爱，不爱

为了做那锅全素意大利面- 你把4掰蒜切成了8片- 半颗西红柿切成了5块- 两片西葫芦切成四块- 四片茄子然后锅里那点油 晃啊晃啊晃啊晃 移位 翻面儿 再颠啊颠啊颠啊颠我的感想是：- 你们是一份面一份面地做....- 韩国果然肉都很贵- 我厨房里那锅肉应该可以出锅了然后 我就去大块朵颐了回来发现 玄彬在对着镜子浪费水.......

适合结婚五年的人看在还没到来的七年之前惊醒惊醒，再警醒警醒不爱，这种韩国的擅长的漫长的肥皂的情感的剧。

不爱，一开篇就是10分多钟的长镜头，坐在车里两口子冷淡闲聊，都结婚了还能保持这种客客气气的对话风格，很有爱了已经。

往下看才知道，哦，是离婚前的冷笑话。

爱，不爱，开车的时候，都千万别谈感情。

爱，生活了那么久的夫妻，哪那么容易离呀，都生长在对方的生活里那么久了。

爱，人在心死地收拾东西，太用力了总不会赢，得懂得用巧劲儿。

不爱，慢慢的节奏，稍微走会儿神，也不大会错过什么重要情节。

爱，相互说些不痛不痒的恭维话，主题围绕咖啡。

爱，雨一直下，气氛不算融洽，在同个屋檐下，你渐渐感到心在变化……此处无声胜雨声，这首歌要是放在这里，除了突然有点笑点意外，想必更加分外贴切吧！

不爱，睹物思人的，看得我都觉得很腻味，赶紧离了吧！

爱，我努力的扔，你努力的收，该扔的本该狠心的扔，可我不舍得。

爱，爱要怎么说出口？

我的心里好难受，如果能将你拥有，我会忍住不让眼泪流……又是一首放在此处方觉安稳的备选情歌。

只是，非得用离开逼你才说吗？

不过，既然知道，又何必苦苦相逼，不说不更加珍贵吗？

爱，放弃也是有勇气的人做的。

不爱，生气用不上，吵架也多余，冷嘲热讽的话也一概全免了。

不爱，好脾气，好的连吵架能证明有感觉这事儿，也没有，真的不在乎吗？

爱，女人的话咄咄逼人，难道不是想听一句留下吗？

不爱，男人依旧不言不语，难道不是很自以为是的吗？

爱，一半都演过去了，终于动手了，猛猛的敲击胸口，狠也是一种爱啊！

不爱，猫咪出现的时候，突然想问个问题，他们俩一直没有孩子吗？

不爱，这男的真够闷的，老婆跟人家跑了，也是活该，谁受得了和这样的男人过日子啊，整个一个木头。

不爱，男人太坏花心不好，但这男的，也太安全了。

爱，猫咪划伤手，她给他包扎的瞬间，他一定是有一点想吻她的，急死个人，就是没做，亲一下会死啊？

不爱，自己老公的好，要通过别人的感知相告才知道，是不是也有点生在福中不知福的味道呢？

爱，下回记住了，伤心又要坚强的时候，就去切洋葱，你懂的。

爱，不爱，没事的，一切都会没事的。

五年而已……

题记：这是一个关于一对夫妻离别的故事，影片平凡真实、节奏缓慢，一秒不漏地记录了他和她在一起的最后3小时。

突如其来的大雨浸透了两人相处的最后时光，他们彼此各将成为对方“最熟悉的陌生人”。

他他曾经是建筑师，精心设计的建筑图稿公投时没有中标，放弃了曾努力多年的事业梦想，转手制作起了手工艺生意。

因为艺术创作时常在工作室工作至深夜，甚至几天几夜不曾归家。

他担心她一人在家无聊缺少陪伴，决定将工作室搬回家里的地下室，没有了出门上班的路程，他也就多出了为她煮咖啡的时间。

他擅长冲泡制作咖啡，但却不喜欢带甜味的牛奶咖啡。

他擅长整理和收拾日常家务，但却只知道搜集不知道丢弃。

他性格温和善良关心体贴他人，但有时却不知道这样反会伤人。

他的生活中规中矩，计划成了他日常生活中必寻的轨迹。

她她是出版社里的自由撰稿人，长时间没有他的陪伴稍显孤单，在和社内的一名摄影家接触后，两人产生了感情。

她知道他早已发现，但只是没有提起罢了。

但也许是因为挑明说白事理会更让他难受，她也就从没提起，直到告诉他自己想要搬家去往别处。

她喜欢把易拉罐当做烟灰缸，但却从不更换。

她擅长现实生活中的选择和放弃，但却沉迷于回顾从前的旧时光。

她总改不了喝咖啡时不自觉发出的声音，但却又在察觉后自觉改正。

她的想法善改易变，自由是引导她沉浸于万千想法中的精灵。

他和她他们是结婚已有五年的夫妻，过着没有子女的两人世界。

家里的装修简介干练，丝毫没有繁琐多余的装饰。

在她告诉他自己决定离开这个家，重新过起单身生活时，他沉默不语，只是静静的听着她说的每一句话语。

她告诉他这个突然的决定也许难以理解，但这是她想了很久之后才做出的决定。

她不希望自己的离开增加他额外的负担，所以她决定简单地在家整理收拾后就会离开。

双方的一阵沉默过后，他踌躇地问道：“不能再考虑一下吗？

”，她答：“对不起”。

离别前的最后一顿晚餐，他为她预定了她最喜欢的餐厅，为她打包她最喜欢的餐具，为她冲制拿手的咖啡。

两人最后的分别是如此的安静平和，安静到可以听到雨滴落在窗台上的滴答声，平和到他担心大雨会给前来接她的他带来不便。

他实在是太不会生气了，所以她觉得他自私，她觉得他此刻的好脾气比任何时候都伤人。

也许是他不知道在这样的情况下，自己应该说什么，或做什么，但为了安抚她的心情，他只能重复说着那句“没关系”。

爱，不爱突如其来的大雨，使一只与主人走散的小猫出现在他和她的眼前。

她心疼地看着在室外被雨水打湿的小猫，他见状后立刻将冒雨将小猫抱回家中。

她拿起毛巾帮他擦拭淋湿的头发，认生的小猫因为害怕将他抓伤后逃脱，他的手上抓出了一道血痕。

见状后，她急忙翻出家中的医药箱，慌忙地寻找消毒药水。

他看着她慌乱的模样说：我没关系，先去找小猫吧。

话音刚落，她生气地盯着他：你一只手怎么弄！

说完便用小心翼翼地用酒精棉花附在他的伤口，双手紧紧地握住他受伤的手。

那一刻，时间仿佛停止流动，空气仿佛停止呼吸，他慢慢地将头与她靠近，她缓缓地抬起双眼⋯⋯但最后却什么也没有发生。

小猫的主人是一对结婚多年的中年夫妇，他们呼喊着宠物的名字走进他和她的后门天台，他招呼他们进门稍等休息，她拿出毛巾给夫妇俩擦拭身上的雨水。

在他和她即将分别的最后一小时，一对夫妇走进了他们中间，有一搭没一搭的开始拉起家常。

而他和她也在这最后的一小时里扮演起一对恩爱夫妻的角色。

正在他们沉浸在各自扮演的角色中时，第三者的电话打破了他和她正在进行中的演剧。

他接起电话平静地和那个男人对话，再将电话转接给她默默走开。

她接起电话，电话那头的关怀在她的耳边若隐若现，电话这头的气息熟悉但却安静，她若有其事地思考着什么⋯⋯雨一直滴滴哒哒地下着，画面暗了下来，她和他的故事是否就此结束了呢？

她是否如当初那般毅然决然地选择离开了呢？

相爱时分的离别固然痛苦，但这比起我们在离别时才察觉，要来得更加心酸和无奈。

爱，还是不爱。

这只不过是人生中的一次选择，但这样的选择总会让我们辗转反侧许久，但愿我们每个人所做出的不同选择，不会让我们在年迈衰老后回头遗憾。

导演选此片名与影片结尾遥相呼应，一致表达其中一个用意：他们之间是否还相爱着？

他们真的离婚了？

留个悬念，结局任由看者发挥。

我相信他们一直爱着彼此，这种爱，默默地流淌着，寂静地仿佛不存在，以致长期独守空房的女主出轨了。

她的出轨，我相信是种心灵的慰藉，更相信是对爱是否还存在的试验，这个试验是玩儿真的。

男主察觉出女主出轨而将工作移至家里，而这不足以挽回女主的心。

从车内转至室内，都是两人的无多大情绪的对白，不管是没高没低的对话，还是室内布置，不管是两人暗色系的服装（男主的蓝衬衫换成了棕色上衣），还是淅淅沥沥的雨声，都给整部影片营造了忧郁、暗沉的氛围，也将两人的伤痛压制着，缩小，融合至每个细微的动作里。

男主看完了上半场，再无心观看下半场，只是不停地转台、转台。

女主在房间收拾着东西，收拾着、收拾着，也没将什么东西装箱，反而看起以往的书来了，并毫无心情地开着窗，点着了一支烟，眺望窗外。

男主主动提出帮忙收拾，但女主却赌气似地拒绝，男主再次提出，女主再次SAY NO，之后男主将她桌上的空罐子拿走，女主便提高了音量，男主只好悻悻然地放回，接着女主看着她的背影，不忍地、抱歉式地说了句“这不是一般的东西”（大概这个意思），男主离开房间后，女主生气地拿起那空罐子就往一个方向扔。

这个场景很熟悉，在生活中也很常见。

就像两个两小无猜的在气头上的小朋友，一方不让另一方碰她的东西，谁让你碰我的东西了，我还在生你气呢。

其实男女主都在“装B”，表面上像是在和平分手，分手后仍是朋友，都很平静的样子，事实上，两人都有种在嚼劲儿的味儿，当然这只是很轻微的。

这部影片，有三个场景，我很喜欢。

第一个是两人一前一后都面向落满雨滴的落地窗，并不是各有所思，而是毫无所思，眼神的放空中饱含忧伤。

此刻，他们真的只是一起静静地听着淅淅雨声。

第二个是在地下库里，女主蹲着，拿棉花按住男主被猫咬出血的伤口。

光线暗淡、暧昧，可真切地感受到两人心跳的频率。

一个坐着，一个蹲着，画面仿佛定格了，可不，男主的身体轻微地向前倾了倾，似乎有所举动，可又悄悄地退回，压住暗涌，左手覆于女主手上按住伤口，出声让女主去找猫，女主也只好抽手离去。

最后一个是两人于旋转楼梯一上一下，镜头对准楼梯中心，可清晰看到两人慢慢往上往下，都扶着扶手，在离开镜头前，顿了顿，接着放手，反向而去。

整个镜头都漂浮着那种忧伤、隐痛，无法道出。

除了车内对话外，整部影片细致地诉说了两人室内一天的一言一行，低沉的氛围，简单的剧情，缓慢地行进，一秒一秒地播放他们对彼此依然的，于终结之时来不及诉说的爱意。

结尾处，女主对着小猫咪说的“没关系，没事的”，何尝不是指向着出现裂痕的婚姻呢？

桥淹路堵，奇迹般多出的一个晚上，我相信，即使两人无语，也可发生一个大转折，沉寂的爱再次浮出水面，未察觉并不是不存在，雨后总有阳光肆意倾斜。

文｜阿嬷电影是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。

电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。

影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。

看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。

相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。

从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是，你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。

当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。

关切变成了多余，亲密成了负担。

所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于说出了分手。

他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。

如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，那么，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。

而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然，他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。

电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。

另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。

看来导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和的，宽容的，在情感关系里习惯包揽一切的。

他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。

他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。

等到时过境迁再见面，他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。

他什么都知道，但他不追究。

他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。

走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也点不着，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。

家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。

他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。

对他来说，这一切真的都没关系吗？

妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样，清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。

另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。

她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？

“这时候明明可以生气啊！

”“做一个宽容的好人，潇洒地帮妻子整理行李，你不觉得这样很自私吗？

”“我不该这样说你的……”将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。

在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。

我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。

两个人因为雨天被困在了家里，在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。

在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的点滴记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。

在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。

熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。

一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。

“没用的东西还留着干嘛呢？

”“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉，可是做起来好难……”可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。

当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续。

屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪，近乎失控地逃离了厨房……对他来说，还是有关系的吧。

“但最终还是会没事的，会没事的……”看着出来觅食的小猫，妻子也明白了这段感情的意义。

因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。

洗衣服的时候才想起来，下次该换掉不好用的洗衣粉了。

成年人的爱情，没有撕心裂肺的拉扯，多的是对对方决定的沉默妥协。

但是，如果结束的时候花了足够的时间，好像也没什么不好。

不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象，在整个电影里，第三者的作用力被导演降到了最低，甚至都没有露面，他就像是妻子想要验证丈夫真实想法，让对方挽留自己随意找的一个由头。

于是，尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者，观看者却会产生截然不同的矛盾情感。

看《男与女》的时候，我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已，换到《爱，不爱》的时候，我们又无比希望英申不要离开那间屋子。

如果不去计较时间前后的话，我愿意把这次的《爱，不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。

没有足够的展示，角色关系就很难在观众心里产生情感认同。

因为你在一段情感关系里花费了太多的时间，它才变得重要。

最近看了一韩国电影总想着写点什么（不要当它是影评，谢谢）电影名字叫《爱，不爱》主演是我喜欢的姑娘与公子我不推荐你们都去看它不是大众片还有，据说主演都是无酬劳出演那这简直就是一部成本最低又最寂寞的电影了吧这片子无聊又拖沓的要死看得我好险发作心绞痛可又觉着它韵味十足又深刻的很玄公子长发避住眉眼，默默地煮咖啡做意面面对出轨的妻子连一句责备质问的话都没有你只说，“你总是把不要的东西丢掉，我很难做到”玄公子，你这话说的叫人心生疼林姑娘踏遍整栋房子望着曾经相爱过的痕迹难免犹豫什么该带走什么带不走那关不上的窗户，漏雨的屋顶，他煮的黑咖啡，他做的木小狗林姑娘，聪明如你愚钝如你小猫的出现一度让人以为剧情要急转电脑前的我竟然开始焦灼又忐忑不安小夫妻上门找猫的那段最让人揪心玄公子和林姑娘看着眼前幸福的小夫妻尴尬的无处藏身导演你心好狠是啊，太多相爱到深爱的人，竟也是抵不过那时间这样俗套的故事，现实和剧本里上演过无数次可导演好智慧，知道拿什么搏出位搞特别他把一切拉长变慢让你把分手看得清清楚楚明明白白真真切切一百多分钟的电影，四个人一只猫（导演你是有多能省）滴答哗啦啦的雨声是这电影最完美的配乐黑白灰的基调加长镜头让你清晰完整的看得到每处细节男女猪脚看似无关痛痒又直指伤口的对白这样的离别，残忍却让人怎么都恨不起来这只一天的剧情，大概漫长过你们相爱的那五年吧我猜剧中的你们也一样即使知道结局已注定，仍然希望大雨不要停看电影的时候莫文蔚《寂寞的恋人》莫名的repeat“吞下寂寞的恋人啊　试着辛苦的去了解却是遗憾少见有谁如愿真是让人不甘心啊越是相爱的两个人越是容易让彼此疼疲惫了放手了不值得不要了……小心啊，爱与不爱之间离得不是太远……”曲终人散电影放完你能回答我，是爱，还是不爱么？

P.S.最近雨季，适合看此片，但不适谈爱，over

这是一部大闷片。

当那只小猫带来那对多事的邻居夫妇时，电影稍微有了点儿生气，等他们走后，电影又开始变沉闷了。

导演或许想将这对快要分崩离析的夫妻间沉闷的情绪带给观众，他完美地做到了。

当电影莫名戛然而止时，影院内愕然发出稀落的掌声，还有奚落的笑声，伴随着“太好看了！

”，谁都清楚这句话里面包含着什么。

接着，我也无耻地奸笑了。

呵呵、呵呵······想一探究竟的人们最后看到的结局就是这么莫名，这不该是电影，其实是对生活无私、原始的呈现吧。

搭电梯下去时，有位中年男子问同伙：这片子美个鸟，你觉得呢？

另一位只好尴尬地笑笑，说：还行吧。

不知道怎么回事，是我选片有问题，还是本届上海国际电影节的参映片整体素质平平，到现在竟没有一部让我觉得真正好看的电影出现。

又或许，我期望值太高。

本来，很想看日本电影周上放映的《恶人》和《白夜行》，《恶人》好象还得过当年日本国内有名的电影旬报大奖。

可惜，人家只送票不卖票，看不到。

日本参赛片《白兔糖》，我也很想看，但票子太抢手，没抢到。

”美？

美个鸟。

一个大闷锅！

“我只好在心里这样忿忿不平道。

给这部电影的评分一开始只是三颗星，留下的短评是：感觉到导演的用心，但太冗长了...不过，在洗澡的时候很自然地就在脑海重新整合了里面的细节，之后我竟然哭了... 到现在打开电脑重新将评分变为四颗星并且决定写一段长点的影评...其实这是一个很普通也很简单的故事。

一对结婚五年的夫妻要分开了，男女主在自己屋子里演绎了一场安静但深刻的话别。

期间发生的事情不多，但感触却很多。

曾经深深相爱的人最后变成了陌路人的感觉…没有什么华丽的框架也没有什么真正的泪点。

可以倚靠的就是拍摄的手法和演员的功力。

故事的开始也是很平凡，小夫妻要分隔两地，太太要去旅行丈夫开车相送，但在10mins'的对话中其实也可以找到很多端倪…首先一开始女主并没有说出要和男主分开的事，但是男主说她回来的时候要来接她还有要把工作室移到家里。

女主显然是有不情愿的感觉。

最后不想说出口的话还是说出口了，女主提出了分开并坦承了自己有了别人，但对比起那些吵得沸沸扬扬再分手的两口子，他们的分开显得很淡然…这时让人不禁在心里产生一个疑问：他们真的爱对方吗？

后来镜头一转，直接去到女主旅行后回来。

这天是女主在这个屋子里的最后一天了，她在收拾自己的东西，但收拾得很慢很慢，很多时候都停下来，很多时候都看似是无从入手…此时故事的大背景就变了一场暴雨…镜头时常转向屋子外的雨滴…接下来导演就一直用细节在说话。

1、窗户。

看见正在下大雨，女主去关二楼的窗口可是无论怎样用力都关不了，最后叫男主帮忙，男主很有技巧地关了也重新教了女主一次，说：“以后要关这个不能用蛮力，要有技巧。

”女主说：“唔，太难了，每次都学不会。

”在这里，男主已经在挽留了。

2、咖啡。

男主为女主煮咖啡，女主说：“真好喝，不愧是你煮的。

”后来再为她煮第二杯的时候，女主又说：“不知道是不是下雨的关系，今天的咖啡特别好喝。

”在这里，女主有不舍。

3、碟子杯子。

男主将女主喜欢的碟子和杯子包装好，想着她走的时候会带走。

但是女主却说先不带。

然后男主就说：我帮你单独保管好，你以后要用的话就回来拿。

但后来要冲咖啡的时候男主又重新拆开包装帮女主乘咖啡。

在这里，女主不想将一切美好都带走，男主也有自己纠结的地方，但怎样说都是希望她幸福。

4、包扎伤口整场戏男女主的感情升华到另一个节点的就在这个地方。

男主的手被小猫抓伤了，女主很紧张地为他包扎，男主说：“我自己来就好。

”女主有点生气地说：“你一只手怎样弄。

”然后就固执地用棉花捂着他的伤口，双手也握住他的手。

此时此刻画面定格了好久，男主曾经轻微地把身子向女主倾但很快就打住了动作，说：“我自己来就好，你去找猫咪吧。

”女主呆滞地回答：“哦。

”女主走了之后就剩下男主一个黯然神伤。

在这里，其实男女主都有那么一瞬触动。

可惜理智让他们无法再靠近一点。

男主在这里也太不坦率了，明明是很想留着她却说了：“我自己来吧。

”5、对话全戏之中有几段好重要的对话，其中一段是在饭厅，女主吃松饼的时候。

她说：“我心情不差，你为我想得这么周全，我的心情怎么会差。

”然后问：“你为什么不生我气？

你可以生我气的，在这种情况下你可以…”顿了顿，继续说：“我想听……你似乎是个天生就不会生气的人还是就算生气都忍耐得很好的人…”男主一直沉默，最后才说：“我这么说不知道你会怎么想，但是就算我生气了也改变不了什么。

只是莫名的觉得一旦你决定的事就改变不了，当然这里也有我的原因才走到这步。

”女主笑了笑，说：“所以因为心里愧疚才帮出轨的老婆收拾行李，在豪华的餐厅吃最后的晚餐，想要留下好印象吗？

”男主继续沉默…女主再说：“你知道这是多么自私的行为吗？

”男主平静但哽咽地应道：“是的，好像是这样。

”这段对话，我认为是全戏的点睛之笔之一。

这里一下子就道破了两人分开的缘由，不是因为不够爱对方，而是因为女主希望男主可以更加紧张自己，甚至对自己生气都没关系…可是男主偏偏就没理解这种心情。

他以为他留不下她，其实只是因为他没尝试罢了…这段戏是极度考验演员功力的…要表现出那种沉重和压抑不是简单的事。

男主欲言又止的感觉更是难演。

6、接电话。

邻居来找猫期间，女主的外遇对象忽然来电话，是男主接的，这时整场戏已经过半才在戏中第一次出现女主的名字‘英申’，而且还是外遇对象先叫的…男女主在戏中从来没喊过对方的名字。

女主拿着电话很纠结，男主一边和邻居聊天也是心不在焉，顾着听女主聊电话的内容。

这里是的桥段是设计的最好的，恩爱的邻居夫妻和男女主形成对比之外还突出了他们的貌合神离。

不过，从电话的一个小细节可以看出两人之间还存在情愫…7、共煮晚餐。

故事到了这里已经接近尾声了。

因为暴雨的关系女主要再在屋子里待多一晚，去不了豪华的餐厅唯有在家里煮意面。

男主后来切洋葱的地方就是整部戏情感的最高点，看似是因为洋葱太辣而流泪的男主去到了洗手间，用水洗了几次之后表情颓唐，然后就呆呆地接着水没有再洗下去。

明眼人也看得出其实是男主哭了……在前面的情节中有很多女主紧张男主地表现但是男主始终是不慢不紧，看上去是忧伤可是淡定主导。

不过在最后这个细节男主的情感毫无保留地展现在观众面前。

8、其他戏中还有许多不同的细节，例如剃须膏、pasta、男主为女主造的小狗玩偶等等这些串联起来都会让人顿然醒悟。

由这么多细节共同谱写地一部爱情文艺片，它有自己成功的地方。

尽管是冗长，但很耐人寻味，当一切结束之后回想起来会让人不由自主地感伤…据说，片中玄彬和林秀晶都是零片酬演出的，只是用了20天13次拍摄就完成了这部电影。

这部电影成为了柏林电影节唯一一部亚洲电影。

整部戏可以用两个字来形容：细腻。

适合一个人慢慢咀嚼。

有人说这是cult film，某程度上我也认同。

只是可以惹起这么多共鸣的文艺cult film不常见…last，有一个问题我一直不太明白。

就是为什么片中偶然会穿插几个阳光普照的画面呢？

故事的大背景明明是阴雨天…求解答

又是一个亟需耐心和抵抗困倦感去看的电影。

在电影的最后20分钟，忽然想起张悬的《关于，我爱你》。

于是我又开始自动给影片配乐了。

在二爷上因为洋葱上楼“偷哭”走上楼梯拐角的时候。

刚好掐到“我拥有的都是侥幸，我失去的都是人生”。

而最后到林小姐对着猫咪君自言自语说：一切都会没事时。

耳边刚好想起各种调的“我爱你，我爱你啊”。

我觉得影片被推向了高潮。

哈哈哈。

原谅蘑菇君我的自娱自乐。

其实转念想想，如果是两个热烈的人遇到如此无味的状态下却还爱着彼此，应该就是歇斯底里的说：我爱你，我爱你，但是我受够这种生活了。

而回应是：怎么办怎么办。

我根本不知道怎么办。

无论是何种表达方式和回应方式。

都无解。

这是生活。

所谓幸福，不是经是否经得起 风浪。

而是是否耐得住寡淡的生活。

爱情应该是件辛苦的事。

爱上一个人而后让一个人爱上你都是需要努力或者经营的事。

而当你离开一个人，其实也需要勇气和努力。

你悉数将自己卖力培养成的习惯 再打碎。

然后重新习惯一个人。

但是其实 是不爱了。

当选择离开时。

所有的温情只是本能的眷恋。

是真的不爱了。

换成热恋或爱着的人，男主和女主所做之事都是爱意浓浓的。

我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生。

我失去的都是人生。

爱情有时就像突然闯进你生活的猫一样，与你嬉戏玩耍时充满快乐，然而也会有被猫划伤而不得不放手的经历。

猫闻腥而出，想要悄悄地吃鱼，一如人的出轨，安慰着说，一切都会好的，没事的。