命案

极端化的人物、市景与情绪，组合出郑保瑞电影《命案》的基本底色。

压抑的兽性在不同境遇之中，被唤醒邪恶本能的过程。

以压抑来遏制罪念，用玄学来治疗命运。

这形式是熟悉的港片味道，这也是银河电影让人似曾相识的气息。

精神问题与命理学说的交叠，逆天改命与人性本念的呼应，让电影变成都市传说的黑暗绘本。

在杀与追的过程里，渗透认命与改命的交战。

这种黑色氛围里弥漫的宿命与血腥气息，像足早年香港类型片的冷傲气质。

在癫与放的精神概念里，加上凶杀元素，一切显得Cult气十足。

以杀人事件为引子，渗透两位目击者自我救赎与相互救赎的框架，植入玄学中复杂的形式，让电影寓言性变得极强。

精神层面的自洽与拯救，在玄学理论的轮回流转之中，由一种癫狂进入到另一种癫狂。

这似乎是电影浓墨重彩的形式重点，其内包裹的悲凉与痛苦，仿佛是癫狂之下的根源所在。

黑猫与蝼蚁，恶与弱的对视与抗争，让电影的宿命感幻化出不同角度的解读。

人命与天命的关系，是悲悯命运的两种笔触，无论是朱红还是黑白，都是改变不了的痛苦。

在救赎的变换关系里，其实都是改变不了的人生伏笔。

就如花与果的关系，禅意的解读下，在救赎灵魂孕育新生的关系里，也都是既定的因果。

我喜欢这种难得的癫狂感，却在癫狂之中读出了一种只限情绪的宣泄。

即便它有很多深层次的解读，相对比银河映像之前同类的作品里，它都带着略显残缺的架构。

可能它在2023香港电影里面，除了留下这黑色癫狂的电影气息，还有林家栋人魔交缠复杂角色的深刻演绎。

全是剧透！

在《命案》中，我们看到一个用暴力外壳包裹下的一个温暖的救赎故事，故事的核心和《麦路人》和《一念无明》其实很相似：一个犯过错的人，被贴上有犯罪风险标签的人，我们还能否相信他可以改变自己的命运，过上正常人的生活？

《一念无明》影片中可以看到一些猎奇和暴力场景：坟场埋人、割喉杀人、太平间鬼上身等等元素。

也有一些在郑保瑞以往作品中不常见的笑料设计：对于改命道具的夸张使用（把法器mini换成法器max)、人物反差行为（杨乐文念经与派饭）和人物关系的转变(谁才是神经病）。

这些暴力元素和喜剧设计增加了影片的可看性。

但贯穿全片情节的命案只是一个背景，电影更加着墨于两位主角的关系。

杨乐文童年虐猫、玩刀片让姐姐毁容、在犯案现场看到人血变得兴奋、母亲生病之后不闻不问。

这样一个被警察认为未来注定会犯罪的人，被家人放弃的人，林家栋却相信他一定可以改命。

林家栋用自己的方式去尝试帮助杨乐文改命，这段改造蒙太奇中充满了笑料。

包括各种道士法器的使用（粉红灯管最为离谱）还有对于杨乐文行为方式的改变。

在种种离谱的改命方式都失效的时候，全片出现了一次精彩的反转。

向我们暗示林家栋已经处于一种精神分裂的状态，他的行为已经从对于道术的依赖，变为对于改命这件事情的偏执，伴有幻听幻觉的症状。

他坚持“自己是花，要凋零成就果”。

这个时候两人身份的转换非常有意思，林家栋也展现出了极为精彩的表演。

结尾在三人天台拉锯中指向了一个比较光明的结局。

郑保瑞最初进入电影行业，得益于林岭东的指导和引荐。

郑保瑞也或多或少受到恩师林岭东的影响，其中最鲜明的风格就是“过度暴力”。

《狗咬狗》最突出这种暴力特色的是郑保瑞早期作品《狗咬狗》，两位主角堪称动物性的暴力表演，展示出人在极端环境下的黑暗与绝望。

结尾女孩死去，陈冠希剖开她的肚子，拿出婴儿。

用令人极度不适的画面却象征一种新的希望的产生。

在近期的一些采访中，郑保瑞说自己当了爸爸之后，很难再拍出《狗咬狗》结尾这样的场景。

因此也可以理解，为什么《命案》会将暴力放在次要位置，大费周章地讲了一个非常温暖的“励志”故事。

本片给出的结论是：那些犯错的人，那些被认为是渣滓的人，只要有足够的同理心，只要给他们足够多的包容，是可以改变自己的命运的。

邱礼涛有一部电影《等候董建华发落》从另外一个角度讲了这个命题。

也提出了一个问题：我们究竟有多少人愿意去相信那些犯过罪的人？

去当凋谢的花呢？

《等候董建华发落》影片也带来了其他一些惊喜。

陈湛文（《饭戏攻心》中的三弟）表演的雨夜屠夫，非常冷静，戴上眼镜文质彬彬，但犯案的时刻又非常凶残。

伍咏诗扮演的妓女形象也非常立体，她的命运也令人感慨，最后手中握紧的彩票更暗示了命运的难以改变，演员的表演让我想起《柔道龙虎榜》里的应采儿。

伍咏诗扮演的妓女形象杨乐文的出场就足够惊艳，应该是Mirro成员参演电影中最复杂的一个角色，他演出了孤僻与厌世的状态。

念经那段好像周杰伦《双节棍》MV场景。

林家栋还是碾压所有演员的存在，这部戏给了他比《智齿》更多的发挥空间。

我看的是HKIFF香港文化中心首映场，结束之后影厅中掌声雷动，郑保瑞起身鞠躬致谢，并和主创一一拥抱。

这几年，香港电影人遭受了非常多的挫折和误解，我想他们也需要我们多一些理解和掌声。

吴廷烨盯着我的镜头，他是想抓我吗（他在本片中饰演警察）

老许说，如果他天生如此，那是他的错还是天的错。

凶手说，我本来可以做医生的，但我第一次解剖老鼠，以为它死了，一下刀，它动了。

我不想的。

少东见血就兴奋，凶手下雨就行凶。

上天给你暗示，你就被牵着鼻子走。

但牵的不是你的人，而是你的心。

老许给凤姐祖的所有布置全都用上了。

镜子让她发现凶手，在电话里告知了自己大概位置；地垫让门没有被碰上；水晶让她成功反杀凶手。

被扎中颈部大动脉的凶手已经失去了行动能力，但贪钱的本性，让她看见被凶手压住的彩票，居然失智的自己爬向凶手，致命伤达成。

所以命改不了的，你能改的只是过程，但结果是一定的，因为牵的不是你的人，而是你的心。

你心如此，结果就必然如此。

少东举刀看着老差骨，然后割破自己的额头。

你想逆天改命，但你不会是那个善良的人，你只是强行压抑了心中的暴力而已。

而同见血兴奋的暴力一样，这种压抑力也是由于激烈的外部冲突导致的，依然是一种应激反应。

你经历了如此大起大落，激荡起伏的情节，感到恐惧。

这种恐惧强过了嗜杀带来的兴奋，所以你保持平静，在恐惧尚未消散之前，你保持了暂时的平静。

但之后呢？

一年、两年、五年、十年之后呢？

当外部刺激带来恐惧的威慑力渐渐褪去，你心底最初的暴力会不会重新抬头。

遍体鳞伤、疲于奔命的老许对着天空喊，你在笑我。

是的，老天在笑，它不在乎是戊时还是亥时，是庚子年还是丙辰年，你改得了时间，改不了命运。

因为牵的不是你的人，而是你的心。

个人认为这是一部讲“风水算命”类故事的上上作，万般皆是命，半点不由人，后半句在电影中被改为了“点点皆由人”。

不是人定胜天的慷慨激昂，也没有拯救大义的凛然正气，通晓天机的人饱受命运摧残，做尽坏事的人却值得一次次被拯救。

这已经不是一个关于命案、算命的故事了，因果轮回的佛教思想充斥全片，恶人最终放下屠刀立地成佛，善人最后也救人救己。

看吧，业力足够深厚，连上天都奈何不了你！

果真救人一命，胜造七级浮屠。

“花凋谢了才结出果实”，男主用自己的“凋谢”，换得了迷途青年的悔改，已是无法抹杀的大功德，纵使天不遂人愿，也无奈功德已成。

一切随着男二放下屠刀而尘埃落定，真正的命案不过是衬托整个故事的线索。

试想，那变换莫测的天，那拟人化的风雨雷电，每天不也在现实中嘲笑着我们每一个人，谁不想逆天改命，痛苦、挣扎、买彩票，我们都像那被雨滴捶打的蚂蚁，奋力的求生。

每一个人都不服输，但却终有人会输。

我想，其实我们不必参透人生的起伏，一命二运三风水，四积德五读书，六择业七择偶，八交贵人九养生。

电影的各种改命情节，正是对此的极好刻画。

参透天机之人寥寥无几，可余下几事我们却可以尽我们所能，我们大多数人费劲一生去试图窥探命运的结局，追逐虚空之物，虚度人生，最终只能让我们不断远离那本该属于自己的命运。

或许，我是一个宿命论的支持者。

塞翁失马，焉知非福。

趋吉避凶，也只能是图一时之安逸，每个人的降生成长衰老，都必然伴随喜怒哀乐，即便有通天本领，电影里的逆天改命也难上加难，现实中则更显荒谬，所有我们能做的、应该做的，或许就是四五六和七八九。

多行善、少杀生，尽人事、听天命。

看到三分一左右在想，不知道英文字幕翻译起来什么样…想起梁朝伟和杨千嬅那部不知道有没有的参考…结合疫情之后香港今年的凶案频出，这部片子不得不说还挺有预见性…狭小逼仄的香港，潮湿拥挤的香港，哪里都有生而如蝼蚁的人们，然而生在如牢笼般香港的变态精神病偏执狂可能更加无从选择，没有哪里的人比他们更信命更爱算命，轻飘飘说一句其实也没有哪里的人比他们更有机会选择一次，自己选择成为一朵花，一个善良的人，还是一张彩票，一句我不想的…

命案。

2024 年的第 42 届香港电影金像奖，那部名为《命案》的电影，在获得了「最佳电影」提名的同时，也让其主创成员——银河映像的郑保瑞、游乃海，双双获得了「最佳导演」、「最佳编剧」之殊荣。

片名《命案》，一语双关。

一方面，是字面上的「命案」，旨在悬疑、破案；另一方面，则《命案》实际上也是一部有关命理、风水等主题的港片——由林家栋饰演的男主角，其职业，就恰恰是一位通晓各家术数与风水改运之法的「大师」。

电影的，时间——1. 虚构八字2. 命理众生相3. 金像奖的玄机1. 虚构八字银河映像的电影，向来以专业、严谨而著称。

荣获金像奖「最佳导演」的郑保瑞，又向来以黑暗、乖戾和怪诞的风格而闻名。

2021 辛丑年，郑保瑞执导的黑色电影《智齿》，曾让内地女演员刘雅瑟夺得第 40 届金像奖的「影后」，而后者，亦由此而参加了 2022 年的芒果台《浪姐》……当时，《智齿》的男主角，正是林家栋。

彼时，《智齿》、郑保瑞、林家栋，亦都获得了金像奖的「最佳电影」、「最佳导演」和「最佳男主角」之提名。

2023 癸卯年，郑保瑞、林家栋再度合作，就推出了这一部以命理、风水为题材的《命案》，相当硬核、抓人，而郑保瑞，也因此而终于首次获得了第 42 届香港电影金像奖的「最佳导演」。

电影开篇的第一句台词，是「辛丑年八月二十三」，一语道出了故事发生的具体时间，系 2021 年 9 月 29 日——流年「辛丑」、流月「丁酉」、流日「庚辰」——那一晚的「戌」时，恰恰是犯到「辰戌冲」、也即「日时相冲」的一个凶时。

在暴雨交加、电闪雷鸣的那一刻，林家栋所饰演的大师「许阳燊」，突然被卷入一系列离奇的「命案」，并从此与另一位男主角、由杨乐文饰演的「少东」，开启了一段「命运的相遇」…「对抗命运，是人类最大的悲剧。

」——《命案》电影台词

《命案》，既然是以命理、风水为题材，那自然是要加入一些比较专业的「论命」桥段。

其中，最典型就是许阳燊（林家栋）为少东（杨乐文）算命的几个段落，提及后者——「八字身弱」、「不成从格」、「四年前冲太岁」、「七杀属金」、「官杀混杂」、「九岁起大运，忌神当道」、「地支叠见天罗地网」、「两年后值太岁」、「二十六岁天克地冲时柱」……如此多的断语，让人不由想到：既然，在《命案》的开篇，他们是当真选了一个「日时相冲」的凶时；那么，电影里虚构的人物「少东」，他的八字，是否也真的系取材于某个真实的生辰八字呢？

很遗憾。

按照影片中的断语，这位「少东」，应当是出生于 1999 己卯年或 2000 庚辰年（辛丑年或壬寅年的两年后值太岁）、日主「乙」木身弱（以「金」为「七杀」）、全局「金」多且旺（「七杀」重，官杀混杂）、8 岁（虚九岁）起大运、地支神煞齐见「天罗地网」、时柱在 25 岁（虚二十六岁）时遇到「天克地冲」……等等等等。

然而，力总用计算机暴力破解 19992000 这两年的所有出生日期，都没有办法满足上面所有的细节、条件——网上，也有一些声称「破解」该八字的文章，但多为附会之作，只能局部匹配、而不能完全满足全部的上述——看来，这一位虚构的「少东」，他，的确是因为「剧情需要」，被主创人员堆砌了一些典型的命理学断语，而拥有了一个彻底「虚构」、经不起真正推敲的「假八字」。

但，如果因为是「假八字」，就认为《命案》缺少命理学的坚实根基、不够「硬核」，倒也大可不必。

因为，纵观全片，力总觉得《命案》主创所花费的最大的心血和精力，并不在于给「少东」起一个「真八字」，而根本上，是在于其更宏观、也更属于上层建筑的全片整体之「布局谋篇」。

因为，《命案》所讲述的 5 个主要人物，其实，正恰恰是可以对应在 5 种「五行」的身主命格，尽管是虚构的，但在角色性格、命运的构建上，都可以堪称是有一定的「代表性」。

时间——2. 命理众生相

首先，男二号「少东」作为一个以「金」为「七杀」的「乙」木命格，他的名字「少东」，就明显有着阴柔的东方「木」象。

根据剧情设定，他「官杀混杂」、身弱而不能驾驭——从小，他就对各类金属的刀具痴迷，并不断产生「杀戮」的幻想与冲动。

事实上，七杀「金旺」，在命理学也时常被称作「挂剑煞」，的确是容易带来金属、锐器方面的「凶险」。

后来，男一号「许阳燊」作为大师，给他设置了用于消除灾厄的各种办法，核心就是补「水」，如在少东的家中布置「申子辰」三合水局——对「乙」木命人来说，「水」恰恰是「印星」，可以「杀印相生」，化泄掉「七杀」的负面心性。

从这个角度，《命案》的主创人员在编撰剧情的过程中，是认真考据了「五行相生」的命理学逻辑，比较专业。

其次，戏仿于英国「开膛手杰克」的反角「无名凶手」（陈湛文饰演），则是一个「戊」土命的代表——其片中职业「物理治疗师」、与实际身份「无名杀手」，「物」、「无」，皆谐音在「戊」。

此人，因少时学医期间受到小白鼠的刺激，而心理变态，从此迷恋于在雨夜对落单的楼凤女性实施「连环杀人案」——生肖之「鼠」、雨天、夜晚，都是五行中的「水」象，对「戊」土命的人来说，相当于「财星」——财星，对男命也对应「女性」。

那么，这名凶手为何如此痴迷于获得「财星」？

显然，他常常以戴口罩的形象出现，很可能在虚构的命局中带有「枭神夺食」——夺食者，闭嘴也，当事人也容易出现焦虑、抑郁等心理问题。

那么，要克制「枭神」，就需要源源不断地获得「财星」的帮助，以「财星克印」，来抑制住「枭神」也即「偏印」的各种凶性……这样的命理学逻辑，落实在电影《命案》中，就成为了无名凶手喜欢在雨夜中不断谋杀女性的「作案动机」。

再次，全篇唯一的女主角「祖」（伍咏诗饰演），则很可能是一个「癸」水命的「代表」——水命人，若再遇到雨夜天的「水」象，则视为「比劫」。

在《命案》剧情中，「许阳燊」为「祖」看命，直言她的命局「羊刃」很重，而事实上这位「祖」也的确是因为喜欢赌博而走上了命运歧途的失败女性——她，喜欢赌马，「马」者，「午」也，而「午」火正恰恰是「癸」水的「财星」。

后来的发展，是大师给了她一枚用于护身的紫色水晶柱——紫水晶，正带有「癸」水之象征。

而，这一位「祖」的「癸」水，又恰与前述无名凶手的「戊」土，两者呈现「癸戊合」，带来某种奇特的缘分——最终，两人相遇、相杀，而最终「死在了一起」……「祖」，直到病床上生命的最后一刻，都还在手中紧紧攥着一张她赌马的彩票，其「羊刃劫财」的命运，让人唏嘘。

然后，作为配角的男警察「老差骨」（吴廷烨饰演），则是明显的「庚」金命人之代表——「骨」，本就是「庚」的取象——铁骨铮铮，最常见的道具是一枚不锈钢制的「手铐」。

在这里，「庚」金，与男二号「少东」的「乙」木，又呈现出一组奇特的「乙庚合」——《命案》剧情中，「老差骨」与「少东」从很久以前就产生了孽缘，令后者屡屡被落在前者的手上，宛如「命中注定」。

而，实际命理学上的「乙庚合」，也的确是「庚」金对「乙」木的「克合」，恰如「老差骨」十几年如一日的都想要抓捕「少东」……

最后，来看男一号、也即林家栋饰演的大师「许阳燊」。

他的虚构八字，则很显然会是「丙」火命——《命案》中，他自称「身弱」、「食伤混杂」——所以，他才会在姓名学中使用了「燊」字，取「木火通明」之象，实际是「木」为「印星」、「火」为「比劫」，都是他从命理学层面上，试图为自己优化和解决负面状况的「对策」。

注意，「许阳燊」的「丙」火，恰恰对「老差骨」的「庚」金，形成无情的克制——事实上，在剧情中「许阳燊」也屡屡阻止了「老差骨」抓捕「少东」，形成了五行上的「制衡」。

而，若「许阳燊」命局「食伤混杂」，则相对于「丙」命，其必然全局「土旺」——「土」，既对应在传统哲学的命理、风水，也对应在自然环境中的「土壤」——恰如，《命案》设定在辛丑年农历八月二十三日的「戌」时，日、时「辰戌冲」就是「土旺」，且实际画面也是「许阳燊」翻滚在暴风雨之夜的一片「泥泞」之中……

故事的开端，是始于这样的一个「雨夜」。

「水」，对「许阳燊」来说是「官杀」，代表风险、威胁，他因此而卷入了一系列「命案」；「水」，对无名凶手来说是「财星」，代表女性、和解决「枭神夺食」的某种契机，并让他因此而产生了杀人的「作案动机」；「水」，对凤姐「祖」来说是「比劫」，让她产生了强烈的人生「赌性」，并最终破财、遇害……「水」，对警察「老差骨」来说是「伤官」，是对规则、秩序的破坏，而他也自登场的第一幕开始，就摔伤了腿，并屡屡在破案中失败；「水」，对男二号「少东」来说，又恰恰是「印星」，可以化泄掉「官杀混杂」所带来的凶性——最终，大师为他选择了一个代表「新生」的「水旺」八字，让少东抛弃了痴迷于刀具、杀生的性格，弃恶从善，并由此走向了全新的人生……

可见，尽管上述人物的八字都是「虚构」；但，《命案》的主创人员，在布局谋篇、讲述故事的过程中，还是专业、扎实地，大量使用了真正的命理学「生克制衡」逻辑，令故事中的 5 位主要角色——许阳燊（丙火）、少东（乙木）、无名凶手（戊土）、祖（癸水）、老差骨（庚金），分别对应在了不同的五行命主，更在剧情上呈现出「癸戊合」、「乙庚合」，显得相当奇特、巧妙，却又「深藏不露」。

类似这样的设计，《命案》并不是孤例。

比如，我们曾经解析过著名的内地电视剧《天道》、其改编自小说《遥远的救世主》——当时，我们就发现，那个原创故事的整体设定，皆是取材于一个真实、具体的「奇门遁甲排盘」，且，其排盘的精确时间，都是被作者有预谋般地、直接呈现在了原著小说中的开篇、第一段。

……时隔多年，我们在获得金像奖「最佳电影」提名，以及「最佳导演」、「最佳编剧」的 2023 年港片《命案》中，又再次见到了，类似《天道》或《遥远的救世主》般的布局谋篇设计——虚构的人物、故事，被精确框定在了一个黑暗雨夜的「五行生克」逻辑中，专业、扎实，深深研究起来，其实是相当「经得起推敲」。

并且，事实上这样的看似「巧合」，也着实体现在了《命案》一片，最初于 2023 年 4 月 20 日在中国香港上映的「开画八字」中——时间——

《命案》，首映于 2023 年 4 月 20 日。

八字：癸卯 丙辰 戊申 ？？。

谷雨，发生于 2023 年 4 月 20 日 16 时。

八字：癸卯 丙辰 戊申 庚申。

事实上，《命案》首映的 2023 年 4 月 20 日，其当天，刚好是晚春的节气「谷雨」。

节气，带一个「雨」字；而，《命案》故事中的一个关键天气与环境要素，就是「雨夜」。

开画的八字，呈现「五行俱全」——「癸」水，「卯」木，「丙」火，「申」金，以及「戊」、「辰」均属「土」。

注意，这里面，又刚好与我们前文分析的《命案》中 5 位角色——所对应之不同五行，「各自匹配」：其「丙」，对应男一号许阳燊的「丙」火，作为「偏印」代表玄学；其「卯」（主气藏「乙），对应男二号少东的「乙」木命格，临「天医」也即「病符」，代表人格缺陷；其「癸」，对应女主角祖的「癸」水，且恰为「财星」代表女性；其「申」（主气藏「庚」），对应男警察老差骨的「庚」金命格，且兼带「官符」；其「戊」，则是对应无名杀手的「戊」土命格（注：「无」亦谐音「戊」），作为全局的「日主」，成了《命案》真正的「发起人」，并与年上「癸戊合」……丙（许阳燊）、卯（少东）、癸（祖）、申（老差骨）、戊（无名杀手）——5 个主要角色，都团团围绕在月令提纲「辰」的各侧，相映成趣。

「辰」，代表潮湿之土，对应《命案》故事发生的时间——辛丑年农历八月二十三，恰是一个「辰」日，且影片的第一幕，亦刚好是发生在暴风雨之夜的一片「泥泞」……凡此种种，不胜枚举。

可见，要在一部悬疑港片中，贯穿如此众多的「命理学」逻辑，或反过来，基于这样的「命理学」逻辑，来策划、编撰和拍摄一部悬疑港片——这其中的难度、复杂性，真可谓是叫人「叹为观止」。

而，电影本身，亦更恰恰是上映于 2023 年 4 月 20 日的「谷雨」节气，并兼见映射故事中 5 位角色的「丙」、「卯」、「癸」、「申」、「戊」，以及环境之「辰」——这样的「布局谋篇」，大概，也只能用「巧夺天工」来形容了吧。

外行看热闹、内行看门道。

时间——3. 金像奖的玄机

金像奖，开幕于 2024 年 4 月 14 日 16 时。

八字：甲辰 戊辰戊申 庚申。

2024 年 4 月 14 日 16 时，第 42 届香港电影金像奖「开幕」——电影《命案》，在获得「最佳电影」提名之同时，也让主创人员郑保瑞、游乃海，双双获得了「最佳导演」、「最佳编剧」。

注意，这一部上映于「辰」月的电影，最终，也是在「辰」年、「辰」月，获得了金像奖的荣誉与肯定。

而，这第 42 届金像奖的开幕时间，竟然，也刚好与一年前——2023 年 4 月 20 日，也即《命案》首次上映的节气「谷雨」一样，是发生在重叠、伏吟的「戊申」日、「庚申」时——这样的、时间尺度上的「奇观」，又怎么可以，能仅仅用一句粗略的「巧夺天工」，来如此词穷地形容呢？

……最终，《命案》惜败「最佳电影」，但仍然载入了史册。

「对抗命运，是人类最大的悲剧。

」——《命案》电影台词辛丑年八月二十三日，戌时，辰戌冲。

命运，启幕——（完）作者公众号：力总说；博客：www.jazitime.com

银河映像这个1996年的香港电影制作公司已经淡出大众视野很久，“银河映像，超乎想象”这个slogan也逐渐名存实亡。

上一次由银河映像制作的电影是4年前的《我的拳王男友》，虽然标签是杜琪峰执导，但也是为了还人情所拍摄。

银河映像的logo虽四年间未出新作，但银河映像也在积极筹备新项目。

2019年新公司MakerVille在流媒体异军突起，同年与银河映像合作。

2023年的《命案》就是MakerVille制作的第一部电影，但是班底依旧是浓浓的银河味。

2023年的新片《命案》可以看作是银河映像的软重启，《三人行》、《树大招风》已是7年前的事了，彼时需要这么一部银河映像精神的重新诠释。

于是这次杜琪峰放下导筒，把重担交给自己的“大弟子”郑保瑞，郑保瑞作为银河映像的中生代，代表拍摄过冷峻的《意外》和较商业的《车手》。

也有充分表达自己个人风格的《狗咬狗》、《智齿》等…

上为狗咬狗，下为智齿关于郑保瑞的影像风格和较详细介绍我曾于两年前在《智齿》一文提到：黑暗，潮湿，疯狂，这对味儿了！

游乃海是银河映像的编剧老成员，也是编写了很多银河映像作品的剧本。

郑保瑞+游乃海的组合很容易让人想起黄金时代的杜琪峰+韦家辉，这部《命案》也是银河映像新十年来重新对宿命的解构…

文：发条辰责编：刘小黛策划：抛开书本编辑部《命案》是一个讲述命运的故事，主要讲述了一心帮人化解“死劫”的命理大师机缘巧合遇上送错外卖的茶餐厅少东，并看到少东被挑起的与生俱来的杀戮冲动。

大师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求大师帮忙改命。

曾目睹少东杀猫的老警察坚信少东是天生的心理变态，则认为是命运使然。

大师使尽风水术数、中西玄学，但总是人算不如天算，铩羽而归…黔驴技穷之际，少东的杀念越加炽烈，执刀就要踏上杀戮之路。

而大师也频临精神崩溃，命中注定的大劫将至…这个故事是游乃海于2008年创作，到了2020年才被杜琪峰重新发掘并交给郑保瑞。

08年是一个时间节点，前后时间正是银河映像在新千年后寻求的一种新式宿命感的表达，2007年《神探》致力于外化人物心境、2008年《文雀》是极致风格化和香港地区特有情怀、2009年《意外》则诠释了命运背后的逻辑和宿命论的深刻理解…

从上至下依次为电影神探、文雀和意外这些电影都透露着一种中式悲剧情怀。

人物好像在对抗一种不存在的“天”的概念，在这个巨物之下人类闲得渺小且时刻透露出一种无力感。

这也是那个时期银河映像“与命运抗争”的主题阐释。

但是在《命案》中郑保瑞、杜琪峰、游乃海等人不在执着于与命运对抗的其乐无穷的状态，少了些早期的锐气，从而转变成了一种柔和的选择。

郑保瑞不止一次在《命案》的采访中解释，“命运是不可逆的，但其实我们面对命运的过程中，最重要的是自己的态度。

”或许在郑保瑞的《意外》中，那种与天对抗的光啊是溢出屏幕的，而在《命案》中则避其锋芒。

影片不去关注命运从何而来，也不去刻画人们如何逆天改命，而是专注于那些被命运操纵的人是如何挣扎并进行自我选择的。

郑保瑞在这部电影中牺牲了很多个人风格，他擅长在极端环境下用一些夸张的视听效果来展现角色兽性、欲望的一面。

虽然听起来这与银河映像某些极端处理相近，但从《智齿》来看，这一部郑保瑞收敛了很多自己的癫狂。

如果说《智齿》是对《狗咬狗》自己风格的解构重组，那么这部《命案》就是对自己曾经《意外》的一种外放处理。

《命案》专注于刻画了三个没有姓名的角色，命理师、送餐少年和警察。

郑保瑞在访谈提到这三个人分别代表了同理心、欲望和理性的三种状态，他在片中极力想要表达的也是我们不能让同理心而杀掉理性，从而让欲望反噬。

除了专注刻画的三名角色外，还有物理治疗师这种和少年完全相反的因为成长经历才有的杀人欲望、妓女的无法接受并抉择自己的命运从而失去性命...郑保瑞和游乃海探索了一种命运之下的人物多样性。

“同理心”

林家栋饰演的命理师是一个很执着的人物，这一点倒是很符合郑保瑞对极端人物的设计。

影片的第一场就是他帮助别人逆天改命的戏，他想要通过假死来欺骗天帮助她人度过“大劫”。

这本身就是一个“善恶报应福祸相承身自当之 无谁代者”的事情，这一段郑保瑞也用一种仰拍来展示“天”的情绪，配合着低沉的音乐和轰鸣，更有种渺小的感觉。

逐渐到了后面我们才得知他所做的这一切都是源自于他不想变疯的恐惧，他知道自己的命运是会变成精神病，他不想发疯所以试图通过改变别人命运来拯救自己，在这个过程中因为害怕间接导致自己心爱的女人死亡。

直到他遇到送餐少年，他算出“花凋谢后才会结果”，也就是只有自己疯才能解救少年的命运。

在经历了一系列故事后，命理师重新选择了拯救少年，并得出“是我自己选择”的结果。

命运让他遇到自带杀戮属性的少年，也是命运让他帮助少年走出杀戮的欲望，所以他疯也是必然的。

在我看完后和我朋友讨论，他说了一句“种如是因，收如是果。

”种如是因，就是命理师为了让人摆脱自己不好的命运去干涉别人的因果，这就是他种下的因，收如是果，是影响别人因果的结局就是用自身去填补，最终落下疯了的结局，可以说这是必然的也是有其合理性的。

从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”是银河映像新时代发展在命理师这个角色身上的映射。

《意外》中的古天乐是含蓄内敛的，《命案》中的林家栋饰疯癫好动的，意外彰显了一种人在面对意外的无力，而经历了这么久的变迁，在《命案》中体现出了一种人为选择的结果，面对像意外般的命运，人虽然无力更改，但是可以从自身出发去选择如何面对，这也就是郑保瑞说的态度。

“欲望”

对于欲望的解释，郑保瑞把它分为天生的自带欲望和后天造就的。

前者就是送餐少年，后者则是那个物理治疗师。

这两个人也占据了本片大量的视听篇幅，郑保瑞花了很多镜头、色彩和意向来表达少年和治疗师内心的转变。

首先是物理治疗师，因为解剖老鼠的经历让他产生一种嗜血的冲动，在片子中被外化成了雨天，这与《意外》中的雨天有异曲同工之妙。

都是借助一个天的现象来外化人物和角色的冲动...

《命案》

《意外》对少年的视听重点则放在多次激发他杀戮冲动的“刀”上，影片多次给予刀这个道具不同的灯光效果，多了几分宗教意味。

刀相当于原始欲望，不同的光照射也代表着少年内心的变化。

少年也许是最不受自己控制的角色了，影片直观的把他比作水坑中的蝼蚁，挣扎着反抗自己的命运。

整部电影的时间他都没得选，一直在被命运牵着鼻子走...只有在结尾经历了命理师的牺牲之后，他才有了重新选择自己命运的能力。

值得一提的是片中少年拿皮筋自虐和各种疯狂的表演都是演员的实拍。

“理性”

警察的角色在片中的占比是最小的，他所起到的作用更多是在人物发生转变或者故事发生转折的时候的推动作用。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

片中很有意思的点也是在“理性”杀掉物理治疗师后把自己的手枪放在证据袋里，这样他同时也失去了保护自己的最后一道屏障，在那一刻。

一切唯心造认为自己被附身的命理师、拿到刀的少年和没有枪的“理性”才站在同一起跑线，三方都没有了可以被左右命运的存在，他们都处在一个极端的情景内，能变的只有自己的选择。

好在最后命理师的牺牲和少年的觉醒才让“理性”没有被杀死。

除了三个主要人物外，物理治疗师和妓女是导演想要刻画的另一类人群，他们往往知晓自己的命运，但并不愿意去改变，只能甘愿走向堕落。

物理治疗师还是会在雨天戴上口罩寻找自己的下一个猎物；妓女即使被算出自己将会有大劫，还是执意去彩票站买彩票结果遇到寻找猎物的物理治疗师。

其实《命案》在我看来并不是一个合格的佳作，郑保瑞展现出来的舍弃了自我风格成全的故事看着并没有多么令人振奋，也不像游乃海所说的“励志”。

反倒是少了郑保瑞独特的美术风格让影片的视听呈现一种廉价感，天空和街道都是满满的塑料质感。

这和《智齿》是完全相反的两个电影，前者是视听完全不足以支撑文本厚度，后者是靠着极致的视听带动故事。

但即使是这样我也肯定《命案》的某些意义，它是银河映像积极寻找出路的一个体现，银河映像发展至今27年，这部软重启之作更像是被磨平了棱角之后以一种较以前更温柔的角度去看世界，更重要的是看命运。

最后一句送给看到这里的各位。

心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。

片名翻译为命案，有味道。

首先，电影拍得很好，镜头和寓意很神啊，亦真亦假，似命似运，非常有启发，角色塑造得也很好，非常值得品位，林家栋诠释得也好。

其次呢，作为一位命理学从业者，我深有感触。

主角会的是真多，逆渊海子平也会，紫微斗数也会。

一开始的活埋，包括后面的租房，便是让象提前出现，这招是真的有用，算是命理学的精髓所在。

后面卜到坎卦，即为险也，陷也，对的。

紫微斗数，福德宫廉贞化忌，福德宫主一世福禄，廉贞化忌为囚，所以常犯官司牢狱灾，又逢六煞，大小二限逢，确实致命，而且这位小哥想必也是杀破狼做命，并且有火铃羊陀同宫。

后面又用到玄空飞星，真是会得多，当然此法用处不大。

后面还会阴宅风水，虽然略显粗糙了点，但也有模有样。

赤缕穿乌珠，主人惊险刑伤，面相也会，道家数术也用，还会读象，花解读为先破后立，向死而生，这位算是当代算命师的高配了。

不过实际上，帮人改运，借助各种工具，最终是要改人的念，什么能做，什么不能做，知所取舍，知所进退，当然无灾，如果只改外形，不求于己，反求于天，功归于己，过归于天，必凶。

这位虽然会的多，但其实是非常不得要领的，求外而不求内，已经是叛经离道了，何况自己已经着相，渡己尚不能够，更何况渡人，所以多读读易经，才是正道啊。

正所谓，有道无术术尚可求，有术无道止于术。

后面终于开窍了，帮人改心，比如念经静心，做善事，是真的可以扭转人的心性，这才是正确的治本之法。

天所赋为命，你没得选，但是运却操之在己，这种反抗的精神可敬可嘉。

正所谓祸福无门，咎由自取，若能够顿悟，哪怕天文地理又怎么能约束呢

最近接连看了几部香港电影，这部是质量最高的。

《神探大战》制作粗糙，电视剧水平；《暗杀风暴》中规中矩，引用网友的评论就是：这些人来来回回，像是一帮专门拍港式警匪片的公务员；而本片的拍摄手法，一看就比《神探大战》高出很多，这才像一部真正的电影。

只是剧情有点看不懂，好像是探讨哲学问题的？

最后男主林家栋疯了真可惜，他算命神准，又有一幅热心肠，怎么最后让他疯了呢？

杨乐文改邪归正让人感动，妥妥正能量啊！

导演郑保瑞，经历不错，当了多年副导演，跟着各位名导。

作为演员也演过很多，但实在没什么存在感。

后面正式当导演时，导了很多电影，但都默默无闻，难得拍了一部狗咬狗口碑不错，又遇上艳照门，这部陈冠希主演的电影又有点石沉大海。

至今荣誉寥寥，他也不是没拍过好作品，车手是不错的，比时下很多电影都好，意外我评价甚高，颇有老银河巅峰期的风范，但总体给人感觉是时运不济——就是出不了声名远播的代表作。

当然这可能也和他对剧本的取向有关，看得出来他的片子口味总是很特别。

但在选题上的怪异，依然构不成他个人才能的标志。

据说杜琪峰已经钦定他为接班人？

那我可要为银河映像这一金字招牌捏一把汗了。

片子伊始，镜头里的场景还是港片套路的妓寨大厦、警局审问室。

画面是高清鲜艳很多，但反而少了老港片粗糙中带来的质感。

运镜也太工整，匠气，不灵性。

而且还加了不少五毛特效，有点尬。

由讲究证据的警察这里，审问第一句就蹦出了全片的中心句，显得特别突兀和笨拙（当然配角演员的演技也该背点锅）。

改命、风水这种剧情，以前港片也有大把。

比如我个人最爱的 鸿运当头 ，还有江华拍过的一部讲风水之战的，小时候看的，这会忘了名字，记得挺精彩。

也不能漏了周星驰的回魂夜，这部 命案 和回魂夜也挺像的。

这样一对比，还真是以前的片子好看。

编剧游乃海，对他印象最深的还是暗花。

本片相比起来就逊色太多了，太多的情节故弄玄虚，不够简洁。

而且架构上也有点像银河旧作 神探 ，都是一个略带疯癫的人想靠 自己努力 改变点什么。

但是这部，架构还没撑起来，就让剧情开始推进了。

就好比帐篷还没搭好就钻进去睡，那整块帆布当然是扒拉在身上，让你的呼吸沉重又滞闷。

另外此次剧本缺乏了银河往日的智斗成分和精巧反转，我觉得和意外的编剧司徒锦源2012年去世有关。

另外，香港电影市场多年来萎缩，影响当然也不小。

希望23年整体票房的回暖，可以迎来转机。

摄影，呆。

机位的选择非常局限。

比如妓女站在门口喊人这个镜头，其实可以从上往下拍，或者从室内往外拍她的背影，诡异氛围都会强很多。

这些旁窥视角，可以让观众不打扰地偷看角色演绎，增强参与感和刺激性。

而本片的创作者，选择了看得见表情的中距离侧拍，乏味很多。

单列一个镜头，会让人觉着这是一部 TVB 的肥皂剧，而不是一部银河出品的异色电影。

当然这样也可以清晰对比出老银河的强悍。

最后说回剧情。

我看很多人观后感都是困惑。

其实对香港电影有一定了解的，都知道他们有不少电影喜欢掺入现实隐喻。

越是你看的一头雾水的，必然掺入的越多。

不需怀疑，这部 命案 同样如此。

电影开头就点了预告里那句“一切皆是命”，然后里面的串线者林家栋扮演的老许，出于理想信念，硬要各种瞎折腾帮命中注定要杀人的或者被杀的人改命。

但结果却收效甚微，越折腾，诸人越跟命运纠缠的更紧密。

结尾是大家在筋疲力尽后，终于领悟了，命运难改，不如改自己看待世界的心态，从而点题：万般皆是心，点点皆由人。

在我看来，这确实可以投射到19年。

这片其实就是在告诉香港人，和内地趋同的走向不可逆转，与其不忿、抑郁，甚至付诸狂暴行动，还不如调整心态，很多事物会因你看待的角度不同而变。

从这个角度看，其实本片的取向还是挺正能量的。

电影里很多桥段，都可以和现实有呼应。

比如我就看有豆友说那张抗精神病符是 basic law，我觉得挺有道理。

但我知道了是这个模式，足矣，就懒得一一去探究了，有心人可以自己去摸索个中趣味，玩玩解谜游戏。

在我这里，隐喻不是加分项，反而往往会扣分。

比如去年看的正义回廊，我就评价甚低。

电影，始终是一种以娱乐为主的物事，无论你想表达什么，观众的接受度是第一位的。

就比如命案这部电影，主旨是开导人心，但我去外网看了一圈评论，似乎能理解到的香港观众寥寥无几，在这点上，竟然和内地的高度一致。

应该以感官刺激带出你的心声，而不是反过来，这本应是一种很基本的思维。

如今呈现出来的，有如一道用高档食材制成、但从卖相到调料，都毫无吸引力的菜肴。

营养是有的，但关键的问题在于，人们进食是否单单只为了营养呢？

导演和观众唔啱channel，以前的香港电影也不是没遇到过，比如徐克的倩女幽魂。

只不过，今时唔同往日啦。

徐克可以来内地拍主旋律，黄霑可以豪爽的说：“他们听不懂我的歌中意没关系，我抒发了我的情绪就够了。

”如今的香港新生代导演，可以何去何从？

连杜琪峰都担心地说，他们的空间越来越小。

进食空有营养的事物，可不一定不会出问题；吃太多难吃的，有可能郁郁而终。