道子与哈金

对于这样的人，我比较喜欢仰望的角度看着她们飞翔在沙漠中肆意的欢笑就好了正如哈金所说，突然感觉一阵兴奋……暴躁的血液在沸腾啊……因为紧紧拥抱的时刻到了……o(∩_∩)o...真够煽情的……男人 呀……真是不用说了，其实也是喜欢有男子气概的男子的……不过这么白菜的男人只要道子喜欢也是认了……跑了就跑了……跑了有想头……所以旅程还在继续……我不喜欢太过肆意，即便那肯定非常的自由……粗暴的行为也好，粗俗的语言也好，单纯的直率也好，没心眼的冲动也好……她快乐便有她的意义……我不适合……待在框架中久对这变态的规则有些变态的依赖……反而不能长时间适应那广阔的天空……真是变态……人人都有自己的形态，相对于标准体都是变态……哈哈……我想象就好……作仰望样

我也说不清楚为什么会想到那部电影，只是看第一话时这个词便脱线而出——末路狂花。

不管道子，或是目前出现的佩佩利玛，都在看似很无所谓地活着，之前这一点我并未意识到，而佩佩的出现突然打破了我平庸的思想，她的无所谓的表情不再让我能保持不痛不痒，第四话从前至后，看到的更多的是那张表情背后的无奈的挣扎，向往自由、不会再有痛苦和压抑的生活，这份感情是如此地强烈，但荏苒为了生计在泥污中徘徊。

道子何尝不是，对生命厌倦，过活得行尸走肉。

而唯一改变这一切的，是哈金或是露露——一个活下去的理由。

在南美潮湿，炎热的气候里，我们跟着道子和哈金看金黄到亮眼的沙漠，破败的城市，和郁郁葱葱的树林。

这个番让我想起《在路上》，尤其是最后一段Sal和Dean开车去墨西哥城的时候。

他们热得不穿衣服在车顶上睡觉，全身爬满了虫。

他们在墨西哥山间看见原住民，这些与自己同源却能完全与自然共存的人，感到好奇和出于本能的敬意。

我从来没有想过公路片可以以女性做主角，不是因为女性，而是因为环境的牵制。

但是这个番展现的却是一个虽然不能说是乌托邦但至少比现实理想的社会。

在这里道子是法外狂徒，爱穿显露身材的衣服也不会被物化，被评头论足；哈金是小孩子但是能被当成大人一样承担责任，工作挣钱（也像大人一样被坑钱）；敦子可以年纪轻轻做警长还能让手下怕她到对包庇道子的行为睁只眼闭只眼。

每个人都是立体可爱的。

道子是很有力量的女性。

她一旦被欺负立马就打回去，不考虑后果，也不掂量对手。

虽然有时候是哈金来帮她收拾烂摊子，但是这种不顾一切的莽劲让人很喜欢。

就像京剧那一集里说的，她是“关公。

明明输了，还那么脾气暴躁，鲁莽的神。

”有人为这个故事一直在追求浩司这个渣男感到忿忿不平。

其实浩司对于道子来说，一开始是目标，后来就像是一个远方的象征一样。

她并不是要达到什么目标，她本身就是追逐。

就像见到浩司之后她也没有安定下来，而是又开始了新的旅程。

浩司只是旅途中的一站，能收到道子来信的哈金才是她人生的牵挂（这里心疼敦子一秒）。

她钟情于浩司的理由也不是简简单单的恋爱脑就能概括的。

她的理由与浩司的童年好友悟史相似，两个人都喜欢浩司不带价值判断的，静静倾听的样子，虽然浩司可能想的只是晚饭吃什么。

或许真相如同哈金所想的一样令人失望，但是让人庆幸的是两个人都被哈金看见了，从哈金身上得到了被当成个体而不是标签对待的安慰和尊严。

哈金在这条路上也有所成长。

一开始她就有些反骨，在寄养家庭被欺负时打回去了，后来她在马戏团，在变魔术的骗子诊所，在圣帕莱索的演员家也都在该反击时反击，像道子一样不拘。

但是她有时候比道子成熟的地方就在于能为自己的选择负责，比如在见到悟史时为了让他放过道子而带着悟史去见浩司。

因为她能够主导自己的命运，不后悔自己的选择，所以结局哈金有了孩子这件事让人觉得充满希望，就好像有人会把道子和哈金这样自由不羁的灵魂传承下去。

能看到这样的公路片真是太让人幸福了！

只是互相借着抽烟，情愫却自由地爆发了，有些感情真的很没有道理，或许说，女人对这样的男人都没办法抗拒吧。

让我想起一年半前的那个夜晚，彼此都没有停手，只是任由事态顺其自然，这样的心境连我也能体会。

伴着自弹自唱的男人琴语，可能只是两个在生活中需求一点刺激的落寞之人。

没有对错的两个人。

大人困扰这种事，小孩困扰委屈。

嘛，觉得道子和哈金遇到的事和烦恼，很难用过于精确和极致的语言表达出来，不说了啦。

混沌武士里仨人在日本转着圈，找风时常念叨的身上有向日葵气味的老爸；道子与哈金里执着的换成了骑着拉风机车的道子，带着除了眼神哪儿都像浩司的小女孩浩浩荡荡横冲直撞地穿越一看就像加勒比沿岸的拉美大陆——像是动画形式的公路电影，空旷的公路上弥漫着尘土和热浪，海鸟哗啦啦飞跃白得耀眼的教堂，小酒馆里半醉的邋遢大叔大着舌头吵吵嚷嚷，夕阳方向的地平线黑发美女摩托车发动机轰鸣，后座上坐着小萝莉一骑绝尘。

其实看完最后一集我只是稍微有那么一点纠结一点不能释怀，就这么一点后来想想也清淡了下去。

道子捏着哈金看来看去这儿不像浩司那儿不像究竟是遗传谁的，你啊不知道那个家伙，当了逃犯天天被警察兼儿时伙伴追在屁股后面不当回事，这么多年了不管做梦还是恍神都还会看见那没存在感到极致的男主角君——不论如何都要找到的人。

我只是看到最后浩司那句其实都能猜出来的你还记得我啊对不起突然间一点也不惊讶。

这家伙本来就是这种人啊，哈金的儿童直觉还是很准的。

切，就这么一句——不对啊那还在期待他说什么吗。

一直觉得道子的艳丽和卡门很像，但显然强悍泼辣更胜一筹。

基本上，是在混乱喧嚣的街头火并和南美强烈奔放阳光下并行造就的热烈性格：执着，张扬，明朗，坚韧……这样的形容词要多少有多少，但都不够拿来解释，走了这么远记了这么久的金发年轻男人，难道只是因为身为街头小混混却有着出人意料的柔软眼神，才让她这么长时间如此念念不忘。

说出那句终于找到你了的时候，我在想道子心里的执着，有多少是还存在的爱情。

抑或就算仅仅为了纪念自己那么疯那么热烈的爱过眼前这个一直都温和过头的散淡家伙——只是要找到你而已，只要你活生生地站在我面前，确认你还存在于这个乱七八糟的无聊世界上，因为我曾经，那么坚定单纯快乐地想过只要和你在一起就什么都好。

就算现在你其实已经是想不想承认都成为的故人，就算现在的我，连当初迷恋你的原因其实都快要忘记了。

然而不这样我无论如何都不甘心。

所以，只要你再一次触手可及就可以了，只会说对不起无所谓，后来又扔下女儿和新女朋友跑了也很正常。

因为这旅程与其说是关于你，其实大部分都是我义无反顾的释怀——为了同样义无反顾的重新出发。

美智子，Michiko用日文输入的结果是这样的。

但是美智子感觉太温婉，所以直接翻译成了智子（我猜的）诚然Michiko是一个充满魅力的角色，Fly to her heart，这句话用在她身上真是一点都没有搞笑的成分。

这样的人，我没有见到过，因为动画里那家伙的钱哪里的一直在困扰着我。

Jumbo对她的情感，无非是一种偶像崇拜的异化物，结果那么厉害的一个女人就被这样一个傻大姐折腾到欲哭无泪（据Michiko透露，那家伙反倒是很爽的样子）。

抖M什么的，本质就是这样的玩意吧Hiroshi，谜一般的混蛋，男女通杀（大雾。。。

）这个世界真的有这样的人渣吗？

据说是有的，可惜我涉世未深，此等逆天妖孽没有见识过。

按照SchoolDay的发展，柴刀什么的才是结局吧。

但是与SchoolDay那种靠噱头吸引人的东西不同，Michiko所有的追寻只是为了见那个人渣一面然后告诉他他已经被原谅了。

真的这样就好了吗？

我不是Michiko，我只是一个整天宅的家伙，那种剧烈的神经冲动是我所无法理喻的东西。

当然很多时候我会体验到更剧烈的神经冲动，但是与这种持续十几年的情绪体验相比那就不值一提了。

扯了那么多那个智商为9的家伙（虽然EQ不错的样子，但是那家伙智商和胸围完全就是成反比例的好伐！

）这部剧中真正大爱的是Hatchin。

（我不是Loli控！！！！

）不可避免地，这个杀手不太冷的既视感无比强烈（我不是Loli控！！！！

）。

减去马尾前（那个是叫马尾吧？

），Hatchin就是一个灰姑娘的2次元卖萌版。

但是当她变成干净利落的假小子时，一切就不同了。

作为2次元作品的尿性，如果想塑造一个类型话的人物，会用更剧烈的剧情、对话来彻底俘虏宅男抖M的心，但是对一个文艺青年来说，那样就落了下乘。

于是整部剧中Hatchin基本上就是中规中矩的样子，甚至被吐槽说剧情过于平淡，但是，这才是Hatchin的萌点啊口牙！

一个说话清晰简单的孩子，一个有礼貌的孩子，一个遵纪守法的孩子，一个会体谅他人的孩子，一个不想成为他人负担的孩子，一个讨厌邋遢的孩子，一个为了Michiko不顾一切的孩子，一个教训起大人来锵锵有力的孩子，一个在最愤怒的时候也会在句尾加上敬语的孩子，一个对感情充满警惕与渴望的孩子，一个不服输的孩子，一个举着手中的石子直视枪口的孩子，一个会说我可不是那样懦弱的女人的孩子，一个对怪蜀黍一巴掌扇过去的孩子，一个多少会赌气的孩子，一个最后还是选择抱紧那个比自己大了几乎2倍但是自己却总是放心不下的孩子，一个最后有了自己的孩子的孩子，一个得知那个家伙已经朝着自己出发后激动地鼻血直流的孩子，一个有了孩子之后依然选择和当初那个人一起去旅行的孩子。。。

（呼，好爽）就是这样一个人，一个让人挑不出缺点却又不觉得无聊的人。

这才是境界。

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。

换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。

道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。

悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。

其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。

哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。

这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？

）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。

当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。

于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？

千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。

道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。

当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。

哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。

男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。

而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。

这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。

女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。

一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。

因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。

作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？

两个杀手？

），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。

这一路玩命的旅途，遇到了很多人，总有一次离别，再也不会相见。

整篇下来的中心人物就是浩司了，他早就不再爱道子了。

有时候我都想发问，为什么道子这么执着为什么一定要找到他。。

最后见到了，却只有两句话，哈金已经是她心中最重要的人了吧感谢浩司把两个人联系到一起。

【独自一人时，有时会突然感到一阵孤独——哈金】道子与哈金的独自等待。。。

【等无罪一身轻之后，我就去见你——道子】她依然信守承诺，一步步来到哈金身边把自己的衣物用邮寄的方式，送到哈金身边她就是这样一个洒脱的女人。

【我们永远在一起，哈金——道子】【吐槽：对于哈金跟X先生生了个娃感到哀伤】

22话完结，基本情况前面讲过鸟，上次看到14话，最近听葵说完结了于是一鼓作气看完。

后半部成功的扭转了我前期些微的负面评价。

之前曾经觉得大约是初次担纲监督的缘故，总觉得叙事上有些微断裂感，葵也评价讲这部作品作为单元剧远远优秀于剧集，主线薄弱。

看到14集的时候也有过一点疑惑，按通常模式，前半部分是散漫的单元剧不奇怪，但13、4话以后暗线就应当逐渐收束，主线蓄力待发了才对。

完成了整部动画后，才了解监督的意图，结局是怎样一点也不重要。。

象混沌武士，这是一部关于追寻的动画，但和混沌武士不同，这里的追寻就像很多现实里的追寻一样，追寻的对象只是毫无意义的虚无。

但这个并不重要，追寻本身就是好的，追寻的过程才重要，值得被记住的就是这追寻过程里遇到的一幕幕伤感又真实的单元剧。

而剧集的主线早就放在那里了，被那个追寻的影子晃的有些不起眼，其实就是道子和哈金两人在逃亡和追寻的路上如何变得亲密彼此依赖这个过程。

监督大概想表达这样的意思吧。。

而完结后回头再看，那种些微的断裂感却都成为了道子那让人炫目的一往无前啊。。

另外虽然之前就说过，但还是要讲，画风和音乐都艳丽的很，满是热带风味；人设做的极为细腻，大概女性监督的缘故服饰的设计很花心思；镜头感很好，很有电影的感觉；整体风格。。

非常成人，现实灰暗的世界，不断的失望和打击，但依然一往无前。

这部番也太酷了！

就算现在来看也是超级时髦的一部番。

看到很多人在意男主太渣，hana太废物剧情太跳跃等问题我觉得仔细看的话应该都是他的优点啊。

首先我认为这部番就不该说有男主，或者说他是一个标签化的存在，男主形象的落差我认为是非常有用的。

故事一直围绕着找男主展开，在还没有见到男主之前通过道子的只言片语让观众对男主拥有过高的期待（道子这么棒的女主一发就爱上的男人是有多么优秀啊）包括后面他有出轨的嫌疑或者一直在逃避都让大家脑补各种理由来完美这个形象。

这样作者的目的就达到了，公路片都需要一个近乎完美的目标，目标越完美，支持主人公们前进的动机也就越充分。

那为什么还要设置最后的见面以及有这么大落差的形象呢？

我认为这里是为了更加丰满道子这个形象。

在大半的故事中，道子都是一个放荡不羁、天不怕地不怕的人。

但我们可以明显发现在最后几集中，道子貌似有了非常大的改变，一方面她不再过分追求与hiroshi相见相反更加在乎起了hana，另一方面以前从来都不会给钱的道子喝完酒之后留下了酒钱，甚至在问了陌生人事情后也给了一笔小费，以及之前面对枪口都完全没有害怕过的道子在后面明显对生命的分量看得更重了（从不杀人和即使狼狈也要活下去可看出）直到最后，遇到曾经心心念念的hiroshi并没有表现出过分的（像之前一样的）恋爱情绪反而对他抱怨让自己找了很久以及将花托付给hiroshi自己选择去自首。

这里开始道子已经把hana放到了hiroshi之上，之前的越狱以及把hana带走是为了找hiroshi，而之所以去自首是因为她不可能作为一个逃犯一直带着hana这样一个小女孩一起生活，所以他只能将hana交个这个唯一一个可以依靠（虽然不可靠）的对象。

然后是对于很多人说hana就是一个拖油瓶的问题，可能我们在看的时候都看到的是一个过于天真，每次做错事都要由道子去善后，脾气还特大的小屁孩。

但这样的同时她也保持着自己的原则，买东西要给钱，别人帮助了自己要道谢，做了错事要道歉等等。

也正是这些才让道子有了后来的改变。

在过度现实的世界中能够坚守原则这正是作为道路番道标一样的必要存在的角色。

最后是剧情的连贯性问题。

我认为，其实这部作品整体的剧情风格就是类似《低俗小说》那样的无厘头剧情，一方面不需要做到过于严谨，另一方面，适度的剧情留白也能很好的给观众自行思考和回味的空间。

对我来说这样的剧情在看过之后确实是回味无穷。

以上都是我看完这部番之后的个人想法，有失偏颇的地方还请见谅。

但总的来说，我认为《道子与哈金》确实是一部非常棒的作品，其深度不输给现在的那些所谓的神番。