巨大

有几个不错的戏 也拍出了艺术片的美丽 Cruz完全把这部片子当成影后展示衣着品位的时装片 但多少段落间的剪辑有些青涩 观感更像是戛纳的次级单元

浅尝辄止在这部电影给了我一种留白的美。母爱有时让人觉得像海，那么温柔，有时让人觉得像被一张巨大的网，想要逃离。下腰接玫瑰的情节设计太浪漫了。佩内洛普的眼神依旧是那么有戏啊。

母亲都活得那么压抑了又何苦阻拦孩子探寻性向的脚步呢

《巨大》：这部电影讲述了一个被背叛的母亲和她迫切想要变成男孩的女儿之间的故事。背景设定在70年代的罗马，意大利社会正处于转折点。佩内洛普·克鲁兹饰演的母亲克拉拉，简直是全片的灵魂人物，她的情感波动和家庭矛盾让人又哭又笑，真是戏剧性十足

蜻蜓点水一般划过，整部电影到最后什么都没讲明白。看到佩内洛普饰演母亲角色就不能不想到，还不如多刷几部她主演的阿莫多瓦的片子。

第13届北京电影节第30部。性别认同错位小女孩的封闭内心，一条线展现与工人小女孩的感情，另一条透过她的眼睛来看这个男权家庭（家暴、外遇、不顾家人安危飙车、床上只顾自己发泄、饭桌权威），当然也延伸到整个社会，路人光天化日之下骚扰女性是因为女性太漂亮，可笑的是父亲还觉得自己是家里唯一的正常人。没有男人在场的时候，女人和孩子们总是快乐的。

2023.4.23 于 第十三届北京国际电影节 保利国际影城

意大利的夏天就是最好的滤镜，佩内洛普依旧风情万种。

平淡甚至是乏味的故事和人物，佩内洛普·克鲁兹是全片唯一的亮点。三星。

Penélope Cruz演的母亲像厄瓜多尔大玫瑰，干枯而坚韧，美得不可方物。深陷婚姻泥淖的母亲，唯一的欢愉是和孩子一起发疯，在大街上咆哮狂奔，在度假村用水管互相滋水，在大家族聚餐中爬进长桌底下弄大人的jio……夹缝中的欢愉可爱又可怜。人活着多少靠点幻想，宗教规训、道德伦理、家庭观念显然已经不够用，Adriana宁愿相信自己是外星人的后代。发疯真的有用。餐桌上专横的父亲我可太熟悉了，看着简直要ptsd

在印度味和帅t中不断切换🤌🏼🤌🏼🤌🏼

20230114巴黎观影之8｜冲着佩内洛普去看了个早场，但从头到尾都完全落在了预期之内。被家庭和中产生活和不忠的老公逼疯的女人+青春期叛逆的拉拉女儿这种老生常谈的主题以套路式的剧情冲突和镜头语言表现出来，虽然可以共情，但多少是无聊了点。突如其来的歌舞桥段也莫名其妙。导演太爱佩内洛普了导致塞进去了很多堪比广告片的美丽片段？当然不能算烂片但是无功无过到看完它没有给我带来一丝新的东西。@mk2 Quai de Seine

所有窗景都精确对准圣彼得大教堂 生怕观众误以为是一部新的阿尔莫多瓦

毫无生活触觉的往事流水账+ toxic masculinity clichés（除了玩伴矛盾和家庭父权高压之外真的就没别的困境可想了吗？），土掉渣的费兰特wannabe，浮光掠影抓不到重点。导演层面的陈词滥调（几乎每个镜头都能让人提前猜到导演接下来的调度）让这部电影更适合出现在圣丹斯，明明导演当年《金色大门》中还有一些视觉想象力的。

#Venezia79 3.5 本片与pre-opening的《Stella Dallas》呼应，都是母亲守护女儿。把母女困境捆绑在一起的剧作，走的不是苦大仇深路线。技术上乏善可陈，不适合竞赛类，适合展映类，比如Pride、Flare此类电影节。开场第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》台词：我不太明白歌舞片为什么总是突然又唱又跳起来。女儿演员外形像Scream Club的Cindy，可惜略木讷，尤其最后一段压轴表演与佩内洛普差距明显到让电影垮掉。佩内洛普是当今最漂亮的女演员之一，但很少见到这么贩卖她的美丽，本片也以她的美丽为生，否则真不太好活。总体上比较轻松，要求不要太高，也不要纠结结尾怎么来的。

马德里回重庆的飞机上看了两部佩内洛普的片子，先看的《主竞赛》，很先锋，但并不尖锐，有怪异，但可惜最后流于滑稽了；接着看的这部《巨大》，没想到评分很低，因为我非常喜欢，有一些人格外有着对现实的冲破的需要，尽管梦总做不完整，最后发现困局与自由的微妙关系在失败中才愈发的美似的，因为彰显的、幸存的都变得庸俗，而隐匿的、黯然消逝的都变得勾人。

佩洛兹的母亲是唯一不会让我感到压抑，能够于困苦和痛苦之中发着光的，散发着巨大力量与热情的女性。母亲与安德烈的黑白分镜唱歌与舞动。我们外在和表象的嵌套的身份差异，那个在芦苇地中追逐奔跑的女孩，衔着玫瑰的青春的唇。色调与配乐。

全靠潘妮洛普挥发明星魅力

漂亮

以前的女人很多并不是不想改变 而是无奈没得选 希望今后更多的女人能够拥有力量摆脱逃离折磨她们的毒性家庭 (Penélope Cruz, Tu sei troppo bella.Puoi smettere di essere cosi bella?