福尔摩斯小姐：伦敦厄运

这部影片的续篇我也已欣赏完毕，两部作品皆令我陶醉。

创作者似乎意图借由侦探题材，凸显出上世纪英国社会的斑斓背景，以及女权运动、社会改革、平民与资本主义之间的拉锯战。

同时，从女主角与母亲的关系出发，展现了独特教育方式塑造出的特立独行之人。

在第一部中，女主与两位兄长的相处模式形成鲜明对比，这或许源于社会阶层，或是人性使然。

而我对第二部的喜爱更胜一筹，尤其是女主的第二个哥哥的剧情。

或许是因为我先观看的第二部，这部作品侧重于解谜，令人回味无穷。

其中诸多佳句令人印象深刻，如女主母亲与她的对话。

总体而言，我在观看第二部时首次忽略了男主，深感女主破案之过程远比男女主的感情戏更具吸引力。

真心推荐这部作品，定会令你陶醉其中。

电影中女主伊诺拉潜入了在阶级和利害关系中，当她再次遇到了第一部中迷人的特克斯伯里时，两人之间的情感火花依然清晰可见。

第二部电影看似为悬疑冒险题材，但剧情不仅跟劳工权益息息相关，也透过艾诺拉作为不受到大众重视的女性身分，电影内容在其中包裹着许多跟性别有关的议题。

女性的命运应该掌握在女性自己的手中，无论身处何时何地，都要为这个目标而努力。

这绝对是一部优秀的续集作品，其中不仅打破第四道墙的叙事方式，还一如既往地加入了喜剧元素，以悬疑推理为基础的剧情也更具有深度，让女性朋友拥有了思想独立和身体独立。

说起来是一部总体评分不高的作品，前半段也的确兴趣索然，女主入狱之后迎来了我意外的惊喜，除了剧情在情理之中的不断反转，经典英式爱情的唯美浪漫、年轻才俊与英伦熟男魅力交错、女性主义的发声与抗争、正义而战的奉献牺牲、家庭关系的严肃活泼、黑白人种的分庭抗礼……还有很多，内容表达的丰富饱满确实惊喜，整体完成度不错，没有混乱感，反而是一种喜剧式音乐小品的感觉。

能够理解一些影评对于最终落点——反应现实主义不够严谨深刻的批判。

作为商业片的权衡，有笑有泪，有浪漫有理想，我个人非常认可。

关于这部作品引发我还想延伸的两点：一是关于男女对立，剧中反派男性的凶狠与主角女性的勇敢对比鲜明，而我想谈的是人类生命的诞生本就两性双生，作为女性看过一些或偏颇或激进的认知，始终认为女性主义不应该以厌男为基调，它的本质和厌女并无区别，所以没有意义。

第二点是，电影作品之所以成为经典的前提还是要保有一些纯粹。

在看到这部作品的评分时我有些失望，因为后半部分确实看得很尽兴。

于是翻开《肖申克的救赎》，想寻找一些答案。

在商业资本的助力之下，表达的太多，反而不够纯粹，这或许也是低分的原因之一。

要知道，有时候纯粹反而更深刻，更宏大。

迪士尼味儿满满的福尔摩斯小姐，开头以独立女性之名展开故事。

可惜整体看下来，无论是思维更缜密的哥哥Sherlock，还是冷静温柔的男友Tewkesbury，都让人感觉更胜一筹。

福尔摩斯小姐思想独立，观察细致，这些都是优点；但与此同时，她又略显意气用事，偶尔过于专注自我。

好吧，大抵是我最近心绪太杂乱了，导致看部爽片都在无意识地比较影片人物🥱🥹

继福尔摩斯小姐第一部，福尔摩斯小姐2第二部来啦！

相比较第一部，我更喜欢第二部，推理过程更完整了，而且里面的女性每个人都有自己身上的闪光点，特别是很喜欢里面的女主角，颜值真的磕住了，身上海有超多闪光点，让我想到了新世纪的“迪士尼公主������”还有里面的伯爵哥哥，还是一如既往的那么帅，真的好配啊，磕住啦！

磕住了，周末一起来跟我追剧吧！

我跟闺蜜都很喜欢看这部电影，第一部拍的就很不错，没想到第二部更精彩！

在那个女性地位低下的时代，大家还是对女侦探充满着不信任，不是觉得她太年轻，就是把她当成结识哥哥福尔摩斯的敲门砖。

而且在案件调查过程中也是受到了各种的阻挠，她发现发现莎嬅的密友遭人杀害，并被警方视为杀人凶手追捕，这都让艾诺拉惊觉这个事情超出她能力的严重性，被迫寻求母亲的协助，并且跟哥哥夏洛克合作。

这一部里伊诺拉和夏洛克的兄妹情义更进了一步，可以说是兄妹联动、其利断金。

伊诺拉真的好勇敢！

聪明又敢于行动的宝宝喜欢💗但是袭警还是有点过了😂😂又忘了这里的夏洛克是哼哼了哈哈哈哈，帅的！

（不过从伊诺拉宝贝的角度看是个高要求又保护过度的操心哥哥hhh）天啊警方的形象巨差😰😂大概警方如果表现优秀就确实没有侦探发挥的余地了吧hh想起一些死小里的酱油警察😂小少爷颜值降低了😒感觉和甜茶的原因差不多，变糙+发腮，脸变宽，整个变普了很多...各种手绘插图的定格小动画超级可爱！

非常有意思，喜欢这种感觉和夏洛克两人双线并行地分析很有感觉。

舞会那里真的笑死🤣37章才讲要有女伴陪同hhhhhh拿了姨姨给的扇子开始浮夸的暗送秋波哈哈哈哈天啊看到小少爷嘴角都压不住了，你俩还是好甜！！

（啊不过后面要去找威廉，会被误会吗哈哈哈）小少爷你别太爱了，让你干啥你干啥，你可是城中排第一的未婚男士啊哈哈哈哈好好好，误会了没一秒就担心起来了虽然戏份不算太多但甜鼠我了你俩小少爷也笑鼠我哈哈哈哈，看到夏洛克：噢夏洛克福尔摩斯...（星星眼）（瞥到旁边的尸体）喔他死...（吓得弹起来🤣🤣）好甜。

谢谢款待🙏🏻看小情侣谈恋爱真的好开心妈咪还是很强啊哈哈哈哈伊诺拉和上一部比到底算不算有所进步呢？

🤔应该算吧，感觉宝宝更独立了一点（不过还是有点莽）黑人好多（）不过女性的莫里亚蒂也蛮不错的，姨姨演技有点意思😏兄妹关系缓和，很暖。

没想到是根据真实事件改编的，有点感慨，不过最后结尾那里的处理稍微有一点尬😂反派真的是卢平教授！

你化的是什么妆呀救命片尾的复古风格小设计也好喜欢！

♡太爱了妆造布景一如既往的优秀！

复古爱好者狂喜🥰🥰

【短评真搞笑啊😀都拍福尔摩斯小姐了，不加性别议题还解构啥福尔摩斯“先生”，创造啥福尔摩斯“小姐”啊…还有啥《福尔摩斯小姐》换夏洛克当主角，别拍“小姐”了？

不如你别看了，“先生”这么多版不够您看么？

😅】对于嘲子供向，可能还真说对了，一个未成年主角结交伙伴与家人和解开启冒险加入打斗化险为夷的稚嫩热血少年漫，一个反传统语境的新解童话，以女性话语解构的全新福尔摩斯——当名镇世界耳熟能详的大侦探有个同样聪慧、勇敢的妹妹那将是个怎样的故事？

当以女性为主角的童话不再靠男人或爱情获得救赎，在这男性中心社会中女性要如何自我实现既而开创全新世界呢？

…很喜欢这部母亲带伊诺拉越狱时说的一段“你们的目标是找到自己…你不靠别人也可以活得很好，但和别人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人独立，又教人不排斥伙伴，还告诉你可以完成了不起的事…真希望儿时童话就有人来传递这样“简单”的道理…我想如果只是想拍个推理侦探故事完全没必要给家喻户晓的经典角色造个离经叛道的妹妹和反叛出走的母亲，可以创造个新侦探或者直接夏洛克，既然把镜头对准福尔摩斯“小姐！

”那必然想展开性别议题、开启权力关系变革。

批判这片推理、故事幼稚…倒没问题，但因为性别议题，因为zzzq去批判的比起讲不出理由来些“倒也不是反对zzzq，但…”实际就大方承认在misogyny、racism吧…这片就是在各方面玩一种很新的东西，打破长久的既定规则，将一切解构后再重塑，比如火柴女孩们罢工部分，工头说这世界一直是这样运作的，而Sarah高喊是时候对此say no了…以为是由夏洛克衍生出妹妹和母亲，实则告诉是俩女人塑造了夏洛克，母亲从小灌输独立，而伊诺拉给他带去伙伴…虽然这有些像反抗期少年为反叛而反叛，刻意且幼稚但却有种全新的生机勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脱线太理想主义，“小朋友”看就正好（最后很想说我们从小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天马行空机智无畏的推理or冒险故事是属于男人的，就像评论区的男士们说“性别肤色不重要”“换男的也成立”，那既然不重要为啥换成女人、黑人他们就跳脚呢？

可见这对他们太重要了…传统叙事中“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人发生就“不正常”了。

这不是因为“zzzq”太多了，而是以女人、有色人种为主体的故事说少了，搞得他们就像“巴浦洛夫的狗”—形成条件反射式应激了～既然如此消失在传统秩序里的东西就更要多说加，粗强调天天拍给你看，才能让其回归她该在的位置=一件普通平常“换谁来都一样”的事

创作当然是自由的。

问题在于：当作品打上了“根据真实事件改编”的标签，其中哪部分真实、哪部分虚构，确定没有误导吗？

确定向观众说清了吗？

——本文只谈历史和“改编”，不涉及影片其他方面或“推理成分”的剧透

原本的影评专注于故事情节和福尔摩斯形象的再创作，只是习惯性地预留了一部分给历史背景。

结果，这部分一查证就一发不可收拾了。

电影开头的“声明”看完电影后，笔者也对“真实历史事件”产生了兴趣，查阅了一些资料，总结如下：

19世纪火柴女工工作生活情况概览 ©Vic. S. G.

1888年火柴女工大罢工的过程梳理©Vic. S. G.（一） 半吊子的“罢工”Loop: “Speaking about the film's historically-inspired storyline to Collider, director Harry Bradbeer said the Matchbox Girls' Strike of the late 1800s was a pivotal moment in the labor rights movement, with significance that echoes into the present.” 导演接受采访时表示，火柴女工大罢工运动“至关重要”[i]。

看完电影，完全搞不懂导演所说的“重要”体现在哪里。

这场运动完全被电影肢解了，起因、经过和结果都没有交代。

影片结尾的字幕：“只需一颗火苗，就能引发一场大火”。

电影里展示的即便能称得上是火苗，也没找到燃烧所需的氧气和介质。

历史上那次真实的罢工，以费边社一次会议上关于女性工作条件的演讲为伏笔，以一位社会主义运动者的采访为契机，以一篇曝光工厂恶劣行为的文章为导火索，以工厂逼迫女工签字不成进而开除女工为引爆点。

如果说真实的罢工以演讲为命运的开端，它远非以演讲结束。

影片中的演讲之所以被一些观众称为“魔幻”，是因为结合史实，想让观众们相信当时吃穿住都成问题的火柴厂女工因为这几句“演讲词”就肯让自己和家人挨饿，实在不现实。

1888年贝赞特的《伦敦白奴》中有如下记载：一位女工说：“我们不要假期。

”当时工人们的薪资已然非常微薄，所谓的“休假”对于工人阶级而言无疑意味着饿肚子。

他们不要假期，因为他们甚至不能在床上舒服地睡懒觉（通常一个房间会租给一个甚至多个家庭，孩子们直接睡在刨花上），睡觉也大概率会饿醒（贝赞特采访的女工们基本只吃面包和一点黄油，偶尔能喝咖啡吃果酱就非常开心）。

他们需要的是工钱，要考虑生计——这样的现实让工人阶级不可能单纯到听了几句演说词就撂挑子不干。

“健康”并不足以让工人们下决心离开岗位。

影片中保留了白磷这一真实历史元素。

倒是漏掉了白磷易燃。

在生产可燃火柴头过程中，白磷产生的气体会导致“磷毒性颌骨坏死”（“磷下巴”，“phossy jaw”），但有毒有害物质并没能引起社会的足够重视。

19世纪的医学条件刚刚能够诊断出一些慢性病[ii]，白磷的禁止使用要等到1906年在伯尔尼签署的国际公约[iii]。

而英国议会在1908年才批准该公约。

资料显示，直到1898年，布莱恩特·梅火柴厂仍有工人罹患此症。

虽然英国已经通过了《工厂法案》，要求所有病例一经发现立刻上报，但布莱恩特·梅火柴厂的负责人仍“对17例病例没有上报表示费解”[iv]。

在这样的历史背景下，工人们不会因为单纯因为面临疾病威胁就放弃挣钱的机会。

1898年6月2日英国《每日纪事报》（The Daily Chronicle）报道“磷下巴”案例。

火柴女工大罢工十年之后，英国已颁布《工厂法案》，要求工厂发现白磷中毒情况时第一时间汇报。

根据此条报道，布莱恩特·梅火柴厂对本厂发生的十七起白磷中毒病例隐瞒不报，被处最高额罚款（25英[v]影片普遍存在对人物的低智商化处理，同样也对真实人物进行了低智商化“改编”。

对比如下：

“萨拉”这个角色被刻画为“罢工运动领导者”，编剧带着观众们一起研究了许久她的情感生活——这对情节推进到底有多大作用？

恐怕只是为了展示那首被歇洛克吐槽的“诗谜”。

角色仅有的高光时刻是：不知如何混入的贵族舞会、登门拜访也没法表达的意见，以及几句不那么具有说服力的演讲词。

“议员”这个角色与其说太年轻就当上议员而无所适从，不如说是无所事事。

结局被莫名其妙安排和警方合作，展露迷人微笑——电影不是说罢工女工们去威斯敏斯特宫了吗？

后来怎样了？

编剧是打定主意不让这位帅气的议员在自己的工作岗位上发光发热吗？

没有政治和舆论的压力，罢工可能成功吗？

且不论如何改善工作条件，女工和家人们住哪里？

吃什么？

马克思写《资本论》还有恩格斯支持呢，电影里的“萨拉”和“玫伊”又在干嘛？

（二）虚假的“真实事件”“我【导演】和Jack Thorne【编剧】都熟悉1888年大罢工。

”“And the Match Girls’ Strike of 1888 was something that was known to me and [screenwriter] Jack Thorne. Not a widely known story, but we knew it was the very first industrial action by women in history.”[vi]与上述声明相对，电影丝毫没有体现大罢工导火索之一的著名报道、文章作者、罢工的过程和胜利如何取得。

这令人不禁思索，编导究竟是完美回避了真实历史，还是真的除了“1888年火柴女工大罢工是历史上女性领导的第一次工业运动”这句话之外一无所知。

导演称，这一部影片他想让女主伊诺拉“到工人阶级中去，到同年女性中去”（“ I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.”）。

[vii]作为非历史专业研究者、非专业影视评论者和非专业剧本研读者，笔者可以想到多种“让伊诺拉到工人阶级中去”的情节，比如： - 制造贝赞特和工人阶级之间的互不理解，安排女主乔装为女工，协助贝赞特的采访调查，成为著名报道的贡献者之一。

由此可以引出女主被诉诽谤，法庭戏多受欢迎啊，歇洛克也可以一展（格斗术以外的）风采，顺便印证一下华生的说法。

- 也可以安排女主因主张女性权利而被捕。

那个年代不乏因此被捕入狱的女性，英国甚至专门通过了被戏称为“猫鼠法案”（The Cat and Mouse Act）的法案[viii]，允许女性犯人回家休息，等养好身体再继续服刑。

或许编剧和导演认为，争取妇女选举权女子（suffragettes）仅仅着眼于中上阶级的女性，所以才让女主接一个工人阶级女性失踪案，执着破案，却对工人阶级女性争取权利没起到任何政治作用。

历史事件的残缺化：史实和“改编”的对比简言之：如果有人这么改编秦始皇统一中国：嬴政登高远眺，振臂高呼，顿时中国得到了统一，普天同庆。

观众也会觉得这是在扯淡。

（三）“独立少女”：唯有恋爱和美少年不可辜负电影以活泼勇敢的少女作为主角，却显得她只会惹祸上身。

虽然有个议员男朋友（或至少是议员朋友），却想不到借助其政治力量。

尽管这部电影的主旨之一是“团结就是力量”（难以理解一位给自己女儿取名字是“单孤”的女性，会让女儿长到十四岁才第一次告诉她这个道理），但女主华丽转身之后并未和朋友一起各自发挥长处变得更强大，而是让朋友以短板和自己一起挨打。

定位给儿童、青少年的书籍和影视作品，大多需要出现冒险元素。

这对于塑造独立人格而言有鼓励作用，可以理解。

但，并非所有不理解孩子的成年人都是混账，也不是所有“冒险”都能全身而退。

同样，定位给儿童、青少年或家庭观看的电影里需要出现浪漫元素，可以理解。

但，并非任何情节都必须和恋爱有关。

导演和编剧并非不懂“团结就是力量”。

他们只是安排女主等妈妈救自己于囹圄，等哥哥救自己于水火，不让女主动脑筋想想，贪婪的资本家该怎么对付。

对这个问题，安妮·贝赞特早有答案。

正如她在1888年那篇著名的文章中所写——“让我们奋力争取触到【这些资本家】的良心（换言之：他们的钱袋子），让我们至少不要助纣为虐，抵制他们的产品。

”（四） 被隐藏的“女性力量”导演称：“今天，女性们仍然需要相互支持——她们在伊朗就是这样做的——要团结起来。

”“Women are still having to stand with each other — they're doing it in Iran right now — to stand up as a group.”[ix]艺术作品关注女性角色、聚焦女性视角本是好事，笔者乐见其成。

但本片中，导演和编剧却没有将历史上相互支持、团结起来的女性完整地呈现出来。

与此相对，影片呈现的是中上层阶级女孩子的任性和莽撞——而这个角色本可以利用自己的聪明才智、独立思考、虽然有限但仍非常可观的人脉资源，设法帮助弱势群体争取权利。

与此相对，影片呈现的是工人阶级女子的异想天开——而真实历史证明，工人阶级女子非常现实，该次罢工的目的性也很强（即便最初目的不明确，也在推进的过程中逐渐清晰起来：表达诉求、要求改善工作条件）。

之后呢？

工人打闹威斯敏斯特？

不仅如此，片尾字幕称“火柴女工大罢工是由萨拉·查普曼领导的”。

下面截图的中文翻译完全正确。

原文即为 “The Match Girls strike, led by Sarah Chapman (…)” 意为“这场罢工的领导者只有一名，此人是萨拉·查普曼”。

片尾字幕电影的情节可以虚构，当然可以进行艺术化处理。

但基于真实历史事件改编的电影，其片尾的说明性字幕应该是还原历史的。

否则，还是直接写上“纯属虚构。

如有雷同，纯属巧合”为妙。

片尾，渐入方式出现的历史上真实的萨拉·查普曼。

这是渐入的第一个镜头。

萨拉身旁的男士是赫伯特，画面最右侧只露出一根眉毛和一只眼睛的是安妮·贝赞特看到这里，不了解相关历史的观众恐怕都会认为罢工运动是萨拉·查普曼独自领导的，并且一罢工就取得了胜利。

如前所述，事实并非如此。

片尾的“真实的照片”也并不完整。

下图是笔者能找到的较为完整的图片。

遗憾的是最左侧女性的面部仍不完整，结合照片右下方的黑框和左下侧不完整黑色框线，可能这并非完整的原片。

1888年7月27日，当选为火柴女工工会委员会（The Union of Women Matchmakers）的十二位女性。

上方扶栏内左二为萨拉·查普曼，左三为任财务主管的赫伯特·伯罗斯，右三为任书记（secretary）的安妮·贝赞特。

©People’s History Mus很明显，在片方看来，这场“至关重要”的“真实事件”中，安妮·贝赞特不配拥有姓名。

她甚至不配在片尾露出一张完整的脸。

既然是一部肯定女权运动、鼓励女性独立、赞扬女性发挥自己聪明才智解决问题的电影，实在难以想象为何对安妮·贝赞特只字不提。

难道不是她听演讲之后亲自采访火柴厂女工了解第一手信息？

难道不是她发表文章，号召抵制布莱恩特·梅？

难道不是她积极募款，为罢工提供经济保障？

难道不是她为女工出谋划策，成立罢工委员会、安排与议员见面、施加政治影响力？

因为她不是工人阶级？

因为她强调过罢工并非出于自己的策划？

但她撰写的文章、募集的资金、筹备委员会、寻求媒体和政治支持的举动，无疑对罢工成功起到了决定性的作用。

主观上是否策划罢工，不影响对于客观上对罢工起到的作用。

因为她是社会主义者？

笔者在撰写本文过程中曾作如下统计：在搜索引擎中输入关键词“Enola Holmes 2 Match Girls Strike”，约有三百万条结果。

排在首位的20篇文章中（十余篇在搜索结果中反复出现）,12篇提到了安妮·贝赞特。

对其的称谓包括“社会改革者”（4）、“活动家/女权运动者”（4）、“社会工作者”（1）。

一篇肯定安妮·贝赞特“在火柴女工大罢工中起到了比萨拉更主要的领导作用”（CBR）。

仅有一篇称其为“女权运动者，社会主义者，慈善家，并有其他众多称号”（“denofgeek”: a women’s rights activist, socialist, philanthropist, and much more）。

剩下的一篇没有对其进行任何描述。

另外，以关键词“福尔摩斯小姐2”及“安妮·贝赞特”进行检索，只有一百万条结果。

这部影片真不该拿“女性独立”“工人运动”“真实历史事件”“真实历史人物”来当噱头炒作，又进行这么一系列经不起半点儿推敲和查证的“改编”。

就该老老实实说：这部玩福尔摩斯哏的少女冒险电影（本系列最新），大量惊险动作场面，集结实力派影星“大超”、 “海姨”和“卢平教授”，高颜值男女主甜甜的恋爱让你合不拢嘴！

起码大家看得舒心啊。

主要参考资料：1. 《美国国家地理全球史：19世纪的世界》 （National Geographic: The 19th Century）,美国国家地理学会编著，李恋晨译，现代出版社，2013，ISBN: 978-7-5143-8418-5

19世纪的世界7.8美国国家地理学会 [美国] 国家地理学会 / 2020 / 现代出版社2. 《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平译，中信出版集团，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8

企鹅欧洲史·竞逐权力9.1[英]理查德·埃文斯 / 2018 / 中信出版社3. 《伦敦白奴》（White Slavery in London），【英】安妮·贝赞特, “联结”周刊（The Link）, 1888，http://www.mernick.org.uk/thhol/thelink.html 4. “火柴女工大罢工”，英国国家档案馆（The National Archives），https://www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/5. “1888年火柴女工大罢工”，雷纳德新闻报（Reynolds's Newspaper），1888年7月8日报道，大英图书馆（The British Library）馆藏资料：https://www.bl.uk/learning/timeline/large106451.html 6. 《1888年火柴女工大罢工：新工人运动的诞生》（“Matchgirls Strike of 1888: The birth of the new Labour Movement”）, 萨曼莎·强生（Samantha Johnson）, 2018尾注： [i] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, https://www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/[ii] 《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平译，中信出版集团，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8, p. 426[iii] 维也纳联合国档案（United Nations Archives at Geneva）[iv]英国《每日纪事报》（The Daily Chronicle），1898年6月2日报道[v] “火柴女工大罢工”，英国国家档案馆（The National Archives），https://www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/ [vi] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, https://www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/[vii] “Enola Holmes 2 director Harry Bradbeer on its action scenes and Millie Bobby Brown”, Nerdist, Nov. 4, 2022: “I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.” Source: https://nerdist.com/article/enola-holmes-2-director-harry-bradbeer-interview-action-scenes-working-with-millie-bobby-brown-sequel-watson-appearance-sherlock/[viii] 英国《1913年病囚暂释法》，“Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913”，英国议会：https://www.parliament.uk/about/living-heritage/transformingsociety/electionsvoting/womenvote/case-study-the-right-to-vote/the-right-to-vote/winson-green-forcefeeding/cat-and-mouse-act/ [ix] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, https://www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

时隔两年福尔摩斯2终于来啦～这次是enola和哥哥夏洛克强强联手破案，看似表面繁华的伦敦城市背后到底隐藏着什么样的秘密呢？

女孩的失踪是不是与后面隐藏着的秘密有关呢？

随着案件的不断复杂enola和她的小伙伴们是否最后能破解在最后的谜团呢？

一起来追剧吧！

女主好米，男主好帅，一起来看帅男靓女组合吧！

这一对cp简直是磕住啦…………