姜颂

我一翻全是喊口号 ，你们这么讨厌喊口号，日常生活中也不要鼓励自己 ，不要对任何人喊加油 ，也不要天天去看那种励志什么鸡汤文 生活中不都是口号吗 ，没口号怎么支撑我活着 ，脑子都被内娱那些垃圾看烂了吧?那些口号还蛮高级的呢，你难道不承认 ，估计你也想不出来吧 ，真服了，不然你以为我为什么要打开豆瓣评分 ，为什么下载豆瓣，还不是和你们这些讨厌鬼做抗争 ，永远都是黑评，黑评，黑评，怎么成主色调啦 ?没有几个能认真的感受 ，全都是在那瞎起哄带节奏 。

我就说为什么豆瓣这么狗屎还会有人信 ，搞不懂哪里来的权威 。

给爷整笑了 ，呵呵。

想来黑我，行啊，来骂我呀 ，承认别人 有闪光点 ，夸两句有那么难吗 ，没错，是有bug ，还有好多问题 ，但你难道不承认女主演技好吗 ，单凭这一点秒了多少剧我都不想说 。

懒得跟你们斗争了 ，我相信会有人发现 你挺理解我的心情的 。

最开始被台词吸引，后半段越发尬。

坚持看到最后一集才大概看明白，女生自杀未遂后被自己爹按小说剧情模拟了一个AI世界。

剧情中女生约等于是自己爹设定的女儿，另一个自己则是AI肆意发挥出来的（也代表女主自己）。

最终，两个意念之间的较量，AI胜出，现实世界也就是女主复活，为自己而活，不再被父亲家人PUA。

剧中角色一度探讨，什么是真，什么是假，凭什么你说我是假的我就是假的，我存在即真实，你说我是假的，你又怎知你是不是假的呢。

或许是刚好与我的心境贴合吧，我也想到了我自己。

我很难相信他人，对不熟悉的人的任何话我都一字一句会去斟酌，会加以自己的判断。

但对于身边的人，我连自己的都不知道什么时候开始，我会省略这个步骤，好像他们说出的每一句话我都自动忽略了判断真假的这个步骤。

很多年了，我被自己的这个无意识忽略混淆视听了很多事情。

有一天我被工作上的领导冠以狡辩的罪名，原来当正常的沟通成为辩护，你的每一句话每一个字都将被质疑，被审判。

我极度讨厌抗拒这种模式，讲不清楚为什么，我似乎根本无法让自己活在这种氛围下，无法呼吸。

我相信我是遇见过与我一样的人，所以我才会被吸引，然后敞开心扉，完全信任和托付。

可人终究是一个多面体，每一面都有一根弦，每一面弹奏出的都是不一样的旋律，我们可能只是在“表达即真诚”这一面同频共振了，其他面却无法共鸣。

如果时光倒流，我想我仍然会做出一样的选择。

选择与你相遇，选择被你吸引。

第一次见以原主为视角的穿书剧，原主活着，终于不是穿书人替代原主了。

姜颂一人分饰两角，演技炸裂，同一张脸，两种人格。

是书中残忍的恶女，也是实际上努力生存，始终向往自由的苦命人。

有勇有谋，懂得利用身边的资源，悬崖边和姜娇娇的这番对白，看得我好爽，她才不是瓷器，不需要完美无瑕，我不需要真的靠谁而活。

姜娇娇也很出乎意料，明明是拥有金手指的现代玩家，思想却难以不如生活在书中的炮灰原主，满脑子都是循着书中的剧情，做一个依附男人而活的菟丝花。

沈确，一款嘴硬心软的忠犬型男友。

明明以为是对抗路夫妇，没想到是走救赎和纯爱路线的，懂得她想要的自由，也愿意放她离开，我的沈兵天姜真的很甜啊！

崔佑安的反转也是完全没有想到的。

眉心一点红，以为是个菩萨心肠的谦谦君子，结果竟是个佛面蛇心的病娇，变脸的那一刻我鸡皮疙瘩都起来了！

每一个角色都不是npc，都很饱满，有自己存在的意义，即便是出场不过两集的阿蝶。

而且剧情反转不断，还是很值得看的。

姜颂，打分6.5-7。

最近看完了B站的《姜颂》，啊，是有点可惜的作品。

之前看到介绍说是《执笔》的编剧的新作，执笔算是打响了女主穿书（发现自己所属的是个画本子的世界）对抗系统的第一枪，虽然也有很多不足，整体还是比较新颖的，但是万万没想到，第二部作品更粗糙了，so sad。

最早是看到博主们说这是女主一人分饰两角，一个是原身自己，一个是穿书而来的自己，自己杀自己，杀疯了，一朵黑莲花等等等，结果同屏可能太贵了，七八集后穿书女换脸了……啊这，笑得。

从此女主A和B再也不用考验演技了。。。

哈哈哈哈。

另外可能是为了追求反转又反转的编剧的高级，反而把普通的设定做的一塌糊涂，使得女主的坚强独立都变成一种喊口号式的悬浮。

上部执笔里，女主起码是个相府大小姐，不需要为钱操心的前半生，和沦为弃子后挣扎求生的困窘是种对比。

而姜颂呢，设定矛盾的一笔，爹死了好像很穷，什么被抵债。。

然后抵债完突然获得男主一个，又养得起了。。

好，就算钱是男主在搏击场干架赢来的，女主是怎么管理钱财？

有小生意？

有种田？

啥也没交代，感觉女主整天都挺空的，然后就住进了大房子，活的还挺好，啊这中间，女主中了彩票吗。。。

[失望][失望]这不就令得女主的能力完全没有展现吗。。！！

之后就实在太多口号式台词了，好痛苦，句句都是正能量，句句都在空中楼阁，遇到危险男主救，男主不救男二救，男二不救路人救，问就是世界的女主角自带buff。。。

可是开头为了杀那个打死小蝴蝶的地痞在身上涂满毒药明明很爽啊！

大女主逆天改命算无遗策才是最爽的啊！！

[爱你][爱你]唉。

经此一役，也算是记住了郑湫泓，演技挺好的，大眼睛很灵，笑起来甜甜的挺好看。

邓凯一直在熟悉的戏路上前行，桀骜中二狠戾都是手拿把掐，说起来也是看过很多部他作品了噗，也不错。

储子竣倒是第一次解锁，年轻人长得不错，搜了一下全是负面。。

嗨再见。

希望编剧能再努努力加加油啊，大女主对抗系统多燃，不要只有设定没有细节啊！

不要只想写高光台词但是忽略现实啊喂！

那这不太可惜了吗！

活下去，起码要告诉我们，在这个故事里，是要什么样的方式才能活下去啊！

不是靠男人当娇妻啊喂！

[苦涩][苦涩]

5月10日星期六，开始看B站网剧《姜颂》。

原本以为该剧集改编自知乎上热度颇高的一篇盐选小文，后来才发现它是《执笔》编剧林言年的原创剧本。

看完剧集加社交网站上随机掉落的采访文章、花絮段落，想回到我写这篇观后感的初衷，谈谈剧中让自己共情的男二号——崔佑安的人物角色设置。

（一）男二号角色设置：从扁平形象到立体人物从我个人的观影趣味出发，我对古装剧中的男二号，一般并无太多好感。

原因有二：一是古装剧中的男二号，工具人属性非常明确。

这类角色往往深情地爱着剧中的女主角，人物设定缺乏戏剧张力，性格温吞、形象扁平化。

二是近年来古装剧中扮演男二号的演员，美则美矣，但我的确都不太喜欢。

因此，最开始看到《姜颂》中男二号崔佑安的人物设置时，我并没有太多关注：因为无论是他的性格刻画、还是演员长相，都是太典型的男二号设定了，感觉没有任何惊喜——他善良正直，面对女主角姜颂意乱情迷的时刻，绝不乘人之危；他温润如玉，面对数次踩他雷点的穿越女子姜娇娇，也能做到尽量不生气，言行温和，最多是一怒之下怒了一下。

我甚至感觉在《姜颂》的前8集里，编剧把人性中所有的美好特征，都安在了男二号的身上。

甚至连他的面容，都有如观音般的眉心一点红，充满神性。

但是，随着故事的发展，当剧情推进到第9集时，崔佑安的人设开始变得有趣起来。

悬崖两人对谈，他被女主角零帧起手、卸掉假面。

原来，在他华美的菩萨面具之下，内心早已爬满了虱子。

崔佑安是一个表面光风霁月、内心实则阴暗爬行的反派人物，浑身上下充满了戏剧张力。

之前的剧情，都只是他假面的伪装。

原来，面对女主角意乱情迷、神志不清的时刻，崔佑安完全是陪她演戏，甚至不惜用刀划破自己掌心，来打造正人君子人设——其实从这里，也能隐约看出崔佑安是个狠人。

他认真地在姜颂面前演戏，只是因为他视女主角为玩物，想通过驯服一只不听话的宠物这一行为，为他空洞的人生寻到一方乐趣。

类似视女性为玩物，以玩弄/摧毁女性意志或肉体的主题，在韩国电影《燃烧》、在柳翠虎小说《装腔启示录》里，也曾多次出现。

（二）反派人物刻画：人性缺陷与永恒困境

残暴底色面若观音，心如蛇蝎。

将人按照身份地位分为三六九等，视人命如草芥，做事心狠手辣，这才是崔佑安真实的一面。

剧集有一个特别棒的设定，就是当崔佑安卸下假面后，尽管他仍对女主角姜颂百般温柔缱绻；但他对女二号姜娇娇的态度，仍然无情且心狠手辣。

这一点的刻画非常精准，彻底击碎电子屏幕前观众对完美爱人的粉红色幻想。

它让我想起在影视剧《我的阿勒泰》里，即使完美如巴太，也依然不会记得给嫂子买搓衣板的细节。

但是，就是这样一个面若观音、心如蛇蝎的狠人，也有自己的困境。

影视剧主创不吝笔墨地把崔佑安还原成了一个普通的、有生命的、立体的人。

他不再仅仅是前面八集中空洞的正人君子形象，也不只是推动剧情发展的坏人角色。

他有自己的痛，有自己的泪，有自己永远的遗憾。

我看这部剧的大部分眼泪，居然都是为这个反派人物而落下。

或许，是因为有时正派人物实在太周全了，我只能向他们投射去崇拜的目光；但剧集里的反派人物，由于他们的身上，充满了真实的缺陷，反而更有人性的温度，能够从中看到人类灵魂的永恒困境。

例如，第一个泪点，出现在第9集第15分钟。

卸下假面的崔佑安，遇到了一个在坟前祭拜娘亲的小男孩。

小男孩的伤心哭泣惊扰了他，他狠狠训斥小男孩，并强行要求小男孩回答哭泣的原因。

训斥小男孩崔佑安（恶狠狠）：我问你，你在哭什么？

小男孩（哭泣）：我阿娘死了，我再也见不到她了。

崔佑安（冷漠）：死了就死了，那又如何。

小男孩（泣不成声）崔佑安（训斥）：说！

小男孩：死了，我就不能看见她对我笑。

（闪回1：崔佑安与女主角两人在观音桥上相会的场景。

闪回2：崔佑安为女主角插上发簪，回忆里画面一片暖光）不能听见她叫我名字，也不能天天见到她，对她好。

（闪回3：崔佑安为女主角挡箭。

闪回4：一片暖光中，崔佑安在大牢外等候女主）崔佑安（泪目）。

”

闪回：观音桥相会

闪回：以身挡箭对于崔佑安而言，这个因失去娘亲而哭泣的小男孩，何尝不是另一个时空里永远失去奶娘的幼年自己，以及当下时空里永远失去女主角的成年自己呢？

经由这个小男孩的戏份，照见的，其实是崔佑安本人难以对外言说的内心。

冷漠与病态，只是他的保护色；他的内心，早已全面溃败。

挣扎在复杂人性困境里的反派人物，真实而有血肉，充满悲剧色彩，让人叹惜。

而且，观众也能够从剧集的各种书写中，看到主创对于崔佑安这一角色的偏爱。

由于这一场面，实在是打动到我了。

于是我仔细想了一下，它动人的原因，究竟只是运用闪回等视听语言手段来煽情、从而在生理上触发了我的泪腺；还是真的引发了情感共鸣、击中了我的心灵呢？

在这一段落里，演员的表演印在了我的心上。

它究竟是“剧抬人”还是“人抬剧”呢？

回想起崔佑安说话的时候，特写画面里他双眼噙泪，嘴唇发抖，的确是演得真情流露。

对比其他剧中有些男演员的哭戏，高下立见。

储子竣的演技，让人共情。

演员的动人演绎，与剧情的充满张力，共同成就了这部剧集。

第二个泪点，出现在第24集第7分钟。

夜色之中，崔佑安与女主角在映月湾共放河灯。

此时的崔佑安，已经从玩弄女主角这一游戏中猎人身份的游刃有余，切换到心理上已彻底被贬谪到卑微尘埃之下的患得患失，渴望得到女主角的认可。

“崔佑安（温柔）：你说过，河灯会飘到已故之人的身边。

你也放一个。

姜颂（低眉）：你还记得。

崔佑安：你说的话，我都记得。

姜颂（沉思）：有件事我必须和你说清楚。

崔佑安：什么。

姜颂（冷静）：贞人想操控我，让我成为姜娇娇。

我忍不住亲近你，是因为姜娇娇曾经爱慕你，并非我。

若我再有什么行为逾矩，请你不要混淆。

那并非我的本心。

我也会尽力避开你的。

崔佑安（苦笑，小声）：凭什么。

姜颂（不解）：什么？

崔佑安：凭什么你对我的情意就是假的？

姜颂：因为那是个错误。

我是姜颂，我爱的人是——（被打断）崔佑安（悲恸）：我的人生本就荒谬。

你爱沈确，爱众生，爱这个世界，为什么就不能多爱一个我呢！？

知道吗，只有你在我身边，我才不觉得自己像个空壳。

姜颂（冷漠）：我救不了你。

”

质问“凭什么？

”

卑微姿态作为一个反派，是否还值得拯救？

对于这样一个问题的回答，于当下的观众而言，圣母心泛滥已不是主流。

于是，清醒、理性的《姜颂》的答案是：“我救不了你。

”从理智上来讲，我认同女主角的决绝，姜颂干得漂亮；但从情感上来说，我却无法那么坚定。

崔佑安扮演了太久的正人君子，可能连他自己都没意识到，假面也成为了他的一部分。

哪怕他的底色是无心无情的怪物，他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态。

当他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意。

这种反派明知自己不配被拯救、不配被爱，却依然绝望地渴求救赎的情节设定，实在是太吸引人了。

（三）精品剧集打造：故事为王、情感共振与时代情绪虽然，我们现在的古装言情剧，谈恋爱已经不再是明面上的主线任务了。

我们似乎不再有去爱的冲动，以及被爱的渴望。

但那隐藏在表面之下隐隐涌动的情感暗流，一旦有了适合的时机，就会奔涌而出、疯狂滋长。

《姜颂》告诉观众，爱是让爱的人开心，爱/喜欢是当对方照亮自己后、往后余生都坚信对方的信念，爱是生者可以死、死者可以生。

《闪光少女》告诉观众，爱是看着对方的眼睛十秒之后，依然想亲吻对方的冲动。

《你好李焕英》告诉观众，爱是让爱的人开心。

大众文艺作品告诉观众，爱是牺牲，爱是追随，爱是卑微，爱是势均力敌。

诸如种种，爱的意义会变迁，但爱本身，依然是永恒的命题。

例如，看完《姜颂》，谁能不爱上充满生命力的女主角？

光明磊落的男主会反思自己已经得到了月光，还妄想摘下月亮；而阴暗爬行的男二号，却只想通过占有女主角的方式，来拯救自己。

由于我们观众看了太多吸食女主角生命力的剧集了：女主燃烧/奉献自己，来照亮/拯救男主。

在某种程度上，近年来的优秀作品如《东宫》《长相思》等，都可以归入这一类别。

《姜颂》把握住了这一时代情绪，不再通过献祭女主角/吸食女主角生命力的方式，来照亮/拯救男主。

例如，当男二号崔佑安重伤倒在马路上的时候，女主角没有再像《东宫》《掌中之物》一样，随意把他“捡”回家；而且剧集还进一步告诉观众，就算没“捡”他们回家，崔佑安他们大概率也没啥事。

这样看来，《姜颂》的剧情设置，在适度反套路的同时，还蛮幽默的。

说到幽默，《姜颂》里还有一些幽默的点，作为女观众的我很喜欢。

例如，剧集里会恰到好处引用一些“我顶你个肺”的无厘头话语，但又不像例如最近大火的《哪吒2》里、充斥过多屎尿屁笑话。

把握开玩笑的尺度，这一点我很喜欢。

还有女主角直接在坑里躺平的段落，我也喜欢。

正如弹幕所说，这太符合我们当下的良好精神状态了。

此外，我也喜欢姜颂救赎姜娇娇的设定。

作为普通人，其实我更容易代入姜娇娇的视角。

但剧集告诉观众，勇敢、聪明、充满行动力的姜颂，更是我们努力要去成为的人。

虚拟世界的角色，救赎现实世界中的人物，类似剧集《灵魂摆渡》中的字灵。

我们的灵魂，在自己的创造中、在艺术的升华中，得到温柔的抚慰、真正的勇气与果决的行动力。

以及，我还喜欢掉眼泪的男性角色。

当下古装剧的男性角色，一个比一个会哭，而且哭得梨花带雨，我见犹怜。

在《姜颂》中，男主和男二号哭起来都很动人。

无需一句台词，所有话语都在眼神与泪水中，表演很加分。

崔佑安戴了太久的正人君子的假面，有时连他自己都没有发现，哪怕他的底色是无心无情的怪物，然而他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态：无论是他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意；或是他端坐酒肆之中，只在内心奢望能够与女主角“那就从头来过吧”。

故事中的温柔情意，实在是太戳人了。

当然，剧集也有一些可以继续提升的点。

关于剧中的金句输出，我倒不觉得过多。

但如果要快进剧情，的确我会以最快速度跳过这些段落。

以及我不太喜欢大结局的字幕点题。

剧集主创请你们相信观众，给观众多一些留白，我们可以自己总结感悟的。

此外，男二号人设也有割裂的地方。

初看剧集的时候，崔佑安一会玉面郎君、一会封心锁爱、一会纯爱战士的割裂感尤其明显；但看了多遍后，因为已经移情的缘故，于是我开始自己说服自己——男二号最开始封心锁爱是有童年创伤的原因，接下来他在玩驯服游戏的过程中，无意照见了自己的真心，同时被女主角的生命力逐步感染，最后借女主角手中刀结束自己的荒谬人生。

这样一来，人设的割裂感就减轻了，我成功说服了自己……额。

当我开始认同反派人物，正如学者毛尖所说，这就是影视剧自己创造的逻辑、法度与规则，它不等同于道德、法律或良心，跳出了所有束缚的条条框框。

故事终章

所谓完美人生，不过闹剧一场

追问一个无果的答案

悲剧人物的显影最后，回到标题里的男二号，观众同情并认同崔佑安，并不完全是三观跟着五官走。

因为现实中的真人明星，永远无法比得过建模的游戏人物那般完美。

同情并认同崔佑安，是因为观众认同了影视剧讲述的故事，认同了影视剧所创造的逻辑。

套用一句网络热词，至此，艺术已成。

崔学士，在另一个次元/平行宇宙里，一定要开心啊。

26集：幼年崔佑安

番外剧照：崔佑安复活参考剧集索引-崔佑安CUT：【时间线顺序：1-4为之前时空，其余为当下时空】【我喜欢的高光段落1-3】第1集：（片头）被女主角设计入局【时间线3】；（6分钟）火场救女主角；（13分钟）和姜娇娇对话。

第2集：（片头）和女主角在观音桥上交谈；（10分钟）应对姜娇娇纠缠；（16分钟）挡箭；（片尾）被姜娇娇惹生气。

第3集：（11分钟）牢外等候女主；（15分钟）和姜娇娇见皇后。

第4集：（片头）观看姜娇娇跳舞。

第6集：（9分钟）在公开场合揭开姜娘子有两个人的秘密，姜娇娇挡箭。

第7集：（片头）鱼饼上线，闪回入局、割手段落，谈论什么是喜欢。

第8集：（2分钟）映月湾相会；（5分钟）映月湾相会。

第9集：（片头）坦白局、闪回入局真相段落、闪回初见段落【时间线2】、闪回断手段落；（15分钟）训斥小男孩。

第10集：（7分钟）打捞姜颂、成婚。

第11集：（片头）幼年崔佑安【时间线1】；（9分钟）看到姜娇娇做鱼饼；（16分钟）拉起姜娇娇。

第12集：（2分钟）掐脖；（5分钟）和姜颂谈交易，和姜娇娇交谈，杀人；（15分钟）画画。

第13集：（1分钟）杀姜娇娇；（9分钟）追杀姜颂，闪回映月湾鱼饼段落【时间线4】【高光段落1】。

第14集：（5分钟）爱是什么，被姜颂杀死；（12分钟）天选之子，虐男主角。

第15集：（16分钟）寻找姜颂。

第16集：（片头）虐男主角；（4分钟）见长宁郡主，告知姜颂身世。

第17集：（片头）问母亲死亡真相，自虐。

第22集：（10分钟）扶住被夺舍的姜颂；（15分钟）和姜颂看月亮。

第23集：（2分钟）上药，内心空洞。

第24集：（5分钟）映月湾和姜颂放河灯，质问“凭什么”【高光段落2】；（12分钟）等姜颂。

第26集：（10分钟）被贞人告知自己是男主角的真相，应有尽有；提问为何偏偏是我；闪回空洞段落；提问蝉娘；自嘲真是有趣；自戕，表明这才是我的真心；闪回幼年段落【高光段落3】。

女主姜颂的人设真的绝了，不硬凹独立，也不当菟丝花，而是把身边资源玩出花来。

看到有很多声音说姜颂总是在靠男人，像刚穿越来的姜娇娇那样把所有希望寄托在男人身上当然不行，但死扛着不用任何助力，那不是骨气，是傻气啊！

不沉沦于男性的帮助，巧妙的运用身边的助力，而于其本身，姜颂始终牢牢记得自己到底想要什么，这难道不正是说明人家清醒得很嘛？

其实真正的大女主就该这样，能借的东风绝不浪费，能抓的机会死也不放。

什么清高矫情、自怨自艾，统统扔进垃圾桶。

万物皆可为我所用，不是厚脸皮，是本事！

《姜颂》这部剧就妙在：它告诉你，掌控命运不是单打独斗，而是把牌打到极致！

这才叫超前思维！

实际三星的水平，女主演技不错，可以加一星。

剧情有点虎头蛇尾，女主一直喊口号实际上还是要男主救。

全剧最佳我觉得是开头火场里那句 教我娇怜，却欺我娇弱，不要叫娇娇。

感情戏实在太多没必要。

女主复仇脱困基本靠输出金句，然后男主男二搞定。

女主一个相府未来女主人，感觉就没人在乎这个背景，各种被市井歹徒欺负，京兆尹死了么。。。

而且欺负的频率是不是过高了。。。

真没必要。

剧情上编剧自己也没想好好圆。

举个例子，前期说男女主决裂是女主捅了男主一刀，后期又说是女主口嗨要嫁大将军男主才去当兵。

另外揭开男二真面目的时候，女主说早知道男二人面兽心。

但是，那会子男二干的唯一缺德事就是假装女主完成下药，搞了一出深情戏码，要明媒正娶。

讲道理，这么大的阶级差，男二想报复女主见死不救的仇，只是想娶回家驯服。

这都啥大好人。。。

总之，节奏比较快，能看，但虎头蛇尾、瑕疵颇多。

虽然执笔味儿很有点多但是比执笔多了一点说不清的味道。

姜颂嘴上表面上为了活什么都能放弃，但是她会在力所能及的范围内送沈确去医馆、多少年都给桥洞底下的小蝶乞丐送吃的。

她的柔软是压实的水泥路上开出来的春天花。

姜娇娇嘴上喊着人人平等你下场不好因为你不够善良，干的却是勾结丞相买凶杀人故作天真故作明媚。

她的虚伪是挖掉你心换我心还要嘴上问你一句疼不疼的残忍，是“原来你还活到现在就是替我承受虐女情节”，是我活你就要死的理所当然。

以及：终于沈确不是莫名其妙就心软了，第5集就是缘由。

莫名其妙撒撒嗲亲个嘴卖弄卖弄天真明媚就突然爱上，这种情节真的看够了已经看到嗓子眼了。

重点：第5集沈确和姜颂在石桥上这段天光太好看了，这种柔软的，恰到好处的外景光，有多久没自然而然地看到了啊……代入一下沈确，从小孤苦伶仃听见你吃什么我都给你做……🥺英女救男也很合理啊ps：我知道我截图糊但是不许说我🥺也不许说截图糊演员演技不好哈，剧里自然有最清楚的～

为什么第五集之后……“昨日种种譬如昨日死”……撤回两星为什么有时候正常有时候发癫有时候顺畅有时候哪哪都不通啊？

到底有几个人在遥控剧情啊？

6.7集开始尴尬，8.9集逻辑又通顺了一点问题变小了，但是到底为什么两集两集的水平忽上忽下啊……算了撤一星吧毕竟6.7集也不算一点不好，而且演员目前没有大问题

小短剧比长剧好看已经是普遍的事实了，所以在长剧没什么资源的演员开始转战短剧，其实是双赢的局面。

就像这女主，到现在我还叫不出她的名字，龚俊都已经红成那样子了。

邓凯还是演憨憨的魔君可爱，感觉整容痕迹越来越明显了，看来上镜也不能太瘦。

故事不错，台词出圈，女权又平等，不能简单的说是大女主剧。

反转不少，诸如自以为的造物主其实不是，也算峰回路转，不会看着无聊。

感觉除了男主女主，其他人都是带资进组，一笔好生意。

老谋子不用整容脸，现在才知道多高级，在泛滥的剧集里，真是躲不过这审美。

再下去这些长剧可怎么活？

好看，无法形容它带来的价值和意义 。

那些喷子那么会挑刺 ，多给那些水军捧出来的 减减星吧 。

如果以后这样的题材越来越多，越来越敢拍 ，何愁以后没有更好的剧本?这么有想法，有逻辑，不妨你们也递一个本子 。

双向救赎永远是我最爱的感情线，是令人感动和难以忘怀的 。

真正戳我的点是直面矛头，女性如何冲破枷锁正是现在我们面临的困境。

喊口号?如果不喊口号 ，又如何找出更深有力的方式将这些思想浸透人心?没有完美的世界 ，更没有完美的虚拟世界 ，想要既要又要 ，先问问自己是不是个完美的人 ，答案自然是不可能的 ，世界本就不完美 无论是真实还是虚幻。

真正该关心是这个角色 给你带来了什么 ，这个故事 是否影响了你 ，而不是纠结于逻辑bug ，因为这些并不是作者创造这个故事的目的 。

关于将军杀伐的一些事 ，这部剧很好的表现了出来 ，我也算在看剧方面是个老资历人 ，第一次见这么令人震撼的。

还有男二的矛盾心理那种病娇 ，很多很多 ，关于现实与虚拟，我觉得这部剧承载的和带给我的太多了。

男女主演技好，尤其夸夸 ，当然每个角色都演的很好 ，我最喜欢的肯定还是姜颂。

多看看好的一面吧 ，别总从蚂蚁群里找芝麻 。

其实我想说的远不止这些 ，那么剩下的就留给你们慢慢去寻找感悟吧 。

我想即使文字无法全部表达 ，但这份力量永远在我心里 并且一直影响着我 。

谢谢所有为这部剧奉献的人 ，谢谢你们 把她带到我们身边。