漫长的婚约

《漫长婚约》(A Very Long Engagement)：硝烟弥漫里的爱情守望　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　我知道幸福短暂，请不要因为我而无谓地等待。

　　我们在地狱里相见吧。

——题记。

　　1.BINGO CREPUSCULE。

　　我们是注定要当炮灰送命的，因为有钱人出卖了我们。

　　我们像上了桌的海鲜。

　　我们都逃不掉。

　　因为我们都被判了死刑。

　　我们都是牺牲品。

——题记。

　　暖黄色调的和平年代和暗灰色调的战争年代。

　　穿插和诙谐的幽默。

　　男人对女人说：我知道幸福短暂，请不要因为我而无谓地等待。

我们在地狱里相见吧。

　　可是女人永远不相信。

女人固执。

坚守自己的信念。

　　战争对于爱情，似乎永远只有生离死别和沉重的忧伤。

　　马内；马蒂尔；爱。

M；M；M。

　　MMM。

一个男人在德军和法军拉据的战壕中间的一个树上，用一只残疾的戴着红色手套的手不停地刻着这三个字母；似乎此来彼往的炮灰和子弹不关自己的事情。

我只是想告诉所有人，包括法军战壕里的战友和德军战壕里的敌人：马内爱玛蒂尔，马蒂尔爱马内。

　　MMM。

一个男人在海边的岩石上用锤子和铁锉凿出三个字母；吹掠过的海风，飞过的信天翁似乎也都不关自己的事。

我只是想大声喊着：马内爱玛蒂尔；玛蒂尔爱马内。

我要告诉全世界的人知道，我要告诉大海和岩石知道：我爱这个女人，这个女人爱我。

　　MMM。

一个男人在钟楼上的大钟上也凿出这三个字母；似乎那些消逝的时光会见证我们的爱情。

子孙后代也许有人会爬上这钟楼并发现已经长满了青苔的旧钟上有三个不知道缘故的字母。

没有人知道我是在说，马内爱玛蒂尔；玛蒂尔爱马内。

　　我们第一次做完爱，我抚摸着你的乳房入睡。

从此以后，每当我伤痛或者不安，我总能感觉你的心在我的手掌上跳动。

　　当然我还只是个孩子，战壕里的战友谁都这么说。

暗灰色调的年代，我常常用一种憧憬的心情去怀念那些暖黄色调的生活。

　　我们还是学生的时候，我拉着你的手跑过我们住的那个农庄所有的小道和海岸。

我们爬上过灯塔在我的父亲旁边玩耍。

我们一起上学，一起回家。

　　年长一点的时候我们订婚。

之后我就被送到这个该死的暗灰色调的战壕中了。

　　BINGO CREPUSCULE；这个恶梦的所在。

BINGO CREPUSCULE；我想回家和你成婚自残之后被判死刑的受难之所。

BINGO CREPUSCULE；这个特赦令送不到的世界尽头。

BINGO CREPUSCULE；有人送我红手套的地方。

BINGO CREPUSCULE；我像一条狗一样被丢到两军拉据战场中间。

　　我是一个勇敢的人。

我总是像信天翁一样在海上划翔而过，从灯塔飞往即将靠岸的大船上。

有人说灯塔是海的陆地的尽头海的开始；而我，是连接这两者中间的那条路。

　　然而战争开始了。

我的一切在这场战争中显得微不足道。

包括我所谓的勇敢。

　　我在一个弹坑中看着战友被炸得血肉横飞，甚至战友的肠子可以飞着挂在我的身上。

　　我的所谓勇敢在那一役之后被彻底粉碎。

我害怕；害怕所有的炮弹声，枪声，硝烟的味道，鲜血和惨叫声。

　　我想逃，我要离开这个鬼地方。

于是我点燃一根香烟，夹在手指中间伸上去，一点的腥红把我的手葬送在这场战争中。

战友说，你可以回去和未婚妻结婚了。

　　BINGO CREPUSCULE；然而在特赦令被人撕碎的时候，我被送到这个地方来了。

　　BINGO CREPUSCULE；和我一起的还有四个人，自残或者不小心伤到自己的手的四个人：2124，穿德国军靴的巴士托，巴士底区的木匠；4077，巴尼奥勒区国家铁路局的一个焊工，西苏；1818，当朵尔的农民，诺特丹；7328，一个科西嘉恶棍，骗子或老千，安治。

　　安治向敌军投降；被战友开枪打死了。

他说自己不是法国人是科西嘉人，于是下士杜沃内说，注销了他的出生证明，开枪，像打死一条狗一样被打死了。

杜沃内开完枪轻描淡写地说，可怜虫。

　　西苏为了站着撒一泡尿，因为生存无望，他说死也要像一个男人一样倒下；被敌军的飞军上的枪手给杀了。

他一边撒尿一边唱歌：战友们，临死前，我有最后一个愿望，我要站着撒一泡尿，像个男人一样；凭着强烈的信念。

永别了生命，永别了爱情，永别了所有的女人。

就将结束，永远结束；这个该死的战争。

像上了桌的海鲜；我们都逃不掉，因为我们都被判了死刑，我们都是牺牲品……他真的像是一个男人一样地倒在战场上了。

　　巴斯托也死了，没有人知道他是怎么死的。

　　五个人最后就剩下我和诺持丹没有死。

诺特丹背着我走过了整个战区，换去了死去的战的身上的军牌换了个身份在这场战争中活了下来。

诺特丹穿着巴斯托的德国军靴走出了战区。

2.固执或者希望。

　　“那是叫固执。

”　　“不，那叫做希望。

可是先生刚才无情地杀死了它。

” ——题记。

　　我总是相信马内如果死去的话我能感觉到。

我可以。

所以就算军区送来的死亡通知我也不会相信这样的事情会发生。

马内还活着，一定还活在这个世界的某个角落。

我知道。

　　我固执地相信这一切。

也许这不叫固执，这叫希望。

我所有的仅有的希望。

　　我的未婚夫，马内，那个为我刻上三个M的男人，一定还活着，在战场之外的某个角落。

也许被一个德国女人囚禁起来了，也许是被吓晕了头，躲了起来…… 　　不管什么原因，他活着，一定还活着。

　　战争过去了，可是他还没有回来。

　　我怀着我固有的希望去寻找一切可能的线索。

我知道，总有一天我会找到他的。

　　每次有点关于BINGO CREPUSCULE的消息，我的双拳都会紧紧握着，顶在下巴，为阻止自己颤抖和哭出声来；因为那样太丢人了。

　　所有的东西都让我相信我的猜测。

马内还活着。

　　如果晚饭前门没有关上，马内就会活着回来；如果我比那辆汽车先到达那个转弯处，马内就会活着回来；如果我数到七火车进入邃道或者有查票员来查票，马内就可以活着回来…… 　　我只会吹大号，因为只有大号的声音才能模仿汽笛那种低沉和忧郁的声音。

父亲和母亲在那场车祸里丧生，我知道，有了这个声音，也许他们也就与我同在了。

他们可以听到这个声音。

我知道。

　　另一个女人，天娜·龙巴蒂。

科西嘉人安治的姘头，一个妓女。

　　她用她特有的本事报仇。

身体；女色；为了那些对我的宝贝安治折磨的人们，她全杀了。

　　她被判上断头台。

临死前她只见了我。

我给她带去了安治给她留下的那个怀表，里面有张字条，藏在只有他们才知道的地方。

安治说：“我知道幸福短暂，请不要因为我而无谓地等待。

我们在地狱里相见吧。

”可惜天娜看到的时候已经太晚了。

　　明天她就上断头台了。

　　她告诉我说，让那些折磨我们宝贝儿的那些人们都见鬼去吧。

　　也许她不会上天堂。

安治也也许知道，所以他们可以安祥而幸福地死去了。

因为很快他们就可以在地狱里相见了。

纵然他们只是恶棍，老千，骗子和妓女。

　　可是她杀了两个当权者。

正如她所说，送他们见鬼去吧。

　　那天。

我坐在海边的岩石上吹我的大号。

收养我的贝内蒂婶婶和皮尔告诉我说，马内还活着。

　　马内用一个死去的战友的军牌被送到了军区医院，之后被战友的母亲领了回去。

马内失忆，战友的母亲却是中年得子，于是认了马内为自己的儿子，相依为命过了三年。

　　战友的母亲终于还是悴死了。

也许因为忧思成疾，也许因为日渐衰老而死。

　　我坐在去看他的车上；马上就要见到他了。

这条路很长。

贝内蒂婶婶失声痛哭，因为她不曾相信过我的信念。

我轻轻地笑，多少有些紧张，但多少有点坦然。

因为我马上就要见到马内了。

马上就会把我所有的别人以为是臆想的东西都证实了。

　　我知道他还活着的时候，我忍着泪问他们，你们怎么了？

所有的人都知道我想号淘大哭。

但是我不能。

因为我就要见到他了，我要保持最好的面容让他看，纵然他已经不记得我了。

　　待会，就要进行重要的访问了。

阳光，蓝天；甚至整个大自然都为我而开怀。

我精心地梳妆打扮，扑粉，涂口红，描了眉毛。

但是我不能给睫毛涂黑；因为我知道如果一会情绪失控，那会变成另外一种效果。

　　从门口到院子里，那一条路很长很长。

长得比我一个人走了三年的时光还要更漫长更遥远一些。

我害怕，却焦急，我担忧，却希望走得更快一些。

　　三年了，我所有的希望和祈盼都在那长长的黑黑暗的走廊尽头。

那里有阳光，有花草树木，有鸟语有花香。

他就坐在那里。

我忍住眼泪。

慢慢地用我的跛脚走过去。

　　他问我，他像他第一次看到我的时候一样地问我：你这样走的时候脚会疼吗？

　　他说他在做事，还没做完，一会做完了再给我看。

　　他让我坐。

　　他的脸上有和熙的阳光照耀，他在笑。

笑得像个孩子一样的天真而柔美。

　　他问我为什么哭。

　　是呀，我为什么哭呢？

　　我就坐在那里，看着他。

树影深处，一个男孩子或是一个婴儿。

柔美而艳丽。

忙碌而忧闲。

3.悲凉的大号长鸣;最后。

　　这也许是我看得最认真的几部电影之一。

　　配乐，配色。

人物的刻画都让我惊叹。

　　战争。

没有像以前我看过的《大顺店》之类的那种大时代的味道。

只是一些女人，一些男人，一些情情爱爱的东西。

　　那些不关战争的东西，也只是关于战争的东西。

　　许多的人物只是短短的几个镜头就已经栩栩如生了。

不得不让人惊佩导演的功力。

　　印象比较深刻的是那个穿德国军靴的巴士托的战友。

他娶过一个波兰裔的年轻寡妇给他带来了四个孩子，后来那个人死了，他又娶了另一个年轻寡妇，多了一个孩子。

　　军队的规定是只要有六个孩子就可以退伍了。

但是他自己是没有办法生孩子的。

于是他要求自己的妻子和自己最好的朋友巴士托交欢并生一个孩子。

他说，反正已经有五个孩子了，而且都不是我的，那样有第六个又有什么所谓。

　　他说他害怕那个地方，他说他看到过自己的战友像鞭炮一样被人炸得四分五裂，他说他曾用过战友的身体去挡子弹，只是为了自己活命……他说他害怕。

　　可是有了孩子也是九个月之后的事情了。

也许九个月后战争已经结束了了呢。

这该死的战争是永远不会结束的。

有了这九个月，就意味着九个月的希望。

　　也许巴士托和那个女人已经分不清是为了朋友或者丈夫退伍，也许也分不清自己是不是喜欢上另外的那一个人。

战争，男人出征。

正常的生理需要都没有办法得到满足。

　　情欲，或者是别的，也许已经不再重要了。

　　最后那个女的依旧没有怀孕。

而那个男人很快的不再恐惧战争，而是被嫉妒占据了身心，“时间，地点，做了几次，什么体位，你满足了吗……”　　这也许是对战争最大的讽刺和控诉了。

男人，最恐慌的戴绿帽的东西居然被对战场的恐惧所替代。

　　全剧在一种缓慢的声调中渐渐地推进。

一个旁述者。

没有一点主观意识。

　　也许只有这种超脱于战争之外的态度来叙述战争的无足轻重的几对男男女女的爱情。

才能更好地更彻底透彻地把整个战争的东西挖出来。

　　没有什么民族大仇，也没有什么国家大节。

只是男人和女人，相爱，却不能在一起。

　　写到这里我又突然想到片子的开头法军发动总攻里的口号：“为了法国，冲啊……”掺杂着玛蒂尔的悲凉的大号；海风的声音；海浪敲打岩石的巨响；信天翁的叫声；炮声，枪声和惨叫…… 　　玛蒂尔的大号尤其刺耳。

低沉，悲凉，忧伤；像所有的汽笛声一样让人不得安宁。

战争的声音。

　　最后。

最后。

　　游离于战争之外。

爱情，在一种悲凉的淡黄色的镜头中加一点绿色。

　　马内最后那个婴儿般天真的笑脸。

也许，人性是不是在这里重生，战争，是不是也在这里结束。

　　最后。

最后。

低沉，悲凉，忧伤；像所有的汽笛声一样让人不得安宁。

乙酉年九月初五。

Jean-Piere Jeuner是我最喜欢的法国导演。

他导演的片子都非常个性，我是通过“天使爱美丽”认识他的。

他总是爱用淡黄色的滤色镜，这使他的影片时刻充满着一种温馨感。

最能概括他的影片特点的就是那种无处不在的法国人的浪漫，即使是拍这种一战为背景的电影，像影片一开始镜头给了雨中煤气灯的一个特写，这使得灯火后面泥泞的战场更加突出。

我觉得这部电影情节没有什么可特殊赞美的，还是读塞巴斯蒂安的原著好。

不过单凭这部电影的摄影技巧，就可以评为法国电影中的精品。

写在前面的话：这是今年看到的最感动的一部片子。

我不知道导演是为了记录战争的残酷还是歌颂爱情的伟大来赚钱票房。

但不管如何，这是一部极佳的电影！！！

心头爱！！！

看到45分钟的时候决定要把所有精彩的镜头写下来。

这部片子拍得真好。

1.最屌包打听先生去问烟花女丁娜的下落，当他询问一个骑马的先生时，骑马者不理会他的说法，骑上一山坡，留给包打听先生一脚马粪。

2.玛蒂德在心中默许，如果数到7火车还没有进山洞或者售票员还没有来检票，马涅克就死了。

结果有个“查票”的声音响起，却是一个滑稽的绅客：“查票了查票了，愚人节快乐！

”原来是一个恶劣的玩笑。

3.画面突然回到玛蒂德和马涅克以前的回忆，他背着她上钟楼，和之前玛蒂德（患有小儿麻痹症）独自艰难爬上钟楼形成对比和呼应。

白色的信天翁和MMM又和士兵的胡言乱语，和玛蒂德与包打听先生通电话时乱刻的MMM形成呼应。

妙哉。

4.一个对话：“如果这些假设都是真的，我就能把鲸鱼塞进火柴盒”“如果没有这些假设，我只能上吊去了”5.三次玛蒂德在心里跟自己打赌，都输了，可是她没放弃。

6.有个诡异的情节，硬饼干原有五个不是他亲生的孩子，为躲避战役，他希望他的妻子再生一个（六个孩子的父亲就能免除兵役）。

但是他不能生，他求他的好朋友巴士多去上他的妻子。。。

结果这两个人一来二去的好上了，孩子却没怀上。。。

就算是再好的朋友，再亲近的人，“除非你是我才可与我同在”，人与人都是一座孤岛。

硬饼干写给他妻子的信：“où,quand,combien de fois,en quel position, est-ce que tu as plaisir 哪里？

何时？

多少次？

什么姿势？

你有爽到吗？

”7.又回到了玛蒂德九岁，马涅克十岁的情景。

马涅克跟玛蒂德说，你有朋友吗，没有我可以做你朋友。

玛蒂德耸耸肩。

马涅克说，我闻起来有鱼腥味吗？

法国人真的这么讨厌鱼吗。。。

8.1小时07分钟经典画面！！！

9.玛蒂德送马涅克出征。

“如果我比车子先到弯道，马涅克就会活着回来。

”玛蒂德在几近等人高的杂草里“奔跑”，这是个傻姑娘。

第一次想哭。

我以为她真的更快。

导演又开玩笑。

司机邪邪一笑“bonjour”，不是马涅克。

10. “Pour la France, Allemand！

”字幕的翻译是 为了法兰西，进攻！

但是allemand不是进攻，是德国……这就是原种语言的魅力11. 怎么说 我评价一部电影的尺度在于剧中的情节发生的概率大小 连贯程度12. 拉胡叶死的方式très francaise 值得一看13. 女演员Marion Cotillard，她总是演一些危险而疯狂的角色，比如两小无猜，比如盗梦空间，再如电影中的丁娜。

好美，好恐怖。

From the director of one of my favorite movies "Amélie", and starring Audrey Tautou, "A Very Long Engagement"("Un Long Dimanche de Fiançailles") sounds like a movie not to be missed. At the end I was not disappointed, but be warned though: it is nothing like "Amélie". It is a beautiful film, but it's also a very, very dark tale.This is a story seen through the eyes of Mathilde(Tautou), a girl with a limping leg. Her fiancé has gone to the war (WWI), and never came back. She was told that he was executed from self-mutilation, but since nobody actually SAW him died, she believes that he's still alive, and she's determined to find out what exactly happened.Don't expect this to be a love story from start to finish; most of the movie actually takes place on the battlefield. It takes us through the horror and devastation of war and showed us nothing but greed, vengeance and death.There's a glimpse of hope though. I love it that no matter how gloomy and death infested the story was, there was always still a hint of light through Mathilde's eyes. She never gave up hope, and stubbornly believes that her true love is somewhere out there, waiting for her.The cinematography and music score was amazing, just like "Amélie". However, I wish that there were more screen times between the two main characters. Although there were a lot of flashbacks from time to time, it was not enough to let us feel the passion between the two. I was moved because of Mathilde's determined, almost blind faith to find her fiancé, but not because of their love for each other. The story was not told as a love story, but as a mystery to be solved.Oh, almost forgot. It was really surprising that Jodie Foster was in the movie! I didn't know that she speaks French fluently...wow.Overall, the movie ran a little long and slow for my taste, but the ending... Can't tell you much about the ending, but it's so happy yet so sad and beautiful that it's almost... perfect.http://members.cox.net/wintervalley/blog_archive/2005_08_01_wintervalley_archive.html#112351695826552967

玛蒂尔德的坚定，让我想起很久之前看《雅歌》，里面说，爱情如死般坚强，即使众水也不能熄灭。

在幻灭当前，怎能坚信，好像心中一根琴弦绷紧，爱便是这样。

《漫长的婚约》是一部我想写仔细但是又无从下笔的片子。

最感人是最后，在经历漫长的等待，寻找，怀着希望又幻灭，然后又燃起希望的过程后，玛蒂尔德在阳光下，植物旺盛生长的花园里看到了马内，那个在钟上，在战场的树上刻下MMM（马内爱玛蒂尔德，玛蒂尔德爱马内）的她的爱人，已经因为战争的创伤忘记了一切的她的爱人，她就那样看着他，看着他，看着他。

心里要有怎样的火焰，才能一直燃烧，烧到所有人都丧失信念，还可以相信爱人还在这个世界上，只因为她没有感到他的死去？

马内重遇玛蒂尔德，他看到她一瘸一拐走过来，问“你的脚疼么？

”，呵，那正是小时候，他问她的第一句话，一模一样。

在战场上他的手受伤，那疼痛跳动着，他好像感到玛蒂尔德的心在他手心跳动着。

心里要有怎样的火焰，才可以在无人区的树上，无遮无掩的空地上兀自刻着MMM。

在德国战机来到时，记忆是否回溯到战前，信天翁在灯塔旁固执地抵御风，而那战机也叫做，信天翁。

这片子里关于爱情的真纯执著，是我看过片子里之最，宛如初恋，宛如初冬早晨的空气，宛如水晶。

而关于战争的伤害，一个个小人物的历史，也描画得细致入微，关于人性的软弱与坚强，无所不有。

在这片子里，恶棍与妓女也有坚贞的感情，为了丈夫提前退役而与丈夫的朋友做爱希望怀孕的妇人，他对她说，她笑起来好像有一个括号。

我记得某些片断相当好，比如征兵的人到来时，四面的麦穗应声倒伏，好像大风来临。

那时刻个人微小的命运被时代的命运所压倒，如同风压倒麦穗，是全然不能抵挡。

而每个出场人物都很有人情味，从包打听侦探到律师，从邮递员到叔叔婶婶，还有那只会放屁的老狗，每个都有一点可以让人感同身受的东西。

而那些微小的细节何等迷人，玛蒂尔德想，如果我能在他们的车之前到路口，马内就能平安归来，如果在火车进山洞前没有人剪票，他就还活着，这样的事情，妄图在不切实际的小事之中寻找与至关重要的事情的联系，这样的事，我也经常做。

还有她在海边吹响大号。

这片子看得让人太心软，每个细节都有动人之处，我要把小说找出来看一遍……也因为看这个片子，我花痴又犯了，迷上了演马内的Gaspard Ulliel，我果然还是美少年控……

这是一个关于寻找的故事。

即使阵亡战士名单上明明白白列出了未婚夫的名字，即使亲眼目睹了他的墓碑，玛蒂尔德仍然不愿相信那个男孩已经死了。

坚持所有人都放弃了的希望，对于一个女人来说，需要多少勇气；不是伫立在原地等待，而是奔走搜寻一切有关他的线索，又需要多大的热情和执着。

小的时候我很喜欢一首诗，一首关于等待的诗：你要等我，我一定会回来；但是你必须等待，等到天下黄雨，下大雪；等到一切等待成为绝望，我就会回来。

内容大概是这样的，作者则早已记不清姓名。

我被诗里的无望感动，也悲哀于等待的人，那必是一个女人，倚门眺望，日复一日，从希望等到绝望，从绝望等到心如死灰。

如今想想，男人要女人做这样的承诺，女人就耗尽了一生去等候，虽感人，却消极。

中国的传说里，常有望夫崖，望夫石。

女人们等待着再也回不来的男人，甚至化成了山峰，凝成了巨石，人们望向那些冰冷的剪影，常会掬一把同情的眼泪，却因为听过太多类似的故事而混淆一个个相似的主角。

只有孟姜女的故事，千百年来从未从人们的记忆里消失，人们清楚得记得那个千里奔走寻找丈夫哭倒长城的女人叫孟姜女，不会有人叫错她的名字，也不会有人忘记她的所作所为。

也许等待和寻找始终是有区别的，等待只需要坚持，寻找却需要坚持和勇气，一次次在希望和绝望里沉浮，以为拥有其实是失去，以为了解其实是无知。。。

且不管寻找的终点在哪里，有勇气寻找的人都令人敬佩。

我想，像玛蒂尔德那样找到了失忆的未婚夫，已经是导演大发慈悲给了个很好的结局；而大部分的寻找应该是像孟姜女一样，找到的只是一个死亡的讯息或一副残余的骸骨，但寻找总胜于守候，求一个结果，至少今生无憾。

可惜，太多的人在起点就放弃。

所以望夫石无数，孟姜女只有一个。

这是个法国孟姜女的故事，所不同的是，玛蒂尔达最终找到了依然在世的男友，这一场漫长的寻找，也总算没白忙活。

看惯了美国片，再看法国片时的确觉得很新鲜，但也会有些许不适。

比如手伤的无厘头，杀人方法的诡异，以及那满目的八字胡，搞得俺连谁对谁都分不清。

不过有新鲜成分总是好的，能夹胡桃的木手，眼镜挂绳驱动的手枪，大教堂里的“炸弹”，总会让你眼前一亮，尤其是那个在小石子路上耍帅的邮差，让人不禁暗笑法国人真是有情趣。

可这些外插的花朵时常会令人从故事主线中疏离，所以，好莱坞是很少这样做的，而即便是做，也要像昆汀在《无耻混蛋》里那样，将怪人怪事完全融入到故事情节中，当然，这只是本人的偏爱。

就整个故事来讲，玛蒂尔达的执着固然感人，但给我留下印象最深的是新科奥斯卡影后马里昂歌迪亚饰演的那个复仇女人，手段够毒够狠，真乃女中豪杰。

而从爱人给她留下的那封信，可以看出他真的很了解她，也许她就是因此那么爱他吧。

如果她及时看到了这封信，结果会改变吗？

我觉得不会。

相比之下，玛蒂尔达就幸运多了，她的男友不但活着，而且还活蹦乱跳。

那句“你走路时，会不会痛”，让人心头百转千回。

经历战争洗礼的马涅克，非但没有像其他人那样变得暴戾，也没有被岁月磨砺得世故，纯净得一如儿时。

人们不都说“人生若只如初见”吗，如今成为了现实。

这是最好的结局。

下班了，当电梯下落的时候，心是倦累的。

一天结束的时候，失望总多过于期待。

很羡慕小时侯带着梦想入睡，想第二天喷香的米粥和酥脆的油条，想着上学又可以和邻桌交换故事书……想着必须有点什么，总之要有一些不同。

看电影吧，让别人的幻想填补一下空白，不至于无梦。

看了上映的清单，选择了《漫长的婚约》。

法国电影，《天使爱美丽》的导演、女主角，构成这部片子的卖点。

而我喜欢的是法兰西民族的幽默和浪漫，戏剧、偏执、孩子气、天真……很多语汇可以形容，就冲法国佬骨子里装模做样的傲慢，已经很有意思。

上映的片场里满座不到一半，倒正合我意。

故事采用的是记叙式的，一长串法国人的名字，把我搞得有点犯晕。

还好，剧情发展，无非是战争加爱情，但让法国人来拍，就是和好莱钨截然不同。

首先，剧情是散乱的，完全按照女主人公玛蒂尔德搜集的线索，并且带上了玛蒂尔德强烈的个人色彩，很多人物和场景因为来自她的想象，所以都有点夸张和变形。

中间还穿插了玛蒂尔德童年的情景再现，也是生活化。

难能可贵的是男女主人公的执着和心灵互通，和《天使爱美丽》一样，我们看到的是希望和美好。

虽然也不乏战争的残酷场面，但是由于影片的主题，整体的观感还是舒适悦目的。

——生活也许是很多偶然构成的，但是爱情让一切不同。

这是电影评论中的一句话，或许也是法兰西民族的一种共识。

对于法国电影，一般人的感觉就是，说得大一点，在市场化浪潮的冲击下，它依旧保持着自己独特的非商业化气质，比如《天使艾米丽》等等。

说得小一点，在人人都追求着美国大片中的暴力血腥悬念等等痕迹时，法国电影却常常能从这些缝隙中找到那丝人文气质，或已被人遗忘或被人忽略了的，而这些却又常常能换回人们的心灵触动。

这部片子也是如此。

它讲述的实际上是一个很沉重的话题，一战。

它以倒叙的手法开始。

女主角玛蒂尔在战争结束后，盼来的不是未婚夫的归来，却是他已在战争中死去的噩耗。

然而，这个甚至跛着一只脚的弱女子却凭借着心中强大的信念，开始了漫长的寻夫之路。

通过细碎的线索以及很多人的帮助，玛蒂尔慢慢拼凑着一幅幅画面。

从中我们看到了战争的残酷，人在绝望中的挣扎…… 然而最终，她的真诚催生了一个奇迹的产生。

马内没有死。

但却也开了一个小小的玩笑，他完全失忆了，甚至如何写字都要从头学起。

在影片最后，玛蒂尔穿过狭窄而又阴仄的走廊，走过温暖的花丛，她看到了一个背影。

她屏住顷刻间就将喷涌而出的泪水，微笑着看着他。

他转过身来，他说，和他们小时候第一次见面时一样，“你走路时疼吗？

” 她摇摇头。

她就这样坐在椅子上看着他。

阳光洒下来照在他的身上。

她看着他，没有说话，就只是看着他，看着他。

即使他已经不记得她了，又怎样呢？

能看着他就这样活生生地在自己面前，他的心跳依旧，他的手指灵活依旧。

他依旧能和自己说话，依旧能对自己微笑，依旧能对自己说“你走路时疼吗？

” 有了这些，又何必介意他到底记不记得自己呢？

不妨总结一下，提起法国电影，你印象中的词汇有哪些呢？

大概说来，褒义的有唯美、文艺、浪漫（想想站在巴黎铁塔下来一场天崩地裂的法国深吻吧——世界上还有比这更令人心旷神怡的浪漫场景吗？

）；贬义的则是拖沓、平淡、自我（在大部分学院派影评人看来，电影的一个首要原则是面向观众，过于自我风格是一名有追求的电影导演所应该避免的）……当然现实里，至少是在中国小众文艺青年聚会的豆瓣上，论及整个欧洲地区的电影，当属这群在生活中孜孜不倦贯彻着生命的缺憾与完满的法兰西人所创造的奇迹最为引人注目。

现在的问题是你有没有想过，法国人拍起战争片，至少是表面上打着战争的幌子以战争场景作装饰的片子，会是什么样子的？

如果你对这个问题确有兴趣，我想，04年的这部《漫长的婚约》应该会让你看到法兰西人既钢铁强壮（如同日不落帝国的大英将领们）又悲悯深沉（这一点则仿佛是继承了身不由己的德意志人）的一面——当然前提是，这仍然是一部浪漫爱情片。

不仅如此，在演员方面，还有以“天使爱美丽”征服了世界的奥黛丽塔图和“两小无猜”中美艳不可芳物的玛丽安歌迪亚两大花旦同台飙戏（后者无疑是本片众多配角中最眩目的一位），至少在我的认识中，她们是继苏菲玛索后最令人为之侧目的两位尤物，因此，的的确确是喜欢法国电影的小文艺青年们不可错过的一场视觉盛宴。

首先要说的是，《漫长的婚约》是一部看过之后令我产生“一定要阅读原著小说”想法的电影。

我一直以为，如果一部电影厚实到一定程度，是会让观众产生阅读原著小说或剧本的冲动的（当然我无意诋毁那些兼具娱乐性与煽情范儿的轻小说改编来的大片或商业文艺片）。

这方面，仅就我最近看过或是重新欣赏过的片子而言，《面纱》《寻找幸福的起点》和《钢琴师》都是其中的精髓，《在人生的另一边》则让我拾回了啃大部头《我是红》的勇气……从另一个角度看，小说式语言，如果有创造性地运用到电影里，所取得的效果一定是惊为天人。

在这部片子里，值得推荐的一个是片子一开头对五个被押送至前线的死刑士兵的介绍，有详有略，简单审慎的镜头恰如点到即止的描写，在娓娓道来这该死的战争残酷时，语气凝重自持，并不夸张；再一个是女主角上床睡觉时关于性幻想的那一段，不关乎情欲，而是动人的生命体现，那段用黑白默片式的成人电影镜头来表现心绪来得尤为真诚——大家都知道，这年头，愿意真诚地讲故事的导演可不多了；第三个小说性的场景当属出场不多的妓女（为了向施加给自己丈夫悲伤的军队官员报仇而沦为杀手）趁着某官员的高潮将他绑在床上，开枪击碎天花板的镜子让碎片插进该官员的肚子，这一个我始终没有找到合适的方法解说，但确实在第一次看时就让我联想起《铁皮鼓》这部小说里主人公奥斯卡用尖叫声震碎橱窗玻璃的描写了，如果恰好有人看过这部小说，应该会明白我所想要表达的意思——这种种场景别的电影里不是没有，但恰好是在这部电影里，你居然能够透过荧幕一窥坐在摄像机之后的导演那憨厚智慧的真诚，不能不赞美导演在镜头调度情节渲染上的功力造诣。

然后来说说所谓“集结号”。

今年的冯氏贺岁档电影《集结号》的确是既赚了眼球又赚了票房。

这是第一层意思，很多人看到《集结号》之后的一大反应就是怎么故事有些似曾相识——都是战争残酷中国家对个人的伐害，都是活人对死人的某种无止无休地追寻（前提是你看过这部电影）。

当然对很多法国电影的铁杆粉丝而言，这样说伤了他们的感情，冯小刚单薄的叙事哪里能跟《漫长的婚约》相提并论呢？

我无意贬损在国内口碑甚好的冯导，我要说的是，故事的一个大的线索是相同的，当然反应的问题不太一样，冯导想说的是有些日本《追捕》风的探索，而法国人本来就打算展示爱情信念的伟大。

而第二层意识就有些牵强附会了。

这部电影在对战争场面的重现上下足了功夫，并且导演将事实切割成每个人心中的一小块秘密——这就是让人心生抵触情绪的事了——想想看，随着女主角寻访生死未卜的未婚夫的进程，她所面对的每一个幸存者都会以他们的方式一遍又一遍重复讲述发生在战场上的，对每一个亲历者而言，对每一个亲历者的家属而言，那都不啻是一场噩梦似的旅行：他们诉说他们眼见的弹片横飞，血肉模糊，这其中最令人不愿接受的则是女主角的未婚夫在坑洞前遭遇炸弹侥幸逃脱，同伴被炸得粉碎，肉末碎片填塞了他的眼耳口鼻。

我想大概是谁都忘不了那时陡然被放大的这个未满二十的少年稚嫩、恐惧并绝望的呼喊声的吧。

作为一部爱情电影，温情脉脉的场景也是不可缺少的——不过说到这里我有些题外话要说，最近几年情人节档期，国内也开始上映不少以“爱情”为卖点的走文艺路线的电影。

我看的第一部当属郭富城与张柏芝合演的《Balabala樱之花》，稍微再有点印象的是赵薇与陆毅合演的《情人结》，与其他诸如《合约情人》《男才女貌》这类“赶上趟”的作品相比，这两部还算是不错的电影。

国内导演在这方面我认为有一个误区，即过分依赖于场景的营造，因为影评人往往也注重点评一两个洋溢小温情的场景，这样的相互作用下，原本最为重要的感情线索则被放到了越来越弱的尴尬处境，可是与台湾青春片（举《蓝色大门》为例应该没人反对吧）不同的是，前一类片子应该有更为广大的受众，成年男女的感情线索应该更加真实更加令人信服才对。

说回这部片子，虽然故事由奥黛丽塔图扮演的女主角对未婚夫的寻访展开，但由此引出的每一个人物的生活，导演都择其精华展现在我们面前了，因此我们看到了整个法兰西民族对于浪漫爱情的追求：女人为了让无生育能力的丈夫结束征战，答应和丈夫最好的朋友做爱以怀孕（他们已有五个孩子，而有六个则能让男人免服兵役）；男人在灯塔的大铁钟上刻下代表我爱你的三个M（前后的是他们名字的首字母），在被战争夺取理智之后居然还念念不忘在战场的树干上刻这三个字；女人为抱负让自己的男人死亡的该死的战争，想尽一切办法谋杀两名反作为的政府官员——而这个男人还是片中最可爱的中年大叔，在别人的头盔里尿尿，对敌人狂喊“我不是法国人我是科西嘉人”，并且最终以勇敢者尿尿的姿势死去，死时喊的是“我爱你”……妈的，法国人玩弄的是圣经上才会描述的爱情呀，所谓“爱是永不止息，又有恩慈”，真是的，不称呼这个民族是地球上最会谈恋爱的民族都不行！！

接下来就应该谈谈在这部片子里大放异彩的奥黛丽塔图了。

由她主演的最为人熟知的三部电影分别是：01年的《天使爱美丽》，02年的《天使爱过界/安琪狂想曲》，以及04年的这部《漫长的婚约》，尽管后来奥黛丽塔图又相继出演了《无价的女人》《达芬奇密码》和《只要在一起》，我认为最能代表她的巅峰之作还是要属这部《漫长的婚约》。

在这部片子里，她的角色是一个瘸子，是一个内心饱满情绪激昂的瘸子，一个懂得尊重世界并尊重爱与内心的瘸子。

这些溢美之词并不来自于我，我甚至不愿意亲自打出这样一排字，来详细讲述她与她的那些经典镜头：1.她坐在海边的礁石上吹大号；2.在她与他的初夜，他划亮一根火柴，她笑着，脱下外套，火柴熄灭，黑暗，他又划亮一根火柴，她笑着，这次脱下夹层的衬衫，火柴熄灭，黑暗，他第三次划亮一根火柴，她笑着，脱下了内衣，以手肘遮住胸部，肤如凝脂。

是的，平胸又如何呢？

3.她坐着轮椅从电梯出来，然后大咧咧地对电梯外帮助她的两个人说，“是的，我能走”；4.她躺在床上，暗自对自己说，如果在吃晚饭之前门没有关上，那么他就没有死，而门马上就被风关上了；5.在送他参军的那天早上，她曾拖着跛脚跑过漫漫荒野，心想着如果她比他坐的汽车先到拐角点，那么他就会活着回来；6.她最后找到了他，他仍旧像小时候一样问她那个问题，你的腿怎么了？

她笑着，坐下来，静静地看着他，那一瞬间，克制与汹涌同时在她的眼睛里闪烁着，表情能如此清晰地看见……不得不令人佩服的是法国电影人在荧幕上所呈现的堪比明信片的风景：沉默自矜、自有天地。

从“春城无处不飞花”的城市巴黎，到“画眉深浅入时无”的乡野农村（这两个引用可能有些不合时宜），每一次看法国电影我都会奇怪，夏日地中海气候笼罩着的国度，若是置身其中，同样是混沌、杂乱无章的，怎么一旦隔着大荧幕，就显得如此宁静和煦？

想想看《天使爱过界》片头那段广受赞誉的长镜头吧，奥黛丽塔图骑着脚踏车飞驰在一片光芒如海的街道上，两旁绿树黄草的呼吸被拉成肥皂泡似的幻影，“一花一世界”，你甚至从那点点滴滴过场的风景镜头中都能感受出隐藏在电影背后的那一座城市，以及电影导演、摄影师们歪着两撇胡子、腆着法兰西风味儿的大肚子，真诚并带着一丝过分的骄傲和矫情，为你讲述他们对这个城市的所有感情——或许感情是个值得玩味的解释，至少比影像与现实的疏离更让人心生温暖和相信——真是的，因为这些理想主义的艺术家，连荒野上的一阵风、一棵树、一片业已开败的夹竹桃都仿佛被爱情浸透，散发着海藻般令人沉溺的气味来。

当然，一个提醒写在最后，对于那些热衷战争片、动作片，或者是对所谓法国新浪潮文艺片“叶公好龙”者，看这样一部非典型的法国文艺电影是需要耐心与勇气的，至少，在开始的一个半小时内（我看得版本长度是两个小时零八分钟），几乎每一条线索都是断裂的，剧情支离破碎得令人眩晕，甚至玛丽安歌迪亚杀死两个军队官员的特务式场景会令你产生深深的疑虑——这究竟是什么样风格的电影呢？

黑色幽默么？