大红包2：龙凤呈祥

电影导演要为整部电影的各个方面负责，因此很多从片场磨炼起来的草根导演，往往都是编、导、制、演、剪的全能战士。

囤儿就认识这样一位在追逐电影梦想的过程中，蜕变成全能战士的草根导演。

他就是2021年爆卖2.35亿票房的喜剧片《大红包》的导演李克龙。

如今他的新片《大红包2：龙凤呈祥》在1月10日全国上映，再次跟大家“提钱”贺岁。

《大红包》卖座，就是因为李克龙敢于在电影里“提钱”。

主人公荒诞地假结婚，目的就是为了把随出去的礼金要回来。

份子钱，就是大家生活中的戏剧张力。

不能不给，又很难心甘情愿给。

这个钱的背后，是复杂的人情社会。

李克龙虽然是草根导演，没有什么第几代的光环，但敢于戳这个群体痛点，一下就戳中了当时的观众。

来到精神续作《大红包2》，李克龙没有延续前作的故事和人物，而是再次聚焦中国人生活中另一个颇具戏剧张力的钱——彩礼。

比之份子钱，彩礼的争议性可就更大了，给部分人留下的痛感也更为强烈。

李克龙果然没有停下自己犀利的笔触，大胆地聊起了真爱与金钱的关系。

本片于嬉笑怒骂间完成了魔幻现实般的讽刺。

从天而降的一百亿遗产，把彩礼背后的戏剧张力摆到了明面上。

我凑不够彩礼，就娶不到你女儿；彩礼对我是九牛一毛时，还会坚持娶你女儿吗？

这话，但凡情商在线的人都不会说出来，可不代表大家心里没嘀咕。

囤儿很欣赏草根导演始终从社会体察出发去搞创作，而不是非要站在高处拍大叙事、大格局。

从生活中观众常接触的小事出发，做一个“小事判官”，才能接观众喜闻乐见的地气。

《大红包2》的每一个情节点，观众都有发言权，都能与身边朋友展开一番探讨和交流。

以前看李导的片子，发现他都有客串出场。

囤儿早就看出了他有很好的表演底子，也看出了他有独特的表现力。

这次终于看到他亲自主演，也算是看到了曾经设想过的可能。

他为主角李金龙设计了有别于其它角色的表演节奏，可谓闹中取静、快中夹慢，营造了独特的喜剧节奏，也更好地揭示了人物的内心，从而实现他作为编剧和导演，探讨真爱与金钱这一严肃话题的个人诉求。

别看他不是科班出身，对电影全局和细节的掌控能力，既清晰又到位。

此外，李克龙草根出身，也就没有“洁癖”，不仅拍院线电影，也拍过网络电影。

在类型上更是涉猎颇多，除了喜剧片，他还拍过剧情片、儿童片、战争片、动作片、奇幻片、惊悚片等。

这使得他对新鲜事物、新型叙事都特别敏锐。

《大红包2》里就运用了大量的直播和网红元素，叙事节奏也更快，很符合当下人们被网络培养起的新习惯。

草根导演，不仅全能而且还全心服务于观众。

他们是中国电影能重新蓬勃的重要力量。

希望大家能和囤儿一样，为草根的成长鼓掌。

文/满囤儿

大红包2：龙凤呈祥 (2025)3.92025 / 中国大陆 / 喜剧 / 李克龙 / 李克龙 李春嫒这个表面上无背景无人脉的西门大爷一次次打破运行规则，在39岁的年纪创造了40多部巨作，而且四十岁出道，二十一岁就独立指导电影院了，放眼全球也是天纵奇才，而且阵容越来越大，和 廖蔚蔚的合作可乃珠联璧合，天衣无缝，其作品《大红包》就自己拍了两次，第一次扑街，而越扑越拍，越烂越有人投，可想此人背景及其背后的不可想象，其人脉覆盖到整个娱乐圈，导演生涯连个及格的电影都没有，居然拍了四十多部。

有这种导演是电影界的悲哀，还是观众的悲哀呢，张的比于洋脸还长，表演跟ai替头一样，却能获得这么多资源，你埋头圈钱就圈呗，满世界的买热搜啊，屏蔽都屏蔽不完，你造屎就埋头造，非要撒糖霜说是冰淇淋，不吃硬往你嘴里塞，这是人干的事儿？

就《大红包2》的剧情，自编自导自演，情节不能说多屎，只能说一文不值，剧情东拼西凑，抄电影抄网络段子，烂梗玩的都尴尬了，我特佩服看完的人，找群演员衬托他，然而他演的跟ai替脸一样，无表情无眼看，里面客串都比他演好，我真想不懂这种人大行其道，背后的得多可怕

贺岁喜剧片《大红包2：龙凤呈祥》是典型的合家欢电影。

故事聚焦男女婚恋故事，但是影片核心探讨的是“金钱与爱情”的比较，表演氛围幽默，主题内容贴近现实。

观众笑过之后，会不自觉的思考金钱在婚恋关系中处于什么样的地位？

我很喜欢这一类有导演个人表达的电影，不是一味地逢迎观众，而是透过精彩的戏剧传递有价值的观点，市场需要这样的商业娱乐片。

喜剧的效果多来自于讽刺，导演李克龙对生活的观察非常细致，剧情中的种种设定都能在生活中找到原型，进而实现电影与观众在情感层面上的同频共振。

影片聚焦“金钱与爱情”孰轻孰重的问题，金龙与玉凤是双向奔赴的爱情。

可是，两人相恋多年却无法修成正果，最大的阻碍就是玉凤父亲伸手索要30万元彩礼。

导演没有一味地批评玉凤父亲财迷，而是从两种角度展现彩礼问题。

金龙的角度来看，彩礼过高，影响他早日晚婚，难以迈向新的生活；玉凤父亲的角度来看，穷困潦倒的金龙没钱没前途，拿不出彩礼正好让玉凤脱离苦海。

金龙和玉凤的婚姻被彩礼所困，这也是现实生活中很多情侣遇到的问题，新闻中也时常看到准夫妻因为彩礼而闹掰。

男方付不起或是不想付，女方父母坚持天价，一场姻缘可能就此终结。

金钱在爱情中似乎占据了主导地位，可是，有钱就能获得真爱吗？

导演突破现实窠臼，大胆地设定了金龙突然遇见失踪多年的富翁爸爸，金龙身价立刻扶摇直上。

金龙有钱了，但他发现玉凤之外，还有更多的美女，他动摇了。

如此看来，导演想表达金钱是爱情里的干扰因素，暴富和暴穷都会考验爱情。

金龙发财虽然极具夸张设定，但一场浮华梦检测出人性黑白。

观众的心态仿佛坐在过山车上，跟着金龙的命运大起大落。

导演不仅批评现实中的彩礼问题，对短视频时代媒体为了流量不择手段的做法也进行了讽刺。

媒体和网红都以流量为王，忽视了道德底线和法律准则，《大红包2》里的影视城老板为了流量虚构全民关注的事件，网红们趋之若鹜的报道引流，导致一场满城风雨的闹剧，白白占用公共资源，浪费大众感情。

现实中，这一类事件屡见不鲜，在经过几轮整治之后，网络空间已经净化很多。

但是，部分媒体和网红对于流量的渴望仍未改变，《大红包2》对这一类无良作法的揭露和展示，依旧有效。

电影的影响力不可小觑，它通过戏剧化的情节，潜移默化地告诉观众孰是孰非。

导演的正确三观，让观众看到博取流量的不正确做法，也是希望网红们能够自律自省，走正能量扬名之路。

《大红包2》的情感主线围绕着主人公金龙和玉凤的婚事展开，因此，影片氛围始终被喜庆热闹、红红火火所包围，契合当前的节庆氛围。

影片结尾那一场“龙凤婚礼”，金龙和玉凤在影视城的大殿中举行婚礼，两人身着传统中式婚服，殿堂金碧辉煌，这一场婚礼彰显出雍容华贵的气氛，令人叹为观止。

《大红包2》定于1月10日影院公映，电影情节虽然涉及悲欢离合，但整体仍然走向欢乐团员的终点。

观众看完之后走出影院，又看到现实中的贺岁气氛，感受到的是一片其乐融融的景象。

《大红包2》应该在贺岁档热卖之外，影片适合将映期延伸至春节档，观众在看过超级大片之余，像《大红包2》这样的轻松喜剧也值得一观。

1. **票房惨败与市场定位失误** 前作《大红包》以2.4亿票房成为黑马，但续集上映两天票房仅190万，最终票房预计不足400万，跌幅超过99%。

主要原因包括： - **演员阵容大换血**：包贝尔、克拉拉等前作主演缺席，导演李克龙自导自演，但其演技被批评为“尬演”，缺乏观众缘。

- **剧情注水与低俗化倾向**：126分钟的片长被指拖沓，大量擦边球镜头（如女性角色的俯拍胸部）和“嫁人至上”的台词，被批评为迎合男性幻想，背离女性观众主导的市场需求。

2. **叙事逻辑与创新乏力** 尽管影片试图通过反转增加深度，但核心故事被指类似网络短剧套路，如“继承百亿遗产”“用钱砸岳父”等设定缺乏新意，与《西虹市首富》等作品相比显得平庸。

部分观众认为剧情可压缩至10分钟，笑料堆砌但缺乏连贯性。

3. **制作粗糙与导演能力局限** 导演身兼编剧、主演、出品方等多重角色，但未能平衡创作与表演。

影片被指制作成本低廉，场景设计简陋，且导演对市场需求的判断失误（如依赖过时的低俗喜剧元素）进一步削弱了观众好感。

李克龙导演的《大红包2：龙凤呈祥》好笑又感动，影片让观众在此起彼伏的笑声中领悟爱情和婚姻的真正意义。

影片由李克龙、李春嫒、阿依帕丽主演，还有张琪、何欢、宋晓峰、张晨光、王德顺等众多笑星、演技派加盟，构成一部星光熠熠的贺岁档喜剧片。

电影以社会热点议题切入，导演通过角色提出问题：结婚该不该要彩礼？

这个问题的答案可能众说纷纭，我们打开短视频APP，可能上面的男性和女性都表示反对彩礼。

可是，现实中哪一对“准夫妻”能躲得掉彩礼环节？

我最近看到一个新名词“舔狗经济”，多指男生追求女生时带动的经济活动，比如买花、吃饭、看电影、买礼物……男生看似花钱大手大脚，但也是在他基本能负担的范围之内，进而促成了“舔狗经济”的兴盛。

但是，男女真正到了谈婚论嫁的地步，如果出现天价彩礼，那就让不少男生望而却步。

彩礼话题的争论不休，“舔狗经济”也在崩塌，直接反应就是现在的男生都不愿、不敢去追女生了，现在内地电影票房始终下行，也是受到“舔狗经济”崩塌的影响。

因此，很多人也认为彩礼是压垮“舔狗经济”的最后一根稻草。

《大红包2》直面婚恋中的彩礼问题，导演架构了一个既梦幻又现实的故事。

主人公金龙原本是个有梦想的穷编剧，他与女友玉凤两情相悦，由于玉凤父亲索要的30万元彩礼而难以成婚。

谁能想到，金龙失踪多年的父亲突然出现，他陡然间继承了百亿家产，他的玉凤的感情将面临巨大考验……

电影以反差设置营造幽默效果，金龙出场时是穷光蛋，受尽周围人的白眼和嘲讽。

谁能想到，金龙离家出走的爸爸突然回来，还是身家百亿美元的超级富豪。

金龙一下子成了别人眼中的贵公司，身边的好友立马给他捏肩捶腿，平时对他怒目圆瞪的准岳父也笑脸相迎，金钱将人性的丑态表露无疑，同时带来层出不穷的笑点。

更犀利的是，金龙成为综艺节目的主角，为他开设了“全球新娘选秀”活动，无数女网红对金龙示爱。

金龙有钱之后，走到哪里都被众多自媒体举着手机拍摄，网络红人为了流量的吃相格外难看。

导演在片中不仅是讽刺了天价彩礼，还对为流量不择手段的做法，现实代入感极强，引发的喜剧效果也是一流。

我在笑过之后，还是能代入现实思考。

金龙这样一位在底层苦苦挣扎且心怀梦想的青年人，足以引发我的共鸣。

大家的生活即使比金龙强，但都没有摆脱婚恋生育、挣钱养家的生计范畴。

人人都在笑话金龙，但转念一想，金龙就是芸芸众生的一个典型。

每个人生活中似乎都有不同的烦恼，归根结底，都是由于“钱”闹的。

金龙一穷二白，彩礼成为巨大的阻碍；金龙发财暴富，真爱成为选择难题。

他开始觉得文化程度不高的玉凤配不上自己，特别是他身边出现光鲜亮丽、举止主动的大美女，他迷失了自我，找不到真爱了。

导演通过人物前后天差地别的命运走向，清晰地表达出金钱不能决定婚恋幸福的观点。

真爱是双向奔赴，可遇不可求。

金龙没钱时得不到真爱，有钱时忽略真爱，这就是人性的悲哀，过度看重金钱在婚姻中的作用，爱情就变得无足轻重。

《大红包2》定于1月10日公映。

影片有笑点、有泪点、有思考，敢于对彩礼进行直面抨击，有胆量！

叮铃铃/文

彩礼起源西周时期“六礼”中的“纳征”，是我国民俗婚礼中非常重要的一部分。

随着社会的发展，这种在古代非常盛行的民俗并没有陨落，反而仍普遍存在并盛行。

尤其是一些偏远地区，不仅比拼彩礼多重，甚至有的女方家里主张嫁人就是嫁“彩礼”。

《大红包2：龙凤呈祥》针对这一现象拍出了绝妙的故事。

实际上，当下的中国仍是一个半熟人社会，围绕“彩礼”所产生的各类社会现象层出不穷。

包括东北、山东、河南、广西等地都是重彩礼区，有时彩礼不仅是财力的象征，也是男方诚意的体现；反之，一些少数女方家庭也会因为彩礼的数目决定优先结婚对象，因而错过了第一人选。

纠其根本，是经济作用占据了话语权。

《大红包2：龙凤呈祥》讲述的正是这样的一个接地气的民间故事，但同时它又充满了思辩空间。

不少观众是全程姨母笑看完电影，但它更多是给大家带来婚姻方面的启发。

尽管《大红包2：龙凤呈祥》一开始是围绕着男主怎么费力凑彩礼的苦情戏份展现的，但是故事大纲的框架还是偏向爆笑幽默的形式。

据悉，这个剧本的创意是来自于编剧身边真人真事，电影更多的是追求还原社会现象本质。

比如老葛头对金龙的评定标准从始终至都是围绕着经济能力高低起起伏伏，这是一个社会底层父母固有的看法，很难被打破。

到了剧情的发展高潮时，大家会发现：当另一半变成理想对象时，新的问题也会随之诞生，即没有发生变化的一方很容易相形见拙。

整部电影淋漓尽现了塑料爱情与真心相爱的反差。

最具有真实感的地方还在于电影没有给观众上帝视角剧本，所以大家几乎全程抱着吃瓜的态度追下去。

这部电影除了夸张、诙谐的剧情带给人欢乐以外，还有一定的哲理性，即什么样的人生配得上理想的另一半？

既然现实生活中带不来这种期待视野，那么从影视中获得定型视野也是一种享受。

《大红包2：龙凤呈祥》中的男主人公从坚守创作的贫穷编剧到百亿少爷，结局又有了新的反转。

主角还是那个主角，但是我们通过这一系列的故事对片中的婚姻认知也一定定发生变化，这种深刻的经历会对年轻人在婚姻选择中有一个新的判断，这对于挑战世俗的观点是有一个很大的突破。

片中还有很多小细节小梗：比如，片中女主的爸爸老葛头，多少会使人想起《葛郎台》这本书，也难免进而想起书中那段高攀婚姻带来父母的悲剧。

有一个场景镜头是：很多人在追逐热点新闻时，前面举着相机的摄影师被后面拿着手机的自媒体给撞倒了，让人很容易联想到当下传统媒体的江河日下。

还有一段台词很普通却让人过目不忘，男主说：“男人小时候想要的是橡皮铅笔，长大了想要的是豪车、美女”，这段剧情听起来很夸张搞笑，但在现实中我们都懂它会发生的。

不得不说，作为“半路出家”的草根导演李克龙，这部作品有着很强的社会洞察力，大胆直击议题。

早在十多年前，时兴起一个婚姻名词叫“裸婚”。

随着近年传统文艺复兴，人们已经从“裸婚”的观念跳出来了，伴随着新时代年轻人的状态是”不婚”。

在这些不婚人群中，“彩礼”是一个影响婚姻态度的重要因素，它的未来会消失还是续存都说不好，但从一个过来人的角度看，相比于彩礼的数目，更重要的是婚姻的恩义。

所以，《大红包2：龙凤呈祥》特别适合当下的年轻观众和老年观众观看，新的时代，我们到底要什么？

如果你无法判定，一定要来看这部电影，了解一下当下新年轻人的思潮

电影是造梦的艺术，如《西虹市首富》，满足了所有人对发财与花钱的想象。

电影又是梦碎的艺术，如《胜券在握》中，揭露了职业牛马的现实处境与崩溃心境。

而电影《大红包2：龙凤呈祥》则是将造梦与梦碎，虚幻与真实做到了融合，通过一个穷小子意外继承富豪爸爸百亿家财，展开了一场关于爱情与人性的群像巡礼，各色人物你方唱罢我登场，呈现出了一场看似荒诞不经又无比真实的爆笑故事，妥妥能治好你的彩礼焦虑。

2021年，电影《大红包》以现实为切片，通过爆笑的风格，扎实的剧情收获2.35亿票房，为低迷的电影市场注入了新活力。

4年后，导演李克龙携续作归来，影片在剧作上依然延续前作精髓，以现实话题为底色，正如贾樟柯所感叹：时代滚滚向前，但请不要忘记那些摔倒的人。

而李克龙就是通过电影语言，来关注和表达那些挣扎、摔倒的人，并用喜剧甚至闹剧的形式来生动又深刻的表达出来。

影片开篇，导演将视角聚焦当下的网红经济，以群像的方式表达了对这种现象的思考。

故事的主人公李金龙是一位十八线小编剧，生活拮据的他也不得不加入直播大军来推销剧本，不想却遇到了准岳父前来责难，提出要30万彩礼的要求。

可以说，被彩礼打败的爱情在这一刻具象化，使得男主陷入事业与爱情的双重困境……如何解决困境？

导演并没有让男主走正途来艰苦奋斗，也没有走邪路非法获取，而是用了极具戏剧性的“天降横财”，将整个故事嵌进另一个故事，一个谎言套着另一个谎言，这笔百亿横财像折射镜一般，为观众呈现了一场或善或恶，或美或丑的社会人性百态。

如此设定非常考验导演的述事能力，从结果来看，李克龙完成得非常出色，这源自于导演本身就是影片的编剧。

在剧本上他是“总设计师”，在拍摄上他是“总工程师”。

戏中身为第一男主的他又是所有角色群像的定海神针，是舵手般的存在。

整体来看，影片的叙事是典型的三幕式架构。

首先是角色的设定，落魄又执着的男主李金龙，不离不弃的女友葛玉凤，财迷心窍的葛父，都是典型环境中典型人物的创作手法。

随着天降横财，全球征婚秀的展开，使故事渐进高潮，征婚过程中的女性群魔乱舞，有力批判了前些年的综艺节目乱相，而性感女神艾丽斯的出现，使本就被财富迷了心智的男主又陷入女色的温柔乡，这谁顶得住？

殊不知，这一切的背后又有着资本这只无形大手在掌控……这真是对行业乱象无差别扫射了，尺度直逼《红毯先生》。

看得出李克龙是一位迷影型导演，片中他致敬了大量的经典电影，在风格上也颇有些90年代香港喜剧片的风格，八个字形容：尽皆过火，尽是癫狂。

影片的最后，男主李金龙打破戏剧语言中的第四面墙，直接面对镜头，直视观众进行输出，这很容易让人联想到经典喜剧《唐伯虎点秋香》中星爷与华夫人那场打破“第四面墙“的贴脸开大，很有意思。

难得的是，在尽皆过火，尽是癫狂后，导演能够很好得将故事与人物进行平稳落地，使所有的谎言与骗局以一种圆满又自恰的方式收尾，并传递出积极、正向又暖心的价值观。

他是怎样做到的？

1月10月，来影院揭晓吧。

单身的不搞对象选择继续单身，有对象的又不着急结婚，结了婚的不生孩子只过二人世界，再加上谈婚论嫁中饱受诟病的彩礼，以上的种种问题早已替代了“哲学终极三问”，成为适婚人群棘手的难题。

婚姻的本质究竟是什么？

怎样找到适合自己的人？

结婚彩礼到底该给多少？

这一系列问题光想想就让人头疼，也造成了人们恐婚的现状，而影片《大红包2：龙凤呈现》或许能给到你苦寻的答案。

《大红包2：龙凤呈现》直面当下的婚恋市场，以一对即将步入婚姻殿堂的新人为切入点，直面他们从相亲到订婚、从彩礼到婚礼的全过程，透过一个个啼笑皆非又发人深省的故事，折射出当代人对婚姻的态度和对爱情的理解，如同是一部结婚前的百科全书，将结婚前遇到的问题和解决办法，一股脑地告诉你，值得未婚人士细细揣摩。

年年岁岁贺相似，岁岁年年岁不同。

一转眼，又到了一年一度的贺岁档，春节档也是近在咫尺，结合近年来的票房数据来看，喜剧题材占有得天独厚的优势，也更符合观众的需求和审美，毕竟过年过节谁不想乐呵乐呵。

《大红包2:龙凤呈祥》从喜剧上下功夫，爆笑的环节层出不穷，开场就是惊喜。

主人公总结出的某音直播“六步法”、掏出的悲情剧本《满江绿》，为影片定下了欢乐的基调。

随后的天降横财、直播选妻、终极考验、两极反转等环节接连上演，让观众如同坐过山车般体会喜从天降、悲从中来、悲喜交加、喜上眉梢等不同的情感，算是把喜剧给玩明白啦。

短视频可谓是风头正盛，不光挤占了人们的碎片化时间，更是造就了一个又一个网红，也让无数人蜂拥而至，纷纷涌入到短视频领域，迫切想成为下一个网红。

《大红包2:龙凤呈祥》也对当下如火如荼的网红经济、以及全民追流量进行了深入地刻画。

人人都拿着手机直播，从才艺展示到谈天说地，从狂追富豪到综艺选秀，从直播选新娘到婚礼现场，以诙谐幽默的让人忍俊不禁的表现手法，刻画出了人人争当网红、人人都想成名的现实。

当下的经济，不同于以往，实体经济日渐式微，网红经济横空出世，流量成了焦点中的焦点。

现实中的普通人和看起来不起眼的城市，往往因为流量而一炮走红，湖南怀化的理发师李晓华，粉丝突破450万，引来向佐上门理发；广东湛江的阿娟，因收留下课来看电视的孩子受到关注，改行小吃粉丝突破100万而火爆全网。

而《大红包2:龙凤呈祥》里的都匀秦汉影视城，也因为百亿新郎的噱头而火爆一时，成为一众网红打卡的首选，吸引了一波又一波的游客的同时，也间接证明了网红经济已经开始改变世界的现状。

时间回到四年前的2021年，李克龙自编自导的电影《大红包》横空出世，从国人熟知的结婚随礼和红包入手，透过接地气的故事和爆笑的剧情，引发了观众的情感共鸣，最终斩获2.35亿的票房。

四年磨一剑，四年后的当下，李克龙自编自导自演的续集《大红包2：龙凤呈现》登陆大银幕，女神克拉拉强势回归，还有张晨光、宋晓峰、李春嫒、何欢等实力派演员助阵，依旧走的是温情加搞笑的路线，能否延续第一部的辉煌，我们不妨拭目以待。

临近春节，国内电影大片扎堆上映的情况愈发明显，毕竟都希望借助好的档期来一次“抱团取暖”，但是在元旦的跨年档到春节的贺岁档中间，却留下了将近一个月的真空期。

《大红包2:龙凤呈祥》定档1月10日，无疑要在这个空档期，掀起一波喜剧大片辞旧迎新的欢乐节奏。

要知道，同样由李克龙导演执导的前作《大红包》，也是在2021年春节前公映，共收获了2.35亿的票房好成绩，成为绝对的喜剧黑马。

此次全方位升级后的《大红包2》，无疑有望再创票房奇迹。

《大红包2》好看，首先是因为故事相当的爆笑。

影片用一个失意编剧突然“天降横财”的剧情，开启了一场众人的狂欢。

同时，导演又不仅仅满足于作品的喜剧呈现，而是通过男主角李金龙看似荒诞张狂的“暴富”经历，来针砭国内“彩礼钱”的时弊，直接向这个真爱拦路虎的巨兽发起了强势冲击，影片内核的爽感让观众收获意想不到的酣畅淋漓。

众所周知，今年的平安夜票房，创下了十年来的新低，大家纷纷议论，说是舔狗经济失灵了。

其实这种说法未免太过主观，对于众多真心追爱的“舔狗们”而言，并不会因为一场电影而影响爱情的走向，但却毫无疑问的是，现实中的彩礼，才可能是压倒舔狗经济的最后一根稻草。

近年在各新闻报端出现的有关“天价彩礼”的新闻，也在不断的打击着适龄男女们结婚的积极性，他们都被“卡”在了漫天要价的彩礼上。

在《大红包2》中，尽管男主角李金龙已经足够努力，为了意中人葛玉凤算是倾尽了所有的努力，还为她制定了写剧本、拍抖音等“六步计划”，但所做的一切，都无法让见钱眼开的准岳父满意，那梦想中的“龙凤呈祥”，也成了难以实现的空中楼阁，真可谓是“兜里没钱，英雄气短”，彩礼成了七尺男儿难以逾越的大山。

舔狗经济之困，终于被“真相了”。

故事的转折来自于男主角李金龙突然有了失踪几十年的父亲的消息，以及给自己留下的巨额遗产。

穷小子一步登天，也让观众直接感受到了人情冷暖的“冰火两重天”，特别是准岳父对自己的态度，更是来了个一百八十度的大转弯，前后对照，绝对会引发观众的自我审视与反思。

一边是真爱“舔狗”，一边是图财“舔狗”，两代男人之间的不同诉求，在影片中形成了强烈的反差比。

有了钱，就有了更多话语权的李金龙，能否通过这前所未有的泼天富贵大考验？

正是《大红包2》的神来之笔，毕竟香车美女唾手可得，毕竟奢华婚礼万人瞩目，小小的男主直接变成了极尽奢华的皇宫婚礼的男一号，换谁不给香迷糊了啊。

不得不说，影片所呈现的那场世纪婚礼，真的让人心水无比。

但对李金龙而言，要不要放弃一切，重回初心，追回真爱？

又开启了对人性的极致考验。

整部《大红包2》的欢乐节奏，会让人想起曾经港产喜剧贺岁片《八星报喜》《家有喜事》的感觉，出场人物众多，戏剧冲突激烈，主打一个热闹的迎新氛围。

但李克龙导演并没有沉溺于感官层面的视听刺激，他并未忘记创作这部电影的初衷，直击世俗弊端的勇气。

据说，导演创作这部影片，也有许多自身所见所闻的经历在其中，所以看起来才如此的走心。

故事看似荒诞，实则相当写实，影片不仅针砭了漫天要价的彩礼陋习，而且也对当下备受非议的网络炒作，进行了无情的嘲讽。

无论是影片开篇的直播广场，还是这场惊天阴谋背后的资本布局，当所有的肥皂泡都戳破之后，留下的只是一地鸡毛。

很喜欢影片中的一句台词，是“生活和电影一样，丑恶一定会受到审判的”，也通过演员之口，道出了导演的心声。

这也是《大红包2》创作的初衷，荣华富贵只是浮云，唯有真爱才是人间的无敌。

而这样一部又爆笑又解气的现实主义题材喜剧大片，嬉笑怒骂皆是欢乐，是春节前观影的首选。

由李克龙导演自编自导自演的《大红包2：龙凤呈祥》一开场就有点意思。

首先，映入眼帘的是当下热火朝天的直播生态：男女老少聚在广场空地上架起手机搞直播，有的身着奇装异服表演才艺，有的抓住流量话题猛蹭热点。

一言以蔽之，都是为了自己的网红梦想。

这时，影片男一号金龙（李克龙饰）在银幕前亮相。

耐人寻味的是，他一出场便直视镜头，谈及自己对于直播现状的种种隐忧。

这样一种颇为独特的处理手法，带给观众的是有些特别的心理感受：通常，我们在银幕上欣赏演员的表演，而在此刻，演员透过银幕试图与观众对话。

很显然，“第四堵墙”被打破了。

在戏剧艺术中，历来存在着“第四堵墙”的说法，那么，究竟何为第四堵墙？

在戏剧舞台上，观众目之所及的是三面墙构成的一个半包围空间，而“第四堵墙”则是一个介乎于存在与不在之间的微妙之所在：对于观众来说，第四堵墙并不存在，或者可以说是透明的，因为我们能够清晰看到台上演员的表演。

然而，对于台上演员而言，他们需要建立起一种强烈的信念感，相信第四堵墙的确存在。

它将演员与观众之间的视线隔开，从而断绝了交流与沟通的可能性。

总而言之，无论是在戏剧舞台上，亦或是电影艺术中，“第四堵墙”通常都是需要演员来小心维持的存在，因为它留给观众一种银幕梦幻，让观众得以最大限度地沉浸其中。

而实际上，打破第四堵墙也未尝不可。

戏剧大师布莱希特便深谙此道，他将其命名为“间离效果”，坚信打破第四堵墙直接与观众对话，能够引发观众对于现实世界的更多思考。

理解了这一点，作为观众的我们才真正明白了《大红包2：龙凤呈祥》导演李克龙的良苦用心：导演想要触发的，实际上是观众的主观能动性。

他希望电影观众能够化被动为主动，去思考一些通过影片所反映出来、且现实当中确实存在的社会问题。

譬如，令人心浮气躁的直播乱象，如何影响着现代人的三观塑造？

一心想要成为网红的年轻人们，还能够安心踏实下来好好工作吗？

事实上，观影过后，就会发现全片围绕着的同样是一个有关婚恋的突出社会议题：彩礼对于相爱着的两个人究竟意味着什么？

彩礼是真爱的物质性证明，还是反倒阻碍了真爱的纯洁性？

凡此种种，无不体现出《大红包2：龙凤呈祥》对于社会现象的敏锐洞察，以及导演想要去积极调动观众思考的一颗真诚之心。

在《大红包2：龙凤呈祥》的映后交流环节，导演李克龙谈及自己对于影片大团圆结局的创意性处理。

这样一种合家欢式的喜剧式结尾值得欣赏，因为它一方面十分契合于新年新气象的喜悦氛围，和片名中的“龙凤呈祥”形成了巧妙的呼应，另一方面，这样的处理方式本身就蕴含着一种温柔：愿意相信有情人终成眷属，愿意相信真爱确实存在，愿意相信总有人愿为真爱付出一切。

从这一视角来看，《大红包2：龙凤呈祥》其实是一部非常有爱的喜剧电影，观众在影片中不仅能够收获许多包袱笑料、欢声笑语，更可以感受到很多的爱与真诚。