大浪淘沙

电视剧《大浪淘沙》从1919年五四运动讲起，以详尽且生动的基调展现了1921年中国共产党成立，及至1945年抗日战争胜利和“七大”的召开，这前后20多年间中国共产党艰苦卓绝的奋斗史。

今年是中国共产党成立100周年，在历史长河中，100年或许不是很漫长。

但是对一代又一代的民众而言，100年来的中国经历了沧桑巨变。

《大浪淘沙》这部剧的观众定位非常清晰，不仅是要让父母辈的观众能够重温历史，也要让年轻一代的观众走进历史。

《大浪淘沙》以非常新颖的年轻人视角来展开讲述，切入点是党史学习者陈启航以VLOG的形式拍摄视频在网上发布，他精彩细致的讲解让年轻网友耳目一新，从他的视角我们观众也回到了1919年开始的五四运动，这也是新民主主义革命的起点。

五四运动之后，众多风云人物开始登上历史舞台，毛泽东、陈独秀、李大钊等共产主义先驱的人生轨迹和命运抉择，在剧中都有详尽的展现，这也是第一次以正面镜头和完整的戏剧篇幅来表现那段波澜壮阔的历史。

别说90后和00后的观众，或许很多70后和80后观众都不了解的历史细节和人物命运，在《大浪淘沙》中都有客观的展现，看这部剧，无疑是补充了丰富的党史信息。

说到《大浪淘沙》的历史细节和人物命运，就拿新近播出的第10集和第11集来说，这两集的主要内容是毛泽东去安源推广工人运动，以往如果不是党史专家或爱好者，很难了解这段历史的全貌，现在《大浪淘沙》中对这段历史进行了如实且精彩的还原。

当时是1921年10月，毛泽东为贯彻“一大”决议，来到江西安源推广工人运动。

安源有煤矿，当时有上万名工人在这里劳动，按照剧中矿上师爷的话来说：“这矿上的工人哪，起得比鸡还早，干得比驴还累，可这命啊，还不如骡马值钱。

”一段话深刻披露了当时矿工的悲惨境遇。

剧中对于矿工们生活的棚户区也有展现，人们食不果腹、衣不蔽体，极其恶劣的生活环境中还要从事高度危险的工作，毛泽东一来到这里就和矿工们打成一片，不会喝酒就学喝酒，还亲自下矿去感受矿工们的工作环境，他的身体力行和诚恳态度获得了矿工们的信任与好感。

但是安源的工人运动并不是一帆风顺，毛泽东一开始想要兴办学校，免费教矿工们读书认字。

但是，当时的矿工们已经被矿主压迫的喘不过气来，大部分人都无心向学。

在安源调查之后，毛泽东有了反思，深刻认识到工运不能停留在空想，而是需要切身到人民群众去，帮他们解决根本需求。

所以他后来在执委会上说：“工运，工运，还是要团结有觉悟的工人骨干，要依靠广大工人的力量，才有可能取得胜利。

”这样的真知灼见就是实地调查得到的经验，这也正是毛泽东的名言：“”没有调查就没有发言权。

”的完美注解。

《大浪淘沙》以多条人物命运线的戏剧结构来讲述整个故事，也是全景式展现了1919年至1945年的历史风云，同一时空中的不同人物精准跳转，人物的命运抉择和国家命运紧密相连，让观众对党史有了更为全面和细致的认识。

引人入胜的情节，以及保剑锋、成泰燊、海清、孙立石、王志飞领衔的全明星演员阵容，让《大浪淘沙》成为一部可以走入全年龄段观众视野的精品剧作。

崔汀/文

以前看过一些革命题材的电视作品，感觉这些作品表述的内容是在不断地改变。

第一是逐渐开始直面问题。

比如我看过一个片子，名字记不准了，似乎叫《王佐和袁文才》，讲的是毛委员带领红军上井冈山的故事。

最后用话外音加字幕，说某年月日，王佐（袁文才）同志在某次战斗中牺牲，还让我好一阵唏嘘。

后来看叶永烈的《历史选择了毛泽东》，我才明白该电视剧回避了王袁的真实结局。

后来应该是拍《长征》的金导吧，又拍了《井冈山》，片中袁文才在风雪之夜说：没用的，别告诉毛委员了，毛委员上面有省委，省委上面有中央，中央上面还有共产国际。

基本上暗示了他的结局。

第二是由一正一反的明显设置，改为让观众做评价。

比如《延安颂》，党内朱、毛是正派，王、张是反派。

到了《觉醒年代》，则展示了各种思潮下，知识分子的探索。

第三是作品风格从朴实到娱乐，再到二者兼顾。

早期作品大多倾向于还原历史印象，严格地叙述党内发生的事件。

近期有些娱乐化因素，比如《远大前程》里的杰克苏故事，突然展现出汪寿华的遇害。

比如大业三部曲，尤其是《建军大业》被网民戏称“黑帮复仇片”，可谓此类作品之顶点。

而《觉醒年代》则做到了二者兼顾，说他娱乐，毛教员出场的画面就是某个会轻功的大侠，或者美国电影中的超级英雄。

但是鲁迅的登场和二陈的就义又非常的凛冽。

目前播放的《光荣与梦想》，导演延续了《黎明之前》的快节奏尝试，活埋汪寿华的场景拍的人义愤填膺，多名未来将领在白色恐怖时期的入党仪式似乎宣告了诸位英雄聚集，要为最终埋葬反动派的大决战开始倒计时了。

本片的切入点与以往作品不太一样。

结合多位网友的观点，有三点：1、它刻画了党组织的孕育、发展、胜利与挫折；2、它刻画了党为什么是一个现代化的先进组织；3、它肯从女人的视角出发，观察并参与时代的前进。

基本预订五星。

写的颠三倒四，诸君海涵。

作者：毒sir 要从《恰同学少年》的背后功臣，导演嘉娜沙哈提说起。

这一次她重执导筒，毛泽东的扮演者换成了另一位。

但同样是有经验的保剑锋。

拍正剧，好看的不是“史纲”。

而是在粗线条的笔下，通常不被描绘出的“人”。

导演嘉娜·沙哈提她擅长的，正是在一些我们看来很定式的题材里刻画人物。

这一次又是她熟悉的题目。

讲嘉兴南湖上，“一大”前后那群年轻人的故事。

1919年，五四运动爆发。

巴黎和会裁定中国割让领土，面对这国耻，最敏感的知识群体率先站了起来。

北大教授陈独秀、李大钊上街派发传单。

游行的学生们扛着横幅，喊着口号，反抗强权和不公的呐喊传遍大街小巷。

在北洋军警的武装面前，书生喊的口号，算什么？

学生代表被捕入狱，陈独秀也因派发传单，被抓捕入狱。

长沙，见证了湖南总督张敬尧的暴行。

查封进步报刊、强制解散学生联合会、武力镇压学生运动……

毛泽东组织学生奔走湖南、广州、北京，希望借他山之力，驱逐张敬尧。

可七次请愿，无一次有效回应。

北京的陈独秀、李大钊，湖南的毛泽东，和各地有识之士都开始思考： 救国，光靠读书人不行，需要更有力的盟友。

陈、李二人顺着俄国革命的指引，看到了工人们的可能性。

工人们，此刻又如何呢？

最现代的城市上海，各地劳动者在都市底层谋生。

剧里一个场景，可见生存之艰辛。

黄包车夫，靠着血肉之躯奔波在城市角落，只为碎银几两。

当时上海70万工人里，一半以上是贫困民工，有的两口子都得务工，才能勉强吃饱饭，甚至连童工都屡见不鲜。

工人的苦难，让一些人，嗅到了中国变革的突破口。

怎么让工人认识到靠自己可以改变困境？

有人说，更新他们的观念，这很重要。

为此，如《星期评论》《劳动界》等报刊得赶紧安排上。

但北洋政府查得越来越紧，资金也跟不上，刊物办不下去。

有人说，要先把马克思主义研究透。

成立研究会，请来各路文化人士翻译相关书籍。

也有人认为，中国的局面，不容我们慢悠悠下去了。

要有一个强有力的组织，才能领导我们，领导工人。

意见百舸争流。

任何人的主张或心愿，都不会轻易一呼百应。

《大浪淘沙》让一群性格各异的人汇聚一堂，先吵一架。

在历史的浪流里激荡，最后能脱颖而出的是什么导演说，给她启发的，是每个人物不同的命运走向。

动荡的年代，迎送过一个个才华横溢的有志之士。

他们都怀着热忱，冲在救亡的前线，相信靠自己的手，能转变这个国家的命运。

但在意气相投中。

也有矛盾和分歧。

导演在这部剧中，戏剧化地突出了每个人身上的特质。

这版的毛泽东，重点表现的是书生意气。

书生，重在谦和与情谊。

远赴北京，他把最后一点时间，留给了他的思想启蒙导师李大钊。

深夜来访，不敢惊动师长，默默等到办公室灯灭。

临别之际，深深一躬。

见到了，已心满意足先生保重。

他还有很多很多话想要聊。

但国难之际，多少情谊，只能道一声“保重”。

和开慧妹子走了半途，也只能抱歉地说：下次，我一定认认真真陪你大半天

与《恰同学少年》时期的毛泽东不同。

这版毛泽东多了从容与冷静。

紧要关头，他娓娓地把问题一层层分析透。

比起其他人看到“驱张运动”成功的喜悦，他因依然找不到更好的救国方案而忧虑。

大会上，面对各地的代表，作为一个名不见经传的后生。

他热情地总结湖南民主运动的经验。

虽然现实骨感，他的话总能让人看到希望。

两次拍“青年毛泽东”，导演拿捏住了其中特质的变化。

十多年前，是初生牛犊不怕虎。

如今，已经是一个有组织领导力的中坚。

其他人物，都有自己的着力点。

同样提倡翻译《共产党宣言》的三人，和而不同； 陈独秀（成泰燊 饰），冲在最前的先锋，激动而固执。

游行学生被捕，他不顾危险要出门，继续给舆论造势。

夫人劝他，该为孩子想想吧。

他义无反顾的样子说明，关心的第一位，永远是学生，民众，家国。

出版商找他聊出版事宜，认为以后刊物得涨价。

陈独秀严词拒绝：这是给工人看的，他们工资才多少

他比谁都迫切地希望改变现状。

激情与宣传家的本色结合，他每一句话都更有力，更有鼓动性。

但这倔脾气，没人拉得回。

众人都希望他回上海主持大局，陈独秀非得在广州做出建树。

他认定了的事，谁都拉不住，除了李大钊。

作为一路走来的同志，陈独秀对李大钊的信赖，比其他人多些。

李大钊死在军阀手里的噩耗传来时，陈独秀第一次表现得像个无助的老人。

颤抖的手，轻碰空杯，以此吊唁。

他感慨和李大钊促膝长谈的时光，又自愧不如。

南陈，徒有虚名北李，确如北斗

偏执的陈独秀，第一次垂头丧气了。

他怀念李大钊，也是在感慨自己的无力回天。

国共合作破裂，党组织危在旦夕，儿子死讯传来……一连串的打击，仿佛宣告着。

属于陈独秀的时代，已然要过去。

当时的第二人，李汉俊，陈独秀信任的上海党组织代表。

他锐意进取，也多了份变通。

遇到对立，他更懂得忍让。

坚信社会主义道路，可当苏联特使马林表示你们要接受苏联共产国际的指示。

他眼神一下尖锐，提醒马林注意措辞，我们是平等的。

在对方完全不顾当下困境，自顾自地“布置任务”时，他愤怒了。

我不想向你报告

同伴劝解后，他意识到没了苏联的援助，一切无从开始。

一个苦笑，默默接受。

也是这份忍让，让未成形的组织能在夹缝中取得生机。

戴季陶，身上保留着传统知识分子的谨慎；长袍大褂，与同座的陈、李二人形成鲜明对比。

比起他们坚定地执行社会主义思想，戴季陶则认为时机未到。

当务之急，还是继续办刊物，传播思想，启发民智。

下一批青年志士，导演会用许多小心思去展现人物的性格特色。

许多通常在主旋律中被隐形的“灰色人物”，在《大浪淘沙》中，也罕见登场。

张国焘，备受青睐的后生才俊。

他的踌躇，来自于急需一番表现来证明自己。

受到同学赞扬时，他脸上藏不住的喜悦。

而被指责好高骛远时，他搬出各种各样要完成的任务，证明自己不是没有建树，是任务太多顾及不过来。

太过在意别人的眼光，无形中分散了精力。

周佛海，留学日本的精英。

接受新潮思想，获得陈独秀的肯定，他的确有过人的能力。

可陈独秀部署工作时，谈服务精神，他心思全然不在，只盯着钟表。

比起组织，他更记挂心仪的女孩杨淑慧。

革命史不是永远都一本正经，义正言辞。

它同样参杂着不同人的脾气、志趣和局限。

导演嘉娜·沙哈提用女性的细腻，在每个人物的戏份和动作表情中都融入了性格特点。

冥冥之中，牵引着他们走向不同的结局。

嘉兴红船上，有13名“一大”代表： 上海：李达、李汉俊 北京：张国焘、刘仁静 武汉：董必武、陈谭秋 长沙：何叔衡、毛泽东 广州：陈公博 济南：王尽美、邓恩铭 陈独秀指定代表：包惠僧 旅日代表：周佛海

但他们只是被推举到历史最顶尖的浪花。

上世纪20年代，每个闪现过的侧影，也该有自己的戏份。

导演嘉娜·沙哈提说，带着敬畏去创作。

一个个群像，才能还原出时代的肌理。

在以往正剧创作中，作为绿叶的女性角色，也有了展示风采的机会。

高君曼，丈夫陈独秀抛头颅洒热血之际，她不忘默默守护身后的家。

同时，她也有自己的三尺讲台。

教导女学生，什么是新女性该有的人格、自信。

王会悟，陋室之中，依然与丈夫李达一同撑起组织工作，为会议筹备四处奔走。

嘉兴红船之上，她自愿担负起了警戒周围的任务。

成为13人之外，不能忘却的一抹红颜。

这份勇气与冷静，在日军入侵，叛徒上门搜捕时，也依然不减。

眼神里，有不输须眉的坚毅。

面对时代的洪流，她们也在坚守自己的信念。

展现这一点，是导演的敬意所在。

这种敬意，会分给每一个人，无论功过，伟大，或渺小。

不管题材如何变化。

历史如何翻云覆雨。

在我看来，拿捏好人物，是这部剧的亮点，也是拍好历史剧的密码。

这些或被大浪淘去，或被泥沙掩埋的人物，都有值得在屏幕上闪耀的一面。

有人坚守，等来了曙光；有人奋进，倒在了黎明之前；有人踌躇，走向了另一处航线。

他们是觉醒时刻闪耀的群星，剧方给了他们足够的戏份，而功过，则留给每一个观众去评判。

这，或许就是导演所说的敬畏。

不止是改编有底线，尊重先辈，也是尊重当代的观众。

观众有情感，在看一段故事时，可以接受到更复杂的人格与情感。

《大浪淘沙》在历史与剧作的空隙之间，容下了时代的每个个体。

由他们讲述自己的故事，让观众感受他们的血肉。

这般叙事，历史剧才不会成为单纯的“编年史故事”。

也只有把一个个人物群像立到人们心里。

观众才会自发地接近，走向这段历史。

看了孔鲤的《大浪淘沙》剧评（https://movie.douban.com/review/13554638/），又上网查了查看了一些这个剧的cut，觉得这部剧也非常值得看，它细致地呈现了党是如何靠自身力量找到正确路线的。

它不拍大事件，而着眼于大事件前的决策细节；同时，整个剧别出心裁地用一个现代大学生的视角串联起了党在1919-1945年间曲折的寻路过程： 从五四学生运动到中共七大召开，26年的时间，中国共产党由小变大、由弱变强，带领着中国人民走上了民族独立、人民解放、国家富强的道路。

观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到大革命和反围剿失败的苦楚。

能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。

这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”（ https://movie.douban.com/review/13542310/）。

对于人物，个人认为这部剧比《觉醒年代》刻画得更客观：在描述主要人物身上独具一格的魅力时，也不避讳提到他们的缺点。

比如，陈独秀作为思想家、革命者，他志存高远，眼光独到，但也脾气暴躁，他的大家长作风； 同时，高君曼作为一个早已觉醒的新女性为女学生讲述《论女性底人格》，正面体现了那个年代女性革命者的魅力，但也让她在病榻上流露出了对自己婚姻的后悔之意。

有意思的是，这部剧的导演也是《恰同学少年》的导演（ 嘉娜·沙哈提 ）。

2007年正是《恰同学少年》开启了红色偶像剧的先河，让先辈们从教科书中走了出来，鲜活地告诉大家他们的青春多么美好；现在这位导演又用了别开生面的双时空结构叙事真正展示了党的道路自信。

可以看出，导演一如既往地勇于创新，同时十分明白年轻人喜欢看什么，需要看什么。

总之，这是一部入手不亏的剧，没有婆婆妈妈的感情戏，没有流量入侵造成的不适。

观众需要做的，就是跟着一个对党史感兴趣的学生，一步一步探究中国共产党从幼稚走向成熟的艰辛历程，整个过程充满了探究的乐趣，最终，我们会罗辑自洽地得到结论：毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期过程中的实事求是的结果，是在「左」与「右」之间徘徊最后失败甚至牺牲、动辄以组织覆灭为代价的血路。

这是大悲情，也是大豪情。

蹚过经验主义的泥潭，跨过教条主义的陷阱，最终才能迎来革命的胜利。

特别地，作为一个商学院学生，教员对时事的准确分析、不拘一格的用人策略和灵活多变的处事风格真是怎么都看不够，有太多可以学习的地方了。

今天，我们的国家又一次面临了严峻的内忧外患，值此之际，回顾先辈们所走过的道路，分析和总结前人的经验教训，才是献礼剧存在的真正意义，也是先辈们希望看到的，献给中国共产党的最好的生日礼物。

标题不是噱头。

党的创始人之一陈独秀最终因不满中央的路线而在党内自己成立小组织而被开除出党，红四方面军的领导张国焘搞分裂受到处分后不甘心最后找到机会叛逃投靠国民党，这两件都是党史上极其著名的事情，是极其典型的以个人凌驾于组织的表现。

所以当这部《大浪淘沙》选择拍摄了这两个片段时，我们可以很直接地说，这部剧懂党史。

什么是党史？

对很多人来说，第一反应就是1919年五四运动、1921年中共一大、1924年国共合作、1927年秋收起义上井冈山、1928年朱毛会师、1929年中央苏区、1934年长征与遵义会议……但这不是完整的党史，这叫党的正确路线，这叫党内以毛泽东同志为首的一部分党员摸索出的正确路线的一部分。

认为这是全部党史的话，那就太理所当然了。

所以，什么是党史？

党史的主语是党，而不是人。

虽然党是由一个个人组成的，但牺牲个人四个字不是说说而已的。

这不是意味着要每个人作为螺丝钉，如果只是这样的话，那也不构成一个现代化组织。

这是在说每个党员都以党的利益为最重要的利益，从而发挥每个人的主观能动性，从而使得党组织成为一个有机的整体。

为了理解这一点，我们来看看《中国共产党历史》的目录和标题。

党史的这种书写逻辑是过去的史书所不曾有过的，它讲述的是一个组织的诞生、兴起和发展。

这告诉我们，每一个为了党的利益的党员的奋斗过程，最终集体达成的就是一个完整的党组织。

很多人读不下去这类书，而热衷于看各种地摊文学乃至一些海外著作里的权力斗争，也热衷于用《让子弹飞》这类电影来影射人物关系，但这样的话最终会流于唯心主义、变成英雄史观，说得更不好听一点就是帝王史观。

举个例子，如果我们按照传统的史学书写体例来书写毛泽东，那会怎么写？

如果按照帝王本纪，那就不该着重书写陈独秀、李大钊这类人物。

想想《史记·高祖本纪》《明史·太祖本纪》，在这类史书的书写中，传主是天生异种，是一开始就必须以他们的视角来描写。

陈独秀呢？

那只能是郭子兴了，而党组织就只能是红巾军了。

从这个视角入手的话，21年到27年就是传主在积蓄力量的过程，27年到34年就是他独立到最终夺权的过程。

这是党史吗？

不，这不是。

这甚至都不是一个合格的毛泽东的个人传记。

但大量的读物都会不自觉地将毛泽东的个人传记写成这样的成功学，这是完全去组织化的。

帝王史观的史学书写，是以帝王的独特性为视角一路往前的。

如果这样做，那么从党组织的角度看，毛泽东是什么？

李立三就曾经公开表示过，毛泽东在中央苏区的行为完全与中央的意见不一致。

换言之，李立三的这个表态，如果放在封建史观里，无非就两个可能。

从李立三的视角看，如果我们封建化地理解这个关系，毛泽东这是以下犯上，是割据一方的诸侯在跟中央叫板。

从毛泽东的视角看，如果我们封建化地理解这个关系，他这是在吊民伐罪，以一己之力和一切看起来不对的事物抗衡的救世主。

但实际上呢？

答案显然都不是。

结果是李立三的错误路线让党组织付出了惨重的代价，他本人也被要求去往苏联进一步地学习与改正错误。

所以我们读党史，一定要理解，视角是党组织。

任何党员的行为都要以是否有利于党组织来衡量。

单以毛泽东来看，从27年以来，其实他在党内的职位是逐步加重的，但很多人反而有了他一直在被打压的感受，这是为什么呢？

还是视角问题，很多人默认的党史范围无非就是井冈山、赣南闽西、中央苏区、长征沿路、陕北，但事实上这些只是党组织视角下的一部分正确路线罢了。

虽然是最正确的路线（目录标题中特地提到了是毛泽东开创的），但也只占据了整个土地革命时期的5/31。

只有主语是党，才会让人觉得遵义会议是拯救了党，而不是觉得谁谁谁都是垃圾然后一个救世主终于回到了应有的位置上。

现代化组织之所以不同于封建人身依附，就在于此。

电视剧《大浪淘沙》，好就好在它想表达这一点。

什么叫民主集中制，就是党内只有职务高低，没有地位高低。

在党组织的决定下，你的能力更适合行政，所以你来政府工作，他更适合军事，所以他去负责打仗。

党组织可能会有错误的决定，但这不是抗拒组织的理由。

宁都会议以后，毛泽东不被允许参加军事会议，只能去当中华苏维埃共和国主席。

他的路线也被视为错误路线批判，虽然没有直接批判他，但谁都知道罗明路线的批判对象。

他在被冷落的过程中有没有继续发表不同意见？

有。

他只要一有机会就去表达自己的看法。

他在被冷落的过程中有没有怨言？

有。

面对彭遨的牺牲，他大发感慨这是博古的错误。

但他在被冷落的过程中有耍小性子不工作吗？

没有。

他在被冷落的过程中有拉帮结派吗？

没有。

他在被冷落的过程中有甚至不服气到脱党吗？

没有。

换句话说。

党的决定你觉得不对，你可以有自己的意见，你可以在任何你可以发言的场合说出你的意见，但这个决定你要不要接受、要不要执行？

要。

要接受，要执行，也要有个人意见。

这才是党组织最重要的核心。

有了这一点，党才是可以成为无数个党员的合力。

每个人都往一个方向努力，那即便是有了错误，也可以纠正过来。

《大浪淘沙》把党从21年到45年的各个错误以及自我净化的过程拍了出来。

毛泽东之所以是毛泽东，一方面就是因为他的意见代表了正确路线，另一方面更因为他坚决执行了党的指示。

甚至在他被误以为开除党籍后依旧任劳任怨地为革命操劳。

所以说《大浪淘沙》是一部紧紧抓住了党史逻辑的剧。

它表现的是以党组织为主角的一群人在探索道路上的波折。

主角不是某个个人，而是党本身。

所以剧中有毛泽东、周恩来、陈独秀、李达、张国焘、陈潭秋、周佛海、陈公博、邓恩铭、包惠僧、邓中夏……当然，限于篇幅和成本，《大浪淘沙》还只能主要从一大的十几个代表入手，着重表现这些人最后是怎么只有毛泽东和董必武走上天安门城楼的，没法拍摄更多人，这不免是个遗憾。

与此同时，要想把这么多人之间的联系表现出来，也是通过这么少的集数无法完成的，所以剧中使用了现代戏。

比如一边是鄂豫皖革命根据地的失败从而红四方面军转战西进，一边是中华苏维埃共和国成立，这些事彼此之间有联系吗？

有。

但在戏剧上需要通过更复杂的结构才能完成，所以必须通过现代戏（以后世的全面的发展的视角）把它们串起来。

在这样的剧集里，我们通过许多组对比，才能感受到：1，如果一个人真正要成为合格的党员，是要牺牲自己的利益（包括精神利益）以完成党与人民的利益的。

2，党员的人性和党在一起了，党性就变成主体性了。

这就叫把一切交给党。

3，党员可以有自由意志，但党员的自由意志服从党的意志，而党的意志是可以自我净化的。

所以党员的自由意志仍然是能动的。

过往的很多经典红色电视剧，比如《井冈山》《红色摇篮》《秋收起义》《伟大的转折》《毛泽东》，还有很多我以前写过的（红色主旋律影视观看指南），它们都很好，但它们说的是井冈山革命根据地史、中央苏区根据地史等，这些剧更多侧重的还只是一个面，而不是完整的党组织。

一个完整的党组织，是会表现出漫布在党组织的每个机理下的每一处变化，而这些变化又产生了什么样的后续结果。

那么不接受的呢？

这就是陈独秀和张国焘了。

一个固执己见，不接受中央的决定，一意孤行，最后甚至非要成立托派组织。

一个妄自尊大，对自己党内地位极其看重，终于走上了无法回头的不归路。

这两个人都不服从组织的决议，无论他们的意见是对是错，都不可以犯小资产阶级的个人主义错误，更不能搞分裂。

遇到问题总想着自己，而不是一切以党为重心，那最终造成的分裂也只能他们自己承担。

毛泽东和这两位的对比，就在于一切是个人优先，还是组织优先。

陈独秀在被开除出党后，看起来成立了托派组织、搞起了舆论战，但实际上毫无作为，最后只能在监狱里度日，抗战后被放出来也只能一条道走到黑。

陈独秀终究还是死了。

而张国焘也终究还是没能在国民党里大放异彩。

他想不明白，他之所以能够取得成就，不是他个人的能力太强，而是他一直依托于党、依托于人民群众。

正如我上次说的，路线斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，路线斗争的目的是集体的力量更加团结、更加纯粹。

而每一个把这些视作个人之争、看作权力之争的，那一定会被大浪淘沙。

宁都会议后的毛泽东、中共五大后的陈独秀、两河口会议后的张国焘，以这三个人为主，陈潭秋、邓恩铭、李达、包惠僧，这一群人构成了一部比较完整的党史。

吹尽黄沙始到金。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

终于看完了40集，内心久久不能平静，真的是从来没有为一部电视剧流过这么多眼泪。

我永远爱大浪淘沙！！

最让我震撼流泪最多的自然是各位革命者的牺牲，李大钊 李汉俊 王尽美 邓恩铭 杨开慧 何叔衡 瞿秋白 陈潭秋 毛泽民等等每个革命者和战士的牺牲都给我极大的震撼，眼泪都要流尽。

我党从成立开始一路走来太艰难了，承受了太多的牺牲和鲜血。

他们用生命践行了自己的理想，将自己的一切都奉献给了自己的信仰！

信仰，这是看完整部剧给我最深感触的词，也是在最后包惠僧反省自己的时候提到的，信仰不是为了好听，说说就算的，信仰这两个字是要用全身心付出才能承受得住的重重的两个字！

剧里也较为详细地展现了一大十几位代表的人生，这更是令人感慨，周佛海、陈公博背叛了自己的信仰，站到了人民的对立面，最终只能自食恶果。

说来惭愧这部剧是我第一次看到建党初期到抗战胜利这么完整和细致的历史，虽然历史政治书上常常看到，但也确实没有电视画面来得细致鲜活震撼，这部剧让我真切地感受到我们党一路走来发展壮大的艰难历程和几次路线错误带给我们的惨痛教训，但我们党总能纠正错误，实事求是，最终走出了一条适合中国国情的革命道路，取得了革命的胜利，毛主席是中国人民的大救星也真不是说说而已！

更让我真切地感受到的是我们的革命先烈们拥有怎样强大的革命精神，我无时无刻不为之而感动，愿我们以后也能继承先辈之精神，永远坚守自己的信仰！

五大书记在那里总结“一大到七大”，朱老总说的那一句话，真的是全剧的精髓啊！

《大浪淘沙》电视剧里朱老总说：“大浪淘沙，淘走的是沙，留下的是金！

”朱老总的这句话，真的很生动的解释了什么叫做“大浪淘沙”啊！

最后一段，陈启航同学总结的那句话有非常好！

听着就让人不禁热泪盈眶，陈启航同学说：“中国共产党沿着红船的航向，以开天辟地，敢为人先的首创精神，始终站在历史和时代的潮头！

中国共产党扬起红船的风帆，以坚定理想，百折不挠的奋斗精神，矢志推动中国革命和建设事业不断前进！

中国共产党载（zài）着红船的意愿，以立党为公，忠诚为民的奉献精神，努力维护好、实现好、发展好最广大人民的根本利益！

百年来，红船精神一直激励和鼓舞着中国共产党坚持站在历史的高度，走在时代的前列，勇当舵手，引领航向，不断取得革命、建设和改革的一个又一个的胜利！

”结尾的那个回忆杀真的是哭死我了啊！

我们党在二十八年的艰苦奋斗中真的是牺牲了太多的好同志了啊！

以及真实历史人物照片的闪现，汇聚成了一句：“不忘初心，牢记使命！

”妈呀！

绝了，这也太好哭了吧！

同志们，《大浪淘沙》真的可以和《觉醒年代》连起来看啊！

《大浪淘沙》是真的好看啊！

最后的最后，我希望《大浪淘沙》能快点出分，这样，就可以吸引更多的人来看《大浪淘沙》了！

从1921到2021，中国共产党走过了整整100年，为了庆祝建党百年，广电总局推出了“理想照耀中国”展播活动，而由保剑锋、成泰燊领衔主演的电视剧《大浪淘沙》便是其中的重点剧目——目前，该剧已经登录浙江与江苏卫视，很快在观众中引起了巨大反响。

因为这部剧不止展现了我党筚路蓝缕的创建历程，更加与现代的视角相结合，借当代青年之口回忆我党的重要时刻，以现代历史观重现百年风云，让整部剧符合当代年轻人的审美需求，也让党史照进当代青年的心房……说这部剧符合当代年轻人的审美，因为剧中作为线索人物的是一个名叫“陈启航”的当代青年，这是一位历史爱好者，他对我党的筹建历史非常感兴趣，时值建党百年，他便通过翻阅史料，查阅典籍的方式对党史进行研究，然后通过个人自媒体以短视频讲述党史，收获了不少的粉丝。

因此剧中有大量的时空穿插，“陈启航”这个角色也起到了旁白的作用。

如果说中国革命是星火燎原，那么我党建立的源头，则是1919年五四学生运动那声声口号吹起了胜利号角。

电视剧也正是从这个时间点开始，展现了毛泽东、陈独秀、李大钊为代表的我党先驱者们，引领学生、工人、农民反对军阀割据，创建基层党组织，在共产国际的指导下最终召开党的第一届代表大会宣告中国共产党成立的历程。

电视剧本身非常尊重历史，不止体现了各省市创建党小组的不易，也体现了在创建过程中不断有人因为各种原因退出组织，也不断有新鲜血液注入组织，前赴后继的历史真实。

正如剧名所呈现的那样——大浪淘沙，留下的都是历经考验的“真金”，都是牢记初心和使命，对共产主义信仰的坚定拥护者，都是为中国革命可以抛头颅、洒热血的英杰。

当全剧来到第6集时，则充分展现了党的第一届代表大会能够胜利召开面对得各种艰难险阻。

李大钊在北京事务缠身无法参会，陈独秀在广州教育改革初见成效亦无暇脱身，他们都只能派各自党支部的代表出席，而日本代表因为被监视不能回国，法国代表也苦于路途遥远舟车劳顿没有参会，最终只有13名代表出席了第一届党代会。

在上海租借开会的过程中，又有密探干扰，警察稽查，最终改至嘉兴继续开会，而代表也只剩下了10人……如果没有这部剧，我们当代年轻人，怎么可能知道党的“一大”面对了这样复杂的局势和危险？

与此同时，剧中为了尊重历史，也毫不避讳我党在筹建之初，组织内部的思想碰撞和交锋。

比如陈独秀与李汉俊通过书信吵架，甚至气的拍桌子。

大家的出发点明明都是好的，但也会话不投机。

另外在党的“一大”会议上，其实与会的代表们也并不是一团和气，而是也有着激烈的争辩，对于革命的目标和革命道路，同样存在争议与分歧，久久不能达成共识。

这也正符合“大浪淘沙”的剧名，这个“大浪”不止是说我党屹立于时代洪流的浪潮之前，也是说各种浪潮，各种思潮的激烈碰撞。

正因为有了代表们的辩论争锋，才有了我们最终选择最正确的道路，统一思想，不断前行。

所以对于当代的年轻观众来说，看这部剧不止能补充历史教科书上没有的知识，也能构建正确的历史观！

毫无疑问，《大浪淘沙》这部剧是一部用现代青年的审美构建历史，将现代互联网传播方式与历史故事进行时空穿插的作品。

形成了独特的历史与现实的链接感，以此全景式呈现第一代中国共产党人的心路里程、人生选择和命运走向，并且紧扣“大浪淘沙”这一主题，用心刻画了历史浪潮之下的时代更迭与个人命运的息息相关，不可分割。

讲党史融合了时新理念，让当代青年对革命先驱肃然起敬，对历史充满敬畏，更加热爱我们的党和祖国！

别的不说，看完这部剧，突然想去研究党史了。

首先，这是一个难度非常的创业，失败的后果就是流血断头。

相比之下，阿里巴巴的18罗汉创业，就不值得一提了。

其次，既然难度这么大，那怎么才能克服困难获得胜利呢？

并不像其他电视剧，从一开始顶着主角光环，基本没有什么挫折。

这部剧非常细腻的刻画了一路上遇到的困难，建党初期，一分钱难道英雄汉；着重对最初的13个人性格做了比较全面的刻画，为后来有人离开甚至叛党做了铺垫；再后来党一直在左右路线上徘徊，不过最终总能回到正确的路线。

最后，研究这些对我们有什么启示呢？

举个例子吧，在抗日战争爆发后，整个中国乱成一团，没有人知道路在何方，这个时候教员犹如神降，一篇论持久战，给整个中国吃了一颗定心丸。

类比今天生活乃至工作，遇到类似难度的问题，怎么能像教员洞若观火一般，这个值得每个人思考学习。

昨日，由国家广电总局指导，上海广播电视台承制的“理想照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播启动特别节目”播出。

展播剧目中，生动诠释“红船精神”的《大浪淘沙》给人留下了深刻的印象。

2021年，是中国共产党成立100周年的重要节点。

对普通观众来说，“建党”可能只是历史课本上的文字记录。

但我们必须要明白，历史不应当被忘记。

从五四学生运动到中共一大召开，从国共首次合作到解放战争胜利，从三湾改编到瓦窑堡会议，从抗日战争爆发到中共七大，共产党人不畏白色恐怖，艰苦卓绝追求真理的故事，那些为革命献出生命的同志的光辉事迹，都应当被更多人所知晓。

《大浪淘沙》所描摹的，正是中国共产党由小变大、由弱变强，带领中国人民走向民族独立、人民解放、国家富强的过程。

《大浪淘沙》由吴家平担任总制片人，刘星担任编剧，嘉娜·沙哈提执导，保剑锋、成泰燊领衔主演，海清特别出演，陈若轩、孟子义等主演。

近日，《大浪淘沙》首度公开概念海报和人物剧照。

在光影交错中，以毛泽东（保剑锋 饰）为代表的“一大”代表或严肃、或冷峻、或凝神、或沉思，虽无声却豪情满溢。

透过这组剧照，艰辛曲折的故事线尽数彰显。

跨越百年的时代对望《大浪淘沙》讲的是什么？

它讲述了从中共一大到中共七大，20多年的中国史。

《大浪淘沙》以现代青年讲述者陈启航（陈若轩饰）的视角，首次将镜头集中对准中共“一大”13位代表，把这群参加会议时平均年龄不到28岁的青年人的信仰抉择、人生际遇和命运轨迹作为刻画焦点，讲述了他们通过艰苦卓绝的奋斗，开辟前所未有的革命道路，最终取得伟大胜利的故事。

《大浪淘沙》独辟蹊径，跳出过往党史电视剧以事写史的定式，驶入了人物剧的航道。

编剧刘星以人带史，将人物根植于波澜壮阔、纵横捭阖的党史中，用人物命运折射历史进程。

随着剧中人物命运的发展，党史上的重大节点尽数展现，引人入胜。

在绝大多数观众的固有印象中，重大革命历史题材的电视剧气质往往是厚重、沉稳、严肃的，革命烈士鲜血浇灌的历史容不得戏说。

不过，所谓“时运交移，质文代变”。

随着如今“Z世代”年轻观众的增多，他们也对这一类型作品提出了新的要求。

要有意义也要好看，要真实也要有趣，要生动更要酣畅。

相比起传统讲党史的影视作品，《大浪淘沙》最难得的是剧中两代人百年对望的巧妙设计。

党史依旧是党史，讲述者却变成了年轻人。

现代青年陈启航，放弃了别人羡慕的高薪，选择了自己热爱的历史，成了一名历史主播。

在剧中，陈启航承担着连接“古今”的作用。

100年前的故事在发生，如今属于“陈启航们”的故事也在发生。

看似毫无关系的两代人，却通过陈启航的视频内在勾连到一起，展现出不同时代不同年轻人对于命运的抉择。

他们都曾经迷茫过，也都信念坚定；都曾不断碰壁，最终依旧勇往直前。

基于此，现代青年陈启航与“一大”代表跨越百年的隔空对望，就有了意义。

这不就是所谓的“主旋律年轻化”吗？

都说要拍年轻人喜欢看的主旋律，还能有什么比让年轻人自己讲党史更“年轻”的方式呢？

不信你去瞧，在B站、在西瓜视频、在抖音，那些年轻的UP主们，俨然就是现实中的“陈启航”。

“红船精神”永志不忘《大浪淘沙》发布的剧照共有7张，既有概念主海报，也有人物海报。

其中的剧集主海报，是红色江水中飘着一艘画舫。

这就是浙江嘉兴南湖的那艘“红船”，1921年8月3日，“中共一大”在此闭幕。

海报上，朝阳逐渐升起，染红了江水，也为木船前进照亮了通行道路。

红船虽小，大道不孤。

始于红船，革命先辈开天辟地、敢为人先；始于红船，革命先辈坚定理想、百折不挠；始于红船，革命先辈立党为公、忠诚为民。

正如习总书记在《2021年新年贺词》中所说，“从上海石库门到嘉兴南湖，一艘小小红船承载着人民的重托、民族的希望，越过急流险滩，穿过惊涛骇浪，成为领航中国行稳致远的巍巍巨轮。

”这种“红船精神”，就是《大浪淘沙》想要阐述的意义。

人物剧照中，既有革命先烈们舍生忘死之时刻，也有历史中的重要转折点，还有现代青年瞻仰先烈的动情场景。

背景朴素，影调沉稳，质感十足。

这些剧照中，出现次数最多的无疑是毛泽东。

他或神情严肃，背后悬挂绘着镰刀锤头的“中国工农红军第四军”“中国工农红军第五军”旗帜鲜红耀眼；或娓娓道来，向同志们讲述着中国共产党人的初心和使命；或正值分别，抚慰家人不要担心，革命道路上难免流血，无论自己能否保全，为了国家与人民“纵死英骨香”。

陈独秀（成泰燊 饰）昂首挺胸，大踏步向前走。

他的追随者紧随其后，帮其撑伞。

他痛心疾首，认为“如今的中国已到了非变不可的时刻”。

激荡的雨点打在伞上撞成碎沫，映衬的不仅是当局的恐怖，也昭示了他们终将灭亡的下场。

描摹过去的剧照，皆是冷色调。

到了陈启航、林帆（孟子义 饰）等人瞻仰先烈的剧照，陡然变成了暖光。

西风萧瑟，四人暖意自生，笑容满面。

革命先辈拼尽一切换来的，不就是为了让后人过上好日子吗？

如今尽数实现了。

“启航”寓意着红船开拔，也是剧中主人公陈启航的名字。

作为一个嘉兴人，或许这就是长辈为他取此名的含义。

如今如先烈所愿太平盛世，我们不用再抛头颅、洒热血，但红船启航的精神永不能忘。

陈启航如是，荧屏外观众也当如是。

专业团队保驾护航《大浪淘沙》想做年轻人爱看的影视剧，但绝不做“讨好”年轻人的影视剧。

事实上，好的影视作品本就不是迎合，而是引导和影响。

想做到后者，除了要有意义和有趣，还要有精良制作，满足影像美学上的审美诉求。

为了更好地呈现这部作品，主创团队颇下了一番功夫。

在演员甄选上，他们兼顾了年轻演员与中年实力派的阵容。

现代视角，由陈若轩、孟子义等青年演员担纲主演。

陈若轩在剧中饰演历史主播陈启航，孟子义饰演陈启航的“小迷妹”林帆。

两者由于喜好历史而结合，一起研究、探讨“一大”代表们的英雄事迹。

除了青年演员，更汇聚了一批深受观众喜爱的实力派。

这不是保剑锋第一次饰演毛泽东。

在十年前的《湘江北去》中，他就成功饰演过青年毛泽东。

时隔十年，随着生活阅历的增加和演技的积累沉淀，想必会再现伟人更多的神韵风采。

出演陈独秀的是演员成泰燊，海清则饰演他的第二任妻子高君曼。

两人皆是实力派演员，前者的《琅琊榜之风起长林》《巡回检察组》，后者的《红海行动》《小欢喜》都是热度品质兼具的作品。

二人此次搭档，应当可以为观众带来不少惊喜。

陈启航的父亲陈卫国由王志飞担纲，他多次出演重大革命历史题材，更凭电影《古田军号》中朱德一角，摘得了第32届中国电影金鸡奖最佳男配角殊荣。

为了保障制作水准，《大浪淘沙》还力邀一众实力主创加持，这是一支用“作品说话”的资深团队。

制片人吴家平制作过一系列观众熟知的作品，譬如电视剧《东方》《鸡毛飞上天》《在远方》皆出自他手。

导演则请来了嘉娜·沙哈提，听名字也许有点陌生，但要提起她的代表作《恰同学少年》，估计大家都耳熟能详。

这部剧就是年轻人爱看的主旋律，在B站颇为火爆，广受好评。

她所签约的公司和光传媒除《恰同学少年》外，还先后创作了《毛泽东》《长沙保卫战》《伟大的转折》等一大批主旋律佳作，此次也是《大浪淘沙》的合作方和投资方。

为了真实细致地还原建党的情境，摄制组在一万两千平米的摄影棚内搭建了上海渔阳里、嘉兴红船、北京北大红楼、新华门、延安窑洞等标志性建筑。

剧组更是辗转横店、嘉兴、上海、延安等多地实景拍摄。

据统计，这部戏取景地超过600处，角色超过500个，群众演员更达到4万余人次。

站在“两个一百年”的历史交汇点上，《大浪淘沙》的意义不言而喻。

如今，全面建设社会主义现代化国家新征程即将开启，我们要昂首往前，也要回望历史。

共产党人是怎样一步步走到今天的？

不断前行的核心驱动力是什么？

这一切，相信观众能从《大浪淘沙》这部史诗剧中找到答案。