郑和1405：魔海寻踪

文/公元1874始终觉得，中国古代有这么多故事，值得好好拍的古装大片是非常多的。

可是近年来的古装片，虚构历史甚至朝代背景的占了大多数，剩下没有虚构的，则有一些是借古喻今，顾左右而言他。

看到《郑和1405 魔海寻踪》的时候，觉得能把郑和下西洋的故事拍出来，也算是有点意义了，尤其是，当这段历史，还是以小孩子可以接受的动画片形式去制作，对于普及那段历史，也算是做出了寓教于乐的表率。

没有办法，在我国，动画片的娱乐性要放在第二步，第一步一定是意识形态，故事得有意义，可以教给小孩子什么道理才可以。

所以，日本的大量动漫作品，在国内都处于被禁的状态，连宫崎骏这样的日本国宝级大师的作品，迄今都没有一部被引进。

在被喜羊羊和熊出没统治了那么久，大银幕上，我们迎来了这部《郑和1405 魔海寻踪》。

郑和下西洋是中国历史上寥寥无几的海洋开拓史里浓墨重彩的一笔，更为传奇的是，这位三宝太监，以自己特殊的宦官身份，竟然完成了许多大将军都没有办法做到的重任。

明成祖朱棣当年命郑和率领200多艘海船，在载着近3万人七次远航西太平洋、印度洋的壮举之中，拜访了30多个国家，成为古代中国海洋外交史上最大的壮举。

要知道，过了快一个世纪，葡萄牙、西班牙才开始他们的航海旅程，中国的大航海时代，远比欧洲各国来得更早、更大、更值得大书特书。

很可惜，这段历史一直鲜有文学作品涉及，2009年的电视剧《郑和下西洋》大概是最具代表性的。

这部《郑和1405 魔海寻踪》填补了这段历史在动画作品里的空白，从这一点而言，值得称道。

之所以加上1405的标签，是因为郑和在1405年，明永乐三年首次起航；而“魔海寻踪”，则来自于电影本身的虚构故事。

为了让小孩子看得开心，郑和下西洋的历史，在动画片变成对抗海盗为主——那海盗倒也是历史上真有其人，担任此反派大任的，是明朝时的著名海盗陈祖义。

陈祖义盘踞在马六甲10多年，他的海盗大军在最鼎盛时超过万人，有百艘战船，曾经攻打过沿海50多个重镇，是明朝海外的重大威胁。

郑和下西洋的任务之一，就是灭掉陈祖义。

而郑和果然也不负众望，只用了两年时间就消灭了整个陈祖义的海盗军团，在永乐五年（1407年）9月，郑和把陈祖义押回中国，当众将陈祖义斩首示众。

以这段历史为背景，《郑和1405 魔海寻踪》讲述了郑和如何剿灭陈祖义，再与友邦建交的过程。

很明显，叙事借鉴了最热门的航海题材电影《加勒比海盗》，对于海岛的异域风情，陈祖义的阴谋诡计，各国之间的勾心斗角，以及海怪的乱入，都带着强烈的加勒比海盗的影子，以致于让我感觉郑和其实是穿越到了加勒比，和杰克船长联手抗击陈祖义呢。

其实中国这么五彩纷呈的历史，有很多都可以拍成动画片。

中国在3D动画方面还处于尝试阶段，《郑和1405 魔海寻踪》也难免有着诸多不足。

不过，没有虚构历史，没有弄些奇怪的动物嬉笑打骂，而是选取了中国历史里重要的一桩事件作为蓝本改编，就算是有这样那样的小问题，但瑕不掩瑜，它依然值得家长带小孩子去看，至少看完了，可以借助这个电影，让小孩子对中国历史产生好奇心，那也算是某种程度上的寓教于乐了。

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郑和下西洋的历史传奇，虽然知道的人很多，但被拍成影视作品，并非一件容易的事。

一是因为这段呈现在历史教科书上的航海事件，在人们的主观想像中，都早已有了千万个形态各异的既定印象，你很难用最具体影像去展示这个传奇；二是由于这一伟大的航海事件，在影像视觉元素的构成上极为复杂，试图还原那些宏伟瑰奇的历史场景，又会和“成本”这个实际问题发生碰擦。

从这个意义上讲，用动画电影的形式来讲述郑和下西洋，是个比较明智的选择。

至少，它可以以更自由的心态、更丰富的想像来面对难啃的史实。

不得不说，根据郑和的故事改编而成的3D动画电影《郑和1405：魔海寻踪》，拥有一个极具噱头的片名，它不会让题头“郑和1405”抢掉这部电影最乐于强调的传奇性和颠覆性。

影片的切入点颇有意思，在“完美风暴”中拌嘴的少男少女在海底发现了一个青花瓷盘，在这个郑和当年使用过的洗笔盘里，他们和观众一起穿越到了郑和生命中最辉煌的一段岁月。

可以看出，编剧在整合故事素材时委实下了一番心思，在人们普遍对郑和航海的外交成就最为关注的前提下，他却把船队和海盗之间、船员和大自然之间的种种较量，当作了电影的主体，促使原本扁平的历史，变成了一个可以将冒险、动作、灾难和情感全盘容纳的筐。

在这个筐内，故事发展的波形也保证了非儿童观众也能看得下去：从壮观的“群鸟劫”到唯美的“潜水救美”、从妈祖神女的微笑到惊心动魄的“大破生死阵”，就国产动画长片而言已属流畅。

《魔海寻踪》的3D立体感，比同类国产动画转制成的3D版，确实要高出一个层次，但通过《丁丁历险记》式动作捕捉技术所落实的人物动态画面，以及Maya Ocean系统定制的海洋动态，却还有一定的提升的空间。

当然，我们也无需将该片的影像质量和皮克斯的电影进行比较，除了制作成本和技术手段的差异之外，创作者对于作品本身的影象风格，其实也有其独立的判断和选择。

在看《魔海寻踪》的过程中，竟屡次想到吕克•贝松的《亚瑟》系列，你不能说“亚瑟”究竟如何粗鄙，因为此片的视觉概念从最开始就是奔着“反好莱坞”去的。

《魔海寻踪》独立的影像气质体现在京剧脸谱元素的植入，无论是人物形体还是面部轮廓，刀切的线条显得厚重而有力，也突显了一种体积感，看上去别有一番妙趣。

今年上映的国产3D动画片《郑和1405魔海寻踪》，是一部具有探索价值的作品。

从内容看，故事讲述了国人皆知的明朝三保太监郑和率船队出海探索世界的破冰之旅， 从事件看，影片也是国产动画电影3D化的大胆尝试与引领，无论哪方的探索勇气，都值得尊敬。

作为一名十年前就从事动画节目编排和动漫杂志编辑的行业从业者而言，看《郑和1405魔海寻踪》的时候，心情其实有些复杂。

中国动漫产业多年来的发展，更像一个名利场，从业者高呼三年超英法五年超美日，不过是听起来响亮的口号而已；地方政府开辟一块块动漫产业基地举办一届届动漫展，大多数也都成了所谓政绩工程面子工程包装的花架子，对中国动漫产业从创作到流通，其实没有任何的帮助，反倒在杀鸡取卵式的冒进与开掘中，在令人心痛的萎缩。

即使后来离开动漫行业，也会遇到诸如《天艺传奇》一类四处忽悠的公司，还好，总有一些动漫公司在坚持，埋头做自己的产品。

《郑和1405魔海寻踪》从筹备到如今公映，应是经过了三年的时间，吞纳了5000万的投资，笼络了庞大而专业的创作团队，目测这是一部较为严格意义上的流水线化作业，从人设到故事，从构图到动画，以及尚算不错的3D效果，都能看得出来，有着国际大公司的从容不迫。

当然，本片制作方视朱雀影视动画有限公司母体系南京联青网数码科技有限公司，成立于2007年6月，有过多部电视动画片的制作经验，此次试水大银幕，也是冲击电影市场的野心之作。

《郑和1405魔海寻踪》的故事看似写实，其实是一段对历史的故事化演绎，讲述了郑和初下西洋，与穷凶极恶的海盗斗争的故事。

当然，为了更加引人入胜，特别是能与小观众们共情，影片开头安排了一对可爱的小学生，在海中发现了一支青花瓷的笔洗，而郑和的故事，就是从笔洗的水中，渐渐如回忆般涌出，那是一段可以令国人倍感骄傲和自豪的年代，明永乐大帝一反先王的闭关锁国政策，钦点郑和带商船军队探索大海，无论经商，还是外交，都取得了中国从未有的战绩。

当然，尽管郑和的船队，往往上百艘，船上人员也都超过20000人，但如果只是记述他们在海上航行的故事，不过是《少年派的奇妙漂流》的平民版，即使算上到个国家看到的风土人情，也不过是《镜花缘》般的求奇求怪了，所以，编剧同样从郑和的年代拎出了一个著名的海盗——陈祖义，成为了本片中最黑暗和神秘莫测的势力，对这位玉树临风有情有义的三保太监，发起了多次有明有暗的冲锋。

正义与邪恶势力的斗争，才是故事核心的所在，这也正是好莱坞大片最主流的冲突模式。

当然，精彩之余，也别忘了“寓教于乐”，这是我们所有面向儿童的动画作品，所必须承载的教育内涵，《郑和1405魔海寻踪》所在的年代，其实是中国古代历史上，最好的航海年代，可称中国的大航海时代，皆因之前和之后，土老冒皇帝们莫不以封海为荣，终于导致中国落后挨打多少年。

当然，战台烽作为一个成年人，观片之后还是会惯常的感慨一句：都以为郑和下西洋是中国大航海时代的开始，谁知道，那竟然是结束，我们仅能从这部动画中，缅怀那昙花一现的开放年代。

这是第一次看国产动画电影，前几天还看了一部迪士尼的动画电影《冰雪奇缘》。

国产动画电影起步很晚，所以对这部抱着很大的宽容，我是一个泪点很低，笑点很高的人，起码这部电影还是还是让我笑了几次，也感动了几次。

影片没有直接描述下西洋，而是通过2个现代的小朋友来引出整个故事，视角有创新但是不够深入。

如果把海洋之旅的场面做的更加精细，做成3D版的，也是可行的。

影片描述了郑和2下西洋，一次是除海盗，交友邦，一次是送公主和亲，故事情节让人感觉有些扯，如果更能接近历史就好了。

文/麦克疯近几年国产动画片开始背负着摆脱低龄化的重任，逐渐向商业转型，这是一个非常好的现象。

这部《郑和1405：魔海寻踪》也是在这种背景下应运而生的，顾名思义，影片正是对准了历史上郑和首次下西洋的历史故事改编而成，再穿插奇幻和冒险的情节，带领中国观众走进一个从未体验过的历史世界。

《魔海寻踪》以史实为经，创作为纬，其实正是利用了小说家和电影家们惯用的通过历史漏洞进行想象与虚构，在这部影片中，这种虚构主义赋予了三个不同年龄层次的观众审美：如果寻找到简单的切入口，那么郑和下西洋抗击海盗这条线索是为成年观众设置的，少年千浪和燕子的冒险经历则是针对少年观众而创立，而郑和的“宠物”——精灵皮休以及该片具有的魔幻元素主要负责的是吸引年龄更轻的观众。

动画片本身就是一种建立想象的方式，正如这部影片中游戏化的设置，其实填补的是真人影视剧无法实现的功能。

如历史上郑和与陈祖义在海上的较量，用动漫方式表现出来后冷兵器战役的残酷和惨烈就不见了，转而化之的是一场环保的飞鸟大战；影片甚至虚构了陈祖义女儿的角色用以丰富郑和的内心世界，以别与史书上历史人物的另外一面，以动画片自己的语言方式去加工历史故事是最安全最OK的方式。

《魔海寻踪》主要用的是人物历史“再塑造”的方式，强调主要人物本身具有的“传奇性”，这亦决定了影片非“绝对历史”。

因为讲历史，不光要说人物，还需要交代时代背景，但事实证明，将人物“传奇化”更有助于奠定人物形象。

所以我们也不难理解为何片中会出现600年后千浪和燕子两个少年这条穿越的线索，从很大程度上来说，这一条线索都作为叙事化的沉默旁白方式出现，如开头他们在海中发现了郑和撰写《航海日志》的青花瓷笔洗，再将历史引出。

熟悉美国电影的观众都知道这是电影传奇化叙事屡试不爽的开头，文本的目的就是将片中传达的精神提前引申出来。

作为中国历史上伟大的航海家，郑和的故事应当被后人记住，小孩子或不能完全理解电影中的一些情节，但我相信至少也能感受到一种精神。

论电影本身，3D技术是这部电影提升视觉表现力的核心，特别是大量的海洋物理效果需由3D展现出来，论目前国产动画片的技术来说还算做的不错，但仍需继续发展。

其实中国历史上有很多故事都可以拍成大场面3D动画，从这一点作为切入再和故事题材结合，国内真不乏好的动画片蓝本。

写长篇影评嘛，当然要有诚意啦要说缺点嘛当然是有很多的：1.从现代穿越过去的打酱油二人组的情节感觉有些鸡肋和不明所以2.从场景特效上看，大海的效果不够逼真，北极极光那段的效果也有点怪3.刚开始的武斗练习中的围观群众的动作感觉不大逼真4.某些打斗戏里对pose的慢速特写镜头略多，使打斗显得拖沓了点5.公主在船上穿的貌似是旗袍？

感觉是个小bug6.有极短暂的儿童不宜镜头7.个人感觉结尾停在“将军，你在哪”那里留白一下就好了，这样余韵更悠长点当然，如果这部电影真的一无是处的话，我怎么可能会看到结尾呢？

没错啦，我是想说进步还是有的：1.海儿姑娘的情节在国产动画电影里算是有新意的了，海儿姑娘真霸气……叙事镜头缓急相间，使故事的叙述变得张弛有度、更为精彩2.长颈鹿略萌，装正经的皇帝略萌3.还是刚开始的武斗练习里，白须老将军每挑赢一个对手就会给对手一个单手公主抱待遇，略喜感啊哈哈哈哈哈4.颜控表示，郑和在这部电影里还是很帅气的，外邦国王和王子的长相初看略猎奇，看久了会觉得好亲切5.郑和舰队和海盗们在夜间的斗智斗勇那段蛮精彩的，再次感叹海儿姑娘的霸气6.海市蜃楼大风暴那一段我喜欢（排除极光部分）7.抢走权杖的那个很贼的小反派（忘记名字了）的情节很丰满8.生门开启那段的插曲挺应景的于是就这么充满诚意地写完了感想。

国产动画的辉煌时刻，想必很多人都了解，还是那个《哪吒闹海》、《金猴降妖》等热播的年代。

水墨动画《山水情》的国际殊荣，更让中国动画传统的制作工艺与悠久的文化历史，傲娇于世。

但随着动画制作技术与呈现方式的飞速发展和日新月异。

国产动画的辉煌已然不在。

如今，在东洋与西洋动画攻势的双重压力下，国产动画也渐渐在一众热衷国产动画崛起的人士们的推动下，开始有了接连不断的好的尝试和开始。

尤其是在制作技术上开始师夷长技，不断学习和引进国际先进的3D技术的一辈们，在精挑细炼的中国传统的题材之上，再次大展拳脚，将一个“郑和下西洋”历史名事，在大银幕上展现出来。

影片还找来国内最知名的唱将刘欢，以及金牌制作人张亚东等，共同为影片倾力打造了一首《向海》。

在影片郑和率庞大船队在惊涛骇浪中起伏前行，英勇的船员们和海盗展开殊死搏斗，西洋国家的土著居民载歌载舞热烈欢迎郑和船队……种种惊险与浪漫，奇幻以及优美的画面中，“向海，像母亲连接起八方的血脉，在苍茫岁月中的澎湃……数古往今来，无论何方，无论年代，我们都一样，于这大海同在，向海！

”这段气势磅礴的歌词伴着刘欢激昂、浑厚的嗓音，将中华民族向往世界大同，和平共处，共享大洋的美好愿望高颂出来。

并将影片的故事推向又一个高潮。

慢工出细活。

据悉，《郑和1405：魔海寻踪》全片制作历时近3年时间，总投资也达到了5000万之多。

技术上是采用的所谓全球最先进的三维实体模型扫描技术。

尽管与好莱坞精细到毛发的逼真呈现，尚有一定的差距。

但影片在诸多大场面和全景画面的呈现时，还是以其精心的画面布局和色彩搭配，屡屡展现出那个大航海时代下，弘大而精湛的历史篇章。

该片还曾在法国国际动漫节上荣获“真正具有中国气魄、中国精神的宏篇巨制”的美誉。

片中逼真而独特的人物造型，细腻而弘大的场景特效，震撼抒情的背景音乐，把观众带回到600多年前的那个大航海时代。

值得一提的是，影片的摄影给笔者留下深刻印象。

无论是惊涛骇浪里百舸争流的弘大全景，还是甲板上兵将操练的你争我抢，以及郑和率部大战海盗王陈祖义的战斗中，特写、慢镜、全景、跟拍……熟练的技巧极大的弥补了动画技术在细节上的一些不足，辅以震撼的音响效果，使得影片看点十足。

无论是本就对动画片热衷的小观众，还是大观众，都是一次不错的重温历史，感悟时代精神的不错体验。

对于号称中央帝国的我们来说，蓝色的海洋是一片未知的领域，出于对未知事物的恐惧，很多时候它甚至是危险的代名词。

因而，在漫长的古代历史中，海洋在很多时候都是禁忌的名词，封海、禁海是中央帝国维护自己权威的主要手段。

然而，这种缩起头来固闭自封的驼鸟政策最终在近代吃够了苦头，当自我封闭再也挡不住从海上来的坚船利炮时，我们突然才发现原来世界已经变得如此陌生，原来我们失去的如此之多。

大明朝的创建着洪武皇帝作为小农生产的代表同样是热衷于禁海的代表，然而作为他的儿子永乐却打破了这一传统，这对于处处以祖制来说事的他实属不易。

其实站在后来的历史来观看明清以来的海洋外交我们会发现，也只有在永乐皇帝的时代才有这样的气魄，在他之后甚至郑和的航海地图也被刘大夏付之一炬。

因而，尽管朱棣的个人性格中充满了诸多暴虐的因子，但是他的眼界与胸怀却实在不是后世儿孙所能望其项背的。

由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》通过现代技术让我们再次感受到郑和下西洋的那份豪情与艰险，也让我们再次感受到先人们的蓝色海洋梦想。

对于一向以地大物博著称的中国来说，海洋在很多时候扮演着可有可无的角色，当初乾隆皇帝就曾宣称中国什么都有，不需要外国东西。

然而，事实上海洋并不仅仅是一片畏途，它同时也是联系不同民族的通道。

无论多小的国家，对于习惯于特定思维的某个民族来说，都是一种异质性的启迪。

所谓他山之时，可以攻玉，通过与其他民族的交流，我们获得的并不只是物质财富，还有不同的生活观念与处世方式。

从这个意义上说，无论当初朱棣下令下西洋的原始动机如何，能够勇敢地迈出航海这一步就是一种姿态。

郑和下西洋即使仅就这项活动的难道来考察，也足以称得上是勇敢者的游戏。

然而，对于明清以来的中国，缺乏的不是人力物力，恰恰是这种开放的心态与敢于进取的勇气。

大海是变幻莫测的，《郑和1405 魔海寻踪》中通过3D动漫技术充分展现了海洋的这样多面性。

上一个空间还是风和日丽波光粼粼，下一刻马上可能就是狂风暴雨巨浪拍天。

然而，海洋的魅力也恰恰就在这里，人类总有一种对未知的渴求感，它使得人们不顾一切地想去揭开那些未知世界的神秘面纱。

当然，除了这变幻莫测的自然，纵横四海的海盗也是郑和的劲敌。

任何时候，人总比环境更可怕。

面对来去无踪的海盗，郑和展示的是一个航海家的豪气与谨慎。

通过打击海盗才能保证商路的畅通，才能为进一步的航海探索打通未来。

1405年，是郑和初次下西洋的时间，它见证了大明朝最开放的心态，也见证了一个民族的蓝色海洋梦想。

即使多年后的今天，当天空已经变成最便捷的交流通道，航海仍然是我们生活不可或缺的一部分，因为它代表的不仅是和平与交流，还有勇气与梦想。

文/黄鑫亮由唐宋时期相对开放的对外交流，到明朝逐渐又实施了闭关锁国，无疑郑和下西洋就站在了从开放到封锁的节点上，若是继续奉行唐宋时期的对外来往互通有无，郑和的七次下西洋将带给中原无以估量的效应，即使明朝中后期逐渐封锁，世人仍然不断传诵着郑和下西洋的事迹，这在更多人的心里更像是一个传奇，二百四十多艘海船、两万七千四百名海员，这些听了令人难以置信的数据就发生在六百多年前，也许在郑和的心里，大船只是他的一匹匹良驹，海洋是他驰骋的牧场，他一生中的七次放牧，不仅收获了手里可以捧着的奇珍异宝，嘴里可以品尝的作物饮料，更让郑和和他的随从的眼睛里收获了外面世界的概念。

无疑将这样的事迹拍成一部3D动画电影是相当有必要的，而郑和七次下西洋的历史过于庞大，电影选取了第一次下西洋的经历，也就是这个谁也不能忘了的1405年，船队智斗海盗、活捉陈祖义、护送玉雪公主到加利国完婚，不少孩子的家长其实内心里都是想找一些国产的优秀动画给孩子看的，而一部有着历史沉淀，充满青春气息的动画片更是一些仅靠画面精美、制作强大的国外动画所不能比拟的，至少在看的时候，会不断激发起孩子探索历史的兴趣，而父母和孩子一起看也不会认为乏味，以往父母一直认为动画片幼稚看着看着就睡着的现象自然也不会发生，每一代人的童年都至少有一部动画片陪伴着长大，无疑这部动画片将树立起孩子们无畏艰险、勇于探索的价值观。

当千帆竞发航行在未知的波涛中，当残忍的禽兽一起向船队发起攻击时，当海盗诡计多端的施展自己的阴谋时，娇生惯养的孩子们的心里的那一份潜藏已久的朝气将会被激发出来，也让他们明白终有一天他们的家长和老师不能为他们亲力亲为，他们也要靠自己的双手和大脑去探索璀璨又荆棘的属于他们的未来。

当然电影的开头就如同餐厅里的开胃菜，对于孩子们爱看的动画片更是至关重要，如果在一开始的剧情不能吸引到孩子，凭借孩子们的耐心很难入戏，这部电影的开头就运用了孩子的同龄人的视角。

少男千浪和少女燕子探险时遇到台风导致船触礁，两人坠入海底却发现一个奇异的青花瓷器，青花瓷竟然储存了郑和下西洋的资料，原来这个青花瓷就是郑和当年书写《航海日志》时的笔洗，如此引人入胜的开头，不动神色并不说教的将孩子引入到历史的书卷里，灵活巧妙的让孩子燃起求知欲，比我们的陆地大的多的海洋无疑就是一个巨大的博物馆，海洋学的知识也等着孩子们长大以后去探知，说不定我们人类的下一站就在海洋，相比于陆地，海洋更像是一片看不到边际而又物产丰美的天然牧场。

当然此片比较有想法的就是情感的处理，有别于大多数影视作品里将宦官演绎成一个个心理扭曲的怪物和阴险毒辣的反面人物，此片中的郑和不时会卖卖萌，甚至与玉雪公主也有一段纯洁的爱情，这就很好的处理了以往我们对于宦官智商绝佳和做事严谨的两极分化评价，宦官有着身体的缺陷，但却未必是大多数人想的那样有情感的缺位，因此郑和的感情戏可以说开了先河，同时郑和和他的无数随从，也有另一个身份那便是水手，水手固然有着超乎常人的坚韧和毅力，但我更愿意将水手称作是放牧者，他们的眼中和心里自然也有着一般人所达不到的眼界，陆地和海洋上的放牧者驰骋起来的快乐只有风儿才知道，当我们在追风的时候，风儿在追逐着他们。