金发男子

今天是2020年的情人节，我看完了这部电影。

它很安静，很美丽，以至于观看时我总是只盯着Gab的脸、表情、哀伤、欣喜。

根本不用看字幕，大部分的对白都是极为无聊的日常对话，谈及人生也不会深入，朋友的出现也不会叨扰太多，就只看着两人的一举一动就甚为美妙。

像初恋的一对情人，羞涩地制造独处的空间，小心翼翼的吻总会被一声响铃打断，但这丝毫不影响他们之间的美感。

Gab很少说话，但每一个眼神都映射着对Juan的渴望，第一次大胆的触摸，被亲吻后的嘴角，弯起来的眼睛，谁能想到这是一个八九岁女孩的中年父亲。

熟悉的对话，好像是“渣男”的标配语录，而Juan内心的歉意和不知所措，却在台词之外。

选择说出口的语言，有多少部分是真实表达的感情？

风雨降临之前，我最喜欢的四幕镜头，两人相拥的暖让冷色调的滤镜能延长一点温度，“永恒”的含义往往这时候浮现脑海。

真的好看到心里面去 久久不能释怀 后劲太大了爆哭 戴上耳机那一段让人心里情感交融 激烈碰撞 神作就是神作 最开始的小小试探 到挑逗 到其深交 细节被演员和导演拿捏的死死的 太爱这部了 加斯顿演出了无尽的温柔 眼神 动作 天啊 真的演技超级棒 后半段与阿方索的背光交谈 流下眼泪又默默擦拭 太心疼了 还有阿方索所演的Juan虽然有点渣 但是更有点无奈的感觉 导演把观众对于两个不能继续在一起的遗憾情绪抓住了 真的太棒的一部电影爱两个主演是真的。

数月前，我就开始留意《金发男子》。

毕竟这部片子是来自马克伯克。

现在，看完《金发男子》后仍然意犹未尽。

我想来盘点自己最喜欢片中的哪几段戏。

一，Gabo向女儿出柜比起两男主间的基情，我更喜欢父女间的爱，特别是片尾铁轨旁的对话。

Gabo对女儿的坦白得到女儿欣然的接受。

父女间的爱在此展露无遗。

相信在未来如果Gabo找到好归宿的话，Ornella也一定会坦然得接受吧。

我认为Gabo选择截断和Juan的地下情是对的。

这种渣男留不得呀。

人生有舍才有得，Gabo这暖男一定可以收获其他更好的男人。

二，Gabo出门前Gabo在正要出门见女儿时看见Juan还在睡着就没叫醒他便要离开却被Juan叫住。

Juan叫Gabo替她吻Ornella后两人的吻真的是甜死人了，害我暂时忘了Juan是个渣男的事实。

Gabo戴着围巾的模样也太萌了吧。

谁受得了那双水汪汪的眼睛。

三，Juan的解释Juan为前女友的突然来访向Gabo解释可以看成Gabo在Juan的心理地位越来越重要。

Juan开始介意起Gabo的感受。

在天台上Gabo难过的神情被Juan看在眼里，或多或少被感染了吧。

四，Juan问Gabo的想法Juan此前说过自己在意世俗眼光，想要组个家庭，想要过个平凡的生活。

后来因前女友Natalie的意外怀孕本可以定下来的Juan却又好像犹豫了起来，并且想保持和Gabo的地下情。

一直出于感情强势一边的Juan在餐桌前却问起了Gabo对此的看法，看来他挺害怕失去Gabo。

渣男永远都无法领悟到鱼与熊掌都不能兼得吧。

最讽刺的是，Natalie之前还说过自己不要婚姻或小孩，现在自己怀孕了却又想以此束缚Juan和自己组建家庭。

另外，Natalie也够婊的，自己有现任男友还死缠着前任男友。

Natalie(婊子)配Juan(狗)，一定会天才地久。

五，尴尬关系后的接吻我喜欢这段吻戏甚过他俩第一次接吻。

原本就处在尴尬关系的两人情浓时来个深情激吻，吻着吻着就被突然登门来访的朋友给打断。

这一吻相信打破了他俩的尴尬关系吧。

六，二人世界Juan打发掉朋友示意Gabo他俩可以有个二人世界。

深情的Gabo还为此将见女儿的时间推迟到几天后。

可见Gabo有多爱Juan，愿意顺从Juan。

趁这机会又做爱又看戏的，真是有够幸福的说。

虽然很短暂。

结果这渣男半路却接见旧朋友和旧炮友，还和旧炮友彻夜未归跑去外面鬼混，把Gabo丢在家。

Juan的种种行为成功把自己定位成渣男，可喜可贺。

总结：Gabo就是暖男一枚。

从各个方能可以看出他是一个好伴侣和一个好父亲。

Gabo放弃了渣男才有机会找个更好的伴侣呀。

这样看来这结尾也算是HE吧。

导演的拍摄风格很鲜明，先看的《夏威夷》，后看的这部，真的一看就能看出一个导演作品😂明明一个时间是燥热的夏天，一个是冻人的秋冬，但是比起《夏》的克制，甚至连最后的吻戏都删掉了(没记错的话)，这部片子倒是亲密戏不断。

这是少有我觉得会BE，而且也应该BE才是好结局的电影。

加百列爱的克制，在乎从几乎不说。

胡安却不同，最开始激情后的拔吊无情，到后来的慢慢喜欢，但是这中间却还是死性不改，不管是前女友，还是老情人，真的一个接一个。

加百列在觉得和胡确认关系后，反倒第一时间和女友分手。

这是场从头到尾都不平等的恋爱。

本以为胡总算鼓起勇气，与前女友不再来往，最后的发生的故事，却让人意想不到，但是又意料之中。

两个人之间的结束，是一件好事。

另外说说最喜欢的两个镜头。

一是第一次激情前的暧昧试探，配上BGM，莫名的有感觉。

二是第二场激情戏前，戴上耳机与摘下耳机音乐声效的变换，顺滑又自然。

导演真的很爱，也很会运用各种背景音，不管是音乐，还是自然杂音，给整部影片加分很多电影整体还行，但是论精彩我心中会觉得《夏威夷》更胜一筹，期待下次看这位导演的作品

他不喜欢说话他总是在一边听着朋友聊天，低头喝一口手里的茶，抬头偷偷看一眼喜欢的男人。

他没什么笑容生活给他的够多了，妻子离世、一个女儿、喜欢男人，他不想再给世界太多表情，就这样过下一天一天。

但是爱的男人走进了他的生活，他们的相爱很简单，只不过是把他当做一个人型✈️杯，他什么都懂，但是他看见却从不说破。

他就像每一个我，珍藏每一点滴的快乐，所有痛苦不会向任何人提起，想用力留住眼下的幸福，可是天落洪水要冲走好多留念，男人的女友怀孕了，他被赶了出来。

影片的最后是他说话最多的时段，他第一次出柜了，向他的女儿。

他的女儿说：你怎么不早告诉我，然后撒娇着喊爸爸。

父女灿烂笑着，我哭的失声。

这个世界好难，对于我们好难，不管怎样努力可还是活不明白，承担普通人的生活重负还要遭受指指点点。

他有女儿为自己释怀，那就是足够幸福一辈子的事，父女二人最后一起看着远方笑，好像那边有好多难题，可是我们也没有多害怕。

今年第一部5星的电影，看完难以抑制激动的心情！

导演一如既往暧昧、挑逗、性感的拍摄手法，两人之间细微的碰触，眼神的躲闪飘移，试探游离，靠近推搡，心痒沉醉，在最普通的生活中，成为彼此心里不舍割开的一块区域。

跟前作《夏威夷》一样，细腻诱惑的摄影，但比前作更加成熟感人的故事架构，让人感受男人间诱惑的一举一动，又能被其中细腻真实的情感深深感动，爱就是这样美好而情不自禁，悸动而温暖！

本作不同于之前的几部作品，讲述的是接近中年的同性恋，一位曾经欺骗自己欺骗妻子隐瞒自己性向的男人，一位浪荡不羁看似男女通吃的男人。

黑发对金发的眼神从一开始就像是藏在草丛中的狐狸望着自己的猎物的眼神，黑发尝尝徘徊在金发房间的门口 有一句没一句的跟他说的话 ，第一次亲密接触之前也是插着腰 下体面向对方 以居高临下方式对他的猎物发起了进攻 ，想是应该这个方法得逞了好几次了吧 只要他想 猎物就会送上门来。

没想到的是金发还真吃他这一套，估计还是太清纯了。

总得来说 黑发还是太渣男了， 想要无拘无束的关系 又不想损失这个猎物。

也许心中有爱 ，也对前女友提出了分手 但前女友怀孕的消息还是打他个措手不及。

他还是选择回归到他那所谓的“正常人”的生活中去。

最后金发对女儿出柜的那段剧情 ， 女儿的包容和天真的笑容 应该抚平了他心中的伤 希望他能够有勇气 去爱另外一个人。

Argentinian queer filmmaker Marco Berger’s 6th feature, THE BLONDE ONE is a slo-paced, blue-collar romance between two collegial men, Gabriel (Re) and Juan (Barón), Gabriel is the blonde one, a reticent single father, renting a room from his coworker Juan, while his school-age daughter Ornella (Irusta) stays with her grandmother. A decade after his debut feature PLAN B (2009), Berger has asserted oneself as a supernal intimist in configuring the game of seduction. Juan, a virile, both-ways-swinging satyr, finds Gabriel a low-hanging fruit and proceeds with his tried-and-tested titillation swimmingly, knowingly stoking Gabriel’s thigh on the sly, appearing dishabille in front of him accidentally on purpose, gazing him too long with his lip-smacking gaze. A reactive Gabriel absorbs all the signals in full, it is a matter of time that the two consummate their carnal knowledge, short of 35 minutes into the movie, Gabriel yields to Juan’s provocative suggestion, but it is always the nonplussing and awkward post-coitus moments that eke out the intrigue which is crucial to keep audience hooked in this gradualistic probe into the delicate equilibrium between two men who are sexual bedfellows.Everything happens in THE BLONDE ONE has a whiff of banality which has been percolating the queer cinema since the millennials, if one doesn’t resort to surrealistic flourishes. Personal coming-out struggle slowly gives way to a more introspective look on the interactive nature of sustaining a relationship, often under an extrinsically jaundiced milieu. And on the regard, Berger’s film cleaves to that realism at heart, being a story preponderately confined in the unprepossessing apartment, its camera sticks to its garden-variety naturalism and withholds any bold gestures. Totally in sympathy with Gabriel’s quiet, observational viewpoint, which means a viewer is better to be psyched up to immerse oneself into the slowly panned-out plot, where emotion weight will soon encroaches the blasé happenstances. Gabriel’s passive presence (his nickname is Dummy) is the dominant perspective that makes THE BLONDE ONE a gay drama with a difference, and Re makes most of his soulful look to elicit maximal tendresse in our hearts. His Gabriel’s introvert disposition isn’t a bottled-up gimmick, but a truly entrenched personality that doesn’t change through any turbulence. That said, in the pursuit of that elusive thing call love, the blonde one is also the braver, truer one, and Berger’s open-ended coda ingeniously freezes on the smiles of the intimate father-daughter duo, all’s well that end’s well, that illuminating hopefulness is just what the doctor ordered. referential entries: Berger’s PLAN B (2009, 6.4/10); Andrew Haigh’s WEEKEND (2011, 8.1/10); Lucio Castro’s END OF THE CENTURY (2019, 7.8/10).

金发男子》这部电影从剧情上来看，是很平淡的，更趋向于生活的写实。

两个主角没有很多对话，也没有多深奥的思想表达，都是日常生活的展现。

但是这个故事还是会吸引人，在于导演对两人情欲的表现上，非常的耐人寻味，也让我觉得看电影的[看]本身成为了一种享受。

两个长相还不错的男子，在同一个工厂工作，并租住在同一出租房内，并且发生了一些日常琐事。

可能是我看文艺片看得多了，这种慢调的影片也不会觉得拖沓。

这是一场挺普通的爱情，如果放到现实生活中，可能人物的颜值还没有这么高呢！

对于两人没有在一起并没有很惊讶，这是文艺片的常规结局呀在一起才奇怪呢。

同性题材本身就是一个有内核张力的话题，由此可以生发出很多的故事，导演的功力还是很深厚的，能够将一件普通的同性爱情拍得这么吸引人，影片的布景和场景都挺美的，看着就很舒服也带着一种异域风情。

总之，养眼。

但是你如果跟我说它表达了什么，我想这个故事是不够厚重的，并不承载太大太多的引人深思的地方。

Anyway，不是每一部作品都需要深刻的思想性，也不一定要承载多重的意义，不是吗。

无休无止的漫谈、对视，动辄几分钟的固定镜头追逐着人的眉眼、动作，慢虽慢矣，却使人产生醇厚的共情。

Gabo好几秒不眨眼的静止表情，要不是看一眼进度条还在走，几次我都以为它卡了。

从受伤疑惑到坚定从容，没多少分写在脸上，但仿佛就是能从他的一呼一吸中体会到什么。

门框那段Juan眼眶里有泪！

就算装作不在乎没爱过，也总有一丝两分真情实感浮出表面。

没有表白也没有争吵，有的只是两个人，两个态度，共同经历一段暧昧，最后得到两种反馈。

最令人印象深刻的是Gabo自由意志的体现。

一开始的接收暗示，主动试探，后面的期待，困惑，受伤，直至最终的洒脱和淡然，仿佛经历了一次成长。

我承认爱过你，但你不是我必需。

喜欢你时包容你迁就你的是我，结束后收回这一切也是我，受伤的结果是你而不是我自己。

特别喜欢电影的视角。

把Juan和Gabo任何一方换成女性故事逻辑也同样成立。

这应该算是同影的发展趋势吧，比起性取向带来的社会矛盾，现在影片的关注点正越来越向作为拥有自由意志的个体的当事人们的情感和心理倾斜。

“你怎么不早告诉我？

”“因为我感到羞愧。

”对女儿也是对自己坦承，其背后是内心的终于强大。

“噢，爸爸！

”还有比这更美的结局吗？