莎拉的钥匙

“我们都是历史的产物，而你恰巧是那段历史的一部分”。

作为一个历史和法语的爱好者，我在一开始完全就是抱着一个学习者的心态来看这部片子的，虽然曲终时我还是个学习者，但是我想，我学习的东西变了。

电影大的方向依然是近几年很热门的二战和犹太人，但是导演没有过多地去描述大的战争，而是着眼一个小人物，甚至在当时还不是一个成年人，对维希的行为抱着不理解的孩子那里入手，通过她的一生来控诉，引发我们的深思。

电影中有几个细节几个人，一直停留在我的脑海中。

首先是雅克，那个从自己的脚下为莎拉留下了苹果的人，那个用双手拉起铁丝网让她逃跑的人。

莎拉两次用双眼打动了他，这不能不说是一种人性的胜利。

但是这种人性的胜利在整部剧中，却显得过于渺小，就像胜利的红旗在远处的云雾中略显白色。

最后，雅克用他被铁网扎破的手的背面掩住自己的双唇，望着远方，或许他的心里在祈祷或许在哭泣，我不得而知。

当莎拉和另一位伙伴经过整日的奔跑，到了小村庄里，想要找附近的人讨口水喝，却被无情拒绝。

朱尔斯赶她们走时对狗说的那句“你还算是看门狗吗？

”意味深长。

或许，这句话是对维希政府的嘲笑吧。

但是最后，人性还是胜利了。

如果说雅克的胜利不能贯穿全片，那么朱尔斯的抚养可以说是这部片里面最感人的事件了。

当他对那个士兵说“希特勒万岁”，送走了他，世界充满了阳光。

当然，那位女记者是这个事件的线索，也是一个非常令我感动的人物，她从法国飞到美国再飞到意大利，这是对真相的执着，亦或是对理想的顽固与对历史的尊重。

看看某国的某些记者们，或许更能体会到我对她的这份尊敬吧。

最后，莎拉还是死了，她选择了雨天，选择了青色的车，选择了永远的拜托。

但是她至少记住了在去往集中营的车上，那位老人说的话，“这戒指里有毒药，没有人能决定我的生死，没有。

”现在，新的sarah可以活的快乐，站在窗前，看着灯火世界。

看到最后我才明白，影片的名字叫做 elle s'appelait sarah。

莎拉终究没能拯救自己的弟弟，或许无论怎样，他的弟弟也不能活下来，那把钥匙，只是让他死得更有尊严吧。

　"《莎拉的钥匙》以二战期间真实的“冬赛馆事件”为背景展开，在1942年的7月份，巴黎警察受纳粹之命，拘捕了上万犹太人，其中包括数千名儿童，他们先被集中在冬季自行车竞赛体育馆，之后分批送往集中营，死于毒气室。

故事的主人公莎拉就是被惨遭逮捕的儿童之一。

六十年后，嫁到法国的美国女记者茱莉亚，受命撰写一篇有关“冬赛馆事件”的文章，却不料因此挖掘出一桩丈夫家隐瞒了数十年的秘密。

莎拉并不在“冬赛馆事件”遇害者的名单里，但如果真相的揭示，可能会造成更多痛苦，人类应该怎样面对自己留下的疮疤。

"这是法国人的耻辱史,屠杀犹太人的帮凶,历史真相不应该被埋没和尘封,还原历史真相不分国界和人种,没一点一滴都维系着人类文明的血与泪,情与仇,进步必须建立在面对真相的前提下,这就是我想做的,我想让你们明白的.

纳粹带给人类的灾难是刻骨铭心的！

莎拉的境遇只是纳粹带给人们众多不幸的星点，但，历史是残酷的，也是不可更改的。

60多年后，人们在面对这段不幸历史时，对他的态度是值得学习的，尊重历史，勇于面对。。。

我们是凡人，在历史长河中，不去抨击任何一种思想，但积极、阳光永远是人类进步不可或缺的因素。。。

非常欣赏这部电影的中文译名，相比较于直译成“她的名字叫做莎拉”，“沙拉的钥匙”不但突出了电影关注的重点，而且带给我们无限的思考和感悟。

钥匙，不仅是莎拉逃出难民营的动力，也是莎拉懊悔一生的根源所在。

年幼的莎拉和父亲、母亲在难民营涌动的人群里随波逐流，手里却坚定地握着那把钥匙。

她以为那把钥匙决定了弟弟的命运，所以不顾一切地从难民营里逃出来，费劲千辛万苦回到当初的家。

但是就在她打开橱门的那一刻，莎拉的心门从此以后再也无法打开了，以后的生活，悲伤和懊悔注定如影随形。

其实如果当初莎拉没有把弟弟锁进壁橱里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在难民营里。

莎拉还是年轻的，她不知道在残酷的现实条件下，自己手中的钥匙根本无法左右一个人的命运。

即使这一刻你把他从苦海中救出，下一刻他也许又跌进刀山火海。

在那种反人类的历史背景下，“莎拉的钥匙”就象征着平凡人对抗悲惨命运的殊死搏斗。

一个人纵使能够奋力挣出黑暗的魔爪，但等到黑暗褪去，甚至很多年以后，身体上以及心灵上的疮疤仍然会隐隐作痛不能逝去。

编剧以一把钥匙为引线，带出对那个时代的反思，是事半功倍的。

我们常常听到或看到二战时期我国或者外国种种惨绝人寰的事件和场面，却不易为之所动。

但是当我们把自己代入到那个时代下一个平凡人的处境中，切身体会到那种拼命反抗却无能为力的境地，那个时代的残酷可怕才能真正令我们感同身受、冷静思考。

电影中关于那个时代下的人性、亲情，以及当代年轻人对那个时代的认识不够严肃、深刻等方面也值得深入思考。

如果我们不能够深刻地了解历史，清醒地认识以及沉着地应对潜在的危险，那么那个黑暗的时代也许还会卷土重来。

也许就是明天，你的手里就会握着“莎拉的钥匙”；也许就是明天，你就会被锁在黑暗的壁橱里忐忑、恐惧地等待。

双线交错叙述，莎拉一生所遭遇悲剧和现代女记者剥丝抽茧，执着寻觅莎拉的过程。

全片没有过多展现残酷，而是通过温暖的人性反衬残酷。

几个震撼点：1、赛车场内无厕所女士当场小便；2、贿赂纳粹巡检保护莎拉；3、米歇尔尸体被发现；4、莎拉自杀。

温暖点：1、释放莎拉的好心警卫；2、莎拉的养父母收留了莎拉；3、莎拉的儿子找到茱莉亚。

片子片长只有111分钟，还有大量篇幅放在了女记者茱莉亚的家事上，平衡性略差，毕竟片名叫《莎拉》。

莎拉成年后的很多情节也许都被剪辑掉了，但完全可以好好挖掘下。

在战争血雨纷飞的时代，普通人的命运却被强权政治与暴力所欺，蒙昧与烟火相互揉捏并作用在自然人身上，无论如何剑拔弩张却抵不过地狱道的沟壑黏连。

二战时代。

法国巴黎东赛馆事件——一个悲伤且譬喻了残忍风格的政治往事。

莎拉一家因为是犹太人，在德国占领下的巴黎被要求交出居住在巴黎的犹太人。

十岁的莎拉和她的家人不可避免的在疯狂浩劫中罹难，在军队搜捕来临之际，莎拉将年幼的弟弟悄悄锁在家中的衣柜里保护起来，并战战兢兢小心翼翼的收好了衣柜的钥匙，希望可以借此让弟弟度过一难。

弦弦掩抑声声思。

莎拉和父母被抓的时候意识到他们的离开不是一天两天的时候，她为了救回可怜的弟弟，拿着精心呵护的钥匙逃出来回到旧居，可是迎接她的不仅是已经搬进的新住户，还有在衣柜中已经不幸遇难的弟弟。

从此，莎拉的人生被翻天覆地的改变，譬如一尾缺氧的鱼在伪世道中过起了自我蹂躏的生涯。

若干年后的女记者朱丽娅以深刻的探知和洞察力，努力将历史事实以精益求精的视角重现这个历史事实的精神巡礼，试图还原当年的真相和说不尽道不明的玖月奇迹。

朱丽娅因工作原因受命对这则故事进行挖掘，以求打开隔世心锁。

经过细腻的爬梳整理，她采访过众人，原来莎拉的小儿子威廉有着同母异父的兄姐，莎拉在生命的沉沦与无休止的堕落过后，选择了自杀，而不是威廉所认为的交通意外。

被掩盖的真相被慢慢还原，顷刻间这场骨肉悲剧与时代人性的悲剧的真相已露出尖尖角。

如果当年莎拉没有把弟弟锁在柜子中，那么最大的可能就是一家四口全部被吞没生命。

莎拉的想法和意识是天真和欠周详的，她认为在那个战祸连连的残酷历史时期和现实条件下，手中的钥匙根本不可能为历史也是为自己挣命。

黑暗的时代没有将她最亲爱的弟弟予以天使般的保护，而是以吞噬的刻薄将历史的真凶显现，并以哭泣的意志显示出人性深处的柔软和反战的价值共鸣。

八千里路云和月，莎拉从难民集中处将激越昂扬的挽救曲唱起，让观众无法斥责她的酗酒抽烟的堕落，她的一生就在蜿蜒曲折的路径上将凄煞感染，悲夫嘘嗟唯凌太虚幻灭无常之缥缈霜华。

莎拉的钥匙，这是一把紧锁着仇恨偏见的钥匙，人间变成了地狱般的修罗场，伤害了原本自矜悲悯的意态和他们的人生愿景。

勇敢如莎拉，在奔赴巴黎的时刻被萦绕在耳畔的钟声渲染，此后留在她内心深处的斑斑血迹让原本无忧无悔的生涯沉寂，由于强大的威权力量的夺命剑的展现而泣血空灵，最终沦为一个悲情故事的殉道者。

她的执着于强烈的生命信仰中放大，一定换取来世的扬帆起航。

四星给到历史的沉重。

已经对煽情路线的电影无感了。

成年后的Sarah没有一句台词。

故事情节的发展确实逻辑上… 啥玩意？

为什么人类历史上会有种族屠杀的悲剧以及但凡有一丝不忍，也是获救的关键。

几个景不错，麦田和树是我喜欢的色调。

几段钢琴不错。

昨天Lavender推荐的，今天4点看的。

我越来越喜欢早上看电影了。

生活在和平时代，真好啊。

不明白电影为什么要讲女主自己家庭生活的走向… 对了，喜欢法国女人的打扮啊！

喜欢秋冬季！

111分钟的时间讲述了一个跨越三代的故事。

【剧情】（看过的观众可跳过）茱莉亚，记者，典型的纽约客，事业拼命，有自己的想法。

受命撰写一篇有关“冬赛馆事件”的文章，却不料因此挖掘出一桩丈夫家隐瞒了数十年的秘密......在1942年的7月份，巴黎警察受纳粹之命，拘捕了上万犹太人，他们先被集中在冬季自行车竞赛体育馆，之后分批送往集中营，死于毒气室，其中包括数千名儿童。

莎拉就是被惨遭逮捕的儿童之一，当时年幼的莎拉并不知道发生什么，在警察命令她的父母收拾东西跟他们走时，为保护四岁的弟弟，她把他锁在家中他们平时玩捉迷藏的密柜里。

弟弟向姐姐保证，不出声，那是他最后一个镜头......莎拉一家被捕几个月后，茱莉亚丈夫的祖父母一家人，搬进了原来莎拉家租住的公寓......第二天下午，一个小女孩疯狂地闯了进来，用钥匙打开家里壁橱....导演没有给到镜头，Sarah的尖叫，痛哭。

其实，过了大半个月，任谁在密闭空间中被关着都无法生存下来。

这个我想是Sarah心中最大的阴影，以致于他丈夫临死前回忆说，她心中的阴影越来越大。

不再累述剧情，关于二战，有很多故事，故事有很多种拍法，这部影片的细腻让人难以想象是出于一位男导演之手。

三大特点：细腻，美，配乐赞。

【死亡】二战，避不开死亡。

但这些死亡无关打仗本身，他们弱小，无辜，手无缚鸡之力，本能得预感到危险，却没有办法逃脱死神的魔爪。

这里的死神，就是历史本身。

1.弟弟米歇尔被关在厨里，渴死饿死，或者害怕，除非亲身经历，否则没有人能想象。

我记得我小时候被关在衣橱中5分钟，那种漆黑就让我极度害怕。

那是一种害怕没有人知道我被关在这里的极度绝望。

2.在被关在体育馆的那段，一个犹太女人无法忍受，从看台上跳下来，死亡。

不是懦弱，是已经做好了死亡的觉悟。

3.和Sarah一起逃出去的小女孩，病重，死亡。

脸上同样的小雀斑和法国人没有差别，唯一不同的就是她有犹太血统。

这里，没有德国人，也没有真正的侩子手。

即使搜查房间，问话都是没有别的电影，如《无耻混蛋》，《第九日》等等来得暴力，要我说，这部电影几乎没有任何暴力镜头。

唯一一处可能就是把家人分开那段大家拉扯的景象，拍得很揪心。

甚至，我们看到一丝丝人性，就算只是那一秒的闪耀。

【人性】人性，这个词很大，难以解释。

但是往往，我们看到某个镜头，听到某个事迹，就是那么一瞬间，特别感动，觉得特别崇高，觉得真的是和某些“畜生”不一样，（这里没有贬低动物的意思）人性这个词就浮现在我们眼前。

所以人性这个词本身就带着悲情，带着压迫，带着反抗，带着抉择，带着某种悲天悯人的情怀。

我们何以和机器，动物，任何非人类的东西区别也体现在人性二字上。

1. 雅克，帮他们逃走的士兵。

"雅克.""你怎么会知道我的名字。

“"听他们说的，我永远不会忘记那个苹果。

"“我叫Sarah.”然后Sarah想和他握手。

候我很紧张，紧张他会不会放她们走。

但听到小女孩叫他的名字的时候，他颤抖了，对于他来说，犹太人就是犹太人，只需知道这一点就可以了。

不需要被命名，名字是没有意义的。

但Sarah是有意义的。

她代表独立的个体。

她是一个人。

是的，就是那么一瞬间，在你手中的是两条鲜活的生命。

2. 跑过麦子地的那十几秒的镜头是一个高潮。

自由的空气，蔚蓝的天空，金黄的麦田，在前面紧张的氛围下如此珍贵。

这个镜头美得窒息。

3.收留孩子的老夫妇农村的老夫妇，宁静地生活着。

世道很乱，只求自保。

女儿们来求他们的时候，老爷爷把她们赶走了，”不要给我们惹麻烦。

“就凭这一句话解释了法国历史上的这个污点。

74列火车驶离巴黎，马不停蹄，将几万个犹太人送到奥斯威辛集中营，而这几万名犹太人再也没有回来。

巴黎人冷眼旁观邻居的消失，没有人追问他们去哪里，命运如何。

这种不关心就让这么消失发生了，因为只要我不在那74列火车之中就没关系了。

法国人突然变得中庸起来，即使被希特勒踩在脚下。

我开始想象这种感觉，比如某个发生在中国的大屠杀，不按照国籍分，而是屠杀了中国人民中的某个少数民族。

这里大多数住的是汉人，但是对方并不杀你，而把你的非汉族的邻居带走了送进了毒气室。

你知道只要自己是汉人就没有危险，全家都没有危险。

你会挺身保护你的邻居吗? 现在的社会更没有人会惹祸上身了，城市中，人与人的距离就是一张名片。

名片上的就是你的价值。

回到电影说那对老夫妇，第二天看到两孩子可怜地睡在看门狗的窝里，于心不忍收留了。

一个女孩得病死了，Sarah他们十几年视如己出。

”一天死一个够了。

“ 很坚定，男人这么说着。

那一刻，他决定保护这个孩子。

在追寻的过程中，很多人觉得记者做着无意义的事情。

杂志社很多竞争对手，时代，经济学人等等，他们的（也是总编）说要建造一个21世纪的乌托邦，什么东西吸引读者。

高科技，纳米技术，外星人....我们关心人类未来的去向。

但是历史的重演并非巧合。

在专业的影评人看来，也许这部电影绝对不可能达到五星，但是能发掘很多，是值得一看的好电影。

相较于小说而言，这部电影的改编着实让人欣喜！

将原作中繁荣芜杂的细枝末节修剪的更为简洁有力，直击人心！

最重要的是电影基本忠实于原著的情节铺排，两条主线交错相生，为我们还原了“莎拉的钥匙”锁住的那段沉重残酷的尘封往事；这把钥匙同样锁住了莎拉的心，把她圈囿在无尽的悲伤与悔恨中，最后走向生命的毁灭！

同样以这把钥匙为引，在女记者执著的探究下，却打开了另一个家庭背负多年的秘密，也渐渐打开了故事中人们的心结；对于我以及牵涉其中的主人公来说，我们的心灵得以完整，终有阳光照进心里的暗橱，让我们看到了未来的希望！

二战，大屠杀，集中营。。

这些词汇距离我都太过遥远，总有些隔岸观火的冷淡与疏离；正如朱利亚的同事所说，看着电视新闻里，现在世界的某些地方，很多无辜的人仍在遭受战争的蹂躏与摧残，我们都在冷眼旁观！

只要悲剧未降临在自己身上，无论在何时，麻木的人总有足够的理由无动于衷，另一些人又总有足够的借口站在道德的制高点上，为所欲为的行侵略之实！

而这个故事的精彩之处在于：它的悬念设置，情不自禁吸引你跟随女主人公朱利亚一起探求事件的始末，感同身受的去体会一场战争烙印在一个普通女孩心灵上难以承受，却又不可磨灭的伤痛！

借以回望历史，提醒着现在的我们，人类周而复始造成的罪孽，犯下的错仍在继续！

我的情绪随故事的推进，经历循环往复的跌宕起伏，在朱利亚告诉威廉，自己在濒临破败的生活面前，勇敢了一次保护下来的小女儿名叫莎拉时，终于在长久的压抑后爆发，化作难以自持的泪！

其实原作中最后部分的处理，以及人物的内心想法太过牵强与戏剧化，反而削弱了小说前半部分的厚重；电影更为顺其自然，情绪的烘托恰到好处；朱利亚的小莎拉代表了新的希望，我不想说这是命运轮回，或命中注定之类的托辞；“她”是朱利亚，是故事中每个爱莎拉，关心莎拉的人，是有幸看到这个故事的我们，对不能遗忘也不应遗忘那段过去的一种铭记，对生活中一些美好事物生生不息的期冀！

用一个女人莎拉的一生为主线，刻画二战时候纳粹的残忍到现代的经历，跨越两个不同的时空，茱莉亚的父亲在莎拉崩溃的起点碰面，而茱莉亚与莎拉的儿子在一切要逝去要被遗忘的时候再次碰面。

所有的人物甚至观众，似乎都能与莎拉相交、相遇、相惜。

莎拉在那个房间被警察带走以后，她的一生就开始了翻天覆地的变化，经历集中营的黑暗，经历德意志的残暴，经历与父母的分离，目睹弟弟的死亡...虽然从集中营逃了出来，但她的一生都在隐藏自己是“犹太人”的身份，她的身份对于她来说，是一场灾难。

她的一生都在摆脱。

摆脱了养父母，摆脱了充斥回忆的地域，但她知道这是徒劳，所以最终唯有自杀才能摆脱自己。

而故事最后，茱莉亚给出生的小宝宝取名为莎拉。

她也是来自这个屋子，但却是一个美好生活的憧憬。

夕阳再次落在孩子身上，那个年代的绝望已经不再，而“犹太人”这个身份也不再意味着恐惧与死亡。

历史确实给了每个人不同的人生。