同窗会

刚刚看完第四集（一个礼拜一集真是怨念啊==|）朋美和杉山终于抱在一起了呀，杉山那个动作真是太帅了，啦啦，感觉很有爱的说呢（三观不正的某人>.<）朋美说“我，已经不再是我”，结合第一集里面她的某句独白，这部剧是向着最终朋美和杉山在一起的方向发展么，当然其实还蛮喜欢这个走向的。

看下集预告好像各个家庭都在面临着抉择，诶，好期待啊

开播前对这部剧关注多半是冲着黑木瞳和三上博史，高桥克典的片看得不多，虽有印象，只是嘛嘛，至于另一位女配，虽然看过“我是主妇”，但对她完全没印象...开播头几集，由于一直是以黑木瞳为主线来串联剧情发展，出色的演技加上生动的旁白，很轻易就带观众入了戏，但至此也不过是稍微出色的伦理剧而已。

几个礼拜追下来，看到05话，四位主角加周围一群酱油众的演技大爆发，令我终于决定开写这篇半场评论，虽然还有那对私奔鸳鸯的谜底待解，但本剧到此为止已经达到了质变，成为我心中此类型剧的经典。

四位主角的关系虽然错综，但并不复杂，朋美和杉山初中时就是官配，但当年大家只是纯爱，大久保和阳子则扮演了情敌未满，转而变亲友团的角色，彼此之间毫无感觉。

转眼45岁同学会重聚，官配还是令人羡慕，两位配角也已升格，要不是当年的既定心理障碍，这四位怎么配对都没差了。

但真相往往是残酷的，人到中年大部分都会遇到瓶颈期，有的挺过去了，海阔天空，有的人则一蹶不振。

朋美的丈夫代表了日本典型的上班族，一辈子兢兢业业做大企业的螺丝钉，以公司为荣，万一被中途抛弃，则整个人生被否定，颇有点古时武士道的意思，一仕不事二主。

朋美自己也是典型的可以，家庭主妇外加兼职打工，后半生只是为家庭而活，对赋闲在家的丈夫不离不弃。

杉山的家庭和朋美家有些普通的类似，甚至更加稳定些，唯一不足是杉山自己由于职业原因没太多时间和家人在一起，导致父子沟通有些问题。

大久保则复杂许多，十分自我，和妻子分居后也床伴不断，直到被医生下了死亡通知书才开始反思起自己游戏人间的态度。

阳子是死要面子，宁愿做丈夫情人孩子的养母也要维持现在的身份，死缠烂打型。

以上仅仅是初期设定而已，接下来随着剧情的发展，通过 大久保+阳子 与 朋美+杉山 两对的刻画，几乎列出了所有中年情感演绎的可能性，剧本描写之细致可以说是妙到毫巅。

第五集警察局认领孩子这场戏尤为出色，由于之前的铺垫，当事的双方个个心照不宣，走出警察局后，杉山主动站出来否认两人的关系，朋美也见机行事，勉强说着场面话，此时另一边的反应呢？

朋美的丈夫扬长而去，杉山妻则唯唯诺诺，在人前给足丈夫面子。

接下来看回家后的戏码，朋美丈夫继续装傻，杉山妻就正式窝里反，把杉山赶出家门了事，真的是很典型的普通市井。

多谢这最后的一根稻草，杉山终于决定回应朋美，朋美也对丈夫彻底死心，这样的婚外情实在是太水到渠成了，由于剧本及演员的出色，明明是不伦，观众全员赞成却都正常。

再加上大久保与阳子这边的对比，既然两个之前毫无感觉的人都可以速食发展到上床的地步，两个从小就真心相爱的人不在一起太没道理了吧？

至此，love again 彻底成立！

所谓的好剧就是这样，郑重推荐

刚刚看完整本，追了好久了感觉。

一部中年人的感情大戏竟然让我如此欲罢不能，明显不是常态。

悬疑，纯爱，还有每个人背后隐藏的故事。

光鲜只是表面，羡慕没有意义。

人到中年，有几个面面顺利？

上有老下有小，夹心饼干一块。

忘记心动的感觉，脑中只有责任，孩子。

对外还要佯装幸福，以免自己太逊被鄙视。

不过，心灵的火山口在冒着岩浆，滚烫的液体在翻腾。

于是一触即发。

剧中人物还都是很有理智的，符合大众口味及思路，所以很亲切，也发自内心的和剧中人物一同纠结了一番。

黑木瞳老了，演技没的说，是个值得尊敬的女演员。

高桥克典装逼，不过日本的中年男人要么猥琐的要命，要么就是他这种冷冷的感觉。

阳子熊猫眼，性格多面，颇为立体的一个人物。

大久保早逝，也掀起了一场讨论。

剧终对爱的诠释，是点睛之笔。

私奔那对无语，女的太难看。

就算是同学会，love again的几率还是和外貌有着千丝万缕的联系，如果你已经水桶腰，褶子脸，纵然记忆美好，也只能感叹岁月无情了。

日本队和巴拉圭的比赛马上就要开始了，哦也！

1原本想“毕其功于一役”，洋洋洒洒写一篇完整的剧评。

但《同窗会》，剧评很难写“完整”，即便真的完整，文字很可能如教科书般刻板，仍是一样的“残缺”。

不妨发散思维，想一点写一点。

如果作为一个纯粹的看客，我大可以冷漠的述说一个烂俗的故事：”一群中年男女，不堪忍受腐败变味的家庭生活，以同学会作为契机，试图追求新的爱恋，在感情和道德间反复徘徊挣扎。

“虽然这样说并没有太大的过错，但我却并不满意。

抽象和笼统，往往推导出正确的结论。

但这样得出的结论，几乎毫无实际意义。

在《头脑风暴》中，罗杰斯vs郎咸平。

主持人问罗杰斯的投资秘诀，这个聪明的老头说：“首先要低价买入，然后高价卖出，最后不要投资自己不了解的领域”。

在大学本科时，我听过很多成功人士的演讲，他们讲的东西都是相似的，比如从事自己喜欢的行业，要创新，要注意团队合作等等，这样说永远不会犯错。

但正如鲁迅的观点，这样的无错，其实是种大错特错。

大众缺少的不是常识，而是实践常识的技术。

你可以随意的鄙视或者同情《同窗会》中的男女，鄙视他们面对生活的无力，同情他们对真正爱情的渴求。

但倘若若干年后，有一天你也跟他们一样时，你会希望别人怎么来评价你的生活呢？

究竟他们或者我们的人生，出了什么问题呢？

2《同窗会》的主角：爱川朋美，杉山浩介，西川阳子，大久保真一。

隐藏在这四人背后的，是四个不幸的家庭，以及谜一样的三十年人生。

这三十年发生了什么，我们这些看客无从知晓，只能猜测。

拿爱川来说，丈夫失业无所事事，高不成低不就，整天不修边幅，颓废到几点；女儿正值青春期的叛逆时期，目空一切，不理解父母的苦衷；小儿子年纪尚小，不懂事，整天抱个游戏机。

对爱川这样传统的日本女性来说，传统道德要求她任劳任怨，温柔体贴，要耐心的鼓励丈夫，教导儿女，成为整个家庭的粘合剂。

黑木瞳其实表演的很到位，把一个温柔内秀，压抑自我，性格优柔寡断到负担的家庭主妇，演绎的淋漓尽致。

爱川面临的问题，其实是整个日本民族面临的问题，或者说是整个儒家道德体系的问题。

我总是觉得，日本其实是儒家文化最好的实践者，也是最大的受害者。

儒家试图把人的一切行为和感情表达都规范化，条文化。

在我看来，很是荒唐。

爱川这样中规中矩的做法，虽然貌似无可挑剔，但我觉得这是一种极为不负责任，自私的表现。

但可悲的是，她自己肯定都没意识到这一点。

我记得日剧《阿信》中有这样的情节：阿信的老公，富贵少爷龙三踌躇满志，无奈经济萧条，失业失败。

这个男人也像爱川的老公一样，整日拿阿信赚来的钱，借酒消愁。

阿信的朋友告诉阿信，如果阿信只是一味的宽容自己的丈夫，只会把自己的丈夫毁掉。

于是阿信辞掉工作，回去跟老公说要老公养他。

经历了短暂的茫然后，这个男人重新找到了男人的责任感和尊严，再次振作起来。

其实爱川的问题就在于，她一味的付出，满足了自己潜意识里的”自我认同感”和“自我欣赏”，但同时摧毁了他丈夫的尊严。

她老公说：“别老是摆出一副恩人自居的样子”。

其实被爱在某些情况下，真的是一种负担。

我们经常听到这样的故事，某某父母对儿女如何的好，为了儿女付出了所有，完全没有自己的生活。

但儿女反而一个个都是“狼心狗肺”，不孝敬父母。

其实我觉得这也是儒家的过错。

那些父母牺牲自己的人生，显得大义凛然，占据了道德制高点，他们挖了一个叫做”孝“的大坑，然后每天微笑的看着儿女们，就好像说：”记住，你们长大了，要用你们的回报，来填平这个沟。

跳吧，跳吧，跳进去吧。

“面对这样的”恩情“，很多人往往并没有足够的勇气去面对，就好像欠债太多，根本不晓得怎么去还，反而自暴自弃，赖账不还了。

3从中医的观点看，爱川的老公有明显肾阳虚表现，中医说”肾主志“，肾虚的人，往往没有志气，而且性欲很大。

后来此人确实很猥琐的在家里浏览A图，可见失志到了极点。

如果是我，我会给这个人补肾。

但爱川显然不会明白这一点，她只会采用最简单的方式，”默默“的付出，低效率毫无建树的付出，因为这样最轻松，也不会犯大错。

但这又有什么意义呢？

只靠口苦婆心的劝说，是救不了她的男人的。

而对于儿女来说，特别是大女儿。

自己母亲”勤劳勇敢善良“，是自身生活荣耀感的一部分。

但”勤劳勇敢善良“显然是有代价的，但大女儿显然已经习惯了这些东西的存在，她觉得这一切都是理所当然的。

所以女人一味的付出，给的太多，家人反而不会珍惜。

就好像珠宝黄金，跳楼大甩卖，贱卖贱买了。

老实说，看《同窗会》的过程，心情真的想过山车。

这也让我真切的体会到自己的不成熟。

每当看到爱川那个不争气的老公，我都忍不住厌恶有加；看到那个叛逆自负的女儿是，我都忍不住义愤填膺。

但想想看，其实每个人都有每个人的境遇，我那些激昂的情绪，不过是一种站着说话不腰疼的表现。

旁观者总觉得剧中人物好傻，自己可以轻松的找出问题所在，解决一切难题。

爱川的问题，在于她不明白光有真心，没有技术是不能建设美满家庭的。

我看到很多不幸的家庭，真的是各有各的不幸。

有些事不会养生，百病缠身；有些是父母不懂教育，儿女成长坎坷；有些是夫妻不懂赚钱，生活拮据；有些则是不懂娱乐，缺乏爱好，家庭生活乏味之极。

幸福真的是个i技术问题，按照理想的模型，应该是好人获得幸福，坏人不幸福。

决定幸福的，理应是人品。

然而大多数人的不幸福，都是技术性的问题。

不过看同窗会，我 还有另外一个疑问，如果家庭改造失败，到底应该怎么做？

是继续坚持，还是推倒重来呢？

现在这部剧，一遍还没看完，还是继续思考吧。

又一部将人性写得如此真实的日本电视剧虽然有点做作，但让我感到如此深刻，或许是自己也到了中年。

犹豫彷徨，是选择现实还是爱情，但不得不承认，不论在生命的哪个阶段，能邂逅爱情，是一种且行且珍惜的美好。

都以为生活千疮百孔，没想到还是会遇到心动的人，依然会有初恋般的心悸和冲动，刻意的回避反而使这样的感情更加浓烈。

时常克制不住自己会去想一个人，需要的爱与勇气的激励，除了来自自己，还有朋友，然后这样的友谊我觉得比爱更珍贵。

毫无准备的买下这个碟。

起因是，正好开了初中同学会，再加上黑木瞳。

遗憾的是，黑木瞳在里面扮演一个规规矩矩的家庭主妇，所以见不到《失乐园》里的火热激情，也没有《东京塔》里的成熟优雅，漂亮衣服都不大穿，真是朴素。

除了黑木瞳，其他的演员竟然一个不认识，所以很是用了几集来入戏。

看着看着，也顺眼了，起码高桥克典那一脸正气的样子，还是很有点男子气概的。

而三上博史的那一幅吊儿郎当样看到后来也看出了仗义和洒脱来。

说实话，前半部还真是让人闷。

造型师也实在让人汗颜。

一群主演又是齐刷刷的中年人，唯一拉低平均年龄的是他们的子女，整天穿校服。

真是不够有吸引力。

剧中人都是45岁有家有子的中年人了，30年后再相会，竟然冒出了噼噼啪啪的火花，爱一旦有了火星，怎么压都压不住。

于是一个高级官员和貌不惊人的主妇私奔 了；养尊处优的阔太太和没正经的报纸主编搬到一起住了；代表着传统观点的警官和勤劳持家的主妇之间几经挣扎最后还是堕入了情网。

故事很纠结，拍的更纠结。

一直到第六集，才冲破胶着状以一泄千里的速度冲向结束。

结尾也算完美，逃避的两个人重新站在公众面前，患病的那个死了算了，还有两个羞答答的也给他们一年的时间去处理各自的家庭。

故事的主角无疑是黑木瞳。

镜头几乎都集中在她身上。

所以故事也纠结在，该不该的取舍上。

一方面是固有的家庭生活，一方面是汹涌而来的爱。

这些中年人，本来也许就会一直这样隐忍着自己的小不满，就生活下去了吧，只是那个让自己怦然心动的人一旦出现，心底的渴望想挡也挡不住。

即使孩子让人放心不下，即使有工作上的压力，即使有相濡以沫20来年的另一半，但是当另一半和自己已经不能同步向前，当孩子们各自飞向天空，工作不能取代感情世界，活到中年，也有再次追求爱情的权利。

而爱情，又总是不那么顺利。

年少时候的羞涩，中年时候的拖儿带女家庭压力，唯一不变的就是，爱情本身。

也许这就是爱情的魔力，一方面折磨的你死去，一方面又让你没理由的破涕为笑，也许只是对方的一句话，也许只是对方的一个疏忽。

在这点上，15岁和45岁，没有什么不同

这部剧比同季度其他剧开播时间都迟，四个里面三个我都不认识（是因为我日剧阅历浅，其实全都老牌得很）的中年演员撑起的剧对我这个二十出头的人确实没有吸引力，但见到收视率相当不错和VC上的评价，动了心想看，一放假就立刻拖来补，就这样一发不可收拾地爱上这部剧。

这部剧让我思考了很多若二十年后的我还有同学会，我的同学里会不会有剧中这样意料之外的展开？

每个参加同学会的同学是不是实际上都隐藏着各种苦闷：失业的老公、出轨的老婆、家暴的老公、工作上的不光彩……重新见到初中时候暗恋的男生我还会感觉心胸憋闷吗？

大家会不会都因为同学会的再遇而重新思考自己二十年来的生活是否迷失了方向？

黑木瞳桑实在厉害，脱下Real Clothes里女王样的华服，演活了这么个容易一惊一乍的主妇角色。

小眼睛男的杉木，整天装帅装冷静的刑警外壳简直让人怀疑他是不是真的fall in love again了，但是看着在最后一集一边说着分别但不难过一边留下热泪的他，谁都会默默祈愿他和爱川朋美的爱情能够继续。

阔太欧巴桑阳子本来是个很让人讨厌的角色，说话太刻薄让人浑身不舒服，但她其实只不过是太真而已，无论什么事情藏在心里不说就不舒服；面对背叛了她的老公吵着绝对不要离婚，好像贪恋着奢华的生活不愿放手，其实她只不过想要感受一下家的感觉而已。

阳子和老公情人的女儿真奈的几段戏非常催泪，森林里遇到kuma的几句歌词加重了煽情，找美颜不再曾经是歌手的齐藤由贵来演这个角色恰到好处。

大久保，是被人吐唾沫骂缺德的娱记，不过由于我算是比较了解做记者、编辑这一行业的人的处境，并没有特别讨厌他，他本是最麻木的一个，冲着可以挖到关于丑闻猛料的目的参加同学会，最后变成了最感性的一个，他自己的转变恰好回答了他在报道中提出的问题：爱到底是什么？

也许是探案剧看多了，剧情的另一条线，私奔的福岛和真理是最牵动我神经的，他们离开的原因绝没有那么简单，一直这么想着，最后是政治黑幕这点并不是太出乎意料，但他们是另外四人转变的导火索，让四个45岁的男女因此重新烧了起来，火势还很猛。

好想好想让我47岁的妈妈看看这部剧，看她看着和自己同代的女性重新感受爱情的时候，心中会不会因此掀起暴风雨，还是只是起了忆旧的小小波澜而已，不过较真的我很担心会因此搞到自己家里也像剧里面出现家庭问题，所以相当犹豫要不要让她看，我觉得此剧拥有足以让人改变人生观的力量。

可惜现在接触日剧的人年龄最大一般也只有三十代的，我们这些年轻人看的心境和四十几岁的人看肯定很不一样。

主妇们，你们看了此剧后会有想出轨的念头吗？

我超级想知道，求主妇观众啊！

中年的体味，却是纯美的追求。

一部让人忍不住思考人生的好剧。

爱上一个人的时候，我们会遇见一个不同的自己，仅此一次的人生就有了意义。

和深爱的人相拥之时，仅此一瞬，人生便获得了永恒。

保养极好的黑木瞳（50岁）在里头演一个丈夫失业自己出去打零工的家庭主妇，参加同学会没钱买衣服，直接拿了还挂吊牌的白色洋装往厕所里一钻，这辈子估计偷件贵价洋装就是最刺激的冒险了，谁知道还有刺激的在后头。

出来时就又回复到少女时纯白无瑕的模样，人靠衣装是一定的，不换身衣服她算是个保养得益的师奶，眉目姣好但气质平平，太温吞了。

嫁了有钱人的齐藤由贵，则完全看不出少女时的模样，少女时是有种混沌的诱惑性。

那时候我晚间放学会在航空路邮局下车，然后步行回家，车站的小摊上就有她的画片，出道早大概是这类国民美少女至今还能活跃在娱乐圈的原因，演戏拍广告可以混上20年。

但彻底老了，眼睛还有点凸，那种和青春有关的神气全没了。

比一下，男人的青春期还算长的。

高桥克典属于年轻时不显年轻，老了倒更成熟耐看的类型。

我看过他的《FACE》，这部戏还有正值美少女上升期的仲间由纪惠，口味重到不行，含精神分裂、不伦畸情、借腹生子、报复。

戏里他每隔五分钟昏厥过去，精分成世上另一个我：一时木讷内向一时狂暴变态，不高兴就抽女朋友砸酒瓶飙车，躁狂症时浓妆艳抹朋克妆的女友是柴崎幸。

这部拧巴的片子最终以女主的爹把男主刺死结束，女主不知道还为未来生活憧憬，准备和已经二神合体的他结婚。

虽然男主正常回来，但却死了，也算精神病剧的一朵奇葩。

我被每集的惊悚桥段弄得精疲力尽，到最后只剩下“总算完了”的合理感慨。

《同窗会》里演他老婆的鹤田真由（？

）昔日偶像剧里纯情的少女，那时候的女星远比现在营养不良头小身大的姑娘们像样，可惜到这戏里已经很路人。

三上博史我总跟另一个男的弄混，一样瘦黑矮，但中年男只要还瘦加上演技不坏，大致是看得过去的。

(《共犯者》里也是精分，只不过女主自己雌雄同体，演得还蛮不错的)。

剧里演一杂志编辑，策划同窗们在小酒馆碰头叙旧，感觉他想在生活里发掘点不够光明正大的素材，大家围坐一起细说从前却总显得心怀鬼胎，老了以后怀念青春时光，一切都变了味道。

同学里一个政治男和木匠老婆私奔，大家开始寻找他们的下落，接着就是在自己乏味的生活里看到小火花，涡，原来，人生也可以这么至情至性高潮一把。

中年的结局是惨淡的，注定他们不会私奔，然后喝酒服毒一起裸死，这不是主流的追求，再说彼此都有孩子，牵挂又比单有配偶的多一层。

看一集，你不会往下看，年轻人的热恋似乎有无限期待，即使稚嫩过火，也清新可爱；而中年的人生暮气沉沉，能留下的是“不燃烧就变了灰“的决绝，纵身往前一跳，不管是否悬崖万丈，真可怕。

我不知道这部戏的结局，但我想所有的同学会有时会带来轻微的失望与惆怅，大家坐在一间屋子里，酒已经喝得差不多，以前的女同学其实都还努力维持着状态，除非人生是太不堪，漂亮的知道维系美貌的必要，不漂亮的只要日子过得好也能慢慢拾掇得不错，时间对大家都算公平；男同学们都老了，还念念不忘当年的大家都竞争过的那个女孩，这种回忆其实很残忍，因为爱情如果在中年时发展，我不能叫它浪漫，任何的感情都是有时限的，或者我可以说，那只是人生的另一个出口，带你去到另一个地方，你唯一可以缅怀的，是永不消逝的青春。

日剧看的并不多，即使是看，也主要是集中在刑侦剧上。。。

所以黑木瞳啊啥啥的，都是浮云啊 但是看到评论都赞扬她的演技，所以就下了看一下。

虽然中途很想砸电脑，这个纠结啊。。。。

但所幸还是坚持了下来，很不错。

一堆45岁上下的中年男女，一个三十年来难得一聚的同学会，顿时改变了一些人的人生。

这是偶然，也是必然。

反观四人组的家庭，都不怎么美好，女王陛下老公失业在家，每天颓废不堪，自己又要操持家务，又要打工维持生计。

警察叔叔的家庭只能算是平淡，因为职业缘故和家人的沟通相对很少。

富婆姐姐守着老公和老公和情人生的孩子，死活也要保护自己的一点点颜面。

记者大爷虽然游戏人生，但却因为绝症反而比别人都看的更开。

当自己的家庭生活不堪其困扰的时候，一点小小的外力就足以推动事情朝着不可预测的方向发展。

女王陛下的演技确实很高级，中年妇女的纠结，困扰，面对孩子们的时候心里的犹疑，面对邋里邋遢的老公时候的那种恨铁不成钢的气愤，都通过她的表情，语言一一传递。

返回来说，女王陛下的丈夫会变的如此颓废，女王多少也有责任，就日本的传统社会来说，会社一般采用年功序列制工资，一旦进入会社就准备为其奋斗一生，这样中途被辞退应该说是非常大的打击，完全否定了他一直以来的努力以及所坚持的信念。

当然我们可以指责这个男人的无能，否则怎么别人不被辞退偏就他。。。。

但是，话分两头说，女王一个人承担了所有的一切，从某个方面来说也是促使这个男人越来越消极的重要原因。

家庭并不是由某一个人来支撑就可以的，每个人都有自己需要承担的责任，需要负担的义务，私以为两个人或者和孩子们一起共同努力支撑起来的家庭，才会是稳固的。

记者大爷，说实话开始我还不太待见这家伙呢。

但越看到后面越觉得有味道，女王和警察的出轨，一大部分的原因还是有了他的推动，在自己有限的人生里做些不要后悔的事情，不要在临终的时候都还有想做却一直没有做过的事情。

正是因为他自己的绝症，才让他以放手一搏的态度在生活着，有些人说他是游戏人生。

事实上我倒是觉得他才是真正不为世事困扰，自由生活的代表之一，那种无所拘束叫人羡慕不已。

不知道是不是这样的生活方式总归于社会不合拍，所以这个快就把他给演死了。。。。

学校重聚，大家回首往事的那一段，真的很是唏嘘，三十年光阴匆匆，谁也无法预知三十年后。。。

富婆姐姐的家庭，名存实亡。

随着剧情的推动，反而觉得她的演技更为出众。

尤其是和真奈的对手戏。

她对养女的关爱，不舍，溢于言表，却始终温柔的将孩子推向亲生父母这一边。

在森林里遇到熊先生的那首歌，一再的出现，可以看作是她和真奈的曲子，在最后和孩子分手的时候，她们一起唱着歌，隐忍着眼泪转身离开。。。

相对女王和警察的出轨，富婆姐姐其实并没有真的想过要怎么样，但最后她和记者叔叔的交集，那转瞬即逝的幸福，让人觉得很是心酸。

在片子的最后，该在一起的还是在一起了，这个结局反倒是有点不太真实。

各归各位却也不是什么好结局。。。。

有时候想想女王在剧中说的，家庭生活就是欺骗，演戏。

不知道最后在一起的那两个人以后的生活，是不是也会如此，抑或波澜不惊。。。

谁知道呢————————————————————————中途看到女王和警察两个家庭的冲突，矛盾的时候，心里真的觉得很难过。

女王没有个丈夫决裂，似乎完全都是为了自己的孩子们。

孩子究竟在家庭中充当着什么样的角色，为了孩子勉强在一起的家庭，真的就是对孩子有利的吗？

如果没有这场同学会，女王也还是任劳任怨的家庭妇女，她的丈夫依旧在家浑浑噩噩，普普通通的家庭，也许就跟我们身边的某些家庭一样。

但孩子们终究是要飞走的，最后伴随终生的也只是自己的另一半，到了那个时候，早就不是四十五岁，而是更加年老，再也没有精力去爱，去折腾，或许也就这样终老一生。

两个人的生活更多的是一种习惯，不管是否合拍，也只是一种顺其自然的态度，即使不满也不再有反抗的力气。

难道这样就是我们的生活？

有很多四十五岁上下的朋友说，少来夫妻老来伴，不必折腾烦恼，以后老了，有个人陪伴身边还是很好的。。。

更多的人说，为了孩子的幸福，为了让孩子有个圆满的家庭，千万不要破坏自己的婚姻。

于是社会就变的很奇妙，女人这种生物，当她想要追求自己自由的时候，就会变出很多的阻碍，似乎女人就必须得付出一切，承担一切。

至于她自己，什么兴趣爱好，人生信仰、自由快乐，只是附属的。

本就该完满的人生，却变成需要别人赋予才能得到，若能得到那边是所谓的幸福，若得不到也只能自欺欺人的说，生活本就该平淡如水。

即将跨入三十的门槛，望望前路，不知道将来是不是也将要生活在自我麻醉之中