职业杀手

在杀手爽片之外套了一层存在主义外壳，虽然看得一知半解，但赋予了电影一些哲思深度。

Gary在古板老师的身份下掩着买凶卧底的职务，在一次次设局钓鱼中演绎不同人格，最后遇到Madison坠入爱河并愿意为她掩盖罪名，剑走偏锋。

单从电影来看他似乎受到了Madison的蛊惑魅诱，为爱痴狂，至于除掉狡诈同事，把他只在口中咀嚼的杀人计划付诸行动，这与他斯文老师的形象不符，却和他多面卧底的假面相宜。

他在任务中找到自己的定位，在不同身份下寻求自身的价值，最后于Madison怀里得到意义。

听起来还挺恋爱脑的。

但电影也确实止步于为爱付出这么多，本身卧底身份就蛮吸引人，且是真人真事改编，但没能从人格中深挖，只停留在惩恶灭敌的爽片套路中，磨灭了些许作者性，不知是网飞的牢笼，还是主创的怠惰。

职业杀手 (2023)7.02023 / 美国 / 喜剧 动作 爱情 犯罪 / 理查德·林克莱特 / 格伦·鲍威尔 阿德里娅·阿霍纳

这是我今年遇到的比较有趣但又缺乏生机的电影，因为他在以一种哲学思维去讲一个非传统意义的杀手故事，就好比让哲学家持枪，而让杀手执笔，怎么看都是新鲜但又别扭。

影片一开始就摆出来尼采主张的“过危险生活”，我也因此愿意一厢情愿的认为这个教授的初始造型很德国。

在授课时，教授谈到人格、自我与意识，认为有强烈自我意识的人才能认识真正的自己。

但又向学生们提出假设，如果自我只是一种建构，那么就会遇到存在的基础冲击。

课后，男主和前女友在探讨如果自我是一种建构，那么类似角色扮演是否可以改变一个人。

男方认为可以，但空间不大；女方先说不确定，但又谈到很多研究数据表明可以。

这就引出了剧中的角色扮演行为和身份认同危机。

从某种意义上已经预示了后面戏份的发展，男主的行为一直小心翼翼，而女主则是大胆主动。

值得注意的是，男主遇到女主后的转变是直接的，但协助女主间接杀人的行为又是隐秘的。

这里面有两套典型的弗洛伊德式内容，一是性驱动，二是本我、自我、超我精神系统。

剧情主线我觉得是很明显的，整部戏都在讲男主的角色扮演行为，虽然他扮演的每一个杀手都是精心定制的，但其存在都是短暂的；只有和女主的接触中他杀手的身份才是长久的，但其实也经历了我得假装杀手→我得假装我已经假装的杀手→我是杀手的三重转变。

另外，在男主从教授变装杀手的钓鱼执法过程中，多位雇凶杀人的雇主也是相当有趣且有意义的支线，他们的雇主行为其实也就是打破超我、本我协调，社会中无数个自我被肢解和坍塌的表现。

再回到海报上，副标题是HE’S NOT A KILLER,BUT HE CAN PRETEND。

我觉得也还是在讲自我、在讲身份、在讲意识。

所以杀人的不是杀手，是哲学。

这个电影是有趣的，但也是无味的，“杀手”一词确实无意误导了部分观影群体。

并且他用了现代网络最流行的嘴炮输出作为杀手的作案工具，这就好比你听说荧幕上会有一个新杀手，结果一看是伍迪艾伦一样。

当然，我也喜欢伍迪艾伦。

（夜深了，该睡了，有时间在更吧）

理查德·林克莱特的新片《职业杀手》确实像一个职业杀手，老练，知晓为了击中人心，该往哪里开枪。

一如Netflix的大路货。

不过《职业杀手》偏偏在讲一位非职业杀手的故事。

平日看似古板的教书匠加里在警察局兼职，某天临危受命，假装职业杀手去跟买凶杀人者套话，好让警方将至绳之以法，后来大家都发现，他在做这些工作时异常得心应手，而他也屡建奇功。

直至有一天，他遇到美丽的麦迪逊，一见倾心，于是本该劝诱时，放她一条生路，引发牵涉道德处境的连锁反应。

连锁反应除却要与警方斡旋导致的黑白暧昧，还有事态不断失控却瞄准浪漫喜剧造就的黑色幽默。

可惜电影相应地，只在人物身份的重重伪饰中，包藏本可以绽放的可能性。

如果说导演的上一部作品《阿波罗10½号：太空时代的童年》，完全摆脱了所在平台Netflix大数据推导的控制，那么《职业杀手》就是叛逆后的归顺，在大体上汇入若干名导被Netflix同化的大潮。

杀手，警匪，爱情，喜剧，这些关键词一旦罗列，我们都不必提好莱坞巨大的商业创作体系，单说Netflix，就每年都在盛产。

在这样的流水线之上，林克莱特的个人气质被最大程度地压缩，至少在明面上，《职业杀手》表现得相对庸常。

人物中规中矩地介绍自己的生活与工作，然后出现必然的转机。

当观众看到温厚老实的加里要顶替凶悍暴躁的加斯帕去扮演杀手，会知道他一定成功，并且成功很多次，而一旦见到麦迪逊出现，完全不同的气场交缠，完全好莱坞式的美人邂逅，也一定能断定他们会有浪漫戏份要上演，且不管怎样，一定能有善终。

这些电影看多了，是不太会为加里的处境担忧的。

他怎么平衡工作、使命与爱恋，怎么在危险的犯罪事件中全身而退，怎么跟美女走完传情、定情、别扭与和好的常规步骤，是一定有戏剧性的平滑在的。

在按部就班的起承转合外，加里周围那些人，都是相对脸谱化的，支持他的同事，恼恨他的同事，显然是为了成为他生活的推力和阻力而存在。

那些形形色色的准犯人或犯人，是用足够眼花缭乱的截面提供生活的困顿，以此构建幽默，也便于难得挑大梁的格伦·鲍威尔呈现多面性，过足戏瘾。

既然是这样的套路叠套路，电影是否还能足够精彩、幽默，取决于一些桥段是否新鲜或巧妙，一些表达方式是否讨巧乃至耐人寻味，但是这些，显然要面临见仁见智的分水岭。

对《职业杀手》喜欢或无感，不需要太长时间的发酵，就能判定。

这里无意批判林克莱特，因为除却对他的喜爱，多少也有对他的一些惋惜。

毕竟是林克莱特，饶是指令密布的行货，还是藏纳了不少颇为不易或相对少见的表达，差就差在被流水作业遮掩太多而已。

首先这电影依旧充斥迷影属性。

尤其是在关乎职业杀手的蒙太奇剪辑里，有电影《合约杀手》（1942）、《电话谋杀案》（1954）、《职业杀人王》（1966）、《黄金三镖客》（1966）、《手枪就是我的通行证》（1967）、《杀手烙印》（1967）、《龙虎铁金刚》（1972）、《杀手没有假期》（2008），以及剧集《巴瑞》（2018-2023）、《中间人先生》（2018-2021）。

《杀手没有假期》当中不只牵涉美国作品，还有意大利、日本、澳大利亚的，集中出现在加里的「回溯」里，形成了对职业杀手类电影的某种调侃与解构。

其次，这是一部根据真人真事改编的电影，但跟大多严肃的传记片不一样，林克莱特没有往冲奥的学院派方向努力，他反而是在推向另一个极端，把一个传奇人物的传奇生平，处理得浮夸、诙谐、热闹，极尽商业色彩。

也是因由这样的包装，很多观众会迷失在这部电影的欢闹性质里，可当咬定它几乎是在胡闹，是在自说自话时，就几乎要遗忘电影所有的灵感都来源于真实事件，于是那种厚重的传记特质就会抚平电影本身的部分庸俗，甚至能让电影不再叫人看了就忘，过分流于表面。

接下来的第三点，要说的也是某种反差。

我们在看模式化电影的时候，往往会拿模式化的期待来应对，认为善恶标准是始终贯彻的，认为喜剧收场意味着所有事情可以得到合法的圆满解决，但其实《职业杀手》放了些狡狯在里头。

麦迪逊的初期形象是个需要男人拯救，或至少需要男人点拨的女性弱者，深陷不由自主的婚姻，遭遇冷热暴力的夹击，然后观众会为她选择离婚，重获新生，跟加里缠绵，而感到开怀。

可更有意思的是这个角色率先挣脱大众期望，还原出蛇蝎美人的本质。

她通过加里，掌握枪击技能，搜集情报，制造冲突，在合适机会杀掉前夫，又在适宜时机撇掉一开始就没有坦诚相待的加里。

她内在自我的显像，从二人亲昵游戏时制服诱惑的主导开始，到杀人，到反应敏捷地配合加里甩掉警方怀疑，到给寻上门来的加斯帕下药，是不断清晰透露的，哪怕电影看似醉心于从中提取性感缠绵与戏剧冲突。

二人主导性的清晰交棒，在《职业杀手》中后段篇幅里成就了麦迪逊的角色塑造，至于加里，要等到他决心帮助麦迪逊对加斯帕进行毁尸灭迹，才真正从循规蹈矩的加里变成一度想要成为的那个杀伐果断、魅力逼人的罗恩，在最后关头重夺角色光环。

最终，这两个转变姿态的人物能够过上童话般的新生，是建立在逍遥法外的基础之上。

一部看似弘扬正义的寻常电影，甚或合家欢电影，允许主角私底下杀掉两个反面人物，本身也很黑色幽默。

有了这样的转化说明，就要提及林克莱特在这部电影里更为厉害的第四点，是把存在主义哲学，给做出娱乐电影式的诠释。

从尼采开始，存在主义的种种讨论，《职业杀手》孜孜不倦地畅谈多遍，不仅借了加里的课堂讲述，而且连他的两只猫，都被取名「本我」和「自我」。

不过稍微有点意思的地方是，其他电影直白表现人物的挣扎与蜕变，林克莱特则是很明确地拿这套理念，跟深知这套理念的加里捆绑，不仅让他在以身试法地表现这些思想与行动的分分合合，也让他「明知故犯」地突破这些理念，形成另一个更自信、更强大也更藐视法规的自我。

每一堂课的教授以及交流，每一次学生对他形象的新知，都是印证他在人生苦短时「跳出舒适圈」，然后「活出自我」。

尤其是最后那次授课，他提及大家会被各种不同的观点与可能性淹没，而他曾经认为客观现实不可变更，困于柏拉图、笛卡尔、康德的哲学观，但后来觉得无论是道德还是认知，都没有绝度可言，而这样的观念，能在复杂的现实里，给人更大的力量。

可以认为越过那段黑暗经历的加里在诡辩，也可以认为他在以娱乐化兼戏谑化的自身，推演存在主义。

既然「存在先于本质」，「他人即是地狱」，人有选择的自由，但一个人的自由选择会对他人造成影响，如何在这些荒谬中摆正自己，看清世界，是很博大的话题，也是很基本的需索。

基于此，《职业杀手》归根到底落回「身份」的讨论，存在主义作为相应的归结与实践，带领观众见证加里/罗恩的身份转化以及相应思索。

事实上，林克莱特对「身份」话题长久抱有兴致。

比如《摇滚校园》，被踢出乐队的杜威失去摇滚乐手身份后，挪用旁人身份，伪装教师，在校园里重组乐队，重获乐手身份，而更让观众感怀的，则是那些与古板校园捆绑的十岁学生，获得了自己身为儿童、身为自由人的身份。

一直到《伯纳黛特你去了哪》，依然在关注身份问题。

一个艺术家不再创作了，她是谁？

一个女性不再担当妻子或母亲了，她是谁？

一个人决定放下所有，出逃了，她是谁？

《伯纳黛尔你去了哪》还有随后的《阿波罗10½号：太空时代的童年》，被嵌套在登月历史里的普通孩童，是在以怎样的身份去回望进行时的人类重要进程，又是在以怎样的身份去鉴定六十年代美国社区结构与文化图层，而我们透过这些虚实结合的表达，如何判断自己在世界版图与历史纵横中的身份位置，都很妙趣横生。

即便是「爱在」三部曲，也在通过时间推移，让两个人九年又九年地构建、填充自己的身份，再让这样的身份，成为观照性别、婚恋、际遇、命运种种的参照，经典性毋庸赘言。

《爱在黎明破晓时》他的很多电影，人物本身就充满传奇性，不然时间也会赋予他们，像是拍了十二年的《少年时代》，以及要拍二十年的《欢乐岁月》。

这些电影一脉相承下来，对《职业杀手》有更多期许，可谓一点不为过。

（原载于虹膜公众号）

在一个充满好莱坞公式和工作室安全赌注的世界里，《职业杀手》有一些令人耳目一新的东西，而且它是开箱即用的古怪故事。

格伦·鲍威尔 它跟随格伦鲍威尔作为同名杀手，他与他的一位客户建立了复杂的关系。

我不会赘述更多细节，因为这部电影有很多有趣的层面需要解开，最好在当下发现，但如前所述，它感觉非常新鲜和独特。

它有非常扎实的喜剧、戏剧和浪漫，会让你自始至终保持警觉。

格伦·鲍威尔登上了这个伟大故事的舞台，他再次在主角中大放异彩。

他的魅力总是闪耀着光芒，与他和他的性格有一种永不减弱的实时联系。

与他完美匹配的是阿德里娅·阿霍纳，他们之间的化学反应绝对是电动的。

格伦·鲍威尔和阿德里亚·阿里亚纳（Adria Arjana） 我对这部电影唯一真正的抱怨是它花了太长时间才开始，而且结束得太快了。

除了这些节奏问题，这部电影真的没什么可抱怨的。

因此，如果您想看一部有趣、性感和戏剧性的电影，将您吸引到它奇怪而神秘的故事中，那么《职业杀手》就是您的不二之选。

题记“40%的美国人把枪藏在家里，特别是床头柜的抽屉里。

放在这里的枪被拿出来射向罪犯的概率根本就在一百万分之一以下，而这把枪被拿出来射向家庭成员——基本上是孩子们闹着玩——的概率至少是上一个数字的二十倍。

但是一亿以上的人下定决心忽略这个事实，甚至有时候还威胁说：如果你老是就这个问题叽叽歪歪不停的话，就要亲手给你吃颗枪子。

”---比尔·布莱森《全民蠢萌的美国 ：其实是一本美国人日常生活观察笔记》从情节来看，《职业杀手》是一部荒诞的电影，大段独白，将严肃的杀人阴谋的交涉当做男主角易容便装秀，至于占据2/3篇幅的那段爱情更是让啼笑皆非。

但是当你知道故事主角有原型的时候，你就会认真思考这部电影了。

原型叫盖瑞·约翰逊（Gary Johon 1947-2022)曾是越战退伍军人，后来去休斯顿一所大学读心理学博士遭拒，便接受了地方检察官办公室调查员的工作。

经他的参与，近70多人遭到谋杀指控逮捕。

《职业杀手》剧照电影剧情是大学教授兼职警察线人，假扮杀手，诱骗雇凶者说出企图，然后将其绳之以法，这是用一句话概括剧情，实际故事情节刻画很周密，而且电影对主角的形象大胆做了黑化（原型2022年去世，不知道他在世的家人会不会谴责），但对观者来说，既然是喜剧，这种黑化也就无伤大雅，而且观赏性更强了，如果有兴趣的，可以去观影。

这里我不太不想剧透电影，也不想吐露观影感受或评价演员的演技，因为那种几分钟讲一部电影的小视频，会比我讲得更生动，更完整。

我想说的是，这部电影，迥异于所有杀手题材电影，它所体现的内涵也另类得多。

在电影史上，关于杀手题材，包括连环杀手（连环杀手与职业杀手有区别，只为自己的嗜好杀人，常常表现出变态凶残一面，而职业杀手通常接受委托，杀人为赚钱。

）的影片，演员也大多不是不是泛泛之辈，比较经典的有《这个杀手不太冷》（1994年）、《借刀杀人》（2004年）、《老无所依》（2007年）《杀手没有假期》（2008年）和《疾速追杀》系列……，这些电影剧情迥异，要么刻画作为主角的杀手宁死也要捍卫原则或保护妇孺，要么突出作为反派的杀手的极尽凶残，再要么就是揭露杀手与黑社会或腐败官员之间的生死缠斗，等等等等，但是正如前面提到，《职业杀手》还是与以上电影截然不同的视角与剧情。

与该片同一年推出的《杀手》，是大导演大卫·林奇的作品，影评褒贬不一，据说电影展现的是：杀人成败与否事小，专业精神才不能有所闪失，这是大卫·林奇的依然故我、不顾观众的作品，大师嘛，任性，但尽管如此，电影还是无法与《职业杀手》归为一类。

《职业杀手》为何独树一帜？

回答之前，我想大家先回答另一个问题，要买到一只体长1.3米的大龙虾和寻找一个职业杀手，哪个更困难？

如果你回答是买到超大龙虾更难，那么你和说寻找到一个职业杀手更难没有本质区别，因为你陷入了一个误区，而这恰恰是《职业杀手》表现出来的。

剧中盖瑞独白说，“我一直觉得很不可思议，竟然有人相信十分钟前才认识的人，愿意拿不多的钱，帮他们行凶杀人，而不怕被判死罪。

”“他们的天真、执着实在令人羡慕。

”而他的“客户”来自各行各业，有石油工人、猎人、音乐人、富婆、中学生……，简直就是世间芸芸众生。

《职业杀手》剧照为什么会这样？

杀人这么严肃的大事，搞的这么不慎重、不严谨，这不是其他杀手题材电影的剧情啊，哪个是真实的？

你看其他电影，那些雇佣职业杀手的哪有普通人，要么是在大落地窗内，衣冠楚楚者的大人物对着一面墙大的显示屏指点亚非拉局势，要么是腰缠万贯，嘴叼古巴雪茄，手拎1982年拉菲的大富豪，那样才能衬托杀手那天地惊、鬼神泣的“事业”之险峻与料峭啊！

你再看盖瑞那弱不禁风的样子，配上和他交谈的、揣着薄薄钱袋的衰样“客户”，怎么看他们的互动像中国白领公司搞年会的小品表演。

不过剧情可能有夸张，那些有需求的这些“客户”可是真实存在的，因为盖瑞的主要“客户”就是他们。

据《德克萨斯月刊》报道，盖瑞在家中通过黑色电话获取案件线索（线人提供，可想而知，找杀手是件半公开的事）。

请他实施暗杀的人，都不是经验丰富的罪犯。

“我的人民一生都遵守法律。

他们中的很多人甚至从未收到过交通罚单，”盖瑞解释道。

“然而，他们对自己在世界上的地位感到如此沮丧，以至于他们认为除了消灭造成他们沮丧的人之外，他们别无选择。

他们都在寻找快速解决方案，这已经成为美国方式。

”这是原型本人的话，不是台词，美国人民是不是蠢萌到家？

盖瑞·约翰逊是越战退伍兵，他是在80年代末正式投身这一行，很难想象，当时的美国人民就这么超前了？

知道去找杀手来对付自己的仇敌了？

假如盖瑞60岁退休（2007年），那么他工作区间在1990-2007。

说到这，看到美国普通人笃信杀手能满街找，很想知道这个时间段的中国人在做什么。

不看不知道，一看吓一跳，80年代末兴起的气功热，在九十年代进入高潮，那时的中国人岂止是热爱，简直是进入癫狂状态，人手一个铝锅，挥动划拉着勾取天地之精华，戴在头上接收大自然的磁场，罢了，罢了，比起相信到处有杀手的美国人，中国人似乎也离谱，还是说回美国人的蠢萌吧！

上个世纪90年代中国气功热的闹剧据说2006年美国国家地理学会做了个调查，发现有63%的18-24岁美国年轻人无法准确指出地图上伊拉克的地址，可这年美军正在攻打伊拉克啊！

想想也是，那些年，美国人认为杀手可以在酒吧/夜总会托人找到呢！

虽然美国人不一定是受本国电影影响，1967年法国意大利合拍的《独行杀手》，风靡全球，里面杀手谁演的，阿兰·德龙，这个帅哥杀手，早就就被全世界观众记住了，美国人当然也记住了。

再回过头去说《职业杀手》，一言以蔽之，这部电影根本就不是什么杀手题材，它就是嘲讽蠢萌的美国民众，浅薄无知到居然会相信这个世界有为他们准备的杀手，全然不知道自己这么做的悲惨后果。

现实中的盖瑞曾经说过一个案子，这是他接的第一个“杀手”身份工作。

37岁的造纸公司实验室技术员凯西·斯科特在结婚四个月后，想找人“消灭”自己的丈夫。

盖瑞化妆成摩托车手在保龄球场与她见面，女子愿意以100美元定金约请盖瑞实施谋杀计划，而她最终被判处 80 年监禁。

因为把一个雇凶念头付诸实施，就遭遇如此重的牢狱之灾，真是作死，这不是典型的美国式蠢萌吗？

《职业杀手》剧照多说一句，20年过去了，现在美国人聪明了吗？

看起来没有，别不信，你看看2020年，时任总统的特朗普说用紫外线或注射消毒液清除病毒，他只是说着玩，结果引发了一些美国市民口吞消毒剂和清洁产品的荒诞事件。

蠢萌不仅会传染还会遗传。

上帝保佑美国。

不过美国人有个值得全中国人尊重的一点，那就是当他们生活不好了，会用手里的选票四年后选上另一个人，以惩罚现有的领导，当然，新上来的未必完美，但是至少让他们在台上时，眼里有国民。

哦，天哪，我也蠢萌了，美国人有选票是宪法规定的。

-微信公众号“洛城老徐”

突然有点明白，为什么犯罪题材的内容在美国那么受欢迎。

男主开头引用尼采，过危险的生活，算是点题了。

把问题抛给学生，其实也是在让观众思考。

电影中，男主在草坪给学生上课时候的讨论内容，是在证明主角选择的合理性。

讨论的是回到新石器时代的思想实验，没有法律、国家的时候，如果有一个人如果对群体的生存发生了威胁，大家怎么办？

答案是处死。

男主的总结，历史上人类确实如此对待那些威胁到人们“生存”的人，而这种做法不但使得人类社会得以延续；而且也对人类的基因进行了清除调整，使那些暴虐基因慢慢消除，可以说是进化过程中的人工选择。

在前半部分有一段男主跟前妻的对话，前妻大概是说，最新的研究证明，人是可以在成年之后改变自己的人格的（过去通常认为，成年之后，人的人格具有比较强的稳定性）。

男主以自己的行动对此进行了展示，以电影结局给中毒倒地的同事头上套上塑料袋为标志。

当然，男主的转变也并非一蹴而就，草坪演讲，学生们就发现了，这位过去看起来呆头呆脑的老师似乎hot了。

为什么犯罪题材受欢迎？

因为犯罪是走出舒适区的一种方式，给生命带来“刺激”，是一种尼采所说的危险的生活，让你感觉到自己还“活着”的方式。

人们寻找生命寻找自我的方式有很多，很长时间里，去一个空间上的别处旅行承担了这种责任。

后来，去别处旅行已经不够了，人们开始穿越，把自己投放到一个时间而非空间上的别处。

再后来，人们开始为自己创造多元宇宙，这就是《人生复本》想要表达的。

我们该怎么过好这一生？

记得某个电影播客里说这是所有电影的主题。

那么，这是所有音乐、书籍的主题吗？

旅行、穿越、多元宇宙，其实都是在走出自我、跨越边界，把自我置于陌生之处，感受生命的鲜活。

（有些）犯罪其实也是如此。

而大众欣赏犯罪题材更是如此，把自我带入其中，感受打破边界带来的刺激。

以这样一种危险的方式，感受生命的鲜活。

社会的结构、文化的习惯，都是轨道，让个体生命和人类社会得以绵延。

但是，对于有些人来说，朝朝暮暮也许不够。

冲出轨道的个体来到无人涉足的荒野，这里有前所未见的世界，也有前所未见的危险和恐惧。

一个男人的成长少不了另两个人，一个是女人，一个是坏人。

女人这点比较好理解，歌词里不都这样写的嘛，为了她崇拜的目光，为了她温柔的一吻，叫我做什么我都愿意。

男主虽然一出场就具备某种灵活度，不拘泥于做某一类人，说他是教授吧，他是卧底，说他是卧底吧，他也是杀手，说他是杀手吧，他是个警察，说他是警察吧，他其实做着演员的工作，但说他是演员吧，他其实是个情种。。。。。。

不过他在片子里的重要改变还是由另一个人带来的，答案就是女人，对女人的追求和爱慕让他打破结界，变成了一个更好的男人。

旁白里也是这样说的：在这段时间里，爱改变了我。

最后在盖瑞和阿朗之间找到平衡，毕竟人生很短，要活出自己，这个女人我对她一见钟情，她最后让我成为新好男人。

坏人这点我想到的是另一部电影《老狐狸》，讲的是老好人男主需要在传统观念浓厚，代表善的父亲和自由灵活高，代表恶的老狐狸间做选择，他到底选择继承谁的衣钵，做怎样的人。

《老狐狸》这片儿我觉得它就像其他台剧和台影一样，总是很纠结，一方面台湾受日本文化的影响，对人性之恶这部分很擅长思考，有好奇并且愿意深挖，甚至片中老狐狸和北野武都有几分相似；另一方面，他们对恶有好奇又担心好奇害死猫，想变得坏一点又不想完全认同坏，成品就总显得拧巴，故事里处处是对坏的向往又处处是传统道德规训的影子，什么父亲的背影了，老妈妈的遗照啦等等，都是最能戳中国人心巴的符号。

《职业杀手》相比之下就干净利落多了，没什么道德规训，枷锁束缚，如果坏一点能让我过得更好，坏一点又有何妨，它还把这种坏解释成迎接生命里的各种可能，任何问题都给到个开放式的答案，也允许我有千万种人设，选一个最舒服的去过日子。

所以对女人的欲望和追逐成就男人，君子爱财，取之有道，能拓宽这个道的界面，不至于太拘泥于道的坏人也可以成就男人，要想成为牛逼的男人，最快捷的方法就是解放你身边的女人，允许她变坏，处处限制担心，害怕女人强大起来的男人，只有做怂包的命。

犯罪 剧情 卧底 爱情 DDDDD 这简直是太坑人了，我咋觉得警方在钓鱼执法啊！

盖瑞在遇到麦迪逊后，生活发生了巨大的变化，我一度觉得麦迪逊好可怕，就像一只黑寡妇蜘蛛，甚至以为她也会干掉盖瑞，没想到最后是幸福的大结局。

影片质量还行，前面60分钟没啥意思，一直在重复钓鱼执法，从61分钟盖瑞和麦迪逊遇到麦的前夫雷开始有意思了，尤其是盖瑞和麦迪逊俩人演戏糊弄警察那最有意思，麦迪逊不简单，头脑清楚反应快，这女人智商高啊！

不过从整体来说，影片有点鸡肋，我给3星6.7分！

周六下午，忙活完了所有，还有两个小时到五点（接崽崽），想着正好一部电影时长，安排！

原先以为动画片杨戬是我没看过的，结果看了下影片简介，发现之前和猫猫去影院看过（居然毫无印象），作罢，于是继续找片，猫猫问我想看什么类型的，想了想，说，想要快乐的喜剧（对，不要黑色喜剧，看完更累），生活已经这么苦这么累了，不想再看“立意深远”的影片了。

于是猫猫提议了这部影片，一听简介，妥，很有《王牌特工》的意味，安排！

【剧透开始】盖瑞是一名大学教授，教心理学和哲学，喜怒不形于色（扑克脸），性格孤僻（喜欢独处和观鸟），同时是警局的兼职人员，提供相关专业咨询服务。

因警局中扮演假杀手的警员犯事儿被停薪留职120天，而任务不能断，于是警局请求盖瑞扮演杀手钓鱼执法。

盖瑞非常忐忑，上阵后表现优异，非常迅速就获得雇主的信任，在获得酬劳后立即实施抓捕。

为了获得各类雇主的信任，盖瑞运用心理学研究不同个体的心理偏好，让抓捕率一路上扬，警局十分满意。

在一次行动中，盖瑞遇到麦迪逊，一名漂亮的、有个人抱负却被有钱老公限制个人发展的少妇。

盖瑞一见钟情，不忍将其抓捕，于是说法麦迪逊放弃雇凶杀人，放其回家。

之后麦迪逊和盖瑞有过几次约会，其中一次被麦迪逊老公发现，也被那名停薪留职、被盖瑞顶替职位的警员发现。

后传来麦迪逊老公被杀的消息，盖瑞去找麦迪逊，麦迪逊坦言是她杀了老公，盖瑞也揭开了自己的伪装身份，表露真身，两人不欢而散。

警局将麦迪逊列为嫌疑人，讨论时盖瑞保持镇定，没有向警局袒露自己与麦迪逊的情感。

在停薪留职警员的拱火下，警局派出盖瑞带着窃听器前去找麦迪逊对质，盖瑞临危不乱，欣然领命，在敲开门之前就在手机上编好了言语，开门后，麦迪逊迅速get，两人配合默契上演了一出不知情戏码，麦迪逊摆脱了警方嫌疑。

正当两人以为就此埋天过海时，盖瑞在晚间回到麦迪逊住处时，发现停薪留职警员也在，已然发现了他们之间的关系。

麦迪逊在酒中下药放倒警员，盖瑞经过利弊分析后，判断警局也早已对这名劣迹斑斑的警员早有不满，而其对他和麦迪逊也是莫大的威胁，决定将其做掉。

后面镜头一转，麦迪逊和盖瑞前往某地旅游，麦迪逊的出色工作表现得到某组织工作人员的充分肯定，而盖瑞则一如既往淡定，脸上洋溢着满满的幸福。

【剧透结束】最魔幻的是，当全片结束后，居然出现“根据真人真事改编”？？

并附上了一名警员的照片，是一名大学教授兼警局技术顾问后兼职杀手，同时还是越南老兵。

影片注明，该警员零谋杀（并标注片内最后的谋杀情节纯属虚构）。？？？

啊，不是，这部如此搞笑夸张的影片，你告诉我是真人真事改编？

果然艺术来源于生活，而生活远比艺术精彩。

其实看到盖瑞和麦迪逊互相坦白的时候，有点担心两人就此一拍两散。

后续在警局内分析麦迪逊的嫌疑时，心也掉到了嗓子眼，在交代还是不交代间反复摇摆，万万没想到两人如此默契，在警方监听下完成了如此一场完美表演，到此处其实已经非常欣赏麦迪逊——美貌又不失智慧。

某种意义上，这部影片男女主给我的感觉像是旗鼓相当的史密斯夫妇，而与前者的不同时，史密斯夫妇更多是互相防备和猜忌，而这部影片的两人是彼此绝对信任又配合默契一致对外，让人观感舒适。

在麦迪逊被停薪留职警员堵在家里、盖瑞又送上门的时候，也令人十分担心，男女主该如何处理——对，彼时作为观众的我也知道，最好的处理就是将其解决，可男女主若是手染血腥，又该如何开启新生？

好在，这不是国内影片，没有极为严格的审片制度，在这部影片里，男女主做出了最符合逻辑的处理，同时也因为两人的高智商顺利开启新的人生篇章。

舒坦。

或许有人会因为“杀人没有偿命”而忿忿不平，但怎么说呢，作为一个没有绝对是非观的人，在这部影片的情景设定下，我对这个结局感到十分满意。

聪明又有担当的人值得更好的生活。

P.S.莫名觉得男主像乔布斯（尽管我其实也不是很清楚乔教主到底长啥样）。

还有那种理性内敛的小表情，真是令人着迷（确诊自己是智性恋没错了）。

以上。

观看时间：20240720

看完全片，导演没听过，男女主没听过，其他配角都不熟悉。

究竟谁是反派也搞不清，但是，这部片子就是能让你坐在那里一气呵成，轻松愉快的看完。

男主盖瑞是大学教授，专修心理学，哲学， 同时偶尔兼职指导警察办案，类似钓鱼执法，阻止谋杀案发生。

没想到自己去成就了另一个自己的身份，罗恩–职业杀手。

人的同情心是好事，没想到女主更是心机妹，狠的一塌糊涂，你以为她很弱小。

结果下手比你狠。

片子最有意思的还是男主的嘴炮功夫，和他的聪明机智。

片子最后一段帮女主脱身手机贡献如何回答，那一段非常精彩。

百变罗恩的造型简直绝望了！

从一开始被推着鸭子上架，到后来挥洒自如，导演编剧演员三方功不可没。

近几年看过最开心的杀手片！

2024年6月8号 南京