新女友

看电影觉得十分正常。

甚至有些人认为是政治。

然后我从百度文库里找到两篇文章，《人类将走向无性别时代》《中国同性婚姻合法化的历史》（极端）。

想了解一下易装癖和变性同性双性与无性。

大开眼界的不是这些正常，从十几年前不明白是怎么回事过渡为接受LGBT，看到觉得正常可放入社会还是不够理想。

正像看过后支持声很多，看过的人不过5112人。

说到底，说是探讨人类起源根源，推动社会这种力量还是太小，导演表达一个故事内容，我想不一定要知道究竟是什么。

就像这一次欧容的叙事，看多会发腻。

性身份，性转换，blahblah，其实性也没那么重要。

就像美好的性太多，就会混乱发腻，人人都可以是性瘾 ，也人人都可以是无性恋。

我很欣赏导演对性的态度，一点都不乱，也一点都不美，同性易性其实有相当一部分是不美的，丑陋的，腐女靠边去。

最喜欢她们去了AMAZON听歌，眼眶闪动泪水，互相微笑，然后跳舞，-是维吉尼亚让我们变得从未这样亲近。

-不，是劳拉的去世让我们变得亲近。

-敬劳拉。

你是男人还是女人呢。

-因为你是男人。

（戴维泪如泉涌）我觉得应该有一本关于无性别无性恋的小说。

听说福柯写有《性史》。

——本来不应该写这些题外话的，小记。

Ozon总是对性与性别开阔、温存、忠实，如同春夜的湖面。

对每个处于gender crisis的人来说，他的影像本身就是一种爱抚。

gender，性别，既是主体性的一部分，又天生的如此欲求他者的确认，因而阻止着主体性，否定着主体性。

对一些人来说，它是身份之横断面上凸起的火山岛链，对另一些人来说，它是下陷的湿软沼泽。

它总是不由自主地赋予身份以动态，因而能在最平淡的生活中注入不可言状的颤栗感。

这就是为什么人们总是意识到性别、试图妆扮性别，有时却不得不像治水一样疏导性别。

David想要成为Virginial吗？

我们不如问，David可以不成为Virginial吗？

影片中曾有这样一个时段，他恢复了工作，看心理医生，找来保姆看护女儿，实现了一如往常的生活秩序。

这说明消极的情感抑制是完全可能的。

要注意心理医生的那句话：“每个人都有自己舔舐悲伤的方式”。

将异装作为权宜的个体化的“疗伤方式”，一旦压力得到释放，病态得到缓解则随时可以停止，这多么像我们自欺欺人、知行不一时的惯用说辞。

如果停止在这里，那么异装癖则与暴饮暴食、疯狂购物、买醉撒泼种种并无区别。

如果停在这里，用影像为异装癖正名的政治任务也算完成得妥帖，剪除枝节，世界上又多了一条通向虚伪的康庄大道。

如果人的情感不过是一时洪泛，在着手治理之时我们就首先否定了情感。

如果装扮不过是一种身外之物，在着手装扮时我们就首先否定了被装扮者。

所以，Ozon并未停在这里，他继续追问面具下的“正常人”：如果扮成另一种gender仅仅是疗伤的方式，那么“伤”从何而来？

它是一种遭遇吗？

还是一种选择？

或者，事实上是一种主体性的再度浮现？

David对Claire说，他很早就意识到女装的渴望，在Laura死后的两次渴望都应该被称为“重燃”。

他诚实地描述自己第一次“重燃”，是在为死去妻子穿上婚纱的那一刻：

“后来我想起初遇时她的微笑，婚礼时她激动的目光，我们的新婚之夜…这些回忆给了我勇气…“我从下开始，给她穿上婚纱，轻轻地，滑过大腿，然后，穿上上衣，扣上裙扣，戴上首饰，穿上鞋，我轻轻把花环戴在她金色的头发上…“就在那时，我想要穿女装的渴望，再度燃起，清晰无比…”

Ozon将这个场景放在影片的开场，连绵的特写：《口红》《睫毛》《腮红》《耳环》《吊袜带》《戒指》《礼裙》《花冠》……极尽精微，极尽温存。

原来那双手，那双装扮死者的手不仅不是她自己，也不是毫无关系的殡仪馆工作人员，而是她的丈夫。

深爱她的人通过装扮爱抚着她，而死去的她竟然也同样以身体的实存为记忆赋予触感，因而爱抚着丈夫，唤起他清晰的渴求与面对渴求的勇气。

在这里，向前的欲求和向后的思念是同构的，相互缠绕形成坚实的互文，足以支撑起Virginal的觉醒。

而他的第二次“重燃”，则是回应Claire的思念和欲求：“但是在打网球的时候，当你和我说，你想Virginal的时候，这唤醒了我的渴望。

我也想她…

“Claire，我不能这样‘绕过’自己的生活，它就在我身体中，而且只有你可以帮我接受这一切…（这段字幕组翻译有误，这里对照法语原文重新翻译了一下）“别自欺欺人了，你和我有一样的欲望…”

也就是说，Virginial就在David里面，只有另一个主体渴望她的时候才会被唤醒。

（而看起来甚至有些烂俗的车祸苏醒结尾只是为“唤醒”找一个物理的显像罢了，或者是恶趣味地用一种对比手法，证明肉体的苏醒其实远不及前文中意识的苏醒那样富于奇迹性。

）如同苏格拉底在《曼诺篇》中用“灵魂助产术”帮曼诺的年轻奴隶“回忆”起毕达哥拉斯定理一般，妻子Laura的身体和爱人Claire的话语帮David“回忆”起生活的渴望。

渴望就是数学，可以像数学一样明晰，一样直接，一样包罗万象。

如果说，David的渴望还可以被异装癖这种歧视性的语词或噱头所概括，那么影片更精致之处（值得五星之处）在于Claire的转变。

Claire是自我认同为女性，拥有女性朋友，同男性相恋，以女性的身份和模样成长起来的女人。

也就是一个十分标准、以至于让语词失去概括力和解释力的“正常人”。

然而装扮Virginial的过程却逐渐激发起她自己更富于敏感的那一部分：她开始涂口红，穿裙子，在与丈夫的性爱中主动……她也开始做被挚友Laura爱抚的梦，幻想丈夫与David在更衣室中亲热……她开始承认自己被凝视与凝视的快感，同时也像每一个“正常人”一样用谎言和冷淡草草掩埋这种快感。

David一直是诚实的，诚实得像一个不存在的艺术人物，像一个有异装癖的皮格马利翁。

而Claire则是每一个我们的化身，是传颂着皮格马利翁的故事并试图从他身上窃取一丝光芒点亮庸常与麻木的我们的化身。

片尾，病床升起，Claire与昏迷的女装Virginial两相对坐，雕塑少女唤醒了她的皮格马利翁。

最后节选片中这首香颂，融化一切硬心肠：Je fréquentais alors des hommes un peu bizarres, 我经常遇到有些奇怪的男人，Aussi légers que la cendre de leurs cigares, 轻佻得就像他们的雪茄烟灰，Ils donnaient des soirées au château de Versailles, 在凡尔赛宫举办派对，Ce n'étaient que des châteaux de paille, 那些皇宫就像是稻草做的，Et je perdais mon temps dans ce désert doré, 我在金色沙漠 任时光蹉跎，J'étais seule quand je t'ai rencontré, 直到孤身的遇见你，Les autres s'enterraient, toi tu étais vivant, 他们都已入土 而你充满生机，Tu chantais comme chante un enfant, 你唱起歌来就像孩子，Tu étais gai comme un italien, 你快乐得就像意大利人，Quand il sait qu'il aura de l'amour et du vin, 当知道会有爱情 会有红酒，Et enfin pour la première fois, 终于今生第一次，Je me suis enfin sentie:, 我感觉到自己是，Femme, femme, une femme avec toi, 女人 女人 和你在一起的女人。

法国人思想前卫，真的前卫！

是时候摆上法国的国家格言：liberté,equalité,fraternité.自由，平等，博爱。

这三个词诠释得太到位了。

回到电影，有两个问题值得琢磨，第一，戴维是男儿身，但却向往成为女人，并爱上克莱尔，她这种爱是同性恋还是异性恋呢？

结尾也颇令人寻味，两个好朋友手牵手接前闺蜜（前妻）的孩子放学，那么和克莱尔的丈夫离开她了吗？

很有可能不哦，西方已刮起open marriage（开放式婚姻）的浪潮，现在甚至有人公然挑战爱情的专一性排他性，你瞧我们三个人也可以生活得很其乐融融。

有段时间我看电影代入感很强，觉得电影里面的角色就是我自己，或者在某个情景下的自己或将来的自己。

这是因为刚脱离未成年，走向成年，迫不及待想要拥抱世界。

那样的状态下，我看场电影常常精疲力竭，或者过分激动。

而看这部电影时，我感觉自己完全剥离在外了，虽然我也有个从小玩到大的闺蜜，我也想像过我们会参加对方的婚礼，当对方孩子的干妈，但电影是电影，离我生活未免还是太远。

但不代表没有思考和无法接受。

我支持电影的“去标签”态度，不仅仅是在爱情上，任何事物任何人，都不需要标签来定义。

我渴望生活在一个世界，没有任何条条框框，每个人每朵花都可以自由生长。

什么疯子傻子异装癖同性恋，都不存在。

不一定要谁理解谁，但谁与谁一定互相包容。

哈我是在谈一个乌托邦了。

电影的情节处理得很干净，完完全全在讲情爱，没有过多的主题扰乱，算是比较纯粹又启迪人思考的好电影。

弗朗索瓦·欧容 François Ozon如今真是温和了好多，换做早期这个小说题材不仅不会将凶杀抹去反而会加重人物间互虐。

还好整体质量上乘，情节推进行云流水，欧容式的假借转换仍旧比较令人信服。

此外罗曼·杜里斯 Romain Duris真是妖孽，第一次和欧容合作效果俱佳，阿奈丝·德穆斯捷 Anaïs Demoustier貌似看到于佩尔阿姨年轻时候的感觉，非常有潜质。

从早期的夏日吊带裙，八美图，到近年的登堂入室，花容月貌，他的作品总能以一种极优雅的态度，将本该躲在报纸社会版的猎奇故事，从容不迫地在大屏幕上娓娓道出。

而通过欧容的叙事，那些看似“污浊不堪”的破事儿，总能恰好地挑拨观众的神经点，让人欲罢不能，却又不觉过于荒诞。

看他的电影，让人既舍不得跳到终点去速知答案，却又期待故事会有更强烈的戏剧转折。

总之，不得不说欧容是法国电影青年一代最杰出的导演，以及最会玩社会敏感点。

婚外恋，同性恋，家庭乱伦，老少恋，缓交女，这些过往欧容电影里的主题，对于法国人来说，其实也不算什么，社会都开放到这阶段了，大家见怪不怪。

而这次是关于变装人群，几乎是直触底线。

即便是开放如巴黎，能接受变装，接受Drag Queen，也是少数中的少数，这些几乎是边缘人中的边缘。

欧容今年的新片Une nouvelle amie便是关注这个群体。

电影开头，几个女人化妆时的脸部大特写，白色的头饰，背景响起婚礼进行曲，以为是婚礼。

随后镜头大特写一双让人陶醉的蓝色眼睛，内里刚想赞叹一句，它却被人用手永远的抚上。

镜头切换，新娘躺在棺材里，棺木缓缓地合上，葬礼正在进行。

一组漂亮却具有暗喻的特写组合镜头，太欧容了。

“一眼误终身”，插班生Laura被老师安排坐到小女孩Clarie身边，Clarie抬头望着新来的同学。

从此那对蓝色眼睛就印在Claire脑里，不论是经历成长，结婚，死亡，她都没有放低过。

这仅仅是本故事的前20分钟，就把一部法式蓝色大门给压缩描绘完。

故事“急转直下”，开始往“重口味”的不归路上走。

一天，Claire跑步经过David的家，发现他不为人知的秘密。

原来David将自己变装成女人，来哄还是襁褓中的孩子。

在两人来来回回中，Claire从开始半推半就帮David保守秘密，到开始接受David的另一面Virginie。

在David的央求下，教David如何打扮的像一个正常女人，并带着异装的“她”，出门血拼散心。

渐渐地，两人之间的情愫变得不知是姐妹情，还是爱情。

而另一方面，Claire在和Virginie(David的异装)的相处中，发现自己当年对Laura的感情，不仅仅是友情，而是爱情——带着性的渴求。

也不知道是Romain Duris本人演起戏来就自带喜感呢，还是“异装癖”这个角色的设定，就足够让大多数人捧腹。

——“快看这个男人正在别扭地装成女人”，就这点足以让大部分人嘲笑吧。

但是，想想90年代的香港电影，基佬们都是被当成喜剧元素用在电影里。

观众发笑不是因为那个情节真的有多么好笑，而是人们瞧不起，于是人们哄堂大笑。

过分的是那些电影里的基佬无不是被演的举手投足的“娘炮”，几乎赤裸裸的歧视。

但，现在的电影里，这些几乎都不再怎么被用了。

想来多少是社会开始正视这个群体吧，开始去接纳他们。

所以，一部电影就把人们的面具揭的干干净净，对于这个群体，仍是不理解，不宽容的人占了多数，甚至是可以肆无忌惮的嘲笑。

现在的西方社会，女性追求性别平等，LBGT在追求各自在社会中合法地位和权益，为什么要去追求，只因不平等。

即便是在西方社会，社会也是没有开放到去尊重每个他，她，“他”，“她”。

去年的男孩们和吉姆，其实也是跟这个群体有关的故事，一个喜欢装伴妈妈的样子的男孩的故事，虽然是导演兼主演的真人真事改编，只不过用的是商业喜剧路线，必然冲淡了许多思考空间。

而欧容这部新女友，则要收敛一些，更多地还予观众思考。

异装真的是一种病么？

这个问题就如同，同性恋是一种病么？

我想，你我心里都有各自的答案。

每个孩子在小的时候，多少都有过自己是世界中心的遐想。

但，一些孩子在成长中就偷偷发现，如果他想追求心底里喜悦，她只能走向一条带着荆棘的路。

电影最后的结局是很老套的温馨，可确实是十足的勇敢。

成为女人的男人，和爱着女人的女人，在一起生活未必不是一个浪漫的故事。

温柔地去对待那些敢向荆棘里走的人。

献膝盖！

欧容始终致力于各种越界。

虽说旧三观在8年前就已被一部相似结构题材的<肥皂>拆毁重组，但看到此片时仍是有新鲜的惊诧和感动。

灵魂何具性别？

欧容拆去性别性向的藩篱，让一切所谓同性恋异性恋之类的无聊划分和定义都消融崩解在这107分钟里。

片末夕阳下的和谐图景，是对酷儿时代的希冀亦是展望。

2016.06.20本来想说，怎么总觉得看过些法国电影，都这么“三观不正”呢，然后才发现，哦，又是欧容的啊。

看的第一部应该是他的《登堂入室》，层层递进，一切能登堂入室的，当他们从想象中进入现实里，是惊喜还是不安？

后来的《泳池情杀案》、《八美图》，艺术家总是对女性更有兴趣的，是啊，这是一座高耸入云的山峰，也是一条深不见底的海沟。

你能想得到的所有可以形容人的词语都可以在女人身上找到，还记得那本厚厚的书么？

哦，《时光驻留》也是他的，相对比较传统了些吧，虽然因素仍不少，但总归不会让人太奇怪。

长相气质不同寻常的新女友，错综复杂的各种关系，长得并不算美丽的女主，平静生活中看不到的画面，若这些在现实中也会有，又有多少人能像看电影一样平静看待呢？

（也许并不平静吧大多人。

）对研究没兴趣，电影也只是凑凑热闹，还是传统的人，能看得下去，也能平静看待生活中的种种，只是不会想参与其中而已。

突然想到正好打开却没看的《花容月貌》，才知道也是他的，不知又是怎样一番风味。

之前只看过《登堂入室》（2012）、《花容月貌》（2013）、《弗兰茨》（2016）、《时光驻留》（2005），这是看的第五部欧容的电影。

和前几部观影经验不太类似，《新女友》一开头就给我一种非常强烈的拉斯·冯·提尔《忧郁症》的感受（《忧郁症》就没能看完…）以至于差点劝退，但越看到后面，渐渐越能够理解电影中人物的情感和导演的思想，所以草草记录一下。

首先，萝拉的逝世于克莱尔意味着什么？

或者说，萝拉于克莱尔意味着什么？

如果将其看作是同性之爱，那么萝拉的逝世于克莱尔而言首先意味着挚爱的消失。

因而她不可控制地任由大卫穿上萝拉的衣服，以另一个女性身份与她“交往”，这也解释了为何两人在床上情迷意乱之时，大卫突兀的阳具使得克莱尔惊慌逃窜——因为她以为正在和自己发生亲密关系的是女人/萝拉。

如果从少时女友的身份看待萝拉， 那么萝拉的离开便成为克莱尔“芭比王国”裂缝的开始。

在这里，我将克莱尔视为“未长大之少女”，因为先前萝拉的存在，因而还能够一直延续着她“芭比王国”的梦想，但当萝拉逝世后，城堡里只剩下了克莱尔一人，她无法忍受，于是为自己找到了“新女友”——维吉妮雅/女装的大卫，来填补萝拉曾经提供给克莱尔的那些女友陪伴/童年情谊。

从一组对照动作来看。

电影开头，欧容便用了一组“无缝”跨越时空的镜头展现萝拉与克莱尔从幼时到青年，互相梳头，互推秋千的美好场景，而同样的动作，出现在了后面克莱尔与维吉妮雅/大卫之间。

克莱尔与维吉妮雅的第一次外出地点，是商场——非常典型且具有女性化，同时，当两人回到那个象征“芭比王国”的幼时老家，克莱尔因一时没认出换上男装的大卫而失手摔碎盘子——这里，让克莱尔惊慌失措的不仅仅是家里有一个“陌生人”，更是因为家里有一个“男人”，而“男人”正是在克莱尔所幻想的纯女性“芭比王国”中最不可见、也最不该见到的人——因为他们，将“女孩”变成“女人”，而克莱尔则希望永远是少女。

第三个角度，如果将萝拉看作是另一半的克莱尔，整个解释或会走向一种精神分析的维度，但这里无意提及弗洛伊德，也无意提及拉康，从一种最表象的话语来理解，即克莱尔本人的双重性。

实际上，影片中每个人都具有双重性，不必谈拥有“维吉妮雅/大卫”双重身份的大卫，即使那看似最正义、无辜、清白的吉尔，也拥有双重性——当他开车路过街边，看着浓妆艳抹的性服务者时，透露出另一面未曾展现过的“邪恶”欲望。

与他人的接触会激发出双重性/另一面的自我。

克莱尔的双重性便表现在一面是传统社会所规训、期盼的正常女性，另一面是潜藏的女同性恋身份。

萝拉的存在便是对其潜藏身份/另一半自我的证明与提醒，当萝拉消失，另一半的自我便无人寄托，也无人知晓，更无人可诉。

因而当大卫以女人/萝拉形象再次出现，于克莱尔而言，便是另一半的自我再次降临，因为“维吉妮雅”的出现，克莱尔再度变得完整。

但影片中同样暗示了，另一半的自我并不为这个社会所容纳。

如吉尔在对街边女性产生欲望后，超我对本我的立刻规训一样，如在克莱尔与大卫站在一起前，大卫从未穿着女装走出过家门（萝拉虽然离开，但萝拉的家成为了大卫的“芭比王国”），克莱尔对萝拉/维吉妮雅/大卫的欲望，同样无法言说。

当她为了萝拉痛苦不堪时，她的丈夫吉尔跟她说：“你要忘记萝拉，那是大卫的事。

”在这里，父权制度走向前景，“萝拉是大卫的事”无疑是在重复一道申令：女性是男性的附属。

从以上三层萝拉于克莱尔的意义入手，再看电影便会发现，实际上这正是一部讲述“未成长少女”如何在旧时“芭比城堡”坍塌后，重新找回完整自我，并重建母系社会的故事，这个过程中，她的同伴是一位性倒错男性。

如果说波伏娃的《第二性》向我们揭示了所谓“女性”身份是后天建构的，那么影片最后那个非常激进，甚至可以说“科幻”的镜头，便将导演欧容的立场表露无遗：两个母亲和一个女孩在布满阳光的草坪小路间走向远方。

这个镜头所传递出的生育闭环内，没有任何男性的位置，女性通过自我受精完成了生命/种族的延续。

Romain Duris的女装扮相惟妙惟肖，拿捏到位的表演堪称一绝，这些对于一部讲述易装癖心路历程的电影来说相当重要。

这类题材最容易沦为疯狂闹剧而丧失现实意义。

导演Ozon不偏不倚的处理手法令这个奇情故事焕发出温馨感人的光芒。

同时也是一部标准的性别研究电影，除了易装癖的男主角，女主角压抑的同性恋意识觉醒也表现得相当出色。

结尾三人同行的画面简直催人泪下。

剧情真的很棒，好久没碰到这么好看的电影了。

遇见了新的人，可以激发自己新的潜在的一面。

片子每个画面都好美，电影的开场真的还挺出乎意料的，让人觉得很新颖。

男主也真的很美丽，扮女装，一点违和感都没有啊，还很惊艳！

故事就是那个故事，剧情设计得很好啊，有些地方，让人莫名地紧张起来。

克莱尔作为女主，很有层次感，从刚开始作为劳拉的闺蜜，为她梳头，青春期看她和别的男生在一起，时不时望去的眼神，在电影院里那种不舒服又假装的感觉，婚礼上，小孩子洗礼的时候，病房里握着劳拉的手陪她死去，悼念的时候。

整部戏都时刻暗示着克莱尔对劳拉的那份情谊，是闺蜜还是爱慕？

后来，她又很享受和维吉尼亚呆在一起的感觉，逛街时，情不自禁流露出的喜爱，真的满满都是演技！

表达地很棒，至少让我这样的小白都看懂了 喜欢死了！

幸好女主遇到了维吉尼亚，她才找到了她自己，她才拥有了自己最幸福，又最真实的自己。

真好！