西线无战事

导演到底在拍啥？

原著出彩的地方几乎全部都删了，倒是保留了一点类似“可以用勺子把他们从战壕的墙上刮下来，葬在饭盒里。

”这种无关紧要的台词。

但是战前训练、无休止的炮击蹲战壕、众人讨论战争的原因、主角回家探亲这些全部都一点没有，这些展现原著核心精神的情节为什么删的干干净净？

反倒是加了双方高层谈判这一支线，完全是喧宾夺主。

作为一部一战题材的电影，两个半小时的电影男主在战壕里呆超过半个小时了吗？

一年多战场时光居然直接一笔带过，直接跳到停战前三天，那人物内心的变化与对战争的反思又如何体现？

在后方休假的片段占了大量时间，但是完全是流水账，没有任何讨论和反思环节，所以你反战到底反在哪了？

表现战争的残酷难道国产主旋律没有吗？

表现一下人物内心的痛苦和纠结就是反战了吗？

导演根本就不知道自己到底想拍什么，故弄玄虚弄腹黑高层私自进攻、督战队这种莫名其妙的剧情不仅挤占了主线，影响全片的节奏，在表现电影主旨上也没有任何作用。

很多地方改编的也很离谱，比如厨子偷鹅，原著是从德军司令部偷，本身是一个老兵油子的形象，得手之后颇有小孩子恶作剧的感觉；本片改成了从法国农户偷，这不是纯纯鬼子进村，一下就变成了侵略者的形象，那你被农户小孩打死不是活该吗？

所以到底拍了个啥？

居然还这么多人吹？

被90多年前的1930版全面碾压。

一个原本十分的剧本，你改来改去改成六分，那我只能给你打四分，因为编剧做的完全是反向的努力，让一个原本相当讽刺和思辨的小说变成了流于形式的zzzq。

即使剧本还没差到完全不能看，但是依然是非常失败的改编。

左翼电影。

一方面是对比，前线拼死拼活、在肮脏环境里挣扎的基层士兵和基层士官，后方拿“狗牌”打趣、吃着烤面包大餐喝红酒的高层；既有忧国忧民、儿子也上了战场的官员，也有自诩“战士”，但是为了自己的野心和掌权感不服从命令，驱使麾下士兵战斗的中层军官。

没错，那个主角士兵所在队伍的主要负责军官（原谅我不知道多大官，不过从食宿的派头看，最起码军衔应该中校往上），并不是合格的“战士”。

在最高指示已经下达后，自称为了荣誉，擅自逼迫士兵开战；不过从所做所为看，他这么做完全是是为了在最后一分钟享受“权力的快感”，因为和平以后，他这种中层军官，没路子没技术没靠山，没有了战争就是第一批被裁撤的对象。

不好意思，刚才那段是个人发挥。

回归正题，我认为是左翼电影的另一个因素，这部电影不是简单的用残酷让人害怕，一是通过角色之口，问出了“人类为什么自相残杀”这个话题，当然回答有很多，但是从之前电影反应的社会现象看，就是山阶层差距过大导致的；二是以客观的人物塑造，展现了“敌人”，也就是法国军人在战争间隙的日常生活，显示出大家都是人，没有什么不同；第三次对比，是最后几十分钟，停战时间到，两方人马马上停止战斗，在一个战壕里各自做各自的事，这一幕和刚才激烈的战斗形成强烈反差，甚至可以说滑稽。

五星吧，很好的反战电影。

真的觉得大家都可以看看德国人拍的一战二战电影，感受是真的不一样。

我觉得本身一些战争电影被我吐槽的点就是他们的结局都太强调“成功”了。

虽然也会有很多人死甚至主角也会牺牲，但是总的来说他们还是在拍“我们是怎么反败为胜的”“我们主角是怎么英勇杀敌的”。

没错作为被攻击的一方我们想展示我们不怕敌人的攻击我们是坚强的民族，而且确实我们是二战的战胜方。

所以我也完全理解为什么我们在拍战争的胜利。

只是我确实觉得只看这类型的话这就失去战争片的意义了（这里我再加几句，评论有人说“为什么非要反思，我们反侵略赢了就是要拍打赢战争的胜利，你为什么要和发动战争的国家共情”。

我上面也说了，我们做为被侵略的并且是战争的胜利方，拍战争胜利拍美好结局是完全合理的。

但是，我还是始终认为“战争不会给任何人带来任何好处”，即使是胜利方，即使赢了也依旧是输的。

有些电影可能会让观众产生“战争胜利带来了无限的自豪感和骄傲感，证明了我们的实力，所以战争也没那么可怕反而可以证明自己”的想法。

从而减轻了战争实际的残酷和害处。

所以不是说大家都别看美国中国的赢战电影，如果只是为了爽一爽那就去找个手撕鬼子或者看美国人拯救大兵瑞恩，也完全ok的，我也蛮喜欢看。

但是不仅要看这种也更应该看看德国的战争片，换一个视角去真的看看战争的残酷。

⚠️并不是要代入德国人去反思！

只是去看看真实历史中的一个国家为战争失去了什么，以此警示自己，警示所有人战争百害无一利。

⚠️也没有一棒子打死或贬低所有赢战类的战争片！

就是觉得德国人视角会不一样会更有警示作用，我个人偏好这种警示型的战争片，个人偏好！！

仅从我理解来说，看战争片不是为了肾上腺素不是为了不是为了民族自豪感，而是去了解那段历史，从最客观的角度去认识战争最坏的一面。

所以我不是共情德国，只是共情所有在战争中失去一切的人。

这个完全是个人喜好！

我就是觉得爽片动作片可以拍成美好结局，战争片就不要全是美好的了。

解释完毕求求别再杠我了）如果只是为了彰显民族自豪感的话，那它被冠上“主旋律”也不为过吧。

（说这句是因为在微博看到有评论问为什么我们自己拍战争片就被说是主旋律，国外拍的就不说）我一直觉得只有德国人的战争片是纯粹地拍最真实的残酷的战争。

他们会拍<西线无战事>，拍为了政府的自尊白白牺牲多少人，讽刺四年下来前线只前进几百米却死了几百万人。

他们会拍<地雷区>，拍战争结束后德国士兵为了拆自己埋下的地雷葬送生命。

没有哪一部是以“成功”结束的（因为他们确实也是战败方），就算主角活下来了那电影依旧是悲剧，因为没有人会庆祝。

“战争结束了我们赢了我们太强了”这种东西真的还是少宣扬的好。

（或者说看完了这种彰显民族自豪感的电影之外也别忘了看看德国的，换个视角嘛）还有一点就是看西线无战事的时候你不会去特别在意主角，他们的存在感都不是特别强，他们的存在只是为了有完整的故事线。

整部电影都找不到“杀敌高光”或者“作战战术高光”，因为它本身就不是为了彰显哪个士兵的英雄气概。

只是在跟你说战争不会让任何一个人好过也不会留下任何一个英雄

有没有可能其实战争年代，当兵的人也不知道未来战场会经历的艰险？

西线无战事就以新兵视角，向我们展现一战时德国的年轻人是如何从宣教入营时的兴奋到中途的紧张怯场，手下留情，再到最后丧命于战场。

影片中有许多处运用对比手法，德国的高级军官们在礼堂，在富丽堂皇的房子、列车里，吃着肉，嫌弃着不够新鲜的面包，甚至他们的狗也是吃肉的，而战场上的士兵们，在行军中，看到人的半截尸体挂在树上，在战壕里，只能喝泥水、偷鹅、在法国军营里，和老鼠一起共用面包与红酒。

你说非正义战争，我们应该同情那些战败国，曾经的敌对国吗？

我知道答应应该是不，可是人道主义思想占据我的大脑，让我紧张让我害怕让我同情让我想哭。

甚至觉得他们好笨，战争都快结束了，一个偷鸭子被七岁的孩子用步枪打死，一个只能听将军口令，无法改变命运，停战前最后一分钟因为同情法国佬而被人捅死。

无数次感叹，还好生于和平年代，不然我也不知道，在这种境遇下，该怎么做。

btw，其实男主的命运，开头就告诉我们了，拿了死人的衣服，果然还是死在了战场上。

生活是無意義的，追名逐利可以掩蓋這種無意義，給人「充實」的幻覺。

本片則編織了一張虛無主義的巨大之網，網裡裝滿了為「虛無」獻身而最終為之吞噬的人。

在歲月靜好、藍天白雲的大後方，主角保爾和他的損友，就像德意志許多血氣方剛的青年一樣，自以為是patriots，其實不過是idiots。

保爾被沙文主義畫的大餅吸引，深陷虛頭巴腦的宏大敘事不能自拔，意淫自己投身於這場偉大光榮的事業中，英勇地擊敗法軍、操著正步挺進巴黎，於是在參戰書上冒充爹媽簽字同意，並為即將上戰場興奮不已。

新兵們是十九世紀的九〇後、〇〇後年輕人，他們不知道自己領的美麗新軍服，不過是從上一波炮灰扒下來找縫紉工人改造而成的；而武器，則是從上一波炮灰手中回收而來的。

保爾領到軍服後發現新衣服上有其他人名牌，質疑派錯衣服，派衣服的軍人隨即將名牌扯下便把衣服還給他，可見動員時將領說的「將來的人會記住你們的光榮」只是一張空頭支票。

他們自以為有多特別，不過是被推上戰場的另一波炮灰。

很快，唱著歌、踏著正步快快樂樂上戰場的年輕人就後悔了。

保爾在戰場上先後經歷了朋友慘死，自己差點被坦克履帶碾死，既不熱血也不帥甚至還非常狼狽。

他受盡精神和肉體的折磨，被現實教育得哭爹喊娘，才慢慢領悟自己可能墮入了什麼古怪的傳銷騙局。

與之對剪的畫面，則是將領們在大後方，大口喝酒、大塊吃肉、指點著江山，高呼著繼續送人上去，絕不放棄、戰鬥到底。

一次戰鬥中，保爾和一個敵人同時困在積水的炮彈大坑裡，被迫近距離單挑。

為了保命，保爾生平第一次用小刀刺向一個生活上與自己無仇無怨的人的胸口。

敵人倒下後大聲喘氣，保爾害怕得用泥沙塞住他的嘴，然後瑟縮在一角。

殺一個具體的人，對一個普通青年來說是多麼陌生的經驗，眼見這個法國人不斷吐血垂死，保爾受良心責備，於是衝到水坑舀水餵他喝，又用小紗布捂住他的傷口，但已無力回天。

保爾在這個法國人的衣服裡找到一張妻女的合照以及他打字員的證件，當頭棒喝，原來對方和自己一樣有家庭和正常私人生活，他們既非符號也非怪物，「敵人」這個term只是別人灌輸他腦袋裡的概念而已。

到德軍將領妥協，與法軍簽了停戰書，德軍小兵們酗酒慶祝之際，保爾的朋友卻因為在民居偷了兩個蛋被平民槍殺，慶祝對於戰爭結束了還要失去朋友的保爾來說是多麼諷刺而索然無味，戰士為了「無意義」而狂歡，又是多麼虛無。

狂歡半天，即將解散返鄉，將軍突然宣佈——協議簽的是上午十一點停戰，還剩十五分鐘，不准躺平、繼續折騰，趁此機會突襲敵人，奪取「最後的勝利」。

公開反對這項動議的小兵都當場處決了，其餘的人只好聽令繼續堅持。

怎麼？

像不像你的老闆命令所有人在店慶結束前幾分鐘拼命衝刺刷新業績？

結果，保爾倒在了十點五十九分。

電影最後還用字幕告訴觀眾，戰爭從開始到結束總共四年，戰線絲毫沒有向前移動過，但三百萬的士兵沒了——多麼虛無。

從目睹朋友逐個死去、屢次體驗瀕死、殺害一個與自己沒有私怨的人、參與無意義慶祝，到最後自己也死在戰場，不僅保爾完成了對戰爭的新認知，更重要的是觀眾也借角色的視角一同刷新了對戰爭的認知——自以為搏鬥很有趣其實是極無聊，自以為戰爭熱血其實是它是冷血，自以為在執行正義其實是被拿來買賣，自以為有機會做英雄其實只有當炮灰的命，自以為會被後世記住其實你的死不值一提。

到底人類還要過多少千年，才學懂不愛抽象的人，而去愛具體的人？

還要過多少千年，才學懂在問自己是什麼立場的人之前，先學會做一個正常人？

儘管保爾和他的損友們都十分可憐，但是我想，同樣可憐的觀眾也沒資格去同情。

誰知道你為他們發聲以後，遇難者家屬會不會起身反噬：「喂，是我家死了人又不是你家，跟你有什麼關係！

你死咬著德意志的負能量的事不放做文章，想必是要給法國人遞刀子吧。

」

本文纯属个人观点，既不专业也不客观！

这部翻拍自好莱坞的经典，原作我并没有看过，但是我想说这翻拍本身就成为了经典，真是一部直击人心的电影，在一战残酷的战争环境里人性的善与恶，各种情感的复杂交织在一起，每一个点都感觉掏空了我，男主从激情昂扬的少年奔赴战场，一场战斗下来从恐惧到克服恐惧再到一年半后的休整时的放松以及战争结束前战友们纷纷战死，无论是法军还是德军高官们不顾士兵的生死只想建立自己的功勋，还是一个文官为了早日结束战争费尽口舌的说服军方妥协签字，最后男主在最后一攻中丢掉了生命，整部电影都让不断的反思，比如德军高官象征着疯狂的爱国主义民族主义，他们只会发动战争不可能停下脚步，只是不断的送士兵的生命白白去送死，仅仅是为了披着爱国主义外衣的自己的功勋与权利！

电影多次拍摄吃饭的镜头士兵们食不果腹还要去偷鹅来充饥而前线指挥官却大鱼大肉还喝着葡萄酒最后甚至把自己不吃的肉丢给了自己的狗吃，不光是德军法军福煦元帅在谈判中问这个面包不是现做的吧？

厨师赶紧道歉说是昨天做的，福煦小有不快但是没有发作！

说实话作为一个军迷我认为一战是最没有意义的战争，它就是一场无谓的消耗人命的消耗战既不争房子也不争地，就是空耗国力白白伤亡了1700万人还谁也没打服谁，这部电影完美的展示了这种毫无意义的送人命的行为！

演员也是无可挑剔，尤其是男主在弹坑里从装死求生恐惧到击杀法军坚毅再到杀人负罪的痛苦挣扎以及人性未泯的施救最后法军死亡男主翻出遗物告诉法军他会带去法国交给他的妻子，这一系列的戏基本都是男主的独角戏我认为他都可以凭这段戏去竞争奥斯卡最佳男主！

最棒的结尾是冥冥中又一个轮回另一个热血青年步了他的后尘为他摘下了军牌，这部电影就是我心目中最完美的战争片的样子，我毫不吝啬的我对本片的溢美之词我愿意给9.5分而且我也祝愿这部翻拍片能象原作一样在奥斯卡上大杀四方！

在前几年那种小年下今年终于有这样优秀的影片出现了！

第一次工业革命之后，欧洲国家迅速崛起，成为了世界的主宰。

但科技和工业的巨大飞跃并没有给欧洲带来好运，反而使他们笼罩在战争的阴霾之中。

1914年到1918年间，爆发了“第一次世界大战”，几乎所有的欧洲国家都深陷战争的泥潭之中。

在“一战”中，大约有一千多万人在战争中丧生，二千万人受伤，这是人类历史上前所未有的浩劫。

而现代的科学技术和先进武器，使得人类的互相屠戮变得便捷和简单。

例如，一战中的“凡尔登战役”被称为“凡尔登绞肉机”，在这场战役中德法两国伤亡的人数超过了一百万，还使用了毒气弹等非人道的生化武器，无数青年成为了炮灰，满目苍荑、尸横遍野，以至于欧洲大陆的壮年男性数量锐减，多年都难以恢复。

第一次世界大战引发了人类对战争和自身命运的思考，催生了反战思潮。

本片的同名原著小说就是在这样的情形之下诞生。

电影从两个视角来展示“第一次世界大战”这场极其愚蠢和丑陋的战争。

第一组是从德国的几个小镇青年学生的视角近距离观察战争的残酷和泯灭人性。

第二组从当权者的视角来揭示战争的荒唐透顶。

四个德国小镇青年还没有完成学业，就迫不及待的想要奔赴战场。

在学校里，德国当局疯狂的战争动员让这些热血青年血脉贲张，他们满怀着憧憬、向往着荣耀。

电影的叙事手法非常巧妙：一面是描述这些青年天真的爱国热情，一面是冷冰冰的展示战争这个大棋局的流水化作业。

他们接过的军装是刚从战场上的尸体上剥下来的，甚至还来不及洗干净血渍，也没能来得及撕掉前任的名字吊牌。

他们没有时间接受足够的训练，就被这么粗糙地被催促着奔赴死亡的战场。

他们什么都不知道，也来不及准备，就这么一瞬间从人间来到了地狱。

来到战场的第一秒钟他们的梦想和热情就灰飞烟灭，只想回家。

现代化的战场阵地是让人无法想象人间地狱，所谓的战壕就是一道泥泞的粪坑，到处都是令人作呕的味道。

几乎每一秒钟都有子弹和炮弹在你身边呼啸而过，都会有人在你身边倒下，对死亡的恐惧无时不刻都在笼罩着你。

这些新兵根本就是过来送人头的，他们被吓得神经错乱，只会躲在战壕发抖，只有极好运气的人才能逃过这场劫难。

一起来当兵的“眼镜”运气不好第一天就阵亡了，保罗则逃过一劫，他负责收集死亡士兵的铭牌。

看到“眼镜”的尸体，他来不及悲伤和好好告别，就被催促着打扫其他的战场。

在战场，死亡是再稀松平常不过的事情，老兵们早已习惯和麻木了。

战争就这么冷漠、无情、残酷，是一场流水化的作业。

前方的士兵在战场牺牲，可在军方决策层中他们只是一堆冰冷的铭牌，只是一组关于死亡人数的统计数据。

战争已经接近尾声，局势明朗、胜负已分，但德国的军方还在犹豫，为了所谓的荣耀，迟迟不肯在投降书上签字。

每一分钟，每一小时，每一天都有大量士兵在战场死亡，只是因为领导层的固执和面子。

由此可见，战争本身是多么的荒谬和可笑。

而在战场上卖命的这群士兵，只是些天真可爱的孩子，为了国家、理想和荣耀奔赴在死亡的战场。

他们是活生生的人，处在最美的青春年华，他们想吃美味的东西，他们想要女孩子。

他们原本可以好好享受这一生，却成为了可怜的炮灰。

一个个鲜活的面孔和热情洋溢的生命就这么永久的消失了，这些事情是不该发生的。

电影用冷峻的笔触来讲述这一切，在很多镜头中一面是优美到极点的自然风光，突然间转到了毫无人性、噩梦般的战场。

战争的本质是极致的愚蠢。

人类是地球上少数同类之间自相残杀的物种。

我们从还是黑猩猩起就一直在自杀残杀，从未停止，愈演愈烈。

我们因为族群不同，语言不同，观点不同，利益不同，信仰不同，爆发一场又一场骇人听闻的丑陋战争。

工业化革命和现代科技并没有给我们带来曙光，反而加速了我们互相屠戮的进程。

照明弹在夜空中升起，看到的不是绚烂的景象，而是我们深深的恐惧，我们把战争变得比地狱还可怕。

电影中有一个情节，保罗在战壕中手刃了一名法国士兵，回过神来，他发现了自己应有的良知，这也是作为人类最基本的良知。

这个桥段来自于欧容的电影《弗兰兹》。

战争上的敌人，我们面对面的陌生人也是我们的同类，也一个活生生的人。

在战场上，你千里迢迢杀死的敌人和你素未相识，是同你一样的可怜人，他是别人家的孩子，还可能是别人的丈夫和父亲，是一个家庭的主心骨，你杀害不仅仅是一条生命，还会给很多家庭带来悲伤。

如果没有战争，这个人可能会跟你有着相似的兴趣和品味，你们或许还会成为朋友。

战争是毫无道理的，人类的分歧不需要用这么多生命来作为代价。

何况这些狂热和杀戮大多是中了某些野心家煽动的圈套，他们是可怜的棋子和炮灰。

在战争中没有谁会真正获益，没有真正的赢家，更没有所谓的英雄，只会带来生命的消逝和永远的抹不平创伤。

电影在原著小说中加了很多导演自己的发挥，在电影的后半程变得格外的忧伤。

人类似乎永远都无法结束自相残杀的局面，最近来自我们北方的战争好像也在印证这一点。

战争结束了，停战协议签署了，但悲伤和忿恨不会停止。

法国农庄的小孩那一双憎恶的眼神，他扣下扳机复仇了。

战争带来的创伤不会消弭，失去至亲至爱的痛楚将会传导下去。

经历了一场又一场的战争，保罗的兄弟们一个个倒下，仇恨和愤怒回到他的身上，在最后的战役中他是那么的可怕。

他变成了另外一个人，与法国军官的近身肉搏战中是那么冷酷无情，毅然决然。

在一战结束的那一刻他倒下了，年轻一代的德国小孩在战场上收集了他的铭牌，等他们长大了又将有一场血腥的复仇。

第一次世界大战是空前残酷的，也是极其愚蠢的，但人类没有吸取到任何教训。

反而仇恨和战争的耻辱传到了下一代的心中，复仇的火焰在迅猛燃烧，更加变本加厉。

“一战”过后不久，德国的民族主义高涨，爆发了更具破坏力和摧毁力的第二次世界大战。

这是一场更加愚蠢也更加泯灭人性的战争，甚至犹太人遭受到了种族灭绝，是一场全球的大浩劫。

在当今的2022年，我们的北方也爆发了一场残酷的战争，很多人死亡，很多家庭支离破碎，相同的悲剧依旧在重演。

西线无战事，我们希望这个世界充满了爱与和平，人类学会宽容和包容，彼此相爱，拥有大爱，世界永无战事。

毕竟，战争是人类最愚蠢和最野蛮的行为，是不可被饶恕的。

网飞新片《西线无战事》是历史上的第三个电影版，也是唯一将指挥棒交还给德国人的版本。

要知道，被业内奉为经典的1930版是一部美国片，而且是由一位俄国导演刘易斯·迈尔斯通执导的；名气稍逊但品质仍然过硬的1979版也是一部美国片（电视电影），导演是以《君子好逑》拿过奥斯卡且一直是戛纳常客的德尔伯特·曼。

《西线无战事》（1979）无论是服务于网飞的全球-在地策略，还是真心将书写权交还给德国人，这种操作都值得鼓励，因为落实到经验的层面，没有什么比德国主创、德国演员、德语对白以及德国人的主体性历史反思（尤其是在一战结束的百年之后）更为正当的选择了。

对于一战期间的德国，美国人是相对遥远的看客；对于二战期间的德国，美国人就是直接的敌人/对手。

但这种思维会导致一种历史的异化，即美国人会带着一种外部的悲悯视角看待战火里的生活流，而德国人则在一种自尊、抵制和钝感的操作中牺牲了相关的细节经验。

《西线无战事》的原作者雷马克就是一个历史夹缝中的人，他的原著在1929年问世的时刻取得了空前的市场成功，但也在这个受伤且傲慢的国家引发了前所未有的诋毁：有人怀疑他是法国人，有人说他根本没上过战场，有人说他的书是从别人那里抄来的，还有人说他只去过东线没去过西线……但任何参加过一战的德国人都不会质疑雷马克，因为经验不会骗人。

雷马克德国《福斯报》从1928年11月8日开始连载《西线无战事》，在一篇同步刊登的评论文章中，编辑写道：雷马克不是职业作家，而是一位30出头的年轻人；《西线无战事》不是战争小说，也不是日记，它是经历过的生活，是‘无名士兵’的第一座真实的纪念碑。

它是一部没有倾向性的书，但却是一座比石头还要坚固、比矿石还要持久的纪念碑，这纪念碑激动人心，充实人的头脑，给后几代人展示了最恐怖的战争和真实图像。

《西线无战事》是局部性的，是日常的流动经验，它无关大局，只是针对个体生存的白描。

在第十一章写到索姆河坦克的时候，雷马克也只有几句描述：坦克是机械的，它们的履带犹如战争一样无休止地转动，它们就是毁灭，它们毫无知觉地滚到弹坑里，随即又爬上来，势不可挡，仿佛是一只咆哮着、吐着烟的装甲舰队，是刀枪不入、把死人和伤者碾得粉身碎骨的一群钢铁野兽。

雷马克的“客观”在于一种局限于个体的经验维度，但网飞版的《西线无战事》则将其变成了宽幅景观模式，除了给出全景阵列和战场压制的具象化（包括碾压活人/尸体以及从战壕中主角的头顶越过），这段坦克战斗还与军队统帅的远望以及和谈代表的商讨交替剪辑，以谋求一种宏观的共时性。

这确实达到了视觉的规模化，是让制片人以及部分观众兴奋的元素，但与此同时，这部改编作品的内核也离雷马克原著的理念越来越远。

雷马克给出的最直接的表述是“战争对年轻一代的毁灭”：他们年方十八，从未有过职业，学会的第一件事就是杀人。

在雷马克那里，人的毁灭（或经验的毁灭）是第一层的，反战则是第二层的，如果以忠实原著而论，无论是否整改或删减，最重要的是服从这一逻辑。

因此，1930年和1979年的版本虽然是局外人（美国人）主导的电影，但都属于忠实的改编；2022年的版本虽然是德国人自己主导的创作，但从槽点数不胜数的“宏观调整”来看，他们重述故事的视角并不像是作为历史的主体，而是作为历史的看客。

这些宏观调整的背后，或许有美国资本的阴影作祟，但德国主创本身的“历史异化”同样难辞其咎，这种异化的根本就是一种“有选择的记忆”，这也是托尼·朱特笔下西德政府的主张：一战是过眼云烟，魏玛时代是英雄时代，纳粹分子是一小撮，而且已经受到了相应的惩罚。

这种姿态，就像当年文德斯对弗里茨·朗的崇拜中混合着一种美国梦。

作为德国导演，爱德华·贝尔格当然有自己的崇拜对象，那大概率应该是克里斯托弗·诺兰、萨姆·门德斯以及大卫·阿耶（当然也混合着对库布里克、科波拉等人的间接引用），因为这几位都是近年来全景化战争的代表人物。

但值得注意的是，除了阿耶是略显过时的硬核战争景片思路外，像诺兰和门德斯等人都有着独家意义上的精密复杂化操作。

如果说新《西线》开篇的战壕戏可以追溯到《1917》乃至更早的《光荣之路》这个源头，那么可以说它一上来就失败了：镜头跟随士兵的几个穿行转到爬出战壕战场冲锋，在这番调度刚刚往长镜头发展的时候，它就被瞬间截断了。

技术上的不足、调度上的匮乏，使得爱德华·贝尔格无法像诺兰那样精密地拉开序幕，也无法像门德斯那样掌控连贯性极强的调度。

《1917》（2019）诺兰和门德斯的复杂化，是为了在某种程度上提升经验的阈限——对此，我曾经指出战争片衰落的一个重要原因：CNN对伊拉克和阿富汗战争的全景式直播摧毁了作为战争片精髓的后勤学思路。

那么精于创造的导演自然只能在技术-感知层面做文章，将战争的感官经验提升到新的维度。

爱德华·贝尔格当然没有这样的天才手笔，但总算有自知之明，在技术尝试浅尝辄止后，他转回到自己还算擅长的景片模式。

影片最开始的几个静照：远山、树林、狼穴、仰拍的树冠、俯拍的战场（以及最后垂直而下的推镜）已经预先阐明了他的作业习惯，他的特色在于静态构图，其后果就是将基于个体经验的动态视觉转向了一种客观经验的环境视觉。

贝尔格有造型的水平、场景设计的功力以及写实性的基本思路，但这不足以透视人的精神层面，因为他有意回避了绝对的主观镜头，这种回避基于两种逻辑：其一是回避调度上的难题而专注于客观视觉的景片；其二是回避一种绝对沉浸的思考，这是历史异化的后果。

失去了主观镜头，也就失去了作为《西线无战事》内核的经验，因而无法去锚定这种经验的毁灭。

以学校鼓动学生参军的一场戏来说，1930年的版本融合了教室内景和后面街道的士兵游行，教师的鼓动和学生的躁动，使用了一种双重纵向的推镜，一直抵达精神外化的大特写，这是表现主义的遗产；但新《西线》的操作是学校大厅里枯燥的横向摇镜，以及实用主义的景别切换，这里环境的自我封闭以及垂直方向上的不连贯性无法产生一种像前者那样有效的说服体验。

我们或许可以将其称为“单一景面化”，它在本质上是一种长卷画/全景画的客观经验模式，以虚设的非肉身视点作为轴心，缺少一种实际的推拉变焦。

在原著故事的取舍上，我们也很容易辨认这一点：主人公的新兵训练（包括在夜晚设计胖揍了欺负他们的教官）以及休假返乡的段落都被删除了，而更多和战争相关的情节，如军队统帅这个角色/视点的植入以及和谈代表们与法军谈判的段落，成为了替代性的补充物。

这些故事上的改动，破坏了纵深性的景面错落并维持了景面的统一。

在删除新兵训练段落之后，这群年轻人被迅速抛到战场上，一种震撼性突如其来，但它并不可信，也不实在，因为它缺乏了原著当中最重要的“心理现实性过渡”，而这番过渡，恰恰是库布里克《全金属外壳》前半段的精髓，始于比尔的格格不入，终于他的吞枪自杀，这番悲剧让新兵登陆越南的经验变得连续和自洽。

在击杀第一个法国人（并被反向还击打中钢盔）以及随后的战壕轰炸戏中，导演也基本回避了主观经验，即便这意味着让观众处在一个安全的反思性位置，但也导致了经验的匮乏。

在本雅明看来，这种经验的匮乏来自于现代性的拱廊街，来自全景画，来自于波德莱尔式的漫游体验，而这些都对应于贝尔格在新《西线》中的单一景面化操作。

在1933年撰写《经验与贫乏》的时候，本雅明很可能读过雷马克的小说，看过1930版的电影，他将经验贫乏追溯到战争的思考，很可能与《西线无战事》中休假返乡的一段有着或多或少的联系：“人们归来……变得沉默了——可交流的直接经验不那么丰富而是更为贫乏了……”这段回乡的失语，以及相关的经验毁灭，是原著乃至之前两个电影版中最为精华、最为深度的反思段落，但在新《西线》中，这一段的删除意味着切断了和雷马克之间的精神联系——人的毁灭被置换成了物质的毁灭，精神的废墟被置换成物质的废墟。

目的性极强的战地摆拍和那些自然空镜头，交叠出的是一种直白的反战信号，而谈判代表的介入，意味着反战的字面逻辑凌驾到了个体的毁灭之上。

在这番剧情的更改中，扮演谈判代表的丹尼尔·布鲁赫，这位出演过《再见列宁》和《极速风流》，在好莱坞占据一席之地的德国男演员，仿佛成了新兵鲍曼之外的另一个平行主角。

我们可以将其视为一种资源势力的介入，或者一种宏观人道主义叙事的介入，但这种空洞的平行叙述却是以牺牲纯粹的个体经验为前提。

由于丧失了自我视点，新《西线》中的士兵都成为了一个军牌（Dogtag），一个锈迹斑斑的被念出的名字，这是一种人的微缩化，它对立于《拯救大兵瑞恩》中瑞恩这个姓氏的丰碑化。

微缩化的另一个改动，是将鲍曼和卡特偷鹅的地点从德军的团级司令部改到了法国的农户，虽然这制造了两人逃离时被来福枪背后击打的凶险且滑稽的场面，但也将两人从英雄变成了窃贼。

读过原著的人，都会为鲍曼和卡特之间如父如子的情谊打动，看新《西线》也不例外，但这一版添加的读信部分以直白的方式道出卡特的家庭悲剧（其儿子死于天花），又是一个文艺腔过重的尴尬段落。

卡特的经验并没有构成一种有效的传递，因为二度的偷鹅从根本上失败了，他在丛林中被农户的儿子击杀，以一种微缩化（中枪时的仰拍镜头）结束了自身的存在。

在士兵们被微缩化的同时，将军的一意孤行和谈判组的忍辱负重，成为了战争与和平之间决断的关键，尊严和止损之间的宏观命题，或许才是德国主创们真心关注的问题，他们籍此又一次回避了底层个体的经验。

随着德皇威廉二世的退位，投降协议的签订，翌日11点的停火在一种屈辱中生效，但作为屈辱的反面，将军在遵守原则的同时，又勒令新兵们完成最后一波攻击，以夺取阵地的虚妄英雄姿态迎接即将来临的和平。

士兵们被驱赶上阵，11点的和平钟声成为了催命符。

这个倒计时以宏观反战的态度呈现了时代的虚妄，但也成了置人物于死地的机械工具——鲍曼的死就此成为了必然，而且必然会发生在11点钟声敲响的时刻，这是一个多么投机兼讽刺的设计啊？

反观1930年和1979年的版本，鲍曼虽然难免一死，但他的死向着时间敞开，没有这种设计的紧迫性：在1930年的版本里，他在战场上发现了一只美丽的蝴蝶，并且在抓取蝴蝶的瞬间被法国狙击手击毙，镜头仅仅拍摄了他的手部特写；而在1979年的版本中，鲍曼听见了一只云雀的叫声，他在用纸笔摹画那只云雀，却在出神的时候中了法国人的冷枪，他随后倒在战壕里，镜头中是他画出的那只云雀的特写。

这些简约的诗意，是经验实在的化身，而在新《西线》中，鲍曼中了敌人的刺刀，却在弥留之际走出隧道，仰望天空，在战壕的一角闭目而亡。

这一场戏，拍的过于具体，渲染过度，以至于我们本能地不相信这是人的真实经验——它是严格的设计，是戏剧性的重构。

这一如索姆河战争的段落，在鲍曼用匕首刺伤那位法国大兵的时候，雷马克描述的是一种复杂的情绪：鲍曼希望自己落难时候也能得到法国人的救护，这种心情让他选择了拯救。

这段戏在1930版中持续了两天两夜，他的头顶是不断跨过的法国大兵，是燃烧弹的不断升落。

而在新《西线》中，这段戏只持续了很短的事件，人们只看到法国大兵的吐出的血水与鲍曼脸上沾满的泥。

新《西线》的失策，或许就是拒绝了经验本身，从而让作为亲历者的自我（德国主创）变成了一个看客。

这里面有德国人对历史的本能拒绝，也可以说是对身为战败国之战争的反思无能或鸵鸟精神。

美国电影人则没有这样的文化包袱，在那些讲述越南、伊拉克、阿富汗战争的电影中，我们不难看到一种基于经验本身的个体反思，这就是为什么《现代启示录》《全金属外壳》《决战以拉谷》《节选修订》等电影都成为了反战电影中的经典。

虽然悖离了雷马克的原著，但新《西线》绝非一无是处，至少它在整个战场场景的现实还原上以及宏观层面的反战主题上都实现了自身的有效性，虽然这可能显得碎裂或庸俗，但总归是合乎时代精神的——即对战争的本能拒绝以及对人道主义的本质接纳。

在思索战争片的时候，人们很容易会回到“我们为何而战”的话题。

但需要明确的是，二战反法西斯的“正义时代”早已过去了，反战与和平早已经是人类任何情境下的基本共识，就此来说，新《西线》虽然遗失了经验，但它至少也算是“无经验”的（比较空洞的）正向作品。

人们或许会拿它和《战狼》对立起来比较，那么这种对比也或多或少是有效的，因为《战狼》的问题明显更大，它不光是“无经验的”，而且是“反经验的”，甚至可能是“反智的”存在。

【虹膜】

《西线无战事》2022年11月看过2022版电影。

当我看原著的时候，只记得电影里男主在战场的枪林弹雨里奔跑的情景了。

看完书二刷电影，原来电影对小说做了很大程度的改编。

尤其是主要人物死亡的改编很大。

卡特电影里是和男主偷鹅后被鹅主人孩子杀死，书里是被流弹弹片击中死去。

男主的死亡在电影里更具戏剧化。

电影想表达的是他们在战争结束前的一刻很遗憾很悲惨死去。

又比如恰登电影里用叉子自插脖子而死，小说里他是唯一活下来的一个。

站在电影的角度，叙事的改编，时间线的改变都是可以理解的，而且也是成功的。

电影和小说，都给人以同样的感受：战争残酷！

那些十几岁的孩子还没有真正的活过就死去了。

第七章：“啊，母亲，母亲！

对你来说，我还是个孩子，但为什么我不能把头埋在你的怀里痛哭？

为什么我一定得坚强冷静？

我有时也想大哭，想被安慰，我其实也没有比孩子大多少，衣橱里还挂着我童年时穿的短裤，那还是不久前的事情，为何这一切已经成了过往？

”这是电影无法表达的。

小说里让人温暖的是我与卡特之间胜过情侣的情谊：第五章两人一起烤鹅的情景：“卡特和我面对面坐着，两个穿着破旧衣服的士兵三更半夜烤着一只鹅。

我们没有多说话，但是我想我们关心对方的程度可能比恋人还深。

我们是两个人，两朵渺小的生命火花，外面是黑夜和死神的辖区，我们坐在它的边缘，既危险又安全。

我们手上滴着鹅油，彼此的心距离很近。

此刻的气氛就和这个空间一样：温柔的火光映照着我们，我们情感的光影也在摇摆不定。

他知道我什么？

我又知道他什么？

以前我们可能不会有相似的思想，但现在的我们，一起坐在这里烤鹅，感觉彼此的存在如此亲近，近到不用再多开口了。

”

原著给人最大的触动是“我”孤独和麻木：小说结尾部分：“我心情非常平静。

就让月月年年的时间到来，它不会再带走我任何东西了，它也无法带走。

我是如此孤独，没有任何期望，可以毫无畏惧地面对未来”

他最终还是死了。

没有未来。

最后想说，电影的构图，空镜，真的很喜欢！

听到“为皇帝，国家，民族而战”，德国年轻人狂热的失去理性，在战场上献出了自己年轻的生命。

但是皇帝退位了（德皇出逃海外）、国家覆灭了（德意志第二帝国垮台）、民族分裂了（战败后失去大片领土和人口），曾经为之浴血奋战的一切都不存在了之后，德国人为何而战呢？

相比百花齐放的二战电影，一战搬上大荧幕的少之又少。

映像里最近一次看一战电影还是两年前的《1917》。

比这更早的，还有1930、1979版的《西线无战事》《战马》《帕斯尚尔战役》《红男爵》《空战英豪》《奇袭60阵地》《他们已不再变老》《漫长的婚约》等等，《西线无战事》应该算是其中历史最悠久，知名度最高的翘楚之作。

相比老版，新版没有完全依照原著小说，除了标题和几个角色的名字之外，做了不小的改动，其实更像是同人作品。

抛开大改原著不谈，单纯从电影拍摄的艺术角度来说这部片子还是可以的。

看了新版之后觉得，视觉效果和表演都很好，作为军史爱好者，服装道具布景也找不出明显问题，可以算的上是一部佳作。

但我觉得问题是缺乏角色发展和故事性，主人公的心理转变还是太生硬了。

考虑到前几部佳作珠玉在前，这本应该是最容易做到的部分。

西线无战事 (1930)8.91930 / 美国 / 剧情 动作 历史 战争 / 刘易斯·迈尔斯通 / 路易斯·沃海姆 刘·艾尔斯一战影视作品少的原因，我认为主要是一战血腥惨烈，伤亡巨大，打破了民众心中对战争的美好幻想，但是并没有好结果，只是一个“20年的休战协定”——德国又卷土重来，发动了更血腥更惨烈的二战。

因此人们选择了遗忘。

一战之前欧洲的战争，比如拿破仑战争、普法战争等，主要特点是：以运动战为主，战役持续时间不长，受到武器性能低劣和中世纪骑士精神残余的影响，战斗也不是特别惨烈，更没有进入总动员体制。

所以，对欧洲的民众来说，战争是“美好的史诗”，建功立业的好机会，茶余饭后的好谈资。

（很不幸，对于今天经历了70多年和平的人们来说，这种思想仍然存在）受到这种思潮的影响，一战爆发后德国民众纷纷团结在本国的旗帜下，以极高的爱国热情投入战争，认为战争“会在圣诞节之前结束”（战争史上的超级flag）。

但事与愿违，军事科技的发展赋予了武器更大的杀伤力，堑壕、碉堡、铁丝网、机枪、火炮、飞机、坦克、毒气变成了所有普通士兵心中挥之不去的梦靥。

上述武器给与了战争双方尤其是防守方巨大的优势，攻克敌方阵地往往要付出巨大的伤亡。

（比如小国比利时修建的列日要塞抵挡了德国皇太子率领的德军主力整整12天）。

运动战只持续了几个月，马恩河战役后，一战由运动战开始转变为持续4年的血腥阵地战。

主要参战国军队阵亡人数对比

钢铁产量与兵器装备数量对比阵地战，战线基本稳定，缺乏观赏性，没有那么多惊心动魄的谋略与机动，主要是两军掘壕固守，大部分时间在对峙，用冷枪和炮击骚扰对方（例如前几个月的俄乌战争，被戏称为“垃圾时间”）。

对峙期间士兵的生活很糟糕。

西欧多雨，战壕很快变成令人发狂的烂泥水沟，士兵需要在这种环境下生活和战斗，闲暇时间需要舀水，灭鼠，维护战壕，修理铁丝网等，还要时刻警惕敌军冷枪冷炮甚至侦察兵的袭扰。

几个月下来，基本变得骨瘦如柴、精神萎靡、目光呆滞，患上战壕足、营养不良、痢疾、伤寒、霍乱之类的常见病。

2022年乌克兰巴赫穆特附近的战壕，那怕有现代技术加成，战壕环境仍然十分恶劣

堑壕

堑壕内部

实践中为了减少炮火伤亡，每人之间间隔几米，比这更分散

舀水少数时间需要战斗，那更惨了。

你需要在炮火掩护下冲锋，踩着没过脚踝的泥浆，穿过坑坑洼洼的“无人区”去进攻敌人，一出己方掩体就被早就设定好射击诸元的机枪火炮收割，子弹炮弹如雨点般落下，砸在狭窄的进攻地域上，许多士兵被炸成碎片抛上天空，或者火光一闪之后就化作血雾消失在烟尘中。

运气好些的冲到敌人阵地附近，又要面对铁丝网、地雷、步枪机枪直射火力的重重拦阻，又有无数人倒下。

运气再好些冲进了战壕，还有更残酷的白刃战等着。

有刺刀的用刺刀，没有的用工兵铲、钢盔、石头木棍、拳头甚至是牙齿，白刃战的伤亡率在30％以上。

就算今天各路神仙保佑没死，侥幸拿下了敌人战壕，回头望望身边所剩无几的战友，想稍作休息，保不齐敌人就引爆了壕沟里预埋的炸药，连人带沟一并夷为平地然后撤退了，或者在毒气和炮火掩护下对立足未稳的你发起反击。

经历上述全部这些都没事，那恭喜你拿下了第一道战壕，可以晋升为班长再发个小勋章了。

之后去打第二、三、四道.......似乎无穷无尽战壕与防线等着你，就如一台绞肉机般吞噬着年轻的生命。

而这，只不过是4年战争里平凡无奇的一天罢了。

无人区

参战双方都无法立即安葬死者。

在前线变更之前，无人区内的尸体会一直无人拖回，而在前线变更之后，这些尸体已变得无法辨认。

有些战斗，士兵们的尸体直到战后才被掩埋。

战争结束后，人们在耕地或挖掘地基，仍会发现新的尸体。

冲锋穿过“无人区”，西线战场上，无人区一般为100300米宽

一战中75%的人员伤亡由炮火造成。

不知哪里飞来一发炮弹，朝夕相处的战友血光一闪就没了踪影，正如剧中所说：“可以用勺子把他们从战壕的墙上刮下来，葬在饭盒里”

无人区弹坑遍布，通行状况极差

法军哈奇开斯机枪阵地，开火处一片血雾

德军步兵清扫法军战壕

肉搏战

肉搏战

肉搏战

男主最后也是在肉搏战中阵亡

坦克碾压步兵

法军在坦克和喷火兵支援下反攻

火焰喷射器可算是当时最具威力的单兵武器，可使敌人在痛苦中死去，熊熊烈火既可以使人本能感到震撼，又可以钻入敌人躲藏的洞穴和壕沟中，还可以引起敌人弹药和油脂爆燃，对于突破堑壕最为有力，缺点是笨重和射程较短阵地战需要足够的兵力填充战线、补充伤亡，所以各国放宽征兵标准开始总动员，战争不再是职业军人在异国他乡的战斗，不再是新闻里的图片，电影里的视频，它由此影响到了每一个家庭、每一个人。

一些不想打仗、不适合打仗的青年加入了战场，他们亲身体验了战争的残酷，幸存下的人把记忆带回了本国让更多人知道，引发了战后的反战思潮。

因为贵族从军的传统，相当多的贵族子弟战死沙场。

因为可怕的伤亡，本不在总动员范围之内的孩子和高学历人群也上了前线（比如刚满18岁且有高中文凭的男主）相比之下，二战爆发前的西欧普遍厌战，因此英法的绥靖政策有了极大的民意基础。

在德军挺进莱茵非军事区、吞并奥地利、强占苏台德区时都选择了退让，安抚德国。

在德军主力调往东线闪击波兰后甚至不敢在兵力空虚的西线发起进攻，史称"静坐战争"，与一战前的强硬态度形成鲜明对比。

下面简要梳理一下一战的过程，分成施利芬计划与德军进攻、战事僵持、美国参战、1917年英法攻势、1918年德国最后的进攻、协约国反攻六个阶段。

一、施利芬计划与德军进攻德国发动一战，本质上是后发强国挑战旧的、对自己不公平的国际秩序，他们自己称为“寻找阳光下的地盘”。

德意志民族在历史上长期分裂，在铁血宰相俾斯麦的领导下归于一统，统一后的德国借工业革命的东风，逐步成为世界大国。

但是世界已被英法等旧列强瓜分完毕，面对世界霸主的打压，德国决定通过战争击败英法，创造对自己有利的国际秩序。

依靠更狂热的民族情绪，更多的军事投入，更多更优秀的士兵，更强的工业实力，更先进的武器，通过一场速战速决的战争击败英法（既施里芬计划）

以梅斯为轴心，在左翼的德法边境部署较弱兵力吸引法军进攻，同时集重兵于右翼，取道比利时，沿默兹河穿过比利时进入法国，沿涡塞河流域进攻巴黎包抄法军后方，企图六个星期内歼灭法军主力。

该计划影响深远，不仅作为一战德军东西两线的部署以及进攻法国的计划，也影响了二战德国在西线进攻法国计划制定

1914年法德主要国防和工业数据对比可以看出法德的综合国力已经有较大差距了，这也是德军意图速战速决的底气。

因此如果欧洲格局保持1890年代初乃至1900年代的情况：法国和比利时孱弱，俄国反应迟缓，英国欠缺大陆能力，那么施里芬计划仍是有很大希望成功的。

但是施里芬计划失败了，主要原因是：1、减少了西线右翼德军的兵力（由180万减少到140万）。

一战开始后，德国总参谋长小毛奇过于谨慎，加强了德法、德俄边境这两个方向的兵力，没有尽可能集中兵力于西线的右翼用于包抄法军。

2、忽视英国的存在及影响。

施里芬计划制定之初，并没有考虑到英国参战，毕竟英德真正交恶是1909年之后的事情。

由于此计划需要经过比利时去攻击法国，而比利时的地理位置对于英国的国防来说是非常重要。

英国害怕德国占领比利时后，会很容易渡过英吉利海峡攻击英国。

加上1907年的三国协约早已签订，英国便派远征军以协助法国。

而该计划设想英国远征军的人数最多不超过十万人，并且英国会因远征军在设想中的西线战役中与法军一起被全歼而被迫退出战争。

但这时的英国陆军已经有了较大的实力提升，不再是那支在布尔战争中灰头土脸的军队了。

3、低估了法国的实力。

法国本身的动员能力在1914年达到了惊人的程度：他们能够动员62个师，占全国适龄人口的80%（德国只有不到50%，约90个师）。

4、德国步兵在长途奔袭后疲惫不堪，无力战斗。

一战时期没有机械化行军，右翼大迂回的步兵靠双腿长途跋涉到达巴黎附近时已经疲惫不堪，战斗力大减，法军正是趁此机会反攻，击败德军。

据一位法国目击者说，德军士兵到达马恩河北岸附近时，“许多人倒在地上，疲惫不堪，只是迷迷糊糊地嘀咕着：‘30英里！

30英里！

’别的累得什么也说不出来了”。

5、当时的战争技术水准使得防守优于攻击，于是进攻方只能夺取一些土地，却无法迫使任何敌对的强国退出战争，甚至连比利时也奈何不了（小国比利时的列日要塞阻挡了德国皇太子率领的德军主力整整12天），因而当德国费时费力攻占比利时后，法国已经完成动员，加上外力的帮助，法国未被迅速击溃，而此时俄国铁路系统已较计划制定时完善，总动员令亦已完成，故施里芬计划完全失败。

1914年8月3日德国向法国宣战，9月5日至12日双方在马恩河一线激战，此役影响重大，法国将其称为"马恩河奇迹"，德军只得转入战略防御，固守埃纳河一线，战斗开始演变为阵地战接着，双方爆发奔向海边的运动战，结果受限于运输等因素，双方平分秋色。

德军夺取法国东北部的广阔领土，却始终不能包围法国的战线。

随后双方再爆发第一次伊普尔战役（1914.10.19-11.22），由于英军强烈抵抗和法国快速驰援，成功挡下德军的重击，德军无法取得重大成果、英法联军亦也缺乏力量推进，结果战事进入胶着对峙状态。

二、战事僵持1915年春季，法国和英国联军趁德军主力集中在东方战线，发动香槟和阿杜瓦两轮攻势。

但因为沿用旧战术，而且欠缺强大火力掩护，结果被德军成功抵挡，己方反而伤亡惨重。

该年4月德军反击，并首次使用毒气，使双方的损失更为惨重。

结果1915年的西面战线，双方大量伤亡，但战事仍然胶着。

当中，俄国曾允诺至少派遣50万人到法国，但直到1916年只派了1.6万名新兵。

导致双方战事僵持局面未能改变。

1916年2月，德军主力在凡尔登战役中袭击了法国的防御阵地，一直持续到1916年12月。

德军在战役初期取得了进展，但随后法国的反击使得德军最后失败。

双方的伤亡人数从70万人到97.5万不等。

凡尔登战役成为法国决心和自我牺牲的象征，也是一战西线战场的转折点。

而英法联军为了制衡德军，在该年7月初向索姆河一线与德军爆发索姆河战役，战况更为惨烈。

英军虽然在这场战役里首次使用坦克，但双方在伤亡共约120万人后，战事仍未有重大突破，并持续至该年11月，西线再次变为胶着对峙状态，不过协约国开始掌握战争的主动权。

由于德军工事极为坚固，英军的炮火准备并无大用。

索姆河战役首日英军就伤亡了6万多人，平均每1.4秒就有1个士兵倒下。

惨重的伤亡迫使英军希望通过新式武器来改变战局，所以坦克首次出现在了战场上三、美国参战1915年5月1日，英国邮轮卢西塔尼亚号从美国出发到英国，尽管德国已经宣布会发动无限制潜艇战把所有英国的船只都击沉，然而由于卢西塔尼亚号的航速较高，没有人认为它能被德国的潜艇追上。

在5月7日，德国潜艇发现了卢西塔尼亚号并用鱼雷将其击沉，由于邮轮上大部分的乘客为美国人，激起了美国人民的反德情绪。

1917年2月3日因德国使用无限制潜艇战，使美国多艘船只被击沉，美国与德国断交。

2月24日美国驻英大使佩奇收到破获的齐默曼电报，电报称如果墨西哥对美国宣战，德国将协助墨西哥取回美墨战争后割让给美国的失地，于是美国以此为根据，于4月6日向德国宣战。

四、1917年英法攻势1917年4月法军于西线开展春季攻势，与德军在兰斯和苏瓦松之间进行会战，历时共一个月，但法军在伤亡10万人后却除了香槟山战役以外并无进展，引起法国士兵的骚动，并导致该次战役的策划者、上任不足半年的法军总司令罗贝尔尼维勒将军被革职。

战事再度胶着，而法军因内部骚动，无力防御，只得由英军负责西线防御。

在该年下半年，美国提供的装备到达欧洲，法军再次发起第二次凡尔登战役和拉马尔迈松战役两场攻势并取胜。

而英军则发起帕森达勒战役和康布雷战役，但伤亡惨重并无取得任何大进展，仍然无法改变战事的胶着状态。

12月，同盟国与俄国签署了停战协议，从而使得西线获得了大量的德军部队。

随着东方战线的瓦解，战争的结果将在西线决定。

同盟国知道他们无法进行持久战，但他们对最终的攻势寄予厚望。

此外，双方都越来越害怕欧洲的社会动荡和革命，双方都急切地寻求决定性的胜利。

1917年，奥匈帝国皇帝卡尔一世在德国不知情的情况下，通过他妻子在比利时的兄弟作为中间人，秘密尝试与乔治·克列孟梭进行单独的和平谈判。

当谈判失败时，他的企图被德国发现，导致了一场外交灾难。

五、德国最后的进攻鲁登道夫与兴登堡认为德军在战争中的胜利机会为在1918年春季发动一个决定性的攻势。

1918年3月3日，东线因为《布列斯特-立陶夫斯克条约》的签订而停战，十月革命后的俄国退出了战争，这使德军可腾出33个师布署到西线。

德军在西线上有了兵力的优势，以192个师来对抗联军178个师，其调来的部队也因为长时间的休息而实力完整。

鲁登道夫从部队中选出各个战斗经验较丰富的单位重新训练，组成许多素质较高的突击队，作为此攻势的攻击主力。

联军方面，依旧缺少一个统一指挥机关，英法两军也因为历经长期的耗损，无论是士气还是人力皆不足，而参战不久的美军也尚未具有战斗的能力。

鲁登道夫的进攻战略为将英军与法军分离，突破联军防线后逼使前者退却到海峡港口，将其歼灭。

这场攻势将结合新式的突击战术、地面攻击机、坦克和仔细策划过的炮击行动，其中后者还包括使用毒气攻击。

3月21日，德军发动5次主要进攻的第1次。

德军春季攻势的第一阶段麦克尔作战非常成功，几乎要将联军部队分割，并在头8天内挺进了65公里，战线也西移了100公里，是自1914年马恩河战役失败后以来，第一次让巴黎再度暴露在德军炮击距离内。

因于这次的攻势，联军终于整合出一个统一的指挥系统，费迪南·福煦将军被任命为法国境内全部联军的总指挥，整合过的联军更能应对德军的进攻，将局势逐渐转为消耗战。

六、协约国反攻1918年7月，法军在第二次马恩河战役初期的第四次香槟战役决定性的挡住德军进攻，接着福煦对马恩河突出部上的德军发动攻势，并在8月将其消除。

两天后，再发动了第二波攻势，一路挺进到亚眠北部。

此次攻击由加拿大和澳大利亚军作先锋，以英法为主力，再加上600辆战车与800架飞机的支援，最终联军获得决定性的成功，兴登堡因此说8月8日是"德国陆军最黑暗的日子”。

此役，协约国军队损失13.9万人，歼敌16.8万人，向前推进40公里，将防线缩短45公里，达成战役目的，并由此完全掌握战略主动权。

德军失败的主要原因是兵力兵器不足和过高估计自己的力量。

德军人力已因为长达四年的战争而枯竭，国家本身也累积巨大的社会与经济压力。

联军以216个师对付德军兵员不足的197个师，1918年8月至11月间，协约国发动“百日攻势”，德军损失15万人，成为崩溃的最后一根稻草，其开始大批向联军投降。

连续的军事失利使德国国内动荡加剧，1918年9月兴登堡元帅建议在德国议会提出要“结束战净”。

但德军的最高统帅部却仍不死心，意图利用剩余的海军舰只与英国海军进行最后决战。

结果德国水兵因不愿送死，在基尔港发生哗变，并迅速蔓延到整个海军及全国。

在联军突破德军防线的不久，马克斯冯巴登亲王于10月被任命为德国总理以进行和平谈判。

由于鲁登道夫拒绝和谈，他被迫下台并逃到了瑞典。

战斗仍在继续，当德军撤退时，11月9日柏林发生十一月革命，社会民主党领袖菲利普·谢德曼宣布建立共和国、宰相巴登亲王马克西米利安为了维持国内稳定，宣布废除威廉二世的德意志皇帝与普鲁士国王封号，德皇威廉二世退位后则于11月10日流亡荷兰。

很快德国新政府与联军签署了停战协定，并在11月11日全面停火，一战结束。

附录1：一战战壕建造方法战争刚开始时，英国使用一种由三个平行战壕组成的战壕系统，这三个战壕由通讯战壕连接。

通讯战壕与前方战壕的连接点至关重要，一般都修有坚固的工事。

前方战壕只有少量守卫部队，仅在清晨和傍晚进入战壕。

70米至100米之后是支援战壕（或叫转移战壕），当前方战壕遭受轰炸或炮击，部队撤到这里。

300米至500米之后是预备战壕，里面有另一支部队，这支部队在前方战壕被攻下后可以尝试反击并夺回。

炮火得到改善后，这种战壕迅速地过时。

在某些前线特定地区，支援战壕的功能演变为吸引火力，这样前方战壕和预备战壕就不会遭受更大破坏。

为了达到这个目的，人们会将支援战壕点上火，看上去像是有人。

在前方战壕后面几千米，通常有两个部分完成的战壕，在前方士兵撤退时用到。

德国人经常挖多余的战壕系统：1916年的索姆河战役中，德国人挖了两个完整的战壕系统，相距1公里，在1公里之后还有一个部分完成的第三个战壕系统。

多个系统使协约国军不可能发动决定性的进攻。

如果第一个战壕系统的一部分被敌军占领，防守方会从第二个系统挖一条通道到第一个系统中没有被占领的部分。

德国人的防御工事建造非常出色。

他们建造的掩蔽物和据点位于地下深处，防炮弹且空气流通。

德军比他们的对手更想战略性地撤退到一个准备充分的防守位置。

他们还首先使用“深层防御战略”，即在几百米宽的前线交战区中修建一系列孤立的阵地，而不是一个连续的壕沟。

每个阵地都可以为它的相邻阵地提供炮火支援。

虽然进攻方可以在阵地间自由移动，他们还是要遭受防守方的纵射。

英国人最后也采用了相似的工事，但德国于1918年发动春季攻势时，还没来得及完成。

这次攻势证明，即使攻势完成，也不会起到多大作用。

1917年6月的一张空中照片。

德国战壕在右边和下边，英国战壕位于左上。

当一个战壕有一部分凸出到无人区，一个突出部就形成了。

相对的，面对突出部的敌军战壕叫做“凹陷部”。

突出部里的士兵三面受敌，处境非常危险壕沟并非笔直，而呈锯齿型。

当敌人从侧翼进攻时可以保护里面的步兵，防止所有部队暴露在敌军火力下，挡住炮弹破片的飞行。

但这也意味着一名士兵无法看到在壕沟里十米以外的东西。

壕沟面对敌人的一侧叫胸墙，背对敌人的一侧叫背墙。

背墙防止士兵们的后背被落在壕沟后方的炮弹弹片所伤。

如果敌军攻下了壕沟，原来的背墙就会成为胸墙。

壕沟的两侧会用沙袋，木架和铁丝网进行加固，地面通常会铺上木板。

一本1914年英国步兵手册中的壕沟建造示意图士兵的掩蔽洞位于支援战壕后部。

英国的掩蔽洞通常8至16英尺深，德国的掩蔽洞要深得多，距地面最近也有12英尺深，有时甚至能到3层楼的深度，士兵们通过混凝土台阶上下出入。

为了使一名士兵可以在不暴露头部的同时观察到战壕外，壕沟的胸墙有一些射孔。

射孔简单到只是沙袋中的一个缺口，也可以使用钢板加固来保护士兵。

为了击穿射孔，德军狙击手使用了穿甲子弹。

还有一种观察战壕外部的方法便是潜望镜，它最简单的形式是一根木棍与两片镜子。

澳大利亚士兵正在使用一把潜望镜式步枪附录2：我军堑壕、交通壕构筑方法

参考文献1. 百科词条2.《一战史》，约翰·基根3.《第一次世界大战战史》，利德尔·哈特4.《施里芬计划:解析与史料》，Michael Epkenhans，Hans Ehlert ，Gerhard Groß5.《争夺欧洲霸权的斗争1848-1918》， A·J·P·泰勒6.《步兵战术学》，李洪程7.《民兵干部手册》，沈阳军区司令部动员部