子女跟你全面客观的分析，你不信。

到底是强加思想，还是因为老了心里害怕，死要面子活受罪非要展现上位者风范继续沉浸在年轻力壮思维清晰掌握局势的幻想中？

哈哈，又是离题意识流了。

总之核心思想就一条，真实一点，好就是好，不好就是不好。

俗套的女性主义人人喊打，给豆瓣点赞。

就像沉浸在消费主义的所谓女q，买了这个包包你就是独立自强现代女性，哈哈哈哈哈。

前几天新相亲对象就是笑死我了，张口闭口高净值人群，香港富豪，奢侈品红血蓝血，什么只用谷歌地图，喝个星巴克被看不起，然后，重点是连个车都没有，出门坐公交，笑死我了。

就跟很早以前的一相亲对象一样，什么站在十平米的六人间宿舍跟我说，你们西安没有什么奢侈品店呢，很落后啊，你看我的这件衣服，八千多块呢，哈哈哈哈。

这几年遇到的相亲对象大多不说aa了，甚至有去撸猫，人家去得早直接把钱掏了，搞得我说必须至少aa不然没法在相亲界混了的妹子。

刚觉得社会进步了，网上奇葩多，线下还是正常人多，结果突然又遇见奇葩普信女，真是无语，饭后笑料了属于是哈哈。

对了，最后说说芭比吧，这片2星，我觉得芭比也过誉了。

有个很有意思的情节，作为结语的思考题。

幻想世界中的女性建筑工人，干干净净拿着塑料玩具做做样子。

到了现实世界，肮脏邋遢的男性建筑工人出言调戏芭比。

芭比一脸天真的委屈说，为什么要说这种话？

男性建筑工人反而开始不好意思，然后道歉。

现实是什么？

什么是女性主义？

工人阶级真有男女之分吗？

个人素质和底层逻辑真善美强相关吗？

底层人民为什么成为底层人民？

受过高等教育人群该如何对待底层人群？

目前实现不了共产主义，就要倒向资本主义，直至社会达尔文主义吗？

反思与自我反思，批评与自我批评，又是新的有一天，吾将上下而求索，与君共勉。

作为缇·威斯特"X三部曲"的终章，《玛克辛》在视觉风格上延续了前作的实验精神，却因叙事上的仓促与角色塑造的乏力而难以令人满意。

影片将背景设定在 1980 年代的好莱坞，通过霓虹灯影、铅黄电影美学以及大量迷影元素的堆砌，成功营造出一个充满复古质感的堕落世界。

从希区柯克《惊魂记》的片场致敬，到德帕尔玛式的分屏手法，再到《日落大道》的台词引用，导演对经典电影的迷恋随处可见。

然而，这种形式上的精致却难掩剧本的薄弱——两条叙事线索（连环杀手"夜行者"与玛克辛的明星梦）本可形成更强烈的戏剧冲突，却因处理潦草而未能深入挖掘女主角的内心世界。

与前作《珀尔》中那个在农场压抑下爆发出惊人癫狂的角色相比，玛克辛的形象显得单薄许多。

尽管米娅·高斯再次贡献了极具张力的表演，但角色缺乏真正的成长弧度。

她从一个在《X》中被动求生的成人电影演员，变成了好莱坞的野心家，却始终停留在"为成名不择手段"的单一维度。

影片试图通过邪教仪式的拍摄现场作为高潮戏，隐喻娱乐圈本身就是一种宗教崇拜，这个设定本身颇具巧思。

与此同时，故事也在终极揭秘中将讽刺矛头指向了父权。

可惜的是，对好莱坞体制的批判最终流于表面，结局让她轻易获得明星地位的处理，削弱了主题的深刻性。

影片的另一个遗憾在于对时代背景的肤浅运用。

80 年代的好莱坞正值录像带革命与保守主义反弹的激烈碰撞期，本可成为探讨媒介暴力与道德恐慌的绝佳舞台。

然而，导演仅满足于用撒旦恐慌和"夜行者"案件作为装饰性元素，未能像前两部那样将时代精神真正融入叙事肌理。

当玛克辛面对宗教团体对电影的抗议时，本可展开的关于艺术自由与道德约束的辩论，也被简化为几句口号式的对白。

作为三部曲的完结篇，《玛克辛》在技术层面依然保持着A24出品的高水准——从精心设计的色彩运用到暴力场面的震撼呈现，都彰显出导演对类型片的掌控。

然而电影最终未能超越B级片的框架，当那些迷影致敬和风格化镜头散去后，留下的只是一个未完成的人物肖像和一堆未充分开发的创意。

无疑，这个系列最好的部分已经留给了那个在德州农场跳舞跳到最后露出诡异微笑的珀尔。

我看过的第1569部电影，《玛克辛》我给7.6分。

系列成为三部曲！！！

没有A24影业对独立电影人的支持，就不会有导演缇·威斯特和主演米娅·高斯的这个系列三部曲。

影片制作技术范畴，越发出色，色调和音效均为恐怖电影标杆，得益于独立电影的创作自由度，片中镜头展现尺度已经拉满！

伊丽莎白·德比齐，莉莉·柯林斯，米歇尔·莫娜汉的参演，让这部《玛克辛》的看点，远超同类型影片！

A24出品！

必属精品！

1985年代成人女星转职电影行业的故事。

Maxine背后隐藏的杀戮以及神秘，也随着自己的转型逐渐被揭露。

Maxine内心有魔鬼，想成名的欲望太强。

好莱坞有足够大的魔力，吸引着一批又一批的人前往，即使万死不辞。

其实没什么好看的，也一点都不恐怖。

看了就看了，没什么印象。

但是内容和主题让我想到Madonna的Hollywood：

Hollywood8.6Madonna / 2003Everybody comes to HollywoodThey wanna make it in the neighborhoodThey like the smell of it in HollywoodHow could it hurt you when it looks so good?Shine your light nowThis time it's gotta be goodYou get it right now'Cause you're in Hollywood

《玛克辛》作为X系列电影的第三部，存在一些明显的缺点。

剧情逻辑不严密，人物塑造片面，缺乏深度。

反派角色的动机和背景故事缺乏新意，过多依赖嘴炮解释。

整体叙事拖沓，致敬和彩蛋虽多，但未能有效提升影片质量。

玛克辛角色在片中缺乏能动性和进化，未能给观众带来预期的视觉和心理冲击。

演员们的表演非常出色，尤其是主角玛克辛的扮演者，她将角色的痛苦、挣扎和希望演绎得淋漓尽致。

其次，影片的画面风格冷峻而富有质感，阴暗的街道和破旧的房屋营造出一种压抑的氛围，有效地增强了影片的紧张感。

此外，影片通过玛克辛的经历，深刻探讨了坚持和希望的主题，展现了主人公在困境中不断抗争，最终迎来光明的过程。

这不仅是一部关于个人奋斗的电影，更是对社会现实的有力批判和对人性光辉的赞美

很多人对这部影片打高分却做着相反的事情，理解人们评价这部电影时的心理，它其实是人们心里的“凭什么？

”它其实是主角始终重复的一句话“我值得更好的。

” 如果人们像她一样，有才华有决心，有动力有欲望，她还有颜值，任何人会甘于平庸，或者说不能以自己喜欢的事情，赚取金钱名气？

马克辛擅长表演，那么她心里一直闷着一股气，凭什么她得不到机会？

不能脱颖而出？

机会还是太少吗？

是竞争太多吗？

喜欢她的人太少吗？

一位像马克辛这样的人，她无法得到跑车得到奖赏得到赞誉是无比痛苦的，她需要的是“更好”而不是“最好”，普通的生活无法另她满足，如果她需要像赚取跑车一样赚取面包，竞争奥斯卡一样竞争职位，那么她就没有得到“更好”。

如果大部分打出马克辛高分的人认为“更好”可耻，无面包何不吃馒头，那么她既不懂马克辛，也不懂自己。